Gertie der Dinosaurier -Gertie the Dinosaur

Gertie der Dinosaurier
Ein schwarz-weißes Standbild aus einem Zeichentrickfilm.  Ein langhalsiger, vierbeiniger Dinosaurier steht in der Mitte dem Publikum zugewandt und weint, während eine riesige Träne über seine linke Wange rollt.  Links vom Betrachter befindet sich ein See, rechts bergige Felsen und in der unteren linken Ecke ein Baumstumpf.
Gertie von ihrem Herrn zu Tränen getrieben
Unter der Regie von Winsor McCay
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
12 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprachen

Gertie the Dinosaur ist ein 1914 animierter Kurzfilm des amerikanischen Cartoonisten und Animators Winsor McCay . Es ist der früheste Animationsfilm mit einem Dinosaurier . McCay verwendete den Film zuerst vor einem Live-Publikum als interaktiven Teil seines Varieté- Acts; die muntere, kindliche Gertie führte auf Befehl ihres Herrn Tricks aus. McCays Arbeitgeber William Randolph Hearst schränkte McCays Vaudeville-Aktivitäten ein, so dass McCay dem Film für seine Kinoveröffentlichung eine Live-Action-Einführungssequenz hinzufügte, die in Winsor McCay, the Famous Cartoonist und Gertie umbenannt wurde . McCay gab eine Fortsetzung, Gertie on Tour ( ca.  1921 ), auf, nachdem er etwa eine Minute Filmmaterial produziert hatte.

Obwohl Gertie allgemein als der früheste Animationsfilm gilt, hatte McCay bereits Little Nemo  (1911) und How a Mosquito Operates  (1912) gedreht. Der Amerikaner J. Stuart Blackton und der Franzose Émile Cohl hatten schon früher mit Animation experimentiert; Gertie ist ein Charakter mit einer ansprechenden Persönlichkeit, der McCays Film von diesen früheren "Trickfilmen" unterscheidet. Gertie war der erste Film, der Animationstechniken wie Keyframes , Passermarken , Pauspapier, den Mutoscope- Action-Viewer und Animationsschleifen einsetzte . Es beeinflusste die nächste Generation von Animatoren wie die Brüder Fleischer , Otto Messmer , Paul Terry , Walter Lantz und Walt Disney . John Randolph Bray versuchte erfolglos, viele von McCays Animationstechniken zu patentieren und soll hinter einer plagiierten Version von Gertie gestanden haben , die ein oder zwei Jahre nach dem Original erschien. Gertie ist die beste von McCay Filme-some erhalten , von denen verloren haben oder überleben nur in Fragmenten-und hat in den USA erhalten geblieben Library of Congress " National Film Registry als‚kulturell, historisch oder ästhetisch bedeutend‘im Jahr 1991.

1994 wurde Gertie the Dinosaur von Mitgliedern der Animationsbranche auf Platz 6 der 50 besten Cartoons aller Zeiten gewählt.

Hintergrund

Ein Schwarz-Weiß-Foto eines sitzenden Mannes mittleren Alters mit Glatze in Anzug und Krawatte, den Kopf leicht auf die rechte Hand gestützt
Winsor McCay war ein Pionier in Comics und Animation (1906 Foto).

Winsor McCay  ( ca.  1867–71  – 1934) hatte produktiv als Werbegrafiker und Karikaturist gearbeitet, als er begann, Zeitungscomics wie Dream of the Rarebit Fiend  (1904–11) und seinen Signaturstreifen Little Nemo  (1905– 14). Im Jahr 1906 begann McCay, auf dem Varieté-Circuit aufzutreten und führte Kreidegespräche – Aufführungen, bei denen er vor Live-Publikum zeichnete.

Inspiriert von den Daumenkinos, die sein Sohn mit nach Hause brachte, "kam McCay, um die Möglichkeit zu sehen, bewegte Bilder" seiner Cartoons zu machen. Er behauptete, er sei "der erste Mann der Welt, der Zeichentrickfilme drehte", obwohl ihm der Amerikaner James Stuart Blackton und der Franzose Émile Cohl vorausgingen . McCays erster Film spielte seine Little Nemo- Charaktere und debütierte 1911 in den Kinos; er baute es bald in sein Varieté ein. Er folgte ihm 1912 mit How a Mosquito Operates , in dem eine riesige, naturalistisch animierte Mücke das Blut eines schlafenden Mannes saugt. McCay gab der Mücke eine Persönlichkeit und einen ausgewogenen Humor mit dem Schrecken der Alptraumsituation. Seine Animation wurde als so lebensecht kritisiert, dass er die Charaktere von Fotos nachgezeichnet oder zu Tricks mit Drähten gegriffen haben muss; Um zu zeigen, dass dies nicht der Fall war, wählte McCay für seinen nächsten Film eine Kreatur aus, die nicht fotografiert werden konnte.

McCay beriet sich 1912 mit der American Historical Society und kündigte Pläne für "die Präsentation von Bildern an, die die großen Monster zeigen, die einst die Erde bewohnten". Er sprach von der "ernsthaften und pädagogischen Arbeit", die der Animationsprozess ermöglichen könne. McCay hatte zuvor Dinosaurier in seine Comic-Strip-Arbeit eingeführt, wie zum Beispiel eine Episode von Dream of the Rarebit Fiend vom 4. März 1905, in der ein Brontosaurus- Skelett an einem Pferderennen teilnahm, und eine Rarebit Fiend- Episode vom 25. Mai 1913, in der ein Jäger zielt erfolglos auf einen Dinosaurier; die Anordnung des Hintergrunds zu letzterem hatte eine starke Ähnlichkeit mit dem, was später in Gertie erschien . In der 21. September 1913, Folge von den McCay Little Nemo Streifen Im Land Wunderbarer Träume , mit dem Titel „Im Land der Vorsintflutlichen“, trifft Nemo einen blauen Dinosaurier namens Bessie , das das gleiche Design wie die von Gertie hat.

Drei Tafeln aus einem Comic-Strip.  Ein Jäger schießt auf einen langhalsigen Dinosaurier.  Im ersten Bild feuert der Jäger, sitzend und von hinten betrachtet, seine Waffe mit einer riesigen Rauchwolke auf den Dinosaurier, der einen ganzen Baum verschluckt.  Der Jäger sagt: "Das wird ihn fertig machen!"  In der zweiten Tafel ist der Dinosaurier unverletzt und verschluckt den Baumstamm zusammen mit den Wurzeln.  Der Jäger feuert wieder und sagt: "Ich treffe ihn an einer anderen Stelle!"  In der dritten Tafel hat der Jäger aufgehört zu schießen, als der Dinosaurier beginnt, seinen Mund mit großen Steinen zu füllen.  Der Jäger sagt: "-Jetzt frisst er den herumliegenden losen Stein. Werde ich schießen -"
In Dream of the Rarebit Fiend tauchten oft langhalsige Dinosaurier auf . (25. Mai 1913)

McCay dachte über eine Reihe von Namen nach, bevor er sich für "Gertie" entschied; seine Produktionsnotizbücher verwendeten "Jessie the Dinosaurus". Disney-Animator Paul Satterfield erinnerte sich, dass McCay 1915 erzählt hatte, wie er den Namen "Gertie" gewählt hatte:

Er hörte ein paar "süße Jungs" [schwule Männer] draußen im Flur miteinander reden, und einer von ihnen sagte: "Oh Bertie, warte mal!" mit sehr süßer Stimme. Er hielt es für einen guten Namen, wollte aber einen Mädchennamen statt einen Jungennamen, also nannte er ihn "Gertie".

—  Paul Satterfield, Interview mit Milt Gray, 1977

Inhalt

Gertie der Dinosaurier (1914)

Gertie the Dinosaur ist der früheste Animationsfilm mit einem Dinosaurier. Sein Star Gertie macht Tricks wie ein trainierter Elefant. Sie ist in einem für die damalige Zeit beispiellosen naturalistischen Stil animiert; Sie atmet rhythmisch, sie verlagert ihr Gewicht, wenn sie sich bewegt, und ihre Bauchmuskeln schwingen, wenn sie Wasser schöpft. McCay verlieh ihr eine Persönlichkeit – obwohl sie freundlich war, konnte sie launisch sein, ignorieren oder gegen die Befehle ihres Meisters rebellieren.

Zusammenfassung

Als ihr Meister McCay sie ruft, taucht die verspielte, kindliche Gertie aus einer Höhle auf. Ihr peitschenschwingender Meister lässt sie Tricks wie das Anheben des Fußes oder das Verbeugen auf Befehl ausführen. Als sie das Gefühl hat, zu weit gedrängt worden zu sein, knabbert sie an ihrem Herrn. Sie weint, wenn er sie ausschimpft, und er besänftigt sie mit einem Kürbis. Während des gesamten Akts lenken prähistorische Bewohner wie eine fliegende Eidechse Gertie ständig ab. Sie wirft ein Mammut in den See; als es sie neckt, indem sie sie mit Wasser besprüht, schleudert sie einen Felsbrocken darauf, während es davonschwimmt. Nachdem sie ihren Durst durch das Ablassen des Sees gestillt hat, lässt McCay ihn von der Bühne tragen, während er sich vor dem Publikum verbeugt.

Produktion

Eine Schwarz-Weiß-Zeichnung aus einem Zeichentrickfilm mit kleinen Kreuzen.  Ein Dinosaurier hebt einen Mann in den Mund.
McCay verwendete Passermarken in den Ecken der Zeichnungen, um das Zittern zu reduzieren.

Gertie war McCays erstes Animationsstück mit detaillierten Hintergründen. Die Hauptproduktion begann Mitte 1913. McCay arbeitete in seiner Freizeit und zeichnete Tausende von Frames von Gertie auf 6+12 -von- 8+12 Zoll (17 cm × 22 cm) Reispapier , ein Medium, das gut zum Zeichnengeeignet ist, da es keine Tinte aufsaugt, und da es durchscheinend war, war es ideal für das mühsame Nachzeichnen von Hintergründen, eine Aufgabe, die der Kunst zufiel studentischer Nachbar John A. Fitzsimmons. Die Zeichnungen selbst nahmen einen 15 cm × 20 cm großen Bereich des Papiers ein, der in den Ecken mit Passermarken versehen war, um das Verwackeln der Bilder beim Filmen zu reduzieren. Sie wurden auf großen Stücken steifer Pappe aufgezogen fotografiert.

McCay war auf genaues Timing und genaue Bewegung bedacht; er bestimmte seinen eigenen Atem, um den Zeitpunkt von Gerties Atmung zu bestimmen, und berücksichtigte subtile Details wie den Boden, der unter Gerties großem Gewicht durchhängt. McCay beriet sich mit den Mitarbeitern des New Yorker Museums, um die Genauigkeit von Gerties Bewegungen sicherzustellen; Die Mitarbeiter konnten ihm nicht helfen herauszufinden, wie ein ausgestorbenes Tier aus einer liegenden Position aufstehen würde, also ließ McCay in einer Szene, in der Gertie aufstand, eine fliegende Eidechse auf den Bildschirm, um die Aufmerksamkeit der Zuschauer abzulenken. Als die Zeichnungen fertig waren, wurden sie Anfang 1914 in den Vitagraph Studios fotografiert .

Ein Schwarz-Weiß-Film noch in den vier Ecken.  Drei Männer in der Mitte stehen rechts an einem Tisch, auf dem Tausende von Blättern gestapelt sind.
Vorbereitung der Tausenden von Zeichnungen für den Film, aus der Einführung des Films

McCay war Pionier des "McCay Split System" der Animation, bei dem zuerst die wichtigsten Posen oder Positionen gezeichnet und die dazwischenliegenden Frames danach gezeichnet wurden. Dies erleichterte die Langeweile und verbesserte das Timing der Aktionen des Films. McCay sprach offen über die von ihm entwickelten Techniken und weigerte sich, sein System zu patentieren. Berichten zufolge sagte er: "Jeder Idiot, der ein paar tausend Zeichnungen für 30 Meter Film machen möchte, ist willkommen, dem Club beizutreten." Während der Produktion von Gertie zeigte er die Details einem Besucher, der behauptete, einen Artikel über Animation zu schreiben. Der Besucher war Animator John Randolph Bray , der McCay 1914 verklagte, nachdem er McCays Versäumnis ausgenutzt hatte, viele der Techniken zu patentieren, darunter die Verwendung von Passermarken , Pauspapier und dem Mutoscope- Action-Viewer sowie das zyklische Zeichnen von Zeichnungen , um sich wiederholende Aktion. Der Anzug war nicht erfolgreich, und es gibt Hinweise darauf , dass McCay Gegenklage-er kann erhielt Lizenzzahlungen von Bray für die Techniken der Lizenzierung.

Veröffentlichung

Schwarz-Weiß-Poster mit der Ankündigung "Winsor McCay and his Wonderful Trained Dinosaur Gertie".  Unter der ausführlichen Kopie oben erscheint eine Zeichnung eines langhalsigen Dinosauriers.
Werbung informierte das Publikum über Dinosaurier.

Gertie the Dinosaur erschien zum ersten Mal als Teil von McCays Varieté-Act Anfang 1914. Es erschien in den Kinos in einer Ausgabe mit einem Live-Action-Prolog, die ab dem 28. Dezember von William Fox 's Box Office Attractions Company vertrieben wurde . Dinosaurier waren noch neu in der öffentliche Phantasie zum Zeitpunkt von Gerties Freilassung - ein Brontosaurus- Skelett wurde 1905 zum ersten Mal öffentlich ausgestellt. Die Werbung spiegelte dies wider, indem sie versuchten, das Publikum aufzuklären: "Laut der Wissenschaft regierte dieses Monster einst diesen Planeten ... Skelette [sind] jetzt ausgegraben und misst eine Länge von 90 bis 160 Fuß. Ein Elefant sollte neben Gertie eine Maus sein."

Varieté

McCay verwendete ursprünglich eine Version des Films als Teil seines Varieté-Acts. Die Uraufführung fand am 8. Februar 1914 in Chicago im Palace Theatre statt. McCay begann die Show mit seinen üblichen Live-Skizzen, denen er mit How a Mosquito Operates folgte . Dann trat er mit einer Peitsche auf die Bühne und hielt dem Publikum einen Vortrag über die Herstellung von Animationen. Rechts von der Filmleinwand stehend, stellte er "den einzigen Dinosaurier in Gefangenschaft" vor. Als der Film begann, steckte Gertie ihren Kopf aus einer Höhle und McCay ermutigte sie, nach vorne zu kommen. Er verstärkte die Illusion mit Tricks wie dem Werfen eines Pappapfels auf die Leinwand, woraufhin er dem Publikum den Rücken zukehrte und den Apfel, wie er im Film erschien, für Gertie zum Essen einsteckte. Für das Finale verließ McCay die Bühne, von wo er im Film "wieder auftauchte"; Gertie hob den animierten McCay hoch, legte ihn auf ihren Rücken und ging davon, während McCay sich vor dem Publikum verbeugte.

Die Show zog bald nach New York. Obwohl die Kritiken positiv waren, war McCays Arbeitgeber beim New York American , der Zeitungsmagnat William Randolph Hearst , unzufrieden, dass der Varieté-Zeitplan seines Star-Cartoonisten seine Arbeit an der Illustration von Leitartikeln unterbrach. Bei Hearsts Bestellungen, Bewertungen von McCay Shows verschwanden aus dem amerikanischen ' s Seiten. Kurz darauf weigerte sich Hearst, bezahlte Anzeigen aus dem Victoria Theatre zu schalten, wo McCay in New York auftrat. Am 8. März kündigte Hearst ein Verbot für Künstler in seinem Dienst an, im Varieté aufzutreten. McCays Vertrag verbot ihm seine Varieté-Auftritte nicht, aber Hearst konnte McCay und seine Agenten unter Druck setzen, Buchungen zu stornieren, und schließlich unterzeichnete McCay einen neuen Vertrag, der ihn daran hinderte, außerhalb des Großraums New York aufzutreten .

Kino

Ein Schwarz-Weiß-Filmstill.  Eine Gruppe von Männern sitzt um einen Esstisch in der Mitte.  Rechts steht ein Mann und deutet auf eine große Zeichnung eines Dinosauriers.
McCay skizziert Gertie für seine Kollegen in einer Live-Action-Sequenz, die für den Kinostart des Films im American Museum of Natural History gedreht wurde .

Im November 1914 bot der Filmproduzent William Fox an, Gertie the Dinosaur für "Spot-Cash und höchste Preise" in Kinos zu vermarkten . McCay akzeptierte und erweiterte den Film um einen Live-Action-Prolog und Zwischentitel , um sein Bühnengeplapper zu ersetzen. Der Film bereiste erfolgreich das Land und hatte im Dezember die Westküste erreicht.

Die Live-Action-Sequenz wurde wahrscheinlich am 19. November 1914 gedreht. Sie zeigt McCay mit mehreren seiner Freunde, wie den Karikaturisten George McManus und Tad Dorgan , dem Schriftsteller Roy McCardell und dem Schauspieler Tom Powers ; McCays Sohn Robert hatte einen Cameo-Auftritt als Kameraassistent. McCay benutzte eine Wette als Handlungsinstrument, wie er es zuvor im Little Nemo- Film getan hatte .

Als der Film beginnt, erleiden McCay und seine Freunde vor dem American Museum of Natural History eine Reifenpanne . Sie betreten das Museum und während McCay ein Brontosaurus- Skelett sieht, wettet er um ein Abendessen, dass er mit seinen Animationskünsten einen Dinosaurier zum Leben erwecken kann. Der Animationsprozess und seine „10.000 Zeichnungen, jede ein wenig anders als die vorherige“ wird mit humorvollen Szenen aus Papierbergen, von denen einige ein Assistent fallen lässt, gezeigt. Wenn der Film fertig ist, versammeln sich die Freunde, um ihn in einem Restaurant anzuschauen.

Rekonstruktion von McCays Varieté aus dem Jahr 2018

Unter Verwendung vorhandener Originalzeichnungen von McCay rekonstruierte David L. Nathan die verlorene "Encore"-Sequenz aus McCays ursprünglicher Varieté-Version. Er initiierte eine Restaurierung des gesamten Films und schlug zusammen mit dem Animationshistoriker Donald Crafton eine Rekonstruktion von McCays Varieté-Performance vor. Crafton, Nathan und Marco de Blois von der Cinémathèque québécoise arbeiteten mit einem Team von Fachleuten des National Film Board of Canada an der Fertigstellung des Projekts, das während der Abschlusszeremonie des Annecy Film Festival 2018 in Frankreich live uraufgeführt wurde.

McCay und Animation nach Gertie

McCays Arbeitsmethode war mühsam, und Animatoren entwickelten eine Reihe von Methoden, um den Arbeitsaufwand zu reduzieren und die Produktion zu beschleunigen, um die Nachfrage nach Animationsfilmen zu decken. Innerhalb weniger Jahre von Nemo s Release, Canadian Raoul Barré ‘ s Registrierung Pflöcke kombiniert mit amerikanischen Earl Hurd ‚s cel Technologie wurde nahezu universelle Methoden in Animationsstudios. McCay verwendete die Cel-Technologie in seinem Nachfolger von Gertie , The Sinking of the Lusitania (1918). Es war sein ehrgeizigster Film mit 25.000 Zeichnungen und dauerte fast zwei Jahre, aber er war kein kommerzieller Erfolg.

Cel aus Der Untergang der Lusitania.  Rauch steigt aus der sinkenden RMS Lusitania auf.
The Sinking of the Lusitania (1918) erforderte 25.000 Zeichnungen, die über zwei Jahre erstellt wurden, und war McCays erster Film, in dem Acetat- Zellen verwendet wurden .

McCay drehte sechs weitere Filme, von denen jedoch drei nie im Handel erhältlich waren. Nach 1921 musste McCay die Animation aufgeben, als Hearst erfuhr, dass er mehr Zeit der Animation als seinen Zeitungsillustrationen widmete. Zu den nicht ausgeführten Ideen, die McCay für Animationsprojekte hatte, gehörten eine Zusammenarbeit mit dem Jungle Imps- Autor George Randolph Chester , ein Musikfilm namens The Barnyard Band und ein Film über die Rolle der Amerikaner im Ersten Weltkrieg.

1927 nahm McCay zu seinen Ehren an einem Abendessen in New York teil. Nach einer beträchtlichen Menge Alkohol wurde McCay von Animator Max Fleischer vorgestellt . McCay gab der versammelten Gruppe von Animatoren einige technische Ratschläge, aber als er das Gefühl hatte, dass das Publikum ihm keine Aufmerksamkeit schenkte, beschimpfte er sie und sagte: „Animation ist eine Kunst. So habe ich sie mir vorgestellt haben mit ihm getan, wird es in einen Handel zu machen. keine Kunst, sondern ein Handwerk. Bad Luck! "Das September er im Radio bei erschien WNAC , und am 2. November Frank Craven interviewte ihn für The Evening Journal ' s Frau Hour . Bei beiden Auftritten beschwerte er sich über den Stand der zeitgenössischen Animation. McCay starb am 26. Juli 1934 an einer Hirnembolie .

Empfang und Vermächtnis

Eine Farbtafel aus einem Comic-Strip.  Ein grüngesichtiger Charakter in einem bunten Anzug und Zylinder läuft in Richtung der unteren linken Ecke von einem vierbeinigen, langhalsigen Dinosaurier, der ihn verfolgt.  Der grüngesichtige Charakter sagt: "Ich habe eine Vorstellung, nicht wegzulaufen! Ich wette, er ist ein großer Busen! _Aber ich sollte besser, bis ich zum Strand komme."
Ein Gertie artige Dinosaurier erschienen in Im Land der Träume Wunderbare am 21. September 1913 .

Gertie erfreute Publikum und Rezensenten. Es gewann das Lob des Theaterkritikers Ashton Stevens in Chicago, wo der Act eröffnet wurde. Am 22. Februar 1914, bevor Hearst den New Yorker Amerikaner daran gehindert hatte, McCays Varieté-Werk zu erwähnen, nannte ein Kolumnist in der Zeitung die Tat "ein Lachen von Anfang bis Ende ... viel lustiger als seine bekannten Moskito-Zeichnungen". Am 28. Februar nannte es das New York Evening Journal "den größten Akt in der Geschichte der Filmkarikaturisten". Émile Cohl lobte McCays "bewundernswert gezeichnete" Filme und insbesondere Gertie , nachdem er sie in New York gesehen hatte, bevor er nach Europa zurückkehrte. Bei seiner Kinoveröffentlichung schrieb das Magazin Variety , der Film habe "durchweg viel Komödie" und werde "immer als außergewöhnlich klug" bezeichnet.

Eine gefälschte Version von Gertie the Dinosaur erschien ein oder zwei Jahre nach dem Original; Es zeigt einen Dinosaurier, der die meisten von Gerties Tricks ausführt, jedoch mit weniger geschickter Animation, wobei Cels auf einem statischen Hintergrund verwendet werden. Es ist nicht sicher bekannt, wer den Film produziert hat, obwohl angenommen wird, dass sein Stil der von Bray Productions ist . Der Filmemacher Buster Keaton ritt als Hommage an Gertie in Three Ages  (1923) auf dem Rücken eines mit Ton animierten Dinosauriers .

McCays erste drei Filme waren die frühesten animierten Werke, die eine kommerzielle Wirkung hatten; Ihr Erfolg motivierte die Filmstudios, sich der Kinderanimationsindustrie anzuschließen. Andere Studios verwendet McCays Kombination aus Live - Action mit Animation, wie die Fleischer Studios Serie Aus dem Inkwell (1918-1929) und Walt Disney ‚s Alice Komödien - Serie (1923-1927). McCays klarer, kontrastreicher und realistischer Stil gibt das Muster für die kommende amerikanische Animation vor und hebt sie von den abstrakten, offenen Animationsformen in Europa ab. Dieses Vermächtnis wird am deutlichsten in den Spielfilmen der Walt Disney Animation Studios , wie Fantasia  (1940), die anthropomorphe Dinosaurier enthielten, die in einem naturalistischen Stil mit sorgfältiger Aufmerksamkeit auf Timing und Gewicht animiert wurden. Shamus Culhane , Dave und Max Fleischer, Walter Lantz , Otto Messmer , Pat Sullivan , Paul Terry und Bill Tytla gehörten zu der Generation amerikanischer Animatoren, die sich von den Filmen inspirieren ließen, die sie in McCays Varieté sahen. Gerties Ruf war so groß , dass die Animationsgeschichte ihn lange Zeit als den ersten Animationsfilm bezeichnete.

Fragment von Gertie on Tour ( ca.  1921 )

Um 1921 arbeitete McCay an einem zweiten Animationsfilm mit Gertie mit dem Titel Gertie on Tour . Der Film sollte Gertie auf der Brooklyn Bridge in New York hüpfen lassen , versuchen, das Washington Monument in Washington, DC zu essen , an der Küste von Atlantic City hineinwaten und andere Szenen. Der Film existiert nur in Konzeptskizzen und in einer Minute Filmmaterial, in dem Gertie mit einem Trolley spielt und vor anderen Dinosauriern tanzt.

Seit seinem Tod ist McCays Originalkunstwerk schlecht erhalten; Vieles wurde bei einem Hausbrand Ende der 1930er Jahre zerstört und mehr wurde verkauft, als die McCays Geld brauchten. Etwa 400 Originalzeichnungen aus dem Film sind erhalten geblieben, die der Animator Robert Brotherton in Unordnung im Stoffladen von Irving Mendelsohn entdeckte, dem McCays Filme und Kunstwerke in den 1940er Jahren anvertraut wurden. Neben einigen Cels aus The Sinking of the Lusitania sind diese Gertie- Zeichnungen das einzige originale Animationskunstwerk von McCay, das überlebt hat. McCay zerstörte viele seiner ursprünglichen Filmdosen, um mehr Stauraum zu schaffen. Von dem, was er aufbewahrte, ist nicht viel erhalten geblieben, da es auf 35-mm- Nitratfilm fotografiert wurde , der sich verschlechtert und brennbar ist. 1947 entdeckten zwei junge Animatoren den Film und bewahrten, was sie konnten. In vielen Fällen konnten, wenn überhaupt, nur Fragmente gerettet werden. Von allen McCay-Filmen ist Gertie der am besten erhaltene. Mendelsohn und Brotherton versuchten vergeblich, eine Institution zur Aufbewahrung von McCays Filmen zu finden, bis 1967 das kanadische Filmkonservatorium Cinémathèque québécoise anlässlich der diesjährigen World Animation Film Exposition in Montreal an sie herantrat. Die Cinémathèque québécoise kuratiert seither McCays Filme. Von den erhaltenen Zeichnungen wurden fünfzehn bestimmt, nicht in den erhaltenen Kopien des Films zu erscheinen. Sie scheinen aus einer einzigen Sequenz zu stammen, wahrscheinlich am Ende des Films, und Gertie zeigt ihren Kopf von der rechten Seite des Publikums und verbeugt sich.

Gerties Eisstand in den Disney's Hollywood Studios

McCays Sohn Robert versuchte erfolglos, Gertie mit einem Comic namens Dino wiederzubeleben . Er und der Disney-Animator Richard Huemer haben die ursprüngliche Varieté-Performance für das Disneyland- Fernsehprogramm 1955 neu erstellt; Dies war die erste Belichtung, die der Film für diese Generation hatte. Walt Disney drückte dem jüngeren McCay sein Schuldgefühl aus und deutete auf die Disney-Studios: "Bob, das alles sollte deinem Vater gehören." Eine Eisdiele in Form von Gertie befindet sich am Echo Lake in Disneys Hollywood Studios in Walt Disney World .

Der Filmkritiker der New York Times , Richard Eder ,schrieb 1975, alser eine Retrospektive von McCays Animation im Whitney Museum of American Art sah , über Gertie, dass "Disney ... mächtig darum kämpfte, die Qualitäten in McCays Animation zurückzuerobern", aber dass "Disneys Magie" , obwohl manchmal beängstigend, war immer eingedämmt; McCays näherte Nekromantie". Eder verglich McCays künstlerische Vision mit der des Dichters William Blake und sagte: "Es war zu seltsam und persönlich, um verallgemeinert zu werden oder Kinder zu haben".

Über Gertie wurde in Hunderten von Büchern und Artikeln geschrieben. Der Animationshistoriker Donald Crafton nannte Gertie "das dauerhafte Meisterwerk der Pre-Disney-Animation". Die Brüder Simon und Kim Deitch basierten ihre Graphic Novel The Boulevard of Broken Dreams (2002) lose auf McCays Desillusionierung gegenüber der Animationsindustrie in den 1920er Jahren. Die Geschichte handelt von einem betagten Karikaturisten namens Winsor Newton, der in seinen jüngeren Jahren eine Gertie- ähnliche Bühnenshow mit einem Mastodon namens Milton hatte. Gertie wurde in der US-amerikanischen National Film Registry zur Erhaltung ausgewählt .

Das erste bekannte Exemplar des Dinosauriers Chindesaurus , der 1985 im Petrified Forest National Park in Arizona entdeckt wurde , wurde nach dem Cartoon Gertie genannt.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

zitierte Werke

Bücher

Zeitschriften und Magazine

Zeitungen

Netz

Externe Links