Glamourama -Glamorama
 Erste Ausgabe
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| Autor | Bret Easton Ellis |
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| Cover-Künstler | Chip Kidd (Designer) |
| Land | Vereinigte Staaten von Amerika |
| Sprache | Englisch |
| Genre | Satire , Verschwörungsthriller |
| Herausgeber | Knopf |
Veröffentlichungsdatum |
29. Dezember 1998 |
| Medientyp | Drucken (Hardcover) |
| Seiten | 546 |
| ISBN | 0-375-40412-0 |
| OCLC | 39534365 |
| 813/.54 21 | |
| LC-Klasse | PS3555.L5937 G58 1999 |
Glamorama ist ein Roman des US-amerikanischen Schriftstellers Bret Easton Ellis aus dem Jahr 1998 . Glamorama spielt in und persifliert die 1990er Jahre, insbesondere die Promi-Kultur und den Konsum . Time beschreibt den Roman als "ein Estrich gegen Models und Prominente".
Entwicklung
Ellis wollte einen Ghost-Story-Roman im Stil von Stephen King schreiben , aus dem schließlich Lunar Park werden sollte ; Da es ihm damals schwer fiel, begann er mit der Arbeit an dem anderen Roman, den er im Sinn hatte. Dies war ein Thriller im Stil von Robert Ludlum , mit der Absicht, einen seiner eigenen faden Charaktere, denen es an Einsicht mangelt, als Erzähler zu verwenden.
Ellis schrieb das Buch zwischen Dezember 1989 und Dezember 1997.
Literarische Geräte, Handlung und Themen
Der Roman ist eine Satire der modernen Promi-Kultur; Dies spiegelt sich in seiner Prämisse wider, die aus Models besteht, die zu Terroristen geworden sind. Ein Charakter bemerkt: "Im Grunde war jeder ein Soziopath ... und die Haare aller Mädchen waren gefesselt ." Die neuen Stücke auf den Verschwörungsthriller Einbildung von jemandem „hinter allen den schrecklichen Ereignissen“, die Offenbarung einer Welt der zufällig dramatisieren Schrecken . Die fehlende Auflösung trägt zu Ellis' künstlerischer Wirkung bei. Die Obsession für Schönheit spiegelt sich in konsequentem Namedropping wider; dies persifliert (die Hauptfigur) Victors Besessenheit vom Aussehen und ist vielleicht ein Hinweis auf die eigene Anziehungskraft des Autors auf Glamour.
Ellis lässt so oft Namen in Glamorama fallen , dass Entertainment Weekly beschreibt: "Nary ein Satz ... entkommt ohne Cameo von jemandem, der berühmt, quasi berühmt oder früher berühmt ist. Tatsächlich schneidet Ellis in einigen Sätzen diese lästigen Nomen und Verben aus und listet einfach Prominente auf." Namedropping und Kommodifizierung wirken entpersonalisierend (eine Welt reduziert auf "Glanz und Marken"); wie der Rezensent für The Harvard Crimson bemerkt: "Wenn Victor sich in einen Jurastudenten verwandelt, wissen wir, dass er anders ist, weil er jetzt einen Anzug von Brooks Brothers trägt und Diet Coke trinkt . London und Paris werden zu nichts anderem als einer anderen Sammlung von erkennbaren" Eigennamen ( Notting Hill und Irvine Welsh im ersten Fall; Chez Georges und Yves Saint Laurent im zweiten)." Ein Autor der New York Times stellt fest, dass "ein Großteil seiner Prosa aus (absichtlich) betäubend langen Listen der Kleidung und Ausstattung seiner Charaktere besteht ... aus denen seine Loftbewohner etwas hoffnungsvoll versuchen, so etwas wie eine Identität zusammenzustellen". In der Sprache zeigt sein Schreiben, wie auch seine Charaktere die Sprache der konsumorientierten Werbung und des Marketings verinnerlicht haben. Laut Lakeland Ledger ist Glamorama so etwas wie eine Allegorie durch den Spiegel und eine warnende Geschichte, die sich den Gefahren der Identitätsauflösung widmet.
Um zu parodieren, wie die Leute heute in modernen Begriffen denken, listet Ellis "nervig[ly]" die Lieder auf, die im Hintergrund gespielt werden, oder zitiert sie sogar, wie er es bei Oasis ' " Champagne Supernova " tut ; im Endeffekt der Roman ist mit einem Film-Soundtrack versehen , so dass sich das Buch mal wie ein Film anfühlt, mal genauer gesagt wie ein Schnupftabak-Film Neue Technologien wie Fotomanipulationssoftware (zB "PhotoSoap for Windows 95 ") kommen im Roman vor. Dadurch entsteht eine ironische Situation, in der Victor, der vom Schein besessene Charakter, von gefälschten Bildern heimgesucht wird, die ihn in einen Mord verwickeln, und es wird schwer zu sagen, was in der ‚modernen‘ Welt wirklich ist Identität wird ausgelöscht"; dies fördert den wiederkehrenden Witz von American Psycho, in dem "Charaktere von ihren Freunden immer mit anderen Menschen verwechselt werden, ohne erkennbare Konsequenzen".
Das Buch zeigt prominent eine Einbildung, in der Victors Leben von einem Kamerateam gefilmt wird, "das ein Drittel des Weges in das Buch eingeführt hat". Es ist nicht nur ein postmodernes Instrument zur Untersuchung der fragwürdigen "Realität" der Situation, sondern auch ein "aufgeräumter Kommentar" zum Aufkommen der Massenüberwachung in den 1990er Jahren. EW interpretiert die Szene als "Das moderne Leben ist ein Film geworden (ein Punkt, der in Neal Gablers neuem Buch Life the Movie stichhaltig gemacht wird )." Die Pittsburgh Post-Gazette nahm die gleiche Bedeutung aus der Einbildung und beschrieb sie als "nicht so tiefgreifende Beobachtung", die "keine echte Auszahlung hat". Die New York Times hielt es für ein "halbherziges Erzählinstrument ... was darauf hindeutet, dass die Handlung des Romans tatsächlich Teil eines Films ist, der gerade gedreht wird". Der Rezensent war der Meinung, dass Anspielungen auf „den Regisseur“ oder darauf, dass diese oder jene Szene eine „ Rückblende “ ist, verwendet wurden, um rückwirkend einen Zusammenhang in der Handlung des Romans zu suggerieren.
"So sehr wie die Berühmtheit selbst, wird unsere kollektive Berühmtheitsanbetung zum eigentlichen Ziel von Ellis' Satire", schreibt die Star Tribune . Modelle im Roman wirken als Synekdoche der größeren Kultur. Der Rezensent Eric Hanson schreibt: "Ihre [Modelle] Egoismus und Brutalität, so meint er, sind einfach eine extreme Manifestation dessen, was die Konsumkultur in jedem fördert." Victors eigenes Streben, cool oder zu hip zu sein, "zerstört ihn". Ein CNN- Rezensent nennt als Beispiel Victor, der seinen Imitator nicht erklären wollte, "weil die Orte, an denen er gesehen wurde, immer Hotspots waren, die er hätte besuchen sollen."
Zeichen
Victor Ward ist die Hauptfigur des Romans, die zuvor als Victor Johnson in The Rules of Attraction (1987) aufgetreten war . In Glamorama , mittlerweile ein "A-Listen-Model, Möchtegern-Schauspieler und aktueller " It-Boy ", "ein Überstereotyp des männlichen Models", lebt Victor nach seinem Schlagwort-Mantra "Je besser du aussiehst, desto mehr siehst du". Wie Harvard Crimson bemerkt: „Sein Lebensstil ist das Extrem von allem, was die aktuelle Kultur verehrt: Er kommt nicht umhin, in Markennamen und Image zu denken und spricht mit Texten aus Popsongs.“ Untypisch für einen Ellis-Protagonisten, wie der Crimson bemerkt, Victor ist "erschrocken von" der "Kaltblutigkeit", der er begegnet, wenn er in den internationalen Terrorismus verwickelt wird. Als unintelligenter Erzähler unterstreicht Victor (durch seine Unfähigkeit, seine Situation zu verstehen), wie "die Welt der Berühmtheit in Glamorama unausweichlich ist". andere Ellis Protagonisten, ist Victor weniger „sensibel und verständnis“ als weniger als Null ist Lehm, weder der ‚putzend Psychopath‘ , das heißt American Psycho 's Patrick Bateman „ ist er doch ein“ [un] sympathischer Protagonist (in seinem eigenen Weise ist er moralisch so schlecht nkrupt als ... Patrick Bateman)." Als Erzähler fasst "Victors Wahrnehmungen" "[die] Abkopplung der Glamour-Welt von dem, was der Rest von uns als das "wirkliche Leben" betrachtet, zusammen... [wo] alles, was er sieht, ein Markenname ist". Als Victor anfängt, mit der "Filmcrew" des Romans (eines seiner literarischen Mittel) zu sprechen, spekuliert CNN, dass dies bedeuten könnte, dass die Figur schizophren ist . Victor wirkt "seltsam homophob für ein Mitglied der pansexuellen New Yorker Modeszene"; als seine schwule Assistentin beschuldigt "Ich weiß ganz genau, dass du in der Vergangenheit Sex mit Jungs hattest", erwidert er, dass er "das ganze angesagte Bi-Ding für ungefähr drei Stunden im College" gemacht hat.
Der mysteriöse F. Fred Palakon taucht zum ersten Mal nach einem Viertel des Romans auf, als er Victor anbietet, 300.000 Dollar zu zahlen, um seinen ehemaligen Camden-Klassenkameraden Jamie Fields aufzuspüren , einen Doppelagenten, der in der Terrororganisation arbeitet, mit der Victor involviert ist. Es wird nie genau geklärt, für welche politische Organisation Palakon zu arbeiten scheint; er erscheint sogar neben Senator Johnson , Victors Vater, einem US-Senator mit Ambitionen, Präsident zu werden . Über Palakon sagt 'der Regisseur': "Wir haben das schon hundertmal durchgemacht ... Es gibt kein Palakon. Ich habe diesen Namen noch nie gehört. Victors Freundin Chloe Byrnes ist ein Supermodel und eine genesende Drogenabhängige. Alison Poole . die Hauptfigur von Jay McInerney ‚s 1988 Roman Geschichte meines Lebens , erscheint, auch in bisher erschienen ist American Psycho 1992. Glamorama , Alison ist‚[Victor] Chef Freundin ( eine andere Topmodel)‘,‚hier spielen Lewinsky ‘. Bobby Hughes ist ein erfolgreiches Männermodel und der Anführer seiner internationalen Terrorgruppe. Victor hat mit ihm und mit Jamie Fields einen bisexuellen Dreier . Auch Lauren Hynde von The Rules of Attraction taucht wieder auf, eine erfolgreiche Schauspielerin mit Verbindungen zu Hughes' Terrorist Organisation; andere Rules- Charaktere erscheinen (zB in Rückblenden) wie Bertrand , der jetzt auch ein Terrorist ist.
Anpassungen
1999 schrieb der zeitgenössische italienische Komponist Lorenzo Ferrero eine Komposition für Kammerensemble mit dem Titel Glamorama Spies , die von dem Roman inspiriert wurde.
In Glamorama von Bret Easton Ellis wird die Hauptfigur ständig ausspioniert und ist, noch bevor sein Bewusstsein sich dessen bewusst wird, ständig in einem ängstlichen Zustand. Anxiolytika und einige romantische Pausen reichen nicht aus, um das Gefühl zu stoppen, dass er immer zu spät kommt und immer mehr seinen Realitätssinn verliert. Ich las das Buch, als Sentieri Selvaggi mich um dieses Stück bat, und es schien fast unvermeidlich, vom Lesen zum Schreiben zu gehen. Wenn Sie daher manchmal Andeutungen von Emotionen verspüren, denken Sie an den vorletzten Satz des Buches: "Die Sterne sind echt."
— Lorenzo Ferrero
Glitterati ist einFilm von 2004 unter der Regie von Roger Avary , der aus 70 Stunden Videomaterial besteht, das für die europäische Sequenz von The Rules of Attraction gedreht wurde . Es erweitert die minimal detaillierte und schnell wiederholte Geschichte von Victor Ward, dargestellt von Kip Pardue , nach seiner Rückkehr in die Vereinigten Staaten, nachdem er viel durch Europa gereist war. In Bezug auf die Erweiterung dieser Ereignisse fungiert der Film als Verbindungsbrücke zwischen den Regeln der Anziehung und der bevorstehenden Verfilmung, die von Avary inszeniert werden soll. Avary hat Glitterati als "Bleistiftskizze dessen bezeichnet, was letztendlich das Ölgemälde von Glamorama sein wird ".
Im Jahr 2009 produzierte Audible.com eine Audioversion von Glamorama , die von Jonathan Davis erzählt wurde , als Teil seiner Modern Vanguard- Hörbuchlinie.
Als 2010 in einem Interview mit Movieline.com eine Verfilmung von Glamorama erwähnt wurde, kommentierte Bret Easton Ellis: "Ich denke, die Tage, in denen dieser Film gemacht werden konnte, sind vorbei." Im selben Interview erwähnte Ellis, dass HBO eine Idee für eine Miniserienadaption vorgelegt wurde, die jedoch letztendlich abgelehnt wurde und weiter erklärte, der Film würde in Roger Avarys Händen bleiben, wenn einer gemacht werden sollte.
Am 13. Oktober 2011 berichtete Bret Easton Ellis auf Twitter folgendes:
Habe gerade Roger Avarys Adaption von "Glamorama" gelesen, bei der er nächstes Jahr Regie führen wird. Komisch, erschreckend, traurig. Er ist ein verrücktes Genie.
Kontroverse um Zoolander
Fans haben Ähnlichkeiten mit der Ben Stiller- Komödie Zoolander von 2001 festgestellt . Ellis gab an, dass er sich der Ähnlichkeiten bewusst sei, und fuhr fort, dass er rechtliche Schritte in Erwägung gezogen und versucht habe, Maßnahmen zu ergreifen. Ellis wurde 2005 in einem BBC-Interview nach den Gemeinsamkeiten gefragt. In der Antwort auf die Frage sagte er, dass er aufgrund einer außergerichtlichen Einigung nicht in der Lage sei, die Gemeinsamkeiten zu diskutieren.
Rezeption
Viel Kritik am Roman bemerkte seine Länge. Joel Stein von Time bemerkte: "Die Idee - Modelle, die so solipsistisch sind, dass sie zu Terroristen werden - ist gut genug für eine Kurzgeschichte von 15 Seiten, aber mit 482 ist sie nicht haltbar." Die ersten 185 Seiten des Buches beschreibt er als „unsinnig repetitiv“. Entertainment Weekly meint: "Es ist, als würde man Seite Sechs der New York Post lesen , aber für 482 Seiten." Ein Rezensent fand die Eröffnungsszenen "lustig genug", obwohl er bemerkte, dass sie "leicht müde werden". Im Gegensatz dazu war die Star Tribune der Meinung, dass "die satirische erste Hälfte Ellis in Höchstform ist, die zweite Hälfte im Thriller-Stil ist weniger erfolgreich." Tatsächlich wurde der Humor des Romans von mehreren Kritikern gelobt. Die Star Tribune stellt Victors Mangel an Tiefe, Malapropismen , den übermäßigen Gebrauch des Wortes "Baby" und die "bezaubernd unzufriedene Monotonie" des Romans von "einem, das da getan wurde, Valleyspeak " fest. Hanson hatte das Gefühl, dass die Horrorelemente im "labyrinthischen" Thrillerabschnitt des Romans "aus American Psycho recycelt" schienen . Entertainment Weekly geben auch ihre Präferenz für die "ersten 189 Seiten" an. Konträr, die New York Times das Gefühl , dass das Buch der Spaß ohne war, wo selbst die schwärzesten Satire (zB Evelyn Waugh ‚s geliebtes ) mehr witzig sind.
EW ordnet Glamorama in eine aufstrebende Tradition der Promi-Satire ein und stellt fest: "Die Glitzerati sind das satirische Ziel des Tages, was mit Woody Allens schlaffen, oralsex-gefüllten Film Celebrity und Jay McInerneys cleverem Roman Model Behavior " (beide 1998). McInerney (ein Freund von Ellis) bemerkte die vergleichsweise Dunkelheit des Romans zu seinem eigenen Model Behavior (auch über das Nachtleben der 90er und Supermodels), das im selben Jahr veröffentlicht wurde, und sagte: „Ich habe absichtlich einen Comic-Roman geschrieben, weil man nicht mit Vorschlaghämmern Schmetterlinge jagt.“ . (In Bezug auf McInerneys Roman hatte Stein das Gefühl, dass der Versuch des Schriftstellers, einen Zeitgeist- Roman zu schreiben, einer war, der "die 90er durch eine 80er-Jahre-Linse betrachtete".) Harvard Crimson bemerkte, ähnlich wie McInerney, dass "die Berühmtheit selbst so oft in sich selbst schwankt ". -Parodie, dass es zu einfach zu sein scheint, es zu verprügeln", bemerkt jedoch, dass "Glücklicherweise Ellis mehr tut, als Glamorama eine schärfere Handlung zu verleihen als die der früheren Romane, eine Handlung, die etwa ein Viertel des Weges in den Roman einsetzt." Auch die New York Times stellt die Wahl des Themas in Frage: "Ellis' satirische Botschaft ist im Wesentlichen ein Einzeiler, und noch dazu kaum ein origineller – Promi-Kultur ist öde, ja, und?" Der Rezensent meinte außerdem: " Glamourama ist selbst nur ein weiteres Artefakt der Kultur, die es zu kritisieren vorgibt."
Der Stil des Buches wird von einem Rezensenten als "ein Buch, das sich wie ein Film liest" zusammengefasst, und ein anderer stellt fest, dass Ellis' Schreiben "scharf sein kann" und es gelingt, ein "gruseliges Gefühl der Angst vor unserer Kultur" zu erzeugen. Auf seinen Einfluss, Time war der Meinung, dass der "Beitrag" des Romans zur Welt in Victors Schlagwort kommt, das sie als Tom Wolfean beschreiben . In einer ansonsten vernichtenden Rezension kommentierte die New York Times "[Ellis] hat ein unheimlich scharfes Auge für die winzigen Details des Lebens der abelbesessenen Yuppies und Möchtegern-Promis, die er hochschickt". Ein CNN-Rezensent meinte beim Lesen des Buches, dass "Bret Easton Ellis ein begabter Schriftsteller ist"; er lobte sein "unerschrockenes Auge", wenn er die Details "des Ensembles, das von einem berüchtigten Wäscheständer getragen wurde, oder die grausigen Folgen eines Hotelbombenanschlags oder die grafischen Details einer Menage a trois [ sic ]" festhielt . Die Welt, die Ellis durch die Augen des männlichen Models beschwört, stellt Harvard Crimson fest, ist eine, "in der niemand außer der viszeralen Reaktion irgendwelche Emotionen hat, in der alle Sexszenen in rein pornografischen Begriffen beschrieben werden."
AJ Jacobs von Entertainment Weekly gefiel die "Meta"-Einbildungen des Buches nicht und gibt dem Roman ein "C". Daniel Mendelsohn von der New York Times meint spöttisch: „ Glamourama soll wie seine Vorgänger ein vernichtender Bericht über die seelenzerstörende Leere der amerikanischen Konsumkultur des späten Jahrhunderts sein, die Trennung von Chichi in der Innenstadt Take away from it ist die noch bedrückendere klassische amerikanische Moralgeschichte darüber, dass ein vorzeitiger Ruhm für junge Schriftsteller eher ein Fluch als ein Segen ist." Der CNN-Rezensent kommt zu dem Schluss, "am Ende ist "Glamorama" weniger als die Summe seiner Teile".
Ellis selbst hat behauptet, dass der Roman seit 2018 für seinen US-Verlag Knopf keine Gewinnschwelle erreicht hat.
Anmerkungen
Weiterlesen
- Mandel, Naomi ed. (2010) Bret Easton Ellis: Amerikanischer Psycho, Glamorama, Lunar Park , Kontinuum, ISBN 0-8264-3562-9 .