Hans Gude - Hans Gude

Hans Gude
Hans Gude
Geboren	Hans Fredrik Gude ( 1825-03-13 )13. März 1825 Christiania , Vereinigtes Königreich von Schweden und Norwegen
Ist gestorben	17. August 1903 (1903-08-17)(78 Jahre alt) Berlin , Deutsches Reich
Ruheplatz	Friedhof unseres Erlösers in Oslo, Norwegen
Staatsangehörigkeit	norwegisch
Bildung	Johannes Flintoe Andreas Achenbach Johann Wilhelm Schirmer
Bekannt für	Malerei
Bewegung	Norwegischer romantischer Nationalismus
Auszeichnungen	St. Olav Großkreuz 1894

Hans Fredrik Gude (13. März 1825 – 17. August 1903) war ein norwegischer Maler der Romantik und gilt zusammen mit Johan Christian Dahl als einer der bedeutendsten Landschaftsmaler Norwegens. Er wurde als eine tragende Säule der norwegischen Nationalromantik bezeichnet . Er ist der Düsseldorfer Malerschule verbunden .

Gudes künstlerische Karriere war nicht von drastischen Veränderungen und Revolutionen geprägt, sondern war eine stetige Entwicklung, die langsam auf allgemeine Tendenzen in der künstlerischen Welt reagierte. Gudes Frühwerke sind idyllische, sonnenverwöhnte norwegische Landschaften, die einen romantischen und dennoch realistischen Blick auf sein Land zeigen. Um 1860 begann Gude Seestücke und andere Küstenmotive zu malen . Gude hatte anfangs Schwierigkeiten mit dem Figurenzeichnen und arbeitete daher bei einigen seiner Gemälde mit Adolph Tidemand zusammen , zeichnete die Landschaft selbst und ließ Tidemand die Figuren malen. Später arbeitete Gude in Karlsruhe gezielt an seinen Figuren und begann damit, seine Bilder damit zu bevölkern. Gude malte anfangs hauptsächlich mit Öl in einem Atelier und basierte seine Arbeiten auf Studien, die er früher auf diesem Gebiet gemacht hatte. Als Gude jedoch als Maler gereift war, begann er, en plein air zu malen, und versprach dies seinen Schülern. Gude malte später mit Aquarellen sowie mit Gouache , um seine Kunst ständig frisch und weiterentwickelt zu halten, und obwohl diese von der Öffentlichkeit nie so gut aufgenommen wurden wie seine Ölgemälde, bewunderten seine Künstlerkollegen sie sehr.

Gude verbrachte 45 Jahre als Kunstprofessor und spielte so eine wichtige Rolle in der Entwicklung der norwegischen Kunst, indem er als Mentor für drei Generationen norwegischer Künstler fungierte. Junge norwegische Künstler strömten dorthin, wo Gude lehrte, zuerst an der Kunstakademie in Düsseldorf und später an der Kunsthochschule in Karlsruhe . Gude war von 1880 bis 1901 auch Professor an der Berliner Akademie der Künste , obwohl er nur wenige Norweger an die Berliner Akademie zog, da Berlin zu diesem Zeitpunkt in den Augen junger norwegischer Künstler von Paris an Prestige übertroffen worden war.

Im Laufe seines Lebens gewann Gude zahlreiche Medaillen, wurde als Ehrenmitglied in viele Kunstakademien aufgenommen und erhielt das Großkreuz des St. Olav-Ordens. Er war der Vater des Malers Nils Gude . Seine Tochter Sigrid heiratete den deutschen Bildhauer Otto Lessing .

Frühen Lebensjahren

Gude wurde 1825 in Christiania als Sohn des Richters Ove Gude und Marie Elisabeth Brandt geboren.

Gude begann seine künstlerische Laufbahn mit Privatunterricht bei Johannes Flintoe und besuchte 1838 die Abendkurse von Flintoe an der Königlichen Zeichenschule in Christiania. Im Herbst 1841 schlug Johan Sebastian Welhaven vor, den jungen Gude zur weiteren künstlerischen Ausbildung nach Düsseldorf zu schicken.

Kunstakademie Düsseldorf

An der Düsseldorfer Kunstakademie begegnete Gude dem Professor für Landschaftsmalerei Johann Wilhelm Schirmer , der ihm riet, seine Ambitionen als Maler aufzugeben und zu seinem regulären Studium zurückzukehren, bevor es zu spät sei. Gude wurde von der Akademie abgelehnt, erregte aber die Aufmerksamkeit von Andreas Achenbach , der ihm Privatunterricht erteilte.

Als Student

Brautprozession am Hardangerfjord von Adolph Tidemand und Hans Gude

Im Herbst 1842 wurde Gude schließlich in die Akademie aufgenommen und trat in Schirmers Klasse für Landschaftsmalerei ein, wo er rasch Fortschritte machte. Die Landschaftsmalerei-Klasse an der Akademie war damals neu, sie wurde 1839 als Gegenstück zur langjährigen Figurenmalerei- Klasse gegründet. Zu dieser Zeit galt die Figurenmalerei als ein angeseheneres Genre als die Landschaftsmalerei, da man dachte, dass nur durch die Malerei des menschlichen Körpers wahre Schönheit zum Ausdruck kommen könnte.

Gude erhielt wie der Großteil der Zwölfjährigen im ersten Semester die Note „gut“ und wurde als „begabt“ bezeichnet. Auf seinem Zeugnis für das Schuljahr 1843/44 war er der einzige Schüler, der als "sehr talentiert" bezeichnet wurde, und der Bericht für sein viertes Jahr sagte, dass er "norwegische Landschaften auf wahrheitsgetreue und unverwechselbare Weise malt".

Während seiner Studienzeit entwickelten sich an der Akademie zwei unterschiedliche Trends im Landschaftsbau: ein romantischer Trend und ein klassischer Trend . Die Romantiker stellten wilde, ungezähmte Wildnis mit dunklen Wäldern, hoch aufragenden Gipfeln und rauschendem Wasser dar, um die erschreckenden und überwältigenden Aspekte der Natur einzufangen. Sie verwendeten satte, gesättigte Farben mit starkem Licht- und Schattenkontrast. Die Klassiker waren eher daran interessiert, Landschaften aus der heroischen oder mythischen Vergangenheit nachzubilden und setzten sie oft inmitten religiöser oder historischer Ereignisse. Die Klassiker setzten in ihren Kompositionen auf Linienführung und Klarheit. Durch Achenbach – Gudes erster Lehrer bei seiner Ankunft in Düsseldorf – wurde er mit der romantischen Tradition, durch seinen Unterricht bei Schirmer und spätere Lehrtätigkeit bei Schirmer mit den klassizistischen Traditionen in Berührung gebracht.

1827 gründeten Schirmer und Carl Friedrich Lessing eine Gesellschaft für Landschaftskomposition, die sich mehrmals im Jahr bei Schirmer zu Hause traf und Schirmer Ratschläge zur Komposition von Landschaftsbildern gab. Fünfzehn Jahre später begann Gude, mit anderen Schülern aus seiner Klasse an den Versammlungen der Gesellschaft teilzunehmen, aber als er zu mehr Realismus kam, begann Gude klar zu machen, dass er mit den Ideen der Komposition, die Schirmer während der Treffen vorbrachte, nicht einverstanden war. konkret sagen:

Ich malte eine große Bergansicht, für die meine Studien der Rondane-Berge den Gegenstand lieferten, und hatte große Probleme, weil Schirmer die realistische Wiedergabe nicht billigte und sein Vorschlag, die Berge mehr nach dem klassischen Ideal zu gruppieren, war für mich unmöglich zu akzeptieren.

—  Hans Gude

Gude's By the Mill Pond , (1850)

In Düsseldorf lernte Gude Carl Friedrich Lessing kennen, der, zunächst distanziert, zu Gudes Freund und Kollege wurde. Ihre Beziehung war so eng, dass Gudes älteste Tochter schließlich einen von Lessings Söhnen heiratete. Die beiden Künstler unterschieden sich jedoch im Stil, wobei Lessing dramatische, historische Werke malte, während Gude nie ein einziges Mal historische Ereignisse in seine eigenen Bilder einbrachte.

Gude war bis 1844 als Lehramtsstudent an der Akademie tätig, bevor er nach Christiania ging. Am 25. Juli 1850 heiratete Gude Betsy Charlotte Juliane Anker (1830–1912), die Tochter von General Erik Anker, in Christiania (heute Oslo).

Professur

1854 wurde Gude als Nachfolger seines ehemaligen Lehrers Schirmer zum Professor für Landschaftsmalerei an der Akademie berufen. Gude war bei seiner Ernennung neunundzwanzig Jahre alt und damit der jüngste Professor an der Akademie. Seine Berufung war teilweise politisch, in einem Konflikt zwischen rheinischen und preußischen Interessen galt Gude aufgrund seiner norwegischen Wurzeln als neutraler Kandidat. Gude wurde vom derzeitigen Direktor der Akademie Wilhelm von Schadow für die Stelle empfohlen , jedoch erst nachdem Andreas Achenbach, Oswald Achenbach und Lessing die Stelle mangels angemessener Bezahlung abgelehnt hatten. In Bezug auf seine Position und Vergütung schrieb Gude:

Zu diesem Professorenposten kann ich nur sagen, ich kann nicht nachvollziehen, warum ich als Lehrer kein Gehalt annehmen soll, da ich ja wirklich Schüler haben muss. Alle, die sich wünschten, dass ich ihr Lehrer wäre, sind hier und arm wie Kirchenmäuse. Wenn ich Professor werde, können sie jetzt die Akademie betreten. Ich werde auf jeden Fall noch viele Jahre hier sein, also kann ich genauso gut in einem doppelt so großen und prachtvollen Atelier malen wie in einem privaten, vor allem wenn ich noch ein Gehalt bekomme. Wenn ich es satt habe, kann ich jederzeit kündigen.

—  Hans Gude

Frische Brise vor der norwegischen Küste

Während seiner gesamten Amtszeit hatte Gude neben seinem normalen Unterricht auch Privatschüler. Als Professor unterrichtete Gude sechs Stunden Unterricht, hielt zwei Stunden Sprechstunde, wechselte sich mit anderen Professoren ab, betreute die Aktzeichnungsklasse und nahm an Mitarbeiterversammlungen teil. Im Jahr 1857 reichte Gude seinen Rücktritt ein, wobei er offiziell familiäre Erwägungen und mangelnde Gesundheit als Gründe für seinen Rücktritt anführte , obwohl er in seinen Memoiren Widerstand und Verleumdung von zwei seiner Schüler vorwarf. Die Professur für Landschaftsmalerei war das untere Ende der Gehaltsskala an der Akademie, und Gude war einer der wenigen Professoren, denen eine Gehaltserhöhung verweigert wurde, als andere sie 1855 erhielten. Andere haben vorgeschlagen, dass Gude die Akademie aus Angst verlassen wollte, festzusitzen künstlerisch ins Stocken geraten. Gude wurde nach seiner Kündigung von der Akademie besser behandelt, und es dauerte volle fünf Jahre, bis er Düsseldorf endgültig verließ. Obwohl Professoren der Akademie beklagten, dass ihre Lehrtätigkeit sie an lukrativeren Unternehmungen hinderte, konnte Gude genügend Werke verkaufen, um sich in Düsseldorf ein bescheidenes Haus im heutigen Hofgarten leisten zu können.

Norwegische oder deutsche Kunst

Mitte des 19. Jahrhunderts war die Düsseldorfer Akademie zu einem Zentrum für die Ausbildung norwegischer Künstler geworden, aber innerhalb Norwegens entstand eine Debatte darüber, ob die Kunst wirklich norwegisch war, da sie nicht aus Norwegen stammte und tatsächlich von Künstlern produziert wurde, die in Deutschland ausgebildet worden war. Die Debatte wurde durch Vorschläge zum Bau einer Kunstschule in Norwegen entzündet, und es war daher für die Befürworter einer norwegischen Akademie unerlässlich, zu argumentieren, dass den Künstlern keine norwegischen Werte vermittelt werden könnten, wenn sie ins Ausland gehen müssten.

In einem Brief an Jørgen schreibt Moe Gude, er sehe in Düsseldorf Möglichkeiten für seine eigene Entwicklung, und selbst wenn er dadurch als deutscher Künstler statt als Norweger bekannt würde, würde er sich der Tatsache nicht schämen. Zur Verteidigung norwegischer Künstler an der Akademie schreibt Gude, dass sie nicht einfach deutsche Künstler imitierten:

Wenn wir von Achenbach und Lessing etwas lernen, ist es sicher nicht zu unserem Nachteil; Niemand hat je über mich oder Tidemand gesagt oder, soweit ich weiß, über irgendeinen von uns norwegischen Düsseldorfern, die wir kopieren und imitieren.

—  Hans Gude

Gude war überzeugt, dass es für norwegische Künstler an der Akademie unmöglich war, ihrem Erbe zu entkommen und dass Norwegen ihre Kunst beeinflusste, ob sie es wollten oder nicht. Zu diesem Thema schrieb er:

[...] und Sie, meine Landsleute in Norwegen, haben keinen Grund, uns darüber zu beklagen, dass wir den lieben, vertrauten und spezifischen Charakter vergessen haben, mit dem Gott unser Land und unsere Nation ausgestattet hat. Das ist so fest in unserem Wesen verankert, dass es zum Ausdruck kommt, ob es uns gefällt oder nicht. Beleidigen Sie uns daher nicht weiter mit einer solchen [Anschuldigung]; es verletzt unsere Gefühle und beweist damit, wie unbegründet es ist, denn sonst wäre es leicht, es gleichgültig zu behandeln.

—  Hans Gude

Von Schadow argumentierte jedoch, dass die Kunst des Gude tatsächlich deutsch sei, um seine Ernennung von Gude zum Nachfolger von Schirmer zu verteidigen. Über Gude schrieb er: "Seine Ausbildung ist ganz deutsch, sein Stil ungewohnt gehoben."

Wales

Eføybroen, Nord-Wales
Künstler	Hans Gude
Jahr	1863
Mittel	Öl auf Leinwand
Maße	41,5 cm × 55,5 cm (16,3 Zoll × 21,9 Zoll)
Ort	Norwegische Nationalgalerie , Oslo

Viele Kollegen Gudes wechselten von der Düsseldorfer Akademie zu anderen Kunstinstituten, doch Gude entschied sich, den direkten Kontakt mit der Natur zu suchen. Gude hatte in den 1850er Jahren auf dem britischen Kunstmarkt Fuß gefasst, nachdem seine Werke in die Galerien von Francis Egerton, 1st Earl of Ellesmere und dem Marquess of Lansdowne aufgenommen wurden , und als ein englischer Kunsthändler und ehemaliger Schüler von Gude – Mr. Steif – schlug Gude vor, in England Erfolg zu haben, reagierte er schnell. Im Herbst 1862 brach Gude ins Lledr-Tal bei Conwy auf . Wales , ein Ort, der für seine malerische Landschaft bekannt ist, war bereits die Heimat einer Kolonie britischer Freilichtkünstler . Während kleine Künstlergruppen auf dem Land lebten, um sich gegenseitig zu inspirieren, näher an ihrem Thema zu sein und der Stadt zu entfliehen, war Gude einer der ersten norwegischen Künstler, der auf diese Weise lebte. Gude mietete ein Haus mit Blick auf den Fluss Lledr, wo er eine der alten römischen Brücken malte, die bei Künstlern der Zeit beliebt war.

Gude berichtet, dass die britischen und walisischen Landschaftsmaler die Künstler des Kontinents verachteten und einen ganz anderen Malstil als die kontinentalen Künstler verwendeten. Während Gude und andere kontinentale Künstler in die Natur gingen und Skizzen als Studien für Studioarbeiten anfertigten, stellten die britischen und walisischen Maler ihre Staffeleien auf dem Feld auf und arbeiteten an ihren Bildern mit ihren Sujets vor sich. Mit Ausstellungen auf den Frühjahrsausstellungen der Royal Academy in London in den Jahren 1863 und 1864 versuchte Gude, seinen Ruf unter den lokalen Malern zu verbessern , aber beide waren Flops, die Gude als "nützliche, aber bittere Medizin" bezeichnete. Trotz dieser Rückschläge – begünstigt durch die finanzielle Belastung Gudes durch den Mangel an verkauften Gemälden – fühlte Gude, dass die Reise für sich selbst als Künstler von großem Nutzen war und schrieb an seinen Schwager Theodor Kjerulf :

Es war traurig, die schöne, aber wilde Landschaft zu verlassen, die uns so ans Herz gewachsen war und ein friedliches, ruhiges Zuhause, das es gewesen war. Mein englischer Aufenthalt war für mich insofern von großem Nutzen, als ich mich durch das Alleinsein und in einer mir so neuen Landschaft von vielen der vorherrschenden Ateliermaximen befreite, dass ich zu genauerem Beobachten gezwungen war.

—  Hans Gude

Während seines Aufenthalts in Wales wurde Gude von Adolph Tidemand zusammen mit Frederik Collett besucht , und die drei reisten nach Caernarvon und Holyhead, von denen aus Gude seinen ersten echten Atlantiksturm beobachtete .

Badische Kunsthochschule

Fra Chiemsee
Künstler	Hans Gude
Jahr	1868
Mittel	Öl auf Leinwand
Maße	145 cm × 208 cm (57 Zoll × 82 Zoll)
Ort	Privatsammlung

Im Dezember 1863 wurde Gude eine Professur an der Badischen Kunstschule in Karlsruhe angeboten und angenommen, wo er erneut Schirmers Nachfolger werden sollte, und so verließ er Wales. Gude zögerte, die Position einzunehmen, da er das Gefühl hatte, dass sie für den Feind funktionierte, sich jedoch in Norwegen mangels einer Kunstschule nicht ernähren konnte. Er schrieb über seine Gedanken zu der Position an Kjerulf und sagte:

In dieser Zeit spüre ich bedrückend und zutiefst, was es bedeutet, ohne Mutterland durch die Welt zu schweben – jetzt habe ich einen Posten erhalten und werde nach besten Kräften dem Land dienen, das sich möglicherweise bald im offenen Krieg mit meinem eigenen Eingeborenen befindet Land; Ich werde keine Sympathien aussprechen und taub sein für das, was jenseits der Mauern meines eigenen Ateliers passiert; was die Herzen zu Hause höher schlagen lässt, wird es für mich nicht geben; und wie anstößig und unerträglich wird es sein, die Begeisterung für die Rechte einer deutschen Nationalität um mich herum zu beobachten, während meine eigene Nation vielleicht im Kampf ums Dasein verblutet. Andererseits, wie ernst meine Verpflichtungen gegenüber meiner Frau und meinen Kindern sind; und ich werde meine Talente dort einsetzen, wo es mir erlaubt ist – zu Hause kann ich sie nicht gebrauchen, und in zwei bis drei Jahren würde ich am Ende meiner Karriere sein und mit all meinen Kindern in tiefes Elend versinken – da bin ich mir sicher davon.

—  Hans Gude

Es wird vermutet, dass Gude die Professur aufgrund einer Empfehlung von Lessing angeboten wurde. Als Gude die Stelle in Karlsruhe annahm, wurde der Strom norwegischer Maler an die Düsseldorfer Akademie nach Karlsruhe umgelenkt, aus der viele der norwegischen Maler der 1860er und 1870er Jahre hervorgingen , darunter Frederik Collett , Johan Martin Nielssen , Kitty L. Kielland , Nicolai Ulfsten , Eilif Peterssen , Marcus Grønvold , Otto Sinding , Christian Krohg und Frits Thaulow .

In Karlsruhe reproduzierte Gude die Landschaften, die er sah, originalgetreu, einen Stil, den er an seine Schüler weitergab, indem er sie zum Chiemsee mitnahm , um den See en plein air zu malen . Auf diesen Reisen begegneten Gude und seine Schüler Eduard Schleich dem Älteren oft mit seinen eigenen Münchner Schülern , die, wie Gude beschrieb, nur darauf aus waren, die Stimmung der Szene einzufangen und den Vorteilen der Malerei im Sonnenschein skeptisch gegenüberstanden. Gude interessierte sich in Karlsruhe auch besonders für die Lichtreflexion im Wasser und erweiterte sein Studium der menschlichen Figur. Obwohl Gude selten Menschen um ihrer selbst willen porträtierte, begann er, seine Bilder mit überzeugenden, wenn auch manchmal anatomisch inkorrekten Personen zu bevölkern.

Gude malte Fra Chiemsee in Karlsruhe. Das in Wien gezeigte Gemälde wurde so begeistert aufgenommen, dass es vom Kunsthistorischen Hofmuseum zur Ausstellung angekauft wurde , Gude mehrere Medaillen gewann und ihm die Mitgliedschaft in der Akademie der bildenden Künste Wien einbrachte .

Die Schule in Karlsruhe wurde vom Großherzog von Baden gegründet, zu dem Gude gute Beziehungen unterhielt. Aus diesem Grund erhielt Gude eine bessere Bezahlung als an der Düsseldorfer Akademie, verfügte über geräumige und mietfreie Unterkünfte und erhielt großzügige Urlaubstage, die es ihm ermöglichten, im Sommer zu reisen, um Studien für zukünftige Gemälde zu machen. Gude war von 1866 bis 1868 und von 1869 bis 1870 Direktor von Karlsruhe, wo er einige seiner eigenen pädagogischen Prinzipien einführte, die die individuelle Begabung der Schüler fördern sollten. Doch Gudes Regierungszeit als Direktor in Karlsruhe verlief nicht ohne Widerstand gegen seine Methoden, und diesen Widerstand nennt er als Grund , schon 1874 auf der Suche nach besseren Bedingungen die Berliner Akademie der Künste zu besuchen . Durch Gudes Besuche in Berlin wurde sein Verhältnis zum Großherzog angespannt, da der Großherzog die Zugeständnisse, die er Gude gemacht hatte, als so groß empfand, dass Gude dankbar sein sollte und sich nicht anderswo eine Professur suchen sollte. Gude blieb nach seinen ersten Besuchen an der Berliner Akademie der Künste noch sechs Jahre in Karlsruhe, doch 1880 beschloss er, sich von der Karlsruher Schule zurückzuziehen, um eine Stelle in Berlin anzutreten.

Berliner Akademie der Künste

1880 nahm Gude die Leitung des Meisterateliers für Landschaftsmalerei an der Akademie der Künste in Berlin an, was ihm einen Sitz im Senat der Akademie einbrachte. Der Senat war für die Wahrung "aller künstlerischer Interessen des Staates" zuständig, und die Mitgliedschaft war ein Zeichen der höchsten offiziellen Anerkennung von Gudes Werk.

1895 veranstaltete die Christiania Art Society eine umfassende Retrospektive von Gudes Werken, darunter seine Gemälde, Ölstudien, Aquarelle, Skizzen und Radierungen. Auf die Frage, was in der Ausstellung gezeigt werden soll, antwortet Gude: "[...]vielleicht findet sich Platz für Studien und Zeichnungen; ich denke eher, dass diese auf Interesse stoßen werden. Sie sind (leider) auch künstlerisch wertvoller." Zum Zeitpunkt der Ausstellung hatte Gude seinen bisherigen Stil der Malerei großformatiger Kompositionen auf der Grundlage von Studien aufgegeben und arbeitete in anderen Medien als Öl. In Berlin begann Gude verstärkt mit Gouache und Aquarell zu arbeiten, um die „Frische“ seiner Kunst zu bewahren. Obwohl Gude seine Aquarelle nicht stark ausstellte, wurden sie dennoch von folgenden Malern bewundert, darunter Harriet Backer, die sagte:

Ich glaube, wenn Gude Aquarelle ausstellen und Zeichnungen studieren würde, hätte er die wärmsten Bewunderer unter den Malern. [...] Lass es lieber jetzt geschehen, während es Kontroversen und Streit und einige lebhafte Diskussionen über seine Kunst geben kann[...].

—  Harriet Backer

Gude würde ein paar Wochen jeden Sommer in der Nähe des verbringen Ostseeküste , wo er Material für zahlreiche Gemälde von zog Ahlbeck und Rügen . Obwohl Gude diese Gemälde mit mehr Figuren füllte als seine früheren Werke, lag sein Fokus immer noch auf der genauen Erfassung der Szene und insbesondere der Landschaft.

Als sich das Jahrhundert dem Ende zuneigte, sahen sich die etablierten Kunstakademien mit "Sezessionsbewegungen" von Künstlergruppen konfrontiert, die sich in andere Stile verzweigen wollten. Gude scharte sich um seinen Freund Anton von Werner , um die Akademien zu verteidigen, und ging sogar so weit, die Bewegung des sogenannten Symbolismus zu verspotten . Als sich Gude dem Ende seines Lebens näherte, fühlte er sich immer weniger in der Lage, mit den Veränderungen in der Kunstwelt Schritt zu halten. Nach einer enttäuschenden Ausstellung in Kristiania 1902 schrieb Gude an Johan Martin Nielssen :

Alles, was ich von ihr [der Ausstellung] gehört habe, sind die Briefe von Ihnen und [Wilhelm] Holter , und dieser Beifall hat mich getröstet nach der Verachtung, die ich mit so manchem älteren Künstler erleiden musste. Sie erkannten mehrere Studien aus meinen Mappen, aber alle waren mehr oder weniger unvollendet, und in den letzten beiden Wintern habe ich sie, wirklich con amore, abgeschlossen . Ich hatte ernsthafte Bedenken, als ich mich entschloss, sie auszustellen, denn ich wusste genau, wie unterschiedlich die Meinungen der Modernisten sind, und es ist durchaus verständlich, dass sie das „Ruder“ allein übernehmen wollen!

—  Hans Gude

Im Jahr 1880 hatte Gude zwischen fünf und acht Studenten, aber diese Zahl war bis 1890 auf zwei oder drei geschrumpft. Teilweise war dieser Rückgang der Schüler auf mangelndes Interesse an der Berliner Akademie zurückzuführen, wie Gude von Prinz Eugén, Herzog von Närke, der schrieb, dass er, wie auch zahlreiche andere junge Künstler, eher an französischer als an deutscher Kunst interessiert seien.

Gude zog sich 1901 von der Berliner Akademie zurück. Er starb zwei Jahre später 1903 in Berlin.

Funktioniert

• 

  Landschaftsstudie aus Vågå , 1846

• 

  Tessefossen I Vaga I Middagsbelysning , 1848

• 

  Hardangerfjord

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  Unter Eketreet oder Unter der Eiche (1858)

• 

  Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)

• 

  Hvile på stien oder Rast auf dem Weg (1878)

• 

  Fisker fra Rügen , oder Fischer von Rügen , (1882).

• 

  Fischer Hans Gude und Adolph Tidemand

• 

  Høifjell , 1857

• 

  Dame in Solskinnet oder Damen im Sonnenschein (1883)

• 

  Kaien på Feste i nær Moss (1898)

Auszeichnungen und Ehrungen

Grab von Hans Gude und Familie auf dem Ehrengrabplatz in Vår Frelsers Gravlund , Oslo. Unter den ruhenden Familienmitgliedern befinden sich auch Ove Gude und Nils Gude.

• 1852 – Goldmedaille auf der Berliner Ausstellung
• 1855 – Medaille 2. Klasse, Pariser Ausstellung
• 1860 – Goldmedaille auf der Berliner Ausstellung
• 1861 – Medaille 2. Klasse, Pariser Ausstellung
• 1867 – Medaille 2. Klasse, Pariser Ausstellung
• 1873 – Goldmedaille auf der Wiener Ausstellung für Nødhavn Ved Norskekysten
• 1876 ​​– Medaille für A Fresh Breeze, Norwegian Coast and Calm, Christianiaford in Philadelphia auf der Internationalen Ausstellung der Centennial Commission der Vereinigten Staaten
• 1880 – Mitglied des Senats der Berliner Akademie der Künste
• 1894 – Großkreuz des St. Olav-Ordens

Gude war auch Mitglied des Ordens vom Zähringer Löwen , des Roten Adlers und des Franz-Joseph-Ordens .

Mitgliedschaften in der Akademie

Gude erwarb die Mitgliedschaft in folgenden Kunstakademien:

• Amsterdam
• Berlin
• Kopenhagen
• Rotterdam
• Stockholm
• Wien

Anmerkungen

Verweise

Externe Links

• Der Stammbaum von Hans Gude auf Geni.com
• Biografie über Norsk biografisk leksikon