Frederic Edwin Church - Frederic Edwin Church

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Frederic Edwin Church
Frederic Edwin Church - Brady-Handy (beschnitten) .jpg
Geboren ( 1826-05-04 ) 4. Mai 1826
Hartford, Connecticut , Vereinigte Staaten
Ist gestorben 7. April 1900 (1900-04-07) (73 Jahre)
New York City , New York , Vereinigte Staaten
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Bekannt für Landschaftsmalerei
Bemerkenswerte Arbeit
Niagara , das Herz der Anden
Bewegung Hudson River School

Frederic Edwin Church (4. Mai 1826 - 7. April 1900) war ein amerikanischer Landschaftsmaler, der in Hartford, Connecticut, geboren wurde . Er war eine zentrale Figur in der Hudson River School amerikanischer Landschaftsmaler, die vor allem dafür bekannt ist, große Landschaften zu malen, die oft Berge, Wasserfälle und Sonnenuntergänge darstellen. Die Gemälde der Kirche legen Wert auf realistische Details, dramatisches Licht und Panoramablick. Er debütierte einige seiner Hauptwerke in Einzelausstellungen vor einem zahlenden und oft begeisterten Publikum in New York City. In seiner Blütezeit war er einer der bekanntesten Maler der USA.

Biografie

Anfänge

Frederic Edwin Church war ein direkter Nachkomme von Richard Church, einem puritanischen Pionier aus England, der Thomas Hooker auf seiner ursprünglichen Reise durch die Wildnis von Massachusetts nach Hartford, Connecticut, begleitete . Church war der Sohn von Eliza (1796–1883) und Joseph Church (1793–1876). Frederic hatte zwei Schwestern und keine überlebenden Brüder. Sein Vater war als Silberschmied und Juwelier erfolgreich im Geschäft und war Direktor bei mehreren Finanzunternehmen. Der Reichtum der Familie ermöglichte es Frederic, sein Interesse an Kunst schon in jungen Jahren zu verfolgen. Im Jahr 1844, im Alter von 18 Jahren, wurde Church Schüler des Landschaftskünstlers Thomas Cole in Catskill, New York, nachdem Daniel Wadsworth, ein Familiennachbar und Gründer des Wadsworth Athenaeum, die beiden vorgestellt hatte. Church studierte zwei Jahre bei ihm; Zu diesem Zeitpunkt war sein Talent mehr als offensichtlich. Cole schrieb, dass Church "das schönste Auge zum Zeichnen in der Welt" habe. Während seiner Zeit bei Cole reiste er durch New England und New York, um Skizzen zu machen, und besuchte East Hampton , Long Island , das Catskill Mountain House , die Berkshires , New Haven und Vermont . Sein erster aufgezeichneter Verkauf eines Gemäldes erfolgte 1846 an Hartfords Wadsworth Athenaeum für 130 US-Dollar. Es war eine Pastoral, die Hookers Reise im Jahre 1636 darstellte . 1848 wurde er zum jüngsten Mitarbeiter der National Academy of Design gewählt und im folgenden Jahr zum ordentlichen Mitglied befördert. Er nahm seine eigenen Schüler mit, darunter Walter Launt Palmer , William James Stillman und Jervis McEntee .

Stil und Einflüsse

New England Scenery (1851) war die "erste echte zusammengesetzte Landschaft" der Kirche - sie verwendete Skizzen von verschiedenen Orten, um eine detailliertere und räumlich komplexere Landschaft zu entwickeln, als sie in Coles Werk zu finden war.

Die Romantik war in Großbritannien und Frankreich im frühen 19. Jahrhundert als Gegenbewegung zum Rationalismus des Zeitalters der Aufklärung von herausragender Bedeutung . Künstler der Romantik stellten die Natur oft in idealisierten Szenen dar, die den Reichtum und die Schönheit der Natur darstellten, manchmal mit Schwerpunkt auf ihrer Größe. Diese Tradition setzte sich in den Werken der Kirche fort, die eine ununterbrochene Natur idealisiert, hervorgehoben durch seine unglaublich detaillierte Kunst. Die Betonung der Natur wird durch niedrige horizontale Linien und ein Übergewicht des Himmels gefördert. Church "versteckte" normalerweise seine Pinselstriche, so dass die Malfläche glatt war und die "Persönlichkeit" des Malers scheinbar abwesend war.

Church war das Produkt der zweiten Generation der Hudson River School , einer Bewegung für amerikanische Landschaftskunst, die von seinem Lehrer Thomas Cole gegründet wurde. Sowohl Cole als auch Church waren fromme Protestanten, und dessen Überzeugungen spielten in seinen Gemälden eine Rolle, insbesondere in seinen frühen Leinwänden. Die Gemälde der Hudson River School zeichneten sich durch ihren Fokus auf traditionelle pastorale Umgebungen, insbesondere die Catskill Mountains , und ihre romantischen Qualitäten aus. Sie versuchten, den wilden Realismus eines unruhigen Amerikas, das schnell verschwand, und die Wertschätzung der natürlichen Schönheit einzufangen. Seine amerikanischen Grenzlandschaften zeigen die "expansionistische und optimistische Perspektive der Vereinigten Staaten in der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts". Church unterschied sich in den Themen seiner Bilder von Cole: Er bevorzugte natürliche und oft majestätische Szenen gegenüber Coles Neigung zur Allegorie - obwohl Churchs Werk zunehmend in Bezug auf Themen und Bedeutungen überprüft wurde.

Der preußische Entdecker und Wissenschaftler Alexander von Humboldt hatte großen Einfluss auf die Kirche. In seinem Kosmos stellte Humboldt eine Vision der Vernetzung von Wissenschaft, Natur und spirituellen Belangen vor. Kosmos , den die Kirche besaß, widmete der Landschaftsmalerei ein Kapitel; Humboldt gab dem bildenden Künstler eine wichtige Rolle bei der "wissenschaftlichen" Darstellung der Vielfalt der Natur, insbesondere in der Neuen Welt. Als Charles Darwins Evolutionstheorie in den 1860er Jahren begann, Humboldts Vorstellungen von Einheit umzukehren, haben Kunsthistoriker untersucht, wie die Malerei der Kirche auf diese Störung des Weltbildes der Kirche reagierte.

Der englische Kunstkritiker John Ruskin war ein weiterer wichtiger und großer Einfluss auf die Kirche. In Ruskins Modern Painters betont er die genaue Beobachtung der Natur: "Die zwingende Pflicht des Landschaftsmalers besteht darin, mit unverminderter Aufmerksamkeit bis ins kleinste Detail abzusteigen. Jede Gesteinsklasse, jede Art von Erde, jede Form von Wolke muss mit gleicher Industrie studiert und mit gleicher Präzision gerendert werden. " Diese Liebe zum Detail muss mit der Interpretation, den Eindrücken und der Vorstellungskraft des Künstlers kombiniert werden, um großartige Kunst zu erreichen. Während die Gemälde der Kirche in den 1850er und 1860er Jahren weithin gelobt wurden, fanden einige Kritiker, dass seine detaillierten Panoramen nicht einfallsreich oder poetisch waren. In seinen amerikanischen Malern von 1879 schrieb George W. Sheldon über die Leinwände der Kirche: "Es ist kaum notwendig, ... zu erklären, was ihr Hauptfehler ist, denn zu diesem Zeitpunkt muss dieser Fehler von fast jedem intelligenten amerikanischen Liebhaber von erkannt worden sein Kunst. Es besteht in der Ausarbeitung von Details auf Kosten der Einheit und Kraft des Gefühls. Sie sind treu und schön, aber sie sind nicht so reich, wie sie in der Poesie, dem Aroma, der Kunst sein könnten Höhere und spirituelle Wahrheiten der Natur sind die wahre Heimat der Landschaftskunst. "

Einige der Gemälde der Kirche beziehen sich auch auf den Landschaftsstil der Luministen und beeinflussen ihn . Die Kunst der Luministen tendiert dazu, Horizontale zu betonen, nicht diffuses Licht zu verwenden und Pinselstriche so zu verbergen, dass die Präsenz oder "Persönlichkeit" des Malers für den Betrachter weniger offensichtlich ist. In einem Ausstellungsbuch wird der Morgen der Kirche in den Tropen und das Zwielicht in der Wildnis betrachtet , um die "akribische Zeichnungskunst und die intensiven Farben" des Stils hervorzuheben, während Cotopaxi und The Parthenon "den Stil ... in ihrer Panoramastruktur veranschaulichen". Trotzdem gilt Church nicht als primär leuchtender Künstler.

Werdegang

Cotopaxi (1862)
Tropische Landschaft (1873)

Church begann seine Karriere mit dem Malen klassischer Hudson River School-Szenen aus New York und New England, aber bis 1850 hatte er sich in New York niedergelassen. Er stellte seine Kunst in der American Art Union , im Boston Art Club und (am beeindruckendsten für einen jungen Künstler) in der National Academy of Design aus . Seine Methode bestand darin, in seinem Atelier Gemälde zu erstellen, die auf Skizzen in der Natur basierten. In den früheren Jahren seiner Karriere erinnerte Churchs Stil an den seines Lehrers Thomas Cole und verkörperte den Gründungsstil der Hudson River School. Mit fortschreitendem Stil entfernte er sich von Coles Ansatz: Er malte detaillierter und seine Kompositionen wurden abenteuerlicher im Format, manchmal mit dramatischen Lichteffekten.

Church erlangte schnell einen Ruf als reisender Künstler, mit frühen häuslichen Mal- und Skizzenreisen in die White Mountains, in den Westen von Massachusetts, in die Catskills, nach Hartford, Conn, Niagara, Virginia, Kentucky und Maine. Er unternahm 1853 und 1857 zwei Reisen nach Südamerika und blieb überwiegend in Quito , besuchte die Vulkane und Städte des heutigen Kolumbien und Ecuador und überquerte die Landenge von Panama. Die erste Reise war mit dem Geschäftsmann Cyrus West Field , der die Reise finanzierte, in der Hoffnung, mit den Gemälden der Kirche Investoren zu seinen südamerikanischen Unternehmungen zu locken. Die Kirche wurde von Alexander von Humboldts Erkundung des Kontinents im frühen 19. Jahrhundert inspiriert . Humboldt hatte Künstler aufgefordert, die "Physiognomie" der Anden darzustellen. Nachdem 1852 Humboldts persönliche Erzählung über Reisen in die äquinoktialen Regionen Amerikas veröffentlicht worden war, nutzte Church die Gelegenheit, um in Humboldts Fußstapfen zu reisen und zu studieren. Als Church 1857 mit dem Maler Louis Rémy Mignot nach Südamerika zurückkehrte , fügte er seinen Skizzen der Gegend hinzu. Nach beiden Reisen hatte Church eine Reihe von Landschaften Ecuadors und der Anden geschaffen, darunter die Anden von Ecuador (1855), Cayambe (1858), Das Herz der Anden (1859) und Cotopaxi (1862). Das Herz der Anden , das berühmteste Gemälde der Kirche, zeigt verschiedene Elemente der Topographie, kombiniert zu einem idealistischen, breiten Porträt der Natur. Das Gemälde war sehr groß und doch sehr detailliert; Jede Pflanzen- und Tierart ist identifizierbar und es treten zahlreiche Klimazonen gleichzeitig auf.

Wie schon bei Niagara debütierte Church 1859 in einer Einzelausstellung in New York City mit The Heart of the Andes . Tausende Menschen bezahlten, um das Gemälde zu sehen, wobei der riesige bodenbasierte Rahmen des Gemäldes die Rolle eines Fensters spielte Blick auf die Anden. Das Publikum saß auf Bänken, um das Stück zu betrachten, manchmal mit Operngläsern, um näher zu kommen, und Church arrangierte den Raum strategisch, um das Gemälde mit dem Licht von Oberlichtern zu beleuchten. Die Arbeit war sofort ein Erfolg. Church verkaufte es schließlich für 10.000 US-Dollar, damals der höchste Preis, der jemals für ein Werk eines lebenden amerikanischen Künstlers gezahlt wurde.

Die Freundschaft der Kirche mit Dr. Isaac Israel Hayes , einem bekannten Polarforscher, weckte das Interesse des Künstlers an den arktischen Regionen. 1859 reisten Church und sein guter Freund Rev. Louis Legrand Noble nach Neufundland und Labrador. Die Reise wurde in Nobles Buch After Icebergs with a Painter (1861) aufgezeichnet , das kurz vor der Ausstellung von Churchs Gemälde „The Icebergs“ veröffentlicht wurde.

Während des Bürgerkriegs wurde Church dazu inspiriert, Our Banner in the Sky zu malen , aus dem eine Lithographie angefertigt und verkauft wurde, um den Familien der Unionssoldaten zu helfen. 1863 wurde er zum Associate Fellow der American Academy of Arts and Sciences gewählt .

Bis 1860 war Church der bekannteste amerikanische Künstler. In seiner Blütezeit war Church sowohl ein kommerzieller als auch ein künstlerischer Erfolg. Die Kunst der Kirche war sehr lukrativ; Bei seinem Tod im Jahr 1900 soll er eine halbe Million Dollar wert gewesen sein.

Familie, spätere Reisen und Olana

1860 kaufte Church eine Farm in der Nähe von Hudson, New York, und heiratete Isabel Mortimer Carnes (geb. 1836 in Dayton, Ohio), die er während der New Yorker Ausstellung The Heart of the Andes kennengelernt hatte . Sie gründeten bald eine Familie, aber ihr zweijähriger Sohn Herbert und ihre fünf Monate alte Tochter Emma starben beide im März 1865 an Diphtherie. Einige Monate später, als der Bürgerkrieg zu Ende ging, war Church immer noch voller Trauer und seine Frau und ein junger Künstlerfreund reisten nach Jamaika. Church skizzierte und Isabel fertigte eine Sammlung gepresster jamaikanischer Farne an, von denen es viele spektakuläre Sorten gab. Er und seine Frau gründeten eine neue Familie mit der Geburt von Frederic Joseph im Jahr 1866, gefolgt von Theodore Winthrop im Jahr 1869, Louis Palmer im Jahr 1870 und Isabel Charlotte ("Downie") im Jahr 1871.

Foto der Kirche um 1868 von Napoleon Sarony

Ende 1867 begann Church die längste Reiseperiode seiner Karriere. In diesem Herbst gingen er und seine Familie nach Europa und zogen ziemlich schnell durch London und Paris. Von Marseille gingen sie nach Alexandria , Ägypten, aber Church besuchte die Pyramiden nicht, weil sie vielleicht Angst hatten, seine Familie in Ruhe zu lassen. Auf dem Weg durch Jaffa kamen sie in Beirut an , wo sie vier Monate verbrachten. Sie blieben bei amerikanischen Missionaren, darunter David Stuart Dodge . Im Februar 1868 reiste Church mit Dodge mit einem Kamel von Jerusalem nach Petra . Dort skizzierte er das Al Khazneh- Grab, das Gegenstand eines seiner wichtigsten späteren Werke wurde, El Khasné, Petra (1874). Später im Frühjahr besuchte die Familie Damaskus und Baalbek und segelte dann mit einem Zwischenstopp in Konstantinopel über die Ägäis . Zurück im Süden Europas bis zum Sommer überwinterten sie in Rom. In diesem Jahr gab es viele amerikanische Künstler in Rom, und sie schlossen sich mehreren Künstlern / Freunden an, darunter Sanford Robinson Gifford , Jervis McEntee und andere Freunde, die ebenfalls in Rom lebten. Während ihres Aufenthalts in Rom lernte Church Freskenmalerei und machte eine Sammlung von Gemälden „alter Meister“. Anscheinend schien Europa jedoch die Kirche insgesamt nicht zu interessieren, wie es die meisten amerikanischen Künstler des 19. Jahrhunderts taten, von denen viele dorthin reisten, um das westliche künstlerische Erbe zu erleben. Frederic ließ seine erweiterte Familie mit Freunden in Rom zurück und machte einen zweiwöchigen Besuch in Athen. Die Reise endete im April 1869. In Athen übertraf der Parthenon alle seine Erwartungen als bestes Einzelexemplar der Welt, und er skizzierte und energisch gemalt. Die Kirchen verließen Rom im Mai 1869 und machten sich über Paris und England auf den Heimweg, bis sie Ende Juni nach Hause kamen.

Bevor Church Amerika für diese Reise verließ, kaufte er das 7,3 ha große Grundstück auf dem Hügel über seinem Hudson-Ackerland, das er sich seit langem wegen seiner herrlichen Aussicht auf den Hudson River und die Catskills gewünscht hatte . 1870 begann er mit dem Bau eines persisch inspirierten Herrenhauses auf dem Hügel, und die Familie zog im Sommer 1872 in das Haus. Heute ist dieses Anwesen als historische Stätte des Staates Olana erhalten . Richard Morris Hunt wurde schon früh in den Plänen für das Herrenhaus in Olana konsultiert, aber nach der Reise der Kirchen wurde der in England geborene amerikanische Architekt Calvert Vaux beauftragt, das Projekt abzuschließen. Church war tief in den Prozess involviert und fertigte sogar seine eigenen architektonischen Skizzen für die Gestaltung an. Dieses sehr persönliche und vielseitige Gebäude enthielt viele der Designideen, die er auf seinen Reisen erworben hatte. In einem Brief aus dieser Zeit schrieb er: „Ich habe in dieser Saison ungefähr 1 3/4 Meilen Straße gemacht und dabei völlig neue und schöne Aussichten eröffnet. Auf diese Weise kann ich mehr und bessere Landschaften schaffen, als indem ich im Studio Leinwand und Farbe manipuliere. "In den letzten zwanzig Jahren widmete er Olana einen Großteil seiner Energie.

Church war als Künstler enorm erfolgreich gewesen. In seinen letzten Jahrzehnten beschränkte Krankheit die Fähigkeit der Kirche, zu malen. Bis 1876 litt Church an rheumatoider Arthritis , was das Malen schwierig machte. Er malte schließlich mit der linken Hand und produzierte weiterhin Werke, wenn auch in einem viel langsameren Tempo. Er unterrichtete immer noch Malerei wie Cole vor ihm. Zwei Studenten waren Walter Launt Palmer , Sohn seines engen Freundes Erastus Dow Palmer , und Howard Russell Butler . Im späteren Leben überwinterte er oft in Mexiko, wo er Butler unterrichtete.

Church verbrachte Zeit in Olana und in Mexiko und war den Trends in New York City weniger ausgesetzt. Er hatte dort bis in die 1880er Jahre ein Studio, das jedoch normalerweise an Martin Johnson Heade untervermietet wurde . Seine Frau Isabel war seit Jahren krank und starb am 12. Mai 1899 im Haus ihres verstorbenen Freundes und Schutzpatrons William H. Osborn in der Park Avenue in New York. Weniger als ein Jahr später, am 7. April 1900, im Alter von 73 Jahren, starb Church auch im Haus von Osborns Witwe. Frederic und Isabel wurden auf dem Familiengrundstück auf dem Spring Grove Cemetery in Hartford, Connecticut, beigesetzt .

Erbe

Kirche Die Eisberge (1861) wurden auf einer Auktion für einen Rekord-Betrag im Jahr 1979 verkauft, nach ihrer Wiederentdeckung.

In den letzten Jahrzehnten seines Lebens schwand der Ruhm der Kirche, und bis zu seinem Tod im Jahr 1900 gab es wenig Interesse an seiner Arbeit. Seine Bilder wurden als Teil einer "altmodischen und diskreditierten" Schule angesehen, die sich zu sehr den Details widmete. Sein Ruf verbesserte sich mit einer Ausstellung von 1945, die der Hudson River School am Art Institute of Chicago gewidmet war , und in diesem Jahr wiederholte das Bulletin des Metropolitan Museum of Art die ursprüngliche Rezeption des Herzens der Anden . 1960 schloss der Kunsthistoriker David C. Huntington eine Dissertation über die Kirche ab, in der er seine Einflüsse und sein Milieu untersuchte. Bis 1966 hatte er eine Monographie über die Kirche geschrieben und die erste der Kirche seit seinem Tod gewidmete Ausstellung für die Nationale Sammlung der Schönen Künste organisiert . Huntington erkannte das Anwesen der Kirche als sein größtes Kunstwerk an und leitete die Bemühungen, Olana zu erhalten, als das Eigentum, das größtenteils erhalten geblieben war, als die Kirche es von späteren Generationen der Familie schuf, von Zerstörung bedroht war. Er leitete eine zweijährige Kampagne zur Rettung der Olana der Frederic Church, die zu einer öffentlich-privaten Partnerschaft führte, die die Olana State Historic Site schuf.

Das Erbe der Kirche wurde neu entfacht; Amerikanische Museen begannen, seine Werke zu erwerben, und 1979 verkauften sich The Icebergs von Church für 2,5 Millionen US-Dollar, damals die dritthöchste Auktion für Kunstwerke. Im nächsten Jahr veranstaltete die National Gallery of Art eine große Ausstellung, American Light: The Luminist Movement, 1825–1875 , in der Church als führender amerikanischer Maler seiner Zeit positioniert wurde.

Churchs Gemälde, die selbstbewusster und in größerem Maßstab als die seiner Zeitgenossen waren, fingen auf einzigartige Weise den Geist eines optimistischen amerikanischen Volkes ein, das die Landschaft der Neuen Welt mit offenkundigem Schicksal verband . Die Kunsthistorikerin Barbara Novak schrieb, die Kirche sei "ein Paradigma der Künstlerin, die zur öffentlichen Stimme einer Kultur wird, ihre Überzeugungen zusammenfasst, ihre Ideen verkörpert und ihre Annahmen bestätigt".

Die Olana State Historic Site ist jetzt im Besitz des New York State Office für Parks, Erholung und Denkmalpflege , Taconic Region, und wird von The Olana Partnership , einer privaten, gemeinnützigen Organisation , mit kuratorischen Arbeiten, Besucherservices und Außenbeziehungen verwaltet Organisation. 1999, anlässlich des 100. Todestages der Kirche, richtete The Olana Partnership den Frederic Church Award ein , um Einzelpersonen und Organisationen zu ehren, die außergewöhnliche Beiträge zur amerikanischen Kunst und Kultur leisten.

Galerie

Anmerkungen

Quellen

Externe Links

Medien im Zusammenhang mit Frederic Edwin Church bei Wikimedia Commons