Giovanni Pacini- Giovanni Pacini

Giovanni Pacini c. 1835 (Originalradierung von G. Gazzini)

Giovanni Pacini (17. Februar 1796 – 6. Dezember 1867) war ein italienischer Komponist , der vor allem für seine Opern bekannt ist . Pacini wurde in Catania , Sizilien , als Sohn des Büffels Luigi Pacini geboren , der in den Uraufführungen vieler von Giovannis Opern auftreten sollte. Die Familie war toskanischen Ursprungs und lebte in Catania, als der Komponist geboren wurde.

Seine ersten etwa 25 Opern entstanden, als Gioachino Rossini die italienische Opernbühne dominierte. Aber Pacinis Opern waren "ziemlich oberflächlich", eine Tatsache, die er später in seinen Memoiren offen zugab . Einige Jahre lang hatte er das Amt des "Direktors des Teatro San Carlo in Neapel" inne. Später, als er sich nach Viareggio zurückzog, um eine Musikschule zu gründen, nahm sich Pacini Zeit, den Zustand der Oper in Italien zu beurteilen und während einer fünfjährigen Periode, in der er das Komponieren aufhörte, seine Ideen in seinen Memoiren nieder. Wie Saverio Mercadante , der auch die Stärken und Schwächen dieser Opernperiode neu bewertete , änderte sich Pacinis Stil, aber er wurde schnell durch den zunehmenden Einfluss von Giuseppe Verdi auf die italienische Opernszene in den Schatten gestellt, und viele seiner Opern wirkten altmodisch und erschien selten, wenn überhaupt, außerhalb Italiens." Pacinis Werk ist heute weitgehend in Vergessenheit geraten, obwohl einige Aufnahmen existieren.

Karriere als Komponist

Zu seinen Lebzeiten schrieb Pacini rund 74 Opern. Dies ist weniger als frühere Schätzungen, die zwischen 80 und 90 lagen, da nun festgestellt wurde, dass viele nur alternative Titel für andere Werke waren. Es wurde festgestellt, dass er sich "wenig um Harmonie und Instrumentierung kümmerte", eine Tatsache, die von Rossini unterstützt wurde, der einmal sagte: "Gott helfe uns, wenn er Musik kannte. Niemand konnte ihm widerstehen". Sicherlich erkannte Pacini Rossinis Stärken und seine Dominanz in dieser Zeit: "Alle folgten der gleichen Schule, den gleichen Moden und waren daher alle Nachahmer der großen Koryphäe .... Wenn ich ein Anhänger des großen Mannes von Pesaro, alle anderen auch"

Die letzte Szene von L'ultimo giorno di Pompei mit einem Set von Alessandro Sanquirico

Nachdem Rossini 1824 nach Paris zog, begannen Pacini und seine Zeitgenossen ( Giacomo Meyerbeer , Nicola Vaccai , Michele Carafa , Carlo Coccia , Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti , die Brüder Federico und Luigi Ricci und Saverio Mercadante ) gemeinsam die Natur des Italienischen zu verändern Oper und führte den Belcanto- Gesang in eine neue Richtung. Die Orchestrierung wurde schwerer, Koloraturen wurden vor allem bei Männerstimmen reduziert und mehr Wert auf lyrisches Pathos gelegt. Obwohl es Ausnahmen gab, wurden den Tenören romantische Hauptrollen zugewiesen (zu Rossinis Zeit wurden sie häufig von Alt- oder Mezzosopran-Frauen gesungen). Schurken wurden zu Bässen oder später zu Baritonen (während sie für Rossini oft Tenöre waren). Im Laufe der Zeit wurde viel mehr Wert auf das Drama gelegt.

Die Rolle, die Pacini bei der Einführung dieser Veränderungen gespielt hat, wird erst jetzt erkannt. Es besteht kein Zweifel, dass Pacini und sein Zeitgenosse Nicola Vaccai einen stärkeren Einfluss auf Bellini ausgeübt haben, als bisher zugeschrieben wurde. Dieser Einstellungswandel ist auf die Wiederbelebung zweier Schlüsselwerke zurückzuführen: Vaccais Giulietta e Romeo und Pacinis L'ultimo giorno di Pompei , die beide 1825 innerhalb weniger Wochen komponiert wurden.

Töchter von Pacini, Giovannina und Amazilia, 1832, von Karl Bryullov .

Der Erfolg vieler leichterer Opern von Pacini, insbesondere Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele und La schiava in Bagdad (alle zwischen 1818 und 1820 komponiert) machte Pacini zu einem der prominentesten Komponisten Italiens. Seine Position wurde durch die Schnellfeuer-Erfolge von Alessandro nelle Indie (Neapel, 1824, revidiert, Mailand, 1826; gegeben und aufgenommen in London im November 2006), Amazilia (Neapel 1824, revidiert, Wien, 1827) und der zuvor erwähnte L'Ultimo giorno di Pompei (Neapel, 1825).

In Alessandro nelle Indie wurde die Titelrolle des Alessandro von einem Baritonalenor, Andrea Nozzari , geschaffen , aber sie wurde von Giovanni David mit viel leichterer Stimme bei der Mailänder Wiederaufnahme gesungen , was Pacinis Wunsch zeigt, eine neue Richtung einzuschlagen. Arabi nelle Gallie (Mailand, 1827) erreichte viele der wichtigsten Bühnen der Welt und war die erste Pacini-Oper, die in den Vereinigten Staaten aufgeführt wurde. Es wurde häufig in Italien aufgeführt, und erst 1830 übertraf Bellinis erster Erfolg, Il pirata (auch Mailand, 1827), Gli arabi nelle Gallie in zahlreichen Aufführungen am Teatro alla Scala. Obwohl dies nicht allgemein anerkannt ist, war es Pacini und nicht Donizetti, Mercadante oder Bellini, der Rossini in den 1820er Jahren die härteste Konkurrenz in Italien bescherte.

Es folgten viele Opern, die fast vollständig vergessen sind. Eines davon, Il corsaro (Rom, 1831), wurde jedoch 173 Jahre später, im Jahr 2004, wiederbelebt, allerdings nur mit Klavierbegleitung. Dieses Werk unterscheidet sich in vielerlei Hinsicht von Verdis späterer gleichnamiger Oper. Die Titelrolle Corrado ist eine Musico- Rolle für einen Alt, und der schurkische Seid ist ein Tenor.

Doch zuerst Bellini und dann Donizetti übertrafen Pacini an Ruhm. Viele seiner späteren Opern, wie Carlo di Borgogna von 1835, scheiterten, aber dies ist eine der wenigen Pacini-Opern, die derzeit auf CD erhältlich sind, und sie hat viele positive Kritiken erhalten. Pacini selbst erkannte als erster seine scheinbare Niederlage, die in seinen Memoiren festgehalten wurde: "Mir wurde klar, dass ich mich vom Feld zurückziehen muss. Bellini, der göttliche Bellini, hat mich übertroffen." Einige Jahre später nahm er das Komponieren wieder auf und feierte nach einem weiteren Rückschlag mit Saffo (Neapel, 1840) seinen größten Triumph .

Nach Saffo trat Pacini in eine weitere Phase der Prominenz ein. Donizetti war nach Paris abgereist, Bellini war gestorben, und Mercadantes große Erfolge waren hinter sich, so bot Verdi den einzigen wichtigen Wettbewerb. Pacinis Erfolge in dieser Zeit umfassen La fidanzata corsa (Neapel, 1842), Maria, regina d'Inghilterra (Palermo, 1843), Medea (Palermo, 1843 mit mehreren späteren Überarbeitungen, die letzte davon 1853 in Neapel), Lorenzino de' Medici (Venedig, 1845), Bondelmonte (Florenz, 1845), Stella di Napoli (Neapel, 1845) und La regina di Cipro (Turin, 1846). Allan Cameron (Venedig, 1848) ist bemerkenswert, weil es sich um die Jugend von König Karl II. handelt , bevor er zum König von England gekrönt wurde. Im Gegensatz dazu hatte Verdi bis 1844 Nabucco , I Lombardi und Ernani geschrieben und damit Pacini überflügelt.

Dieser Zeit der Errungenschaften folgte ein langer, aber langsamer Niedergang, der nur durch die mäßigen Erfolge von La punizione (Venedig, 1854), Il saltimbanco (Rom, 1858) und Niccolò de' Lapi (Florenz, 1873) gekennzeichnet war.

Pacini starb 1867 in Pescia , Toskana . Zu seinen Lebzeiten produzierte er viel Musik von hohem Niveau. Sein Schaffen von über 70 Bühnenwerken ist selbst im Vergleich zu Rossini (41 Opern) und Händel (43 Opern) umwerfend, und er wird mit Donizetti immer als einer der produktivsten Komponisten der Operngeschichte in Erinnerung bleiben.

Opern

Piazzale adorno d'alberi all'esterno di un villaggio: è il dì della festa , Bühnenbild für Il Saltimbanco Akt 1 Szene 1 (1858).
Hauptartikel: Liste der Opern von Giovanni Pacini

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Balthasar, Scott L.; Michael Rose (1998), „Pacini, Giovanni“, in Stanley Sadie , (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Drei, S. 808–812. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Budden, Julian (1984), Die Opern von Verdi , Band 1, London: Cassell. ISBN  0-304-31058-1
  • Capra, Marco (2003). Intorno a Giovanni Pacini . Pisa: Edizioni ETS.
  • Kaufmann, Tom (Sommer 2000). „Giovanni Pacini – Ein Komponist für das Millennium“. Oper vierteljährlich . 16 (3). doi : 10.1093/oq/16.3.349 .
  • Pacini, Giovanni (1875). Le mie memorie artisthe (2. Aufl.). Sala Bolognese: Arnaldo Forni.
  • Rose, Michael (2001), in Holden, Amanda (Hrsg.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-140-29312-4 . S. 649–650

Externe Links