Geertgen tot Sint Jans - Geertgen tot Sint Jans

Geertgen tot Sint Jans
Geertgen tot Sint Jans.jpg
Geertgen tot Sint Jans
Geboren C. 1465
Leiden , Burgundische Niederlande
Ist gestorben C. 1495 (ca. 28 Jahre alt)
Haarlem , Habsburg Niederlande
Staatsangehörigkeit Niederländisch
Ausbildung Albert van Ouwater
Bekannt für Gemälde
Bewegung Frühe niederländische Malerei

Geertgen tot Sint Jans (ca. 1465 – ca. 1495), auch bekannt als Geertgen van Haarlem , Gerrit van Haarlem, Gerrit Gerritsz, Gheertgen, Geerrit, Gheerrit oder eine andere kleine Form von Gerald, war ein frühniederländischer Maler aus dem Norden Niederlande im Heiligen Römischen Reich . Keine zeitgenössische Dokumentation seines Lebens wurde zurückverfolgt, und der früheste veröffentlichte Bericht über sein Leben und Werk von 1604, in Karel van Mander ‚s Schilder-Boeck .

Laut van Mander war Geertgen wahrscheinlich ein Schüler von Albert van Ouwater , einem der ersten Ölmaler in den nördlichen Niederlanden . Beide Maler lebten in der Stadt Haarlem , wo Geertgen vielleicht als Laienbruder an das Haus der Johanniterorden angegliedert war , für die er ein Altarbild malte . In van Manders Buch gibt er an, dass Geertgen den Namen St. John annahm, ohne dem Orden beizutreten, daher wurde sein Nachname "tot Sint Jans" vom Ordensnamen abgeleitet und bedeutet "an Saint John".

Biografie

Geertgen hat das Jesuskind als Lichtquelle auf seinem Gemälde Krippe in der Nacht dargestellt .

Obwohl van Mander ihn Geertgen tot Sint Jans, Maler aus Haarlem nennt , was darauf hinweist, dass er aus Haarlem stammt, ist es möglich, dass er um das Jahr 1465 in Leiden , dann in den burgundischen Niederlanden im Heiligen Römischen Reich , geboren wurde Leiden als Geburtsort ist auf einen Druck von Jacob Matham aus dem 17. Jahrhundert zurückzuführen , in dem er als Gerardus van Leydanus bezeichnet wird . Es gibt keine bekannten archivarischen Beweise für diese Behauptung von Matham. Dieser Druck der Beweinung Christi aus dem Jahr 1620 zeigt in der unteren linken Ecke " Cum privil. Sa Cae. M. – Gerardus Leydanus Pictor ad S. Ia Bapt. Harlemi pinxit ", was darauf hinweist, dass er ein Maler aus Leiden in St. Johannes der Täufer war in Haarlem. In der unteren rechten Ecke steht " Theodorus Matham Sculpsit. Iac Matham excud. ", was bedeutet, dass Sohn Theo die Skizze nach dem Gemälde angefertigt hat und Vater Jacob Matham sie eingraviert hat. Es wurde 1620 in Haarlem gedruckt, was darauf hinweist, dass das Gemälde zu dieser Zeit noch da war. Laut van Mander befand sich dieses Gemälde der Beweinung ursprünglich auf der rechten Innentür eines Holztafel- Triptychons für den Hochaltar der St.-Johannes-Kirche in Haarlem, und die beiden Seitentafeln wurden von der Mitteltafel in zwei Teile abgesägt separate Gemälde nach der protestantischen Reformation . Beide Seitenwände sind ziemlich zerbrechlich und befinden sich heute in separaten Museen. Die moderne Akzeptanz von Leiden als Geburtsort von Geertgen lässt sich grob auf Johann Kesslers Dissertation von 1930 zurückführen.

Er starb, wahrscheinlich noch in seinen Zwanzigern, um das Jahr 1495 in Haarlem, wo er in der Kommandantur beigesetzt wurde. Moderne Gelehrte haben versucht, das Sterbedatum des Künstlers mit den Informationen aus dem 1604 veröffentlichten The Painting-Book ( Mittelniederländisch : Het Schilder-boeck ) von Karel van Mander zu berechnen . Die Rekonstruktion von Geertgens Wirkdaten wurde kürzlich von Kemperdick und Sander . durchgeführt 2007 heißt es:

Geertgens Gemälde Johannes der Täufer in der Wildnis
(Geertgens) zwei Gemälde in Wien weisen auf einen selbstbewussten Künstler hin; von den Geertgen zugeschriebenen Werken gehören sie sicherlich zu den ausgereiftesten und eigenständigsten. War der Künstler bei seinem Tod wirklich erst 28 Jahre alt, so begann das Altarbild mit etwa 13 Jahren und dauerte 4 bis 6 Jahre, so dass Geertgen seine Ausbildung frühestens mit etwa 18 Jahren beendet haben kann. Sollte er ein oder zwei Jahre als Geselle zur Arbeit gegangen sein, so steigt entsprechend das Alter, in dem er begann, von seiner Kunst zu leben. Demnach arbeitete Geertgen maximal zehn Jahre selbstständig. ...Datiert man das Altarbild für die Johanniterritter nun um 1490, dann muss Geertgen grob gesagt um 1462/1467 geboren worden sein – nach der Inschrift auf Mathams Kupferstich in Leiden – und hätte seine Lehrzeit etwa begonnen 1475/80.

Im 14. Jahrhundert war Haarlem eine Großstadt. Es war die zweitgrößte Stadt im historischen Holland nach Dordrecht und vor Delft , Leiden , Amsterdam , Gouda und Rotterdam . Im Jahr 1429 erhielt die Stadt das Recht, Mautgebühren zu erheben, einschließlich der Schiffe, die die Stadt auf dem Fluss Spaarne passieren. Am Ende des Mittelalters war Haarlem eine blühende Stadt mit einer großen Textilindustrie, Werften und Bierbrauereien.

Mann der Schmerzen c. 1485–95

Um 1428 wurde die Stadt von der Armee von Jacqueline, Gräfin von Hennegau, belagert . Haarlem hatte im Haken- und Kabeljaukrieg Partei für die Kabeljau ergriffen und damit gegen Jacoba von Bayern. Der gesamte Wald von Haarlemmerhout wurde vom Feind niedergebrannt. 1469 wurde die Kommandantur St. John in Haarlem in einen Sonderstatus befördert, der direkt dem Großprior von Deutschland unterstand. Davor war es eine untergeordnete Kommandantur des Balij von Utrecht, der 12 Kommandanten unterstellt waren. Die Kommandantur St. Johann wurde durch Spenden der örtlichen Familien Berkenrode , Assendelft , van Brederode , Tetrode , Schoten und Adrichem recht reich . Schoten war auch Standort einer St.-Lazarus-Kirche (heute Teil von Het Dolhuys ), die später in den Besitz der St. Janskerk gelangte. Geertgen malte Die Beweinung Christi für das Altarbild der Kirche der Johanniter in Haarlem. Das Gemälde Beweinung wurde 1620 von Jacob Matham kopiert , ein spiegelbildlicher Stich, der ein lateinisches Gedicht von Joan Albert Ban , eine Widmung an Jacob van Campen und ein lateinisches Zitat von Albrecht Dürer enthält , das zeigt, dass drei Männer von diesem Gemälde inspiriert wurden. Die andere Seite dieses Altarbildes zeigt die Verbrennung der Gebeine des Heiligen Johannes und enthält wahrscheinlich ein Gruppenporträt der Haarlemer Mitglieder des Johanniterordens, wobei der Kommandant oder Präzepteur den Finger des Heiligen Johannes hält. In der St.-Johannes-Kirche in Haarlem bildete dieses Gemälde das Hauptaltarbild, das derzeit das nordholländische Archiv beherbergt.

  • Beweinung Christi

  • Detail Klage

Gemälde

Geertgen tot Sint Jans – Die Legende von den Reliquien des Hl. Johannes des Täufers

Von den Gemälden von Van Mander erwähnt, ist das einzige , um zu überleben einen Flügel seines Triptychons für einen Altar der Ritter von St. John in Haarlem, die beiden Seiten , von denen auseinandergesägt wurden in etwa 1600 und sind jetzt in Wien als Die Legende der Reliquien des Hl. Johannes des Täufers und die Beweinung Jesu . Der Rest wurde während der Belagerung von Haarlem 1573 zerstört.

Es wurde, typisch für die damalige Kunst, hauptsächlich auf Eichenholzplatten mit Ölfarben ausgeführt, die durch Mischen von Pigmenten mit trocknendem Öl hergestellt wurden. Dies ermöglichte es dem Maler, Farbschichten aufzubauen, um verschiedene visuelle Effekte zu erzielen.

Die Zahl der ihm zugeschriebenen Werke (zwischen 12 und 16) ist unter Wissenschaftlern umstritten, die den Künstler diskutieren (Kessler, Boon, Snyder, Chatelet, Fiero und Koch).

Seine Gemälde befinden sich in den Sammlungen des Rijksmuseums in Amsterdam, der Gemäldegalerie in Berlin , der National Gallery, London ( Krippe bei Nacht ), des Musée du Louvre ( Die Auferweckung des Lazarus ) in Paris , des Museums Catharijneconvent in Utrecht ( Mann der Schmerzen ) und das Kunsthistorische Museum in Wien .

Rezeption

Van Mander stellt fest, dass Albrecht Dürer über Geertgen sagte: "Wirklich war er ein Maler im Mutterleib", obwohl Dürers Tagebuch seiner niederländischen Reisen den Maler nicht erwähnt und es wurde vermutet, dass Van Mander eine Form der epideiktischen Rhetorik benutzte um Wertschätzung für einen anderen Haarlemer aufzubauen.

Technik

Wie die meisten Maler seiner Zeit malte er mit Ölfarbe auf Holztafeln . Seine Gemälde zeigen Szenen aus dem Neuen Testament und gehören zur frühen holländischen Schule . Einige seiner Bilder wurden zerstört während der Reformation . Etwa zwölf erhaltene Gemälde werden ihm zugeschrieben (siehe unten), andere gelten als Kopien verlorener Originale von ihm. Malerei war damals ein Handwerk, in das man durch eine Lehre in jungen Jahren in einer etablierten Werkstatt einstieg. Mit modernen Techniken ist es jetzt möglich, einige Unterzeichnungen zu sehen , die Geertgen auf seinen Tafeln gemacht hat.

Darstellung von Musik

Die Verherrlichung der Jungfrau ( ca. 1490–1495)

In seiner Verherrlichung der Jungfrau , auch bekannt als Madonna mit musikalischen Engeln und ursprünglich Teil des sogenannten Rotterdam-Edinburgh-Diptychons , sind die Figuren von Maria und dem Jesuskind von drei konzentrischen Ringen umgeben, die einen zentralen Heiligenschein zu umgeben scheinen . Dieser "Heiligenschein" wird normalerweise mit dem biblischen Vers im Buch der Offenbarung in Verbindung gebracht, der sich auf die mit der Sonne bekleidete Frau bezieht, die als Darstellung der Madonna im Himmel interpretiert wird.

Das ursprüngliche Diptychon wurde zuerst mit einer linken Tafel von identischer Größe präsentiert, die normalerweise als Geertgens Passion Christi bezeichnet wird . Innerhalb der konzentrischen Ringe des Heiligenscheins in der Tafel Madonna mit musikalischen Engeln findet man eine Vielzahl von Musikinstrumenten. Dieses Gemälde zeigt einige der ältesten in den Niederlanden bekannten Abbildungen von Musikinstrumenten (ca. 1480-1490). In der zentralen Darstellung des Jesuskindes mit der Madonna ist das Jesuskind mit einem Glockenpaar dargestellt und scheint Musik zu spielen, als ob einer der Engel im äußersten konzentrischen Ring mit einem identischen Satz von Glocken und schaut direkt auf das Jesuskind zurück.

Liste der Werke

Anmerkungen

  • i Der Titel lautetGeschiedenis van het gebeente (beenderen) van Johannes de DoperaufNiederländisch.
  • ii Weitere Informationen zuKarel van Manders„nationalistischem“ Projekt finden Sie in Walter Melions „Shaping the Netherlandish Canon“.

Verweise

  • Kataloge der National Gallery (neue Reihe): The Fifteenth Century Netherlandish Paintings , Lorne Campbell, 1998, ISBN  1-85709-171-X
  • Deugd boven geweld, Een geschiedenis van Haarlem, 1245–1995, herausgegeben von Gineke van der Ree-Scholtens, 1995, ISBN  90-6550-504-0
  • Geertgen was hier: meesterschilder, lekenbroeder en inspirator, 2009, Ausstellungskatalog herausgegeben von Maarten Brock, Amstelveen, ISBN  978-94-90349-01-1

Externe Links

Medien im Zusammenhang mit Geertgen tot Sint Jans bei Wikimedia Commons