Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis
Giuseppina Ronzi de Begnis (geboren Giuseppina Ronzi ; Mailand 11. Januar 1800 - gestorben, Florenz, 7. Juni 1853) war eine italienische Sopran- Opernsängerin, die für ihre Rollen berühmt ist, die prominente Komponisten der 1820er und 1830er Jahre für sie geschrieben haben. Ihr Vater Gaspare war ein bekannter Balletttänzer und Choreograf und ihre Mutter Antonia eine Ballerina. Ihre Brüder Stanislao und Pollione waren Opernsänger. Als Sängerin debütierte sie 1814 in Neapel am Teatro dei Fiorentini in Giovanni Cordellas L'Avaro , gefolgt von wichtigen Engagements in Bologna 1816, auch in Genua , Florenz ; 1817 als Giulia La Vestale und in Bergamo . Mit 16 Jahren heiratete sie den italienischen Bass Giuseppe de Begnis (1793–1849). Die Ehe hielt nur wenige Jahre und die beiden trennten sich 1825.
Persönlichkeit
Ihre Figur wurde von ihren Zeitgenossen, darunter Donizetti, als fett und üppig beschrieben; ein Kritiker des Teatri di Milano schrieb, dass "Ronzi dennoch eine sehr schöne Figur auf der Bühne war, und für diejenigen, die keine Feinde des Fleisches sind, war sie sehr schön."
Kurz nach ihrer Ankunft in Paris, im August 1819, wurde sie erzürnt, als sie erfuhr, dass sie anstelle von Zerlina in der kommenden Produktion von Don Giovanni an der Oper die Donna Anna singen sollte . Ronzi war auch bekannt für ihre kapriziöse Haltung und für Konfrontationen und Auseinandersetzungen mit Kolleginnen, darunter die berühmte Auseinandersetzung mit Anna Del Sere während der Proben von Maria Stuarda . Die beiden führenden Damen führten den hitzigen Kampf zwischen den beiden gekrönten Häuptern noch einen Schritt weiter, und als Ronzi ihre Reaktion auf Elisabetta mit der berühmten „Vil bastarda“-Beleidigung überbetonte, kam es zu einem wütenden Kampf. Donizetti könnte die Feindseligkeit zwischen den beiden Primadonna geschürt haben, als er auf einen mitgehörten Kommentar von Ronzi antwortete, dass er „diese Hure eines Del Sere beschützt“ er antwortete, dass er keinen von ihnen beschütze. Danach fügte er hinzu, dass "diese beiden Königinnen Huren waren, und ihr zwei seid gleichermaßen Huren":
- Der rüpelhafte Ronzi De Begnis schämte sich ein wenig, reagierte aber nicht auf die Bemerkungen des Maestros und die Probe ging weiter. Einige von einem Theatermagazin veröffentlichte Berichte lassen uns glauben, dass Del Sere während des Kampfes schwer verletzt wurde und sich zwei Wochen lang erholen musste. Wie dem auch sei, diese Konfrontationen, wenn auch in unterschiedlichem Maße von den zeitgenössischen Medien und später von Schriftstellern und Biographen verzerrt, haben der Inszenierung der neuen Oper in Neapel nicht geholfen."
Der Vorfall wurde öffentlich bekannt und führte zu einem Skandal, der die Zensoren veranlasste, das Libretto zu verbieten, was Donizetti dazu zwang, in letzter Minute das Libretto und die Handlung zu ändern, um seine Musik an eine Geschichte der Florentiner Fehden im 13. .
Trotz ihres Temperaments liebten Komponisten wie Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini und Gaetano Donizetti sie. In einem Sonett, das "La Ronza" gewidmet ist, bestätigt der hochgelobte römische Dichter Giuseppe Gioachino Belli , der von ihrer Norma fasziniert war, ihre Wollust und ihre verführerische Wirkung auf das Publikum und kam zu dem Schluss, dass das ganze Theater zu schwanken schien: "Blessed be diese Hexe, die uns verzaubert".
Kurz nach dem Tod ihres Mannes in New York zog sie sich von der Bühne zurück. Sie starb 1853 im Alter von 53 Jahren in Florenz und hinterließ ihrem einzigen Kind Clotilde, das 1843 den Tenor Gaetano Fraschini geheiratet hatte, ein bedeutendes Erbe . Clotilde wurde höchstwahrscheinlich in der Pause Mitte der 1820er Jahre geboren.
Opernkarriere
Frühe Begegnung mit Rossini
1818 sicherte Rossini sie als Ninetta in seiner La gazza ladra zur feierlichen Einweihung des neu erbauten Teatro Nuovo in Pesaro. Rossini hatte großartige Ideen für diesen Anlass und wollte Isabella Colbran und Andrea Nozzari für eine kolossale Inszenierung seiner Armida ; Budgetbeschränkungen zwangen ihn jedoch, seine Träume zu verkleinern, aber als ein Versuch, seine Freundin Rosa Morandi für La gazza ladra zu gewinnen, scheiterte, engagierte er Giuseppina Ronzi de Begnis und, zu einem reduzierten Honorar, ihren Ehemann Giuseppe de Begnis als Bürgermeister. Dieser Wechsel ließ ihm genug Geld, um einen erstklassigen Tenor wie Alberico Curioni zu engagieren.
Frühe Jahre in Paris und London
Im Januar 1819 zogen Giuseppina und ihr Mann nach Paris, wo sie am 20. März bei der Wiedereröffnung des Théâtre Italien in der Pariser Erstaufführung von Ferdinando Paërs Dramma semi-serio I Fuoriusciti di Firenze sangen . Die Oper erhielt eine gute Kritik in Le Moniteur Universel , und das Journal de Paris lobte Giuseppe für sein Uberto und Giuseppina für ihre Isabella. Inzwischen war Rossini mitgeteilt worden, dass die de Begnises für La gazza ladra gesichert worden seien . Die Aussichten waren ermutigend und am 5. Mai sang das Paar in Pietro Alessandro Guglielmis La pastorella nobile . Positive Kritiken begrüßten das Paar im Sommer desselben Jahres, als sie in Il matrimonio segreto und Rossinis Il turco in Italia sangen . In Paris trat sie als Susanna in Le Nozze di Figaro und Rosina in Il barbiere di Siviglia auf . Sie nutzte ihren Pariser Aufenthalt und fand Zeit, bei Pierre Garat zu studieren, um Buffo-Rollen von Paisiello und Mozart zu schärfen.
Im Jahr 1822 ging sie nach London, wo sie glänzenden Erfolgen bei dem erhaltenen Königs Theater , vor allem in Pietro l'Eremita (Oratorien Version von Mose in Egitto ) am 30. Januar 1822 Rossini ‚s La donna del lago und die Titelrolle in seine Matilde di Shabran . Andere Rossini-Erfolge in London waren Fiorilla in Il Turco in Italia und Amenaide in Tancredi .
In Italien
Ronzi kehrte 1825 nach Italien zurück, ihre Ehe zerbrach und sie hatte möglicherweise Probleme mit ihrer Stimme. In den nächsten fünf Jahren arbeitete sie hart daran, ihre Technik und Dehnung zu verfeinern, bis sie eine Sopran-Sfogato wie Grisi, Ungher, Malibran und Pasta wurde. Am 13. April 1831 kündigte die Mailänder Zeitung L'Eco ihre Rückkehr nach Neapel an, um ihre Opernkarriere wieder aufzunehmen. Sie war an das San Carlo in Neapel engagiert, wo sie auch in Rollen, die Donizetti eigens für sie schrieb, viel Anerkennung fand. Ronzi der größte Triumph in Neapel war ihre Auftritte in der Titelrolle in Rossinis ‚s Semiramide ; in Rom errang sie 1834 mit ihrer ersten Norma am Teatro Apollo einen ebenso bemerkenswerten Erfolg . Ihr Debüt an der Mailänder Scala fand 1834 statt, als sie erfolgreich die Titelrolle in Donizettis Gemma di Vergy sang . Sie hatte wiederholt Vorhangaufrufe und ein Kritiker schrieb, dass ihr „Benehmen edel, natürlich und würdevoll ohne Übertreibung und Affektiertheit war, ihr Akzent war schön, knackig und ausdrucksstark; sie sang ganz italienisch und von bester Schule“.
1834 war vielleicht ihr denkwürdigstes Jahr, weil sie auch in Rom in ihrer ersten Anna Bolena einen großen Erfolg hatte und in Florenz mit ihrem Romeo in Bellinis I Capuleti ei Montecchi sowie mit Desdemona in Rossinis Otello das Publikum verzauberte – eine Rolle, die sie hatte schon in Neapel gesungen.
Zusammenarbeit mit Donizetti
Donizetti hat eigens für sie die Hauptrollen in fünf sehr wichtigen Opern geschaffen: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy und Roberto Devereux . Ihre Elisabetta in Roberto Devereux erhielt begeisterte Kritiken und in der zweiten Nacht, dem 15. November 1837, schrieb ein Kritiker, dass "der Applaus mit dem Auftritt von Ronzi de Begnis begann und mit dem Rond am Ende der Oper endete." Ihr Repertoire umfasste weitere Opern von Donizetti wie L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de' Tolomei und Belisario .
Ronzi galt neben Henriette Sontag als beste Donna Anna und beste Norma nach Giuditta Pasta . Tatsächlich war sie fast ein Jahrzehnt (1834–1843) eine sehr erfolgreiche und zuverlässige Norma. Bellini war mit ihrer Technik recht zufrieden und erwog 1834, eine Oper für das San Carlo mit Ronzi de Begnis in der Hauptrolle zu schreiben.
Verweise
Anmerkungen
Zitierte Quellen
- Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , in Newsletter Nr. 61 und 62 der Donizetti Society , Januar und Mai 1994
- Belli, Giuseppe Gioachino, (Hrsg.) G. Vigolo, (1982), "Sonnet Nr. 1065", in Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Mailand: Mondadori.
- Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Brief von Bellini an Florimo, Paris, 30. November 1834)
- Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern, Peter Lang
- L'Interprete Commerciale (1837), Neapel 20. November 1837, Jahr 1, Nr. 44
- Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: Von den unruhigen Anfängen zum strahlenden Juwel der Belcanto-Renaissance , in Maria Stuarda Liner Notes, Nightingale Classics, Zürich.
- Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, New York.
- Teatri di Milano, Almanach 1836 , Mailand 1836.
Andere Quellen
- Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (auf Französisch) Paris: Fayard. ISBN 2-213-01563-5
- Mancini, F.; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (auf Italienisch) Neapel: Electa
- Riggs, Geoffrey S. (2003), The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847 , McFarland. S. 137–144