Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Ein Porträt des Komponisten, gestochen von Paulus Seel für Bibers Sonate Violino solo (1681)
Unterschrift mit Tinte in fließender Schrift geschrieben

Heinrich Ignaz Franz Biber ( geb. 12. August 1644 – 3. Mai 1704) war ein böhmisch-österreichischer Komponist und Geiger. In der böhmischen Kleinstadt Wartenberg (heute Stráž pod Ralskem) geboren, arbeitete Biber in Graz und Kremsier (heute Kroměříž), bevor er seinen Kremser Arbeitgeber, Fürstbischof Carl Liechtenstein-Kastelkorn , illegal verließ und sich in Salzburg niederließ . Er blieb dort für den Rest seines Lebens und veröffentlichte einen Großteil seiner Musik, gab aber anscheinend selten, wenn überhaupt, Konzertreisen.

Biber war einer der bedeutendsten Komponisten für die Violine in der Geschichte des Instruments. Seine eigene Technik ermöglichte es ihm, leicht die 6. und 7. Position zu erreichen , mehrere Register in komplizierten polyphonen Passagen zu verwenden und die verschiedenen Möglichkeiten der Scordatura- Stimmung zu erkunden . Biber schrieb unter anderem Opern, Kirchenmusik und Musik für Kammerensemble. Er schrieb auch eines der frühesten bekannten Stücke für Solovioline, die monumentale Passacaglia der Mystery Sonaten . Zu Bibers Lebzeiten war seine Musik in ganz Europa bekannt und nachgeahmt. Ende des 18. Jahrhunderts wurde er vom Musikhistoriker Charles Burney zum besten Geigenkomponisten des 17. Jahrhunderts gekürt . Im späten 20. Jahrhundert erlebte Bibers Musik, insbesondere die Mystery Sonaten , eine Renaissance. Heute wird es weithin aufgeführt und aufgezeichnet.

Biografie

Ein Panorama von Salzburg um 1712, von JB Homann

Biber wurde in Wartenberg , Böhmen (heute Stráž pod Ralskem , Tschechien ) geboren. Über seine frühe Ausbildung ist wenig bekannt, außer dass er möglicherweise an einem Jesuitengymnasium in Troppau in Böhmen studiert hat und dass er möglicherweise eine musikalische Ausbildung bei einem örtlichen Organisten erhalten hat. Vor 1668 arbeitete Biber am Hof von Fürsten Johann Seyfried von Eggenberg in Graz , und dann wurde er vom Bischof von eingesetzter Olmütz , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , in Kremsier . Bibers Mitarbeiter aus den frühen 1660er Jahren, Pavel Josef Vejvanovský , arbeitete dort als Direktor der Kapelle. Biber genoss offenbar einen guten Ruf, und sein Geigenspiel genoss hohes Ansehen.

Ein Denkmal für Biber in seiner Heimatstadt Wartenberg .

Im Sommer 1670 schickte Karl II. Biber nach Absam bei Innsbruck , um mit dem berühmten Instrumentenbauer Jacob Stainer über den Kauf neuer Instrumente für die Kapelle zu verhandeln . Biber erreichte Stainer jedoch nie und trat stattdessen in das Dienstverhältnis des Salzburger Erzbischofs Maximilian Gandolph von Kuenburg ein. Da Karl und Maximilian befreundet waren, verzichtete Bibers ehemaliger Arbeitgeber auf jede Aktion; er war jedoch von der Entscheidung des Komponisten sehr verletzt und wartete bis 1676, um seine Freilassungspapiere offiziell auszustellen. Es ist kein Zufall, dass die meisten Autographen, die Biber nach Kremsier geschickt hat, aus den frühen 1670er Jahren stammen. Biber blieb für den Rest seines Lebens in Salzburg.

Seine musikalische und gesellschaftliche Karriere florierte: 1676 begann er mit der Veröffentlichung seiner Musik, trat 1677 vor Kaiser Leopold I. auf (und wurde von ihm belohnt), wurde 1679 stellvertretender Kapellmeister in Salzburg und 1684 Kapellmeister. 1690 wurde Biber in den Adelsstand erhoben vom Kaiser mit dem Titel Biber von Bibern. Schließlich ernannte der neue Erzbischof von Salzburg, Johann Ernst Graf Thun, Biber zum Landeshofmeister, den höchsten gesellschaftlichen Rang, den Biber erreichen würde.

Gedenktafel am Grab Bibers im Petersfriedhof .

Der Komponist heiratete am 30. Mai 1672 in der bischöflichen Sommerresidenz Schloss Hellbrunn vor den Toren Salzburgs. Seine Frau Maria Weiss war eine Tochter des Salzburger Kaufmanns, Bürgers und Kaufmanns Peter Weiss. Zusammen hatten sie 11 Kinder, von denen vier das Erwachsenenalter erreichten. Alle waren musikalisch begabt. Anton Heinrich (1679–1742) und Carl Heinrich (1681–1749) dienten beide als Geiger am Salzburger Hof, letzterer wurde 1743 zum Kapellmeister befördert. Die Töchter Maria Cäcilia (geb. 1674) und Anna Magdalena (1677–1742) wurden Nonnen in Santa Clara, Meran und im Kloster Nonnberg . Anna Magdalena war Altsängerin und Geigerin und wurde 1727 Leiterin des Chores und der Kapelle der Abtei.

Am 3. November 1692 wurde Biber von seinem Erzbischof Johann Ernst zum Haushofmeister ernannt. Anschließend erhielt er sein Wappen .

Biber starb 1704 in Salzburg. Sein Grab befindet sich auf dem Petersfriedhof .

Funktioniert

Bibers symbolische Rekonfiguration der Violine für die Auferstehungssonate der Mysteriensonaten

Bibers Violinmusik wurde möglicherweise einerseits von der italienischen Tradition von Marco Uccellini und Carlo Farina und andererseits von der damals aufkommenden deutschen polyphonen Tradition am Beispiel von Johann Heinrich Schmelzer , dem möglicherweise Bibers Lehrer, beeinflusst. Zu Bibers Leistungen gehörte die Weiterentwicklung der Geigentechnik – er konnte die 6. und 7. Position erreichen , und seine linken Hand- und Bogentechniken waren weit fortgeschrittener als die zeitgenössischer italienischer Komponisten. Er zeichnete sich auch im Kontrapunkt aus und schrieb häufig voll polyphone Texturen, wobei er häufig mehrere Register verwendete . Ein weiterer Bereich, zu dem Biber einen wesentlichen Beitrag leistete, war die Kunst der Scordatura , also Musik für alternative Stimmungen des Instruments. Schließlich verwendet ein Großteil von Bibers Musik verschiedene Formen von Zahlensymbolik , affekten , programmatischen Mitteln usw., wie in der symbolischen Neustimmung der Violine für die Auferstehungssonate der Mystery Sonaten zu sehen ist .

In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts galt Biber zusammen mit den Komponisten der Dresdner Schule ( Johann Jakob Walther und Johann Paul von Westhoff ) als einer der besten und einflussreichsten Geiger Europas. Doch schon bald nach seinem Tod folgten deutsche Geiger dem Stil Arcangelo Corellis und seiner Nachahmer.

Instrumentalmusik

Bibers feinste Scordatura-Schrift ist in zwei Kollektionen vertreten. Die erste stammt aus c. 1676 und ist verschiedentlich bekannt als Mystery Sonaten , Rosenkranzsonaten ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Kupferstichsonaten usw., die zu Lebzeiten des Komponisten unveröffentlicht blieben. Es umfasst sechzehn Stücke: fünfzehn Sonaten für Violine und Continuo, die die fünfzehn Mysterien des Rosenkranzes darstellen , und eine lange Passacaglia für Solovioline. In der erhaltenen Kopie der Sammlung ist jedem Stück ein kleiner Stich beigefügt, der das Geheimnis darstellt, das es darstellt, während das Bild (eine Tuschezeichnung) vor der Passacaglia einen Schutzengel mit einem Kind darstellt. Nur das erste und das letzte Stück verwenden normale Stimmung; alle anderen verwenden irgendeine Form von Scordatura :

Stimmungen für die 16 Stücke von Mystery Sonatas

Die Sonaten sind Maximilian Gandolph von Khuenburg gewidmet, den Biber im Vorwort anspricht: "Ich habe das Ganze zu Ehren der XV. Heiligen Mysterien geweiht, die Sie so stark fördern." Obwohl zu Lebzeiten des Komponisten unveröffentlicht, sind diese Werke heute seine beliebtesten Stücke und einer der Gründe für das Wiederaufleben des Interesses an seiner Musik. Das gesamte Set wurde von zahlreichen Geigern wie John Holloway , Andrew Manze und vielen anderen aufgenommen. Sonata 15 ist berühmt für eines seiner Themen, die das Thema der Spiele Paganini ‚s Caprice No. 24 fast genau; es ist möglich, dass Paganini von Biber inspiriert wurde, ebenso wie Franz Liszt , Johannes Brahms und Sergei Rachmaninow später von Paganinis Caprice inspiriert wurden.

Das zweite Werk, in dem Biber Scordatura-Techniken erforschte, ist Harmonia artificioso-ariosa (1696), seine letzte bekannte veröffentlichte Sammlung von Instrumentalmusik. Es enthält sieben Partiten für zwei Instrumente und Basso continuo: fünf für zwei Violinen, eine für zwei Violas d'amore und eine für Violine und Viola. Sechs der Partiten erfordern Scordatura-Stimmungen, darunter die für Viola und zwei Violas d'amore; Biber schöpft das volle Potenzial der Technik inklusive aller Möglichkeiten komplexer Polyphonie aus: Einige der Stücke sind fünfstimmig, die beiden Melodieinstrumente tragen zwei. Keine anderen Kammermusikwerke von Biber verwenden solche Mittel, und die einzigen anderen Stücke, die Scordaturen verwenden, sind zwei der Sonaten, die in Sonatae Violino Solo von 1681 enthalten sind. Diese Sammlung umfasst acht Sonaten für Violine und Basso continuo, die alle bereits von Charles Burney in der Ende des 18. Jahrhunderts, für die brillanten virtuosen Passagen und kunstvollen Strukturen. Im Gegensatz zu Mystery Sonatas und Harmonia bestehen diese Werke eher aus Stücken in freien Formen (Präludium, Arie) oder Variationen als aus Tänzen.

Bibers andere veröffentlichte Sammlungen von Instrumentalmusik sind Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) und Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris enthält Sonaten in fünf, sechs oder acht Teilen; einige von ihnen verwenden nur Streichinstrumente, andere enthalten eine oder zwei Trompeten. Mensa sonora besteht aus sechs Partiten für eine oder zwei Violinen, Viola, Violoncello und Basso continuo, und Fidicinium sacro profanum umfasst zwölf Sonaten für eine oder zwei Violinen, zwei Bratschen und Continuo. Schließlich enthalten die handschriftlichen Quellen zahlreiche andere Stücke: Fantasien, Balletti, Sonaten usw. Darunter befinden sich die Battalia , ein programmatisches "Kampfstück", das moderne Techniken wie Polytonalität und Col legno- Spiel vorwegnimmt , und die Sonata representativa , ein weiteres typisches Werk aus dem 17. Jahrhundert, das Werken von Walther und Farina ähnelt und verschiedene Vögel und Tiere imitiert. Ein Beispiel für Bibers Vielseitigkeit in der Instrumentalmusik ist die Sonate S Polycarpi , die für acht Trompeten und Pauken besetzt ist.

Heilige Musik

Anders als die meisten Violinkomponisten beschränkte sich Biber nicht auf Musik für das Instrument. Er war auch ein produktiver Komponist geistlicher Vokalwerke: Messen , Requiems , Motetten usw. Viele davon waren mehrchörig und mit großen Instrumenten besetzt, inspiriert von den Möglichkeiten des geräumigen Innenraums des Salzburger Doms . Unter den mehrchörigen Werken ist Missa Salisburgensis (1682) das bekannteste. Eine umfangreiche Vertonung der Messe für sechzehn Stimmen und 37 Instrumentalisten (dh insgesamt 53 Stimmen), die früher Orazio Benevoli zugeschrieben wurde , aber heute ist Bibers Autorschaft gesichert. Die Instrumentierung umfasst nicht nur Streicherensembles, sondern auch Oboen , Kornetts , Trompeten und Pauken . Zu seinen zahlreichen mehrchörigen Werken zählen Plaudite tympana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) und Missa Sancti Henrici (1697), die anlässlich der Schleierentnahme durch seine zweite Tochter komponiert wurde, Anna Magdalena, Stift Nonnberg in Salzburg. Als Hommage an Kaiser Heinrich II. , den zweiten Gründungsheiligen des Klosters , nahm sie zu Beginn ihres Noviziats 1696 den Namen Maria Rosa Henrica an. Die Messe des Heiligen Heinrich ist für einen fünfstimmigen Chor mit zwei Sopranlinien und einem Orchester besetzt score bestehend aus zwei Violinen, drei Bratschen , zwei Trompeten, Pauken und Continuo, mit optionalen zusätzlichen Trompeten und Sackbuts , um die Stimmenstimmen zu verdoppeln.

Obwohl Biber vor allem für die massiven mehrchörigen Werke bekannt ist, war er auch in der Lage, für kleinere Besetzungen zu schreiben. Missa quadragesimalis ist eine einfache A-cappella- Vertonung (mit nur einer Continuostimme) für vier Stimmen, ebenso wie das Stabat Mater .

Liste der Werke

Liste der Werke
  • C. 1 – Missa Alleluja à 26
  • C. 2 – Missa catholica
  • C. 3 – Missa Christi resurgentis
  • C. 4 – Missa ex B
  • C. 5 – Missa quadragemisalis
  • C. 6 – Missa Sancti Henrici
  • C. 7 – Requiem à 15 im Konzert
  • C. 8 – Requiem ex F con terza minore
  • C. 9 – Laetatus-Summe
  • C. 10 – Nisi Dominus ædificaverit domum
  • Vesperen à 32
    • C. 11 – Dixit Dominus
    • C. 12 – Magnificat
  • Vesperae longiores ac breviores una cum litaniis Lauretanis (1693)
    • C. 13 – Dixit Dominus
    • C. 14 – Confitebor
    • C. 15 – Beatus vir
    • C. 16 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 17 – Dominum loben
    • C. 18 – Magnificat
    • C. 19 – Dixit Dominus
    • C. 20 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 21 – Laetatus-Summe
    • C. 22 – Nisi Dominus
    • C. 23 – Lauda Jerusalem
    • C. 24 – Magnificat
    • C. 25 – Dixit Dominus
    • C. 26 – Confitebor
    • C. 27 – Beatus vir
    • C. 28 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 29 – Laudate Dominum
    • C. 30 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 31 – Laetatus-Summe
    • C. 32 – Nisi Dominus
    • C. 33 – Lauda Jerusalem
    • C. 34 – Magnificat
    • C. 35 – Credidi
    • C. 36 – In convertendo
    • C. 37 – Domine probasti me
    • C. 38 – De profundis
    • C. 39 – Andenken
    • C. 40 – Beati omnes
    • C. 41 – Bei der Ausfahrt Israel
    • C. 42 – Litaniae Lauretanae
  • C. 43 – Im Festo Trium Regium, Muttetum Natale
  • C. 44 – Litaniæ de Sancto Josepho
  • C. 45 – Lux perpetua
  • C. 46 – Huc poenitentes
  • C. 47 – Ne cedite
  • C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
  • C. 49 – Salve regina
  • C. 50 – Stabat mater
  • C. 51 – Arminio, chi la dura la vince . Musical-Drama in drei Akten
  • C. 52 – Arien à 4
  • C. 53 – Arien à 4, für Violine, 2 Bratschen & Continuo in A-Dur
  • C. 54 – Ballettæ à 4
  • C. 55 – Ballettæ à 4 Violettae
  • C. 56 – Balletti à 4, für Violine, 2 Bratschen & Continuo in G-Dur
  • C. 57 – Balletti à 6
  • C. 58 – Baletti
  • C. 59 – Balletti lamentabili à 4
  • C. 60 – Balletto
  • C. 61 – Battalia à 10, für 3 Violinen, 4 Bratschen, 2 Violone und Continuo,(1673)
  • Harmonia artificioso-ariosa: Diversi Mode Akkordata (7 Partiten für 1 oder 2 Violinen, 2 Bratschen, 2 Violas d'amore und Continuo in verschiedenen Kombinationen) (1696)
    • C. 62 – Partita, Nr. 1 d-Moll
    • C. 63 – Partita Nr. 2 h-Moll
    • C. 64 – Partita, Nr. 3 in A-Dur
    • C. 65 – Partita Nr. 4 Es-Dur
    • C. 66 – Partita, Nr. 5 g-Moll
    • C. 67 – Partita, Nr. 6 in D-Dur
    • C. 68 – Partita, Nr. 7 c-moll
  • "Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 Suiten für Violine, zwei Bratschen und Continuo) (1680)
    • C. 69 – Pars, Nr. 1 in D-Dur
    • C. 70 – Pars, Nr. 2 in F-Dur
    • C. 71 – Pars, Nr. 3 in a-Moll
    • C. 72 – Pars, Nr. 4 in B-Dur
    • C. 73 – Pars, Nr. 5 in E-Dur
    • C. 74 – Pars, Nr. 6 g-Moll
  • C. 75 – Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
  • C. 76 – Trombet und Musicalischer Taffeldienst à 4
  • C. 77 – Fantasie, für Violine und Continuo in D-Dur
  • Fidicinium sacro-profanum (12 Sonaten für 1 oder 2 Violinen, 2 Bratschen und Continuo) (1683)
    • C. 78 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 1 in h-Moll
    • C. 79 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 2 in F-Dur
    • C. 80 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 3 d-Moll
    • C. 81 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 4 g-Moll
    • C. 82 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 5 in C-Dur
    • C. 83 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 6 a-Moll
    • C. 84 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 7 in D-Dur
    • C. 85 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 8 B-Dur
    • C. 86 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 9 in G-Dur
    • C. 87 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 10 in E-Dur
    • C. 88 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 11 in c-Moll
    • C. 89 – Sonate, für Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 12 in A-Dur
  • Rosenkranzsonaten (für Violine in Scordatura und Continuo und eine Passacaglia für Violine solo) (auch bekannt als Mystery Sonatas and Copper-Engraving Sonatas ) (1676)
    • C. 90 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 1 in d-Moll, (Die Verkündigung)
    • C. 91 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 2 in A-Dur, (Die Heimsuchung)
    • C. 92 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 3 h-Moll (Die Geburt Christi)
    • C. 93 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 4 in d-Moll, (Die Präsentation)
    • C. 94 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 5 in A-Dur (Der Fund im Tempel)
    • C. 95 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 6 in c-Moll, (Die Qual im Garten)
    • C. 96 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 7 in F-Dur, (Die Geißelung Jesu)
    • C. 97 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 8 B-Dur (Die Dornenkrönung Jesu)
    • C. 98 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 9 in a-Moll (Die Kreuztragung)
    • C. 99 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 10 g-Moll (Die Kreuzigung)
    • C. 100 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 11 in G-Dur, (Die Auferstehung)
    • C. 101 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 12 in C-Dur, (Die Himmelfahrt)
    • C. 102 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 13 in d-Moll (Die Herabkunft des Heiligen Geistes)
    • C. 103 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 14 in D-Dur, (Die Himmelfahrt unserer lieben Frau)
    • C. 104 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 15 in C-Dur (Die Krönung der Heiligen Jungfrau Maria)
    • C. 105 – Passacaglia, für Violine solo g-Moll
  • C. 106 – Pastorella, Sonate für Violine und Continuo in A-Dur
  • C. 107 – Sonate, für Violine und Continuo in c-Moll
  • C. 108 – Sonate, für Violine und Continuo in E-Dur
  • C. 109 – Sonate à 6
  • C. 110 – Sonate à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", für 3 Violinen, 2 Bratschen & Continuo in B-Dur
  • C. 111 – Sonate à 7, 6 Posaune, Tramburin con Organo Ao. 1668
  • C. 112 – Sonate 'pro tabula' à 10 für 5 Blockflöten, 2 Violinen, 3 Bratschen & Continuo in C-Dur
  • C. 113 – Sonate Sancti Polycarpi à 9
  • Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 Sonaten für 5–8 Instrumente [Trompeten, Streicher und Continuo] in verschiedenen Besetzungen) (1676)
    • C. 114 – Sonate, für 2 Trompeten, 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 1 in C-Dur
    • C. 115 – Sonate, für 2 Violinen, 3 Violen & Continuo Nr. 2 in D-Dur
    • C. 116 – Sonate, für 2 Violinen, 3 Violen & Continuo Nr. 3 g-Moll
    • C. 117 – Sonate, für Trompete, Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 4 in C-Dur
    • C. 118 – Sonate, für 2 Violinen, 3 Violen & Continuo Nr. 5 in e-Moll
    • C. 119 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 6 in F-Dur
    • C. 120 – Sonate, für 2 Trompeten, 2 Violinen & Continuo Nr. 7 in C-Dur
    • C. 121 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 8 in G-Dur
    • C. 122 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 9 in B-Dur
    • C. 123 – Sonate, für Trompete, Violine, 2 Bratschen & Continuo Nr. 10 g-Moll
    • C. 124 – Sonate, für 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 11 in A-Dur
    • C. 125 – Sonate, für 2 Trompeten, 2 Violinen, 2 Bratschen & Continuo Nr. 12 in C-Dur
    • C. 126 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 1 in C-Dur
    • C. 127 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 2 in C-Dur
    • C. 128 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 3 in C-Dur
    • C. 129 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 4 in C-Dur
    • C. 130 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 5 in C-Dur
    • C. 131 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 6 in C-Dur
    • C. 132 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 7 in C-Dur
    • C. 133 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 8 in C-Dur
    • C. 134 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 9 in C-Dur
    • C. 135 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 10 in C-Dur
    • C. 136 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 11 g-Moll
    • C. 137 – Fanfare, für 2 Trompeten Nr. 12 g-Moll
  • Sonatae Violino solo (8 Sonaten für Violine und Continuo) (1681)
    • C. 138 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 1 in A-Dur
    • C. 139 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 2 d-Moll
    • C. 140 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 3 in F-Dur
    • C. 141 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 4 in D-Dur
    • C. 142 – Sonate für Violine und Basso continuo Nr. 5 in e-Moll
    • C. 143 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 6 in c-Moll
    • C. 144 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 7 g-Moll
    • C. 145 – Sonate, für Violine & Continuo Nr. 8 in G-Dur
  • C. 146 – Sonate Violino solo representativa (Representatio Avium), für Violine und Continuo in A-Dur, 1669?
  • C. 147 – Sonate, für Solovioline A-Dur
  • C. App. 100 – Missa Bruxellensis
  • C. App. 101 – Missa Salisburgensis
  • C. App. 106 – Hymnus "Plaudite Tympana"
  • C. App. 111 – Harmonia Romana
  • C. App. 117 – Sonate à 3 "AB"
  • C. App. 118 – Sonate à 3 ("AB")
  • C. App. 119 – Sonate à 4 ("HB")
  • C. App. 121 – Sonate Jucunda, für 2 Violinen, 3 Bratschen & Continuo in D-Dur

Verlorene Vokalwerke

  • Applausi festivi di Giove (Kantate) (1687)
  • Li trofei della fede cattolica (Kantate) (1687)
  • C. App. 20 – Alessandro in Pietra (Oper) (1689)
  • C. App. 31 – Trattenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (Kantate) (1699)

Fragwürdige Zuordnung

  • Sonate à 3 (für 2 Violinen und Posaune) (fragwürdige Zuschreibung zu Bibers früher Karriere als Novize) Die Theorie, dass Biber dies schrieb, legt Antonio Bertali als Lehrer nahe. Bertali schrieb eine Reihe ähnlicher Sonaten für genau dieselbe Besetzung. Diese Sonate könnte möglicherweise Bertali zugeschrieben werden, außer dass die Violinpassagen manchmal fantasievoller sind als alle anderen in Bertalis Werken.

Siehe auch

Ausgewählte Aufnahmen

Verweise

Weiterlesen

Externe Links