Giovanni Battista Piranesi- Giovanni Battista Piranesi

Piranesi
Porträt von Francesco Piranesi
Porträt von Francesco Piranesi
Geboren ( 1720-10-04 )4. Oktober 1720
Ist gestorben 9. November 1778 (1778-11-09)(58 Jahre)
Staatsangehörigkeit Italienisch
Ausbildung Matteo Lucchesi
Bekannt für Radierung
Bemerkenswerte Arbeit
Le Carceri d'Invenzione und Radierungen von Rom
Bewegung Neoklassizismus

Giovanni Battista (oder Giambattista ) Piranesi ( italienische Aussprache:  [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; auch einfach bekannt als Piranesi ; 4. Oktober 1720 – 9. November 1778) war ein italienischer klassischer Archäologe , Architekt und Künstler , berühmt für seine Radierungen von Rom und von fiktiven und atmosphärischen "Gefängnissen" ( Le Carceri d'Invenzione ). Er war der Vater von Francesco Piranesi und Laura Piranesi .

Biografie

Piranesi wurde in Venedig in der Pfarrei S. Moisè geboren, wo er getauft wurde. Sein Vater war Steinmetz . Sein Bruder Andrea führte ihn in die lateinische Literatur und die antike griechisch-römische Zivilisation ein , und später machte er eine Lehre bei seinem Onkel Matteo Lucchesi , einem führenden Architekten im Magistrato delle Acque , der staatlichen Organisation, die für die Konstruktion und Restaurierung historischer Gebäude verantwortlich war.

Ab 1740 hatte er Gelegenheit, in Rom als Zeichner für Marco Foscarini, den venezianischen Botschafter des neuen Papstes Benedikt XIV ., zu arbeiten. Er wohnte im Palazzo Venezia und studierte bei Giuseppe Vasi , der ihn in die Kunst der Radierung und Gravur der Stadt und ihrer Denkmäler einführte . Giuseppe Vasi stellte fest, dass Piranesis Talent viel größer war als das eines einfachen Graveurs. Laut Legrand sagte Vasi Piranesi, dass "Sie zu sehr ein Maler sind, mein Freund, um ein Graveur zu sein."

Der runde Turm , Radierung

Nach seinem Studium bei Vasi arbeitete er mit Schülern der Französischen Akademie in Rom zusammen , um eine Reihe von Veduten (Ansichten) der Stadt zu erstellen ; sein erstes Werk war Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), gefolgt von Varie Vedute di Roma Antica e Moderna 1745 .

Von 1743 bis 1747 war er hauptsächlich in Venedig, wo er laut einigen Quellen oft Giovanni Battista Tiepolo besuchte , einen führenden Künstler in Venedig. Tiepolo war es, der die restriktiven Konventionen reproduktiver, topographischer und antiquarischer Gravuren erweiterte. Anschließend kehrte er nach Rom zurück, wo er eine Werkstatt in der Via del Corso eröffnete . 1748–1774 schuf er eine bedeutende Vedutenserie der Stadt, die seinen Ruhm begründete. In der Zwischenzeit widmete sich Piranesi der Vermessung vieler der antiken Gebäude: Dies führte zur Veröffentlichung von Le Antichità Romane de' tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori ("Römische Altertümer der Zeit der Ersten Republik und der Ersten Kaiser". "). 1761 wurde er Mitglied der Accademia di San Luca und eröffnete eine eigene Druckerei. 1762 wurde die Kupferstichsammlung Campo Marzio dell'antica Roma gedruckt.

Die Pyramide von Cestius , Radierung

Im folgenden Jahr wurde er von Papst Clemens XIII. beauftragt, den Chor von San Giovanni in Laterano zu restaurieren , aber die Arbeit kam nicht zustande. Im Jahr 1764 beauftragte ihn einer der Neffen des Papstes, Kardinal Rezzonico, mit seinem einzigen architektonischen Werk, der Restaurierung der Kirche Santa Maria del Priorato in der Villa der Malteserritter auf dem Aventin-Hügel in Rom . Bei der Gestaltung der Fassade der Kirche und der Wände der angrenzenden Piazza dei Cavalieri di Malta kombinierte er klassische architektonische Elemente , Trophäen und Wappen mit seiner eigenen phantasievollen Genialität.

1767 wurde er zum Ritter des Goldenen Sporns ernannt , was es ihm ermöglichte, sich "Cav[aliere] Piranesi" zu signieren. Im Jahr 1769 etablierte seine Veröffentlichung einer Reihe von genialen und manchmal bizarren Entwürfen für Schornsteinstücke sowie einer originellen Möbelserie seinen Platz als vielseitiger und einfallsreicher Designer. 1776 schuf er sein bekanntestes Werk als "Restaurator" antiker Skulpturen, die Piranesi-Vase , und 1777-78 veröffentlichte er Avanzi degli Edifici di Pesto (Überreste der Gebäude von Paestum ).

Er starb 1778 in Rom nach langer Krankheit und wurde in der Kirche Santa Maria del Priorato beigesetzt, die er bei der Restaurierung mitgewirkt hatte. Sein Grab wurde von Giuseppi Angelini entworfen .

Die Ansichten ( Vedute )

Das Kolosseum , Radierung, 1757

Auch wenn die gesellschaftliche Struktur einer Aristokratie starr und bedrückend blieb, wurde Venedig im 18. Jahrhundert durch die Grand Tour als Zentrum des intellektuellen und internationalen Austauschs wiederbelebt . Die Ideen der Aufklärung stimulierten Theoretiker und Künstler in ganz Europa, darunter Paris, Dresden und London. Neue Formen des künstlerischen Ausdrucks entstanden: Veduta, Capriccio und Veduta Ideata, topografische Ansicht, architektonische Fantasie, akkurate Wiedergaben antiker Monumente, die mit imaginären Kompositionen als Reaktion auf die steigende Nachfrage von Besuchern zusammengestellt wurden.

Das Entwicklungszentrum der Grand Tour war Rom. Rom wurde zu einem neuen Treffpunkt und intellektuellen Zentrum Europas für die Führer einer neuen Kunstbewegung. Die Stadt zog neben den Grand Tourists, Händlern und Antiquaren Künstler und Architekten aus ganz Europa an. Während viele durch offizielle Institutionen wie die Französische Akademie kamen, kamen andere, um die neuen Entdeckungen in Herculaneum und Pompeji zu sehen . Cafés waren häufige Treffpunkte, am bekanntesten das Antico Caffè Greco , gegründet 1760. Das Caffe degli Inglesi wurde einige Jahre später am Fuße der Spanischen Treppe auf der Piazza di Spagna mit Wandmalereien von Piranesi eröffnet. Mit einer eigenen Druckwerkstatt und einem Antiquitätenmuseum in der Nähe konnte Piranesi an beiden Orten Beziehungen zu wohlhabenden Käufern auf der Tour pflegen, insbesondere zu Engländern.

Die Überreste von Rom entfachten Piranesis Begeisterung. Ausgehend von seiner Erfahrung in Venedig und seinem Studium der Werke von Marco Ricci und insbesondere Giovanni Paolo Panini schätzte er nicht nur die Ingenieurskunst der antiken Gebäude, sondern auch die poetischen Aspekte der Ruinen. Er konnte die tatsächlichen Überreste getreu nachahmen; seine Erfindung, den Entwurf des ursprünglichen Architekten einzufangen, lieferte die fehlenden Teile. Sein meisterhaftes Können im Gravieren führte zu Gruppen von Vasen, Altären, Gräbern, die in der Realität nicht vorhanden waren; seine Manipulationen der Skala; und seine breite und wissenschaftliche Verteilung von Licht und Schatten vervollständigte das Bild und erzeugte eine beeindruckende Wirkung aus dem Gesamtbild.

Der Trajansbogen von Benevento , Radierung

Einige der Ansichten zeichnen sich dadurch aus, dass sie menschliche Figuren darstellen, deren Armut, Lahmheit, scheinbare Trunkenheit und andere sichtbare Mängel den Verfall der Ruinen widerzuspiegeln scheinen. Dies steht im Einklang mit einer bekannten Trope der Renaissanceliteratur, in der die Ruinen Roms als Metapher für die Unvollkommenheit und Vergänglichkeit der menschlichen Existenz beklagt werden.

Einige seiner späteren Arbeiten wurden von seinen Kindern und mehreren Schülern vollendet. Piranesis Sohn und Koadjutor Francesco sammelte und konservierte seine Platten, in denen die freieren Linien der Ätznadel die Strenge der Stichelarbeit weitgehend ergänzten . In Paris (1835–1837) erschienen 29 Foliobände mit etwa 2000 Drucken.

Die spätbarocken Werke von Claude Lorrain , Salvatore Rosa und anderen hatten romantische und phantastische Ruinendarstellungen gezeigt; zum Teil als Memento Mori oder als Reminiszenz an eine goldene Bauzeit. Piranesi fertigte auch Kopien einer Reihe von Radierungen von Israel Silvestre an , dessen Werke er offenbar bewunderte. Piranesis Reproduktionen echter und nachgebauter römischer Ruinen hatten einen starken Einfluss auf den Neoklassizismus .

Eines der Hauptmerkmale des Neoklassizismus ist die Einstellung zur Natur und den Nutzungen der Vergangenheit. Der Neoklassizismus wurde durch die Entdeckungen in Herculaneum und Pompeji angeregt. Die Wiederentdeckung und Aufwertung Griechenlands, Ägyptens und der Gotik war ebenso aktiv wie die verschiedenen Expeditionen in das unbekannte römische Reich. Die Ansicht eines Goldenen Zeitalters änderte sich von statisch zu wandelbar, inspiriert von Rousseau und Winckelmann als Reaktion auf das dynamische Wachstum der Gesellschaft.

Die breitere Perspektive auf die Vergangenheit schuf eine neue Ausdrucksweise. Künstler entwickelten ein größeres Selbstbewusstsein gegenüber der begrenzten Autorität der antiken Welt, und es gab ein wachsendes Interesse an Zivilisationen und dem Schicksal von Nationen. Piranesi war besonders an der griechisch-römischen Debatte in den 1760er Jahren interessiert, zwischen Anhängern Winckelmanns, die die griechische Kultur und Architektur ihren römischen Gegenstücken überlegen hielten, und denen, die (wie Piranesi) glaubten, die Römer hätten ihre griechischen Vorbilder verbessert. Sein freies Verhältnis zur Vergangenheit lässt sich in einem Satz zusammenfassen, der zu einem Mantra wird: "col sporcar si trova"; "Durch Herumbasteln entdeckt man".

Im Laufe seines Lebens schuf Piranesi zahlreiche Drucke, die die Ewige Stadt darstellen; diese wurden von Gentlemen auf der Grand Tour gesammelt. Die Sammlung Lobkowicz, die im Palais Lobkowicz in Prag untergebracht ist , enthält eine Gruppe von 26 seiner Stiche.

Die Gefängnisse ( Carceri )

Erster Teller in der Erstausgabe von Le Carceri d'Invenzione

The Prisons ( Carceri d'invenzione oder 'Imaginary Prisons') ist eine Serie von 16 Drucken, die im ersten und zweiten Staat hergestellt wurden und riesige unterirdische Gewölbe mit Treppen und mächtigen Maschinen zeigen. Die Serie wurde 1745 begonnen. Die ersten Staatsdrucke erschienen 1750 und bestanden aus 14 Radierungen ohne Titel und ohne Nummerierung in skizzenhafter Optik. Die Originaldrucke waren 16 "x 21". Für die zweite Veröffentlichung 1761 wurden alle Radierungen überarbeitet und nummeriert I–XVI (1–16). Die Nummern II und V waren neue Radierungen der Serie. Die Zahlen I bis IX wurden alle im Hochformat (vertikal) erstellt, während X bis XVI im Querformat (horizontal+) waren.

In der zweiten Veröffentlichung scheinen einige der Illustrationen bearbeitet worden zu sein, um (wahrscheinlich absichtlich) unmögliche Geometrien zu enthalten .

Archäologe

Es ist wichtig, seinen Beitrag als Archäologe zu betrachten, der seinerzeit durch seine Wahl in die Society of Antiquaries of London anerkannt wurde . Sein Einfluss technischer Zeichnungen in antiquarischen Publikationen wird oft überschattet. Er hinterließ am unteren Rand erläuternde Anmerkungen zu Struktur und Ornament. Die meisten antiken Monumente in Rom wurden auf Feldern und Gärten verlassen. Piranesi versuchte sie mit seinen Stichen zu bewahren. Um dies zu tun, drängte Piranesi auf Realismus in seiner Arbeit. Ein Drittel der Denkmäler in Piranesis Stichen ist verschwunden, Stuckaturen und Beläge wurden oft gestohlen, restauriert und ungeschickt modifiziert. Piranesis präzise Beobachtungsgabe ermöglicht es den Menschen, die Atmosphäre im Rom des 18. Jahrhunderts zu erleben. Piranesi hat möglicherweise seine Rolle erkannt, bemerkenswerte Informationen durch aussagekräftige Bilder zu verbreiten. 1751 wurde er Direktor des Portici Museums.

Zeitgenössische Referenzen

Verweise

Namensnennung

Weiterlesen

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Die vollständigen Radierungen . Köln und Rom.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Essai de Catalogue raisonné de son oeuvre . Paris.
  • Hofer, P., 1973. Die Gefängnisse (Le Carceri) – Der komplette erste und zweite Staat . New York: Dover-Veröffentlichungen.CS1-Pflege: Numerische Namen: Autorenliste ( Link )
  • Maclaren, Sarah F. (2005). La Magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Mailand: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . München und Wien.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto : Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Turin: Giulio Einaudi .
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  • Yourcenar, Marguerite (1985). Das dunkle Gehirn von Piranesi: Und andere Essays . Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). „Die literarische Tradition der ‚Ruinen von Rom‘ und eine neue Betrachtung der Staffagefiguren von Piranesis“, Journal for Eighteenth-Century Studies , 35:3, S. 359–80.
  • Herbermann, Charles, hrsg. (1913). "Giambattista Piranesi"  . Katholische Enzyklopädie . New York: Robert Appleton Company.

Externe Links

Oper von Giovanni Battista Piranesi (1835–1839)
  • Wikiart.org , Gesammelte Piranesi-Werke in hi-rez, Vedute di Roma , Carceri , Le antichità Romane und Sammlung von Zeichnungen, die nach Guercino gestochen wurden.
  • Alle Bilder aus dieser 29 Bände umfassenden Werkausgabe (englische Schnittstelle mit italienischem und französischem Text; aus der General Library, University of Tokyo)
Antichita Romanae
Carceri
Sonstiges