Henry Füssli - Henry Fuseli

Henry Fuseli

Henry Fuseli von James Northcote.jpg
Henry Fuseli, 1778. Porträt von James Northcote .
Geboren
Johann Heinrich Füßli

( 1741-02-07 )7. Februar 1741
Ist gestorben 17. April 1825 (1825-04-17)(84 Jahre)
Staatsangehörigkeit schweizerisch
Bekannt für Malerei, Zeichenkunst
Bemerkenswerte Arbeit
Der Albtraum
Bewegung Romantik
Ehepartner
Sophia Rawlins
( M.  1788)

Henry Fuseli RA ( / f ju z ə l i , f ju z ɛ l i / FEW -zə-Lee, paar- ZEL -EE ; German: Johann Heinrich Füssli [ˈfyːsli] ; 7. Februar 1741 - 17. April 1825) war ein Schweizer Maler, Zeichner und Kunstschriftsteller, der einen Großteil seines Lebens in Großbritannien verbrachte . Viele seiner Werke, wie The Nightmare , beschäftigen sich mit übernatürlichen Themen. Er malte Werke für John Boydells Shakespeare Gallery und gründete seine eigene "Milton Gallery". Er war Professor für Malerei und Bewahrer an der Royal Academy. Sein Stil hatte einen erheblichen Einfluss auf viele jüngere britische Künstler, darunter William Blake .

Biografie

Thor Battering the Midgard Serpent war Fuselis Diplomarbeit für die Royal Academy , angenommen 1790.

Fuseli wurde in Zürich , Schweiz, als zweites von 18 Kindern geboren. Sein Vater war Johann Caspar Füssli , ein Porträt- und Landschaftsmaler und Autor von Leben der Helvetischen Maler . Er beabsichtigte Heinrich für die Kirche und schickte ihn an die Karolinenschule Zürich, wo er eine ausgezeichnete klassische Ausbildung erhielt. Einer seiner Schulkameraden dort war Johann Kaspar Lavater , mit dem er sich eng anfreundete.

Fuseli musste 1761 nach der Auftragserteilung das Land verlassen, weil er Lavater geholfen hatte, einen ungerechten Magistrat zu entlarven, dessen mächtige Familie Rache suchte. Er reiste durch Deutschland und besuchte dann 1765 England, wo er sich eine Zeitlang durch diverses Schreiben ernährte. Schließlich lernte er Sir Joshua Reynolds kennen , dem er seine Zeichnungen zeigte. Auf Anraten von Reynolds beschloss er, sich ganz der Kunst zu widmen. 1770 unternahm er eine Kunstwallfahrt nach Italien, wo er bis 1778 blieb und seinen Namen von Füssli in das eher italienisch klingende Fuseli änderte.

Anfang 1779 kehrte er nach Großbritannien zurück und nahm auf seinem Weg Zürich auf. In London erwartete ihn ein Auftrag von Alderman Boydell , der damals seine Shakespeare-Galerie einrichtete . Fuseli malte eine Reihe von Stücken für Boydell und veröffentlichte eine englische Ausgabe von Lavaters Werk über Physiognomie . Er gab William Cowper auch wertvolle Hilfe bei der Vorbereitung einer Homer- Übersetzung . 1788 heiratete Fuseli Sophia Rawlins (ursprünglich eines seiner Models) und wurde bald darauf Mitarbeiter der Royal Academy . Die frühe Feministin Mary Wollstonecraft , deren Porträt er gemalt hatte, plante mit ihm eine Reise nach Paris und verfolgte ihn zielstrebig, doch nach Sophias Intervention war ihr die Tür zu Fuselis für immer verschlossen. Fuseli sagte später: "Ich hasse kluge Frauen. Sie sind nur lästig". 1790 wurde er Akademiker und präsentierte Thor Battering the Midgard Serpent als seine Diplomarbeit . 1799 wurde Fuseli als Professor für Malerei an die Akademie berufen. Vier Jahre später wurde er zum Hüter gewählt und legte seine Professur nieder, nahm sie jedoch 1810 wieder auf und bekleidete beide Ämter bis zu seinem Tod. Als Hüter wurde er von Henry Thomson abgelöst .

1799 stellte Fuseli eine Reihe von Gemälden aus, die von den Werken von John Milton geliefert wurden, um eine Milton-Galerie zu bilden, die mit Boydells Shakespeare-Galerie vergleichbar ist. Es gab 47 Milton-Gemälde, viele davon sehr groß, die in Abständen von neun Jahren fertiggestellt wurden. Die Ausstellung erwies sich als kommerzieller Misserfolg und wurde 1800 geschlossen. Im Jahr 1805 brachte er eine Ausgabe von Pilkingtons Leben der Maler heraus , die seinem Ruf wenig zugute kam.

Antonio Canova war bei seinem Besuch in England von Fuselis Werken sehr angetan, und als er 1817 nach Rom zurückkehrte, wurde er zum Mitglied der ersten Klasse in der Akademie des Heiligen Lukas gewählt.

Funktioniert

Als Maler bevorzugte Fuseli das Übernatürliche. Er stellte alles in einen idealen Maßstab, da er in den höheren Zweigen der Historienmalerei eine gewisse Übertreibung für notwendig hielt. In dieser Theorie wurde er durch das Studium von Michelangelos Werken und den Marmorstatuen des Monte Cavallo bestätigt , die er, wenn er in Rom war , abends gerne betrachtete, vor einem trüben Himmel oder von Blitzen beleuchtet.

Um seinen Stil zu beschreiben, heißt es in der Ausgabe der Encyclopædia Britannica von 1911 :

Seine Figuren sind voller Leben und Ernst und scheinen einen Gegenstand vor Augen zu haben, dem sie mit Intensität folgen. Wie Rubens zeichnete er sich durch die Kunst aus, seine Figuren in Bewegung zu setzen. Obwohl das Erhabene und Schreckliche seine richtige Sphäre war, hatte Fuseli ein feines Gespür für das Lächerliche. Der groteske Humor seiner Märchenszenen, insbesondere der aus Ein Sommernachtstraum , ist in seiner Weise nicht weniger bemerkenswert als die poetische Kraft seiner anspruchsvolleren Werke.

Obwohl Fuseli nicht als Kolorist bekannt war, wurde er als Meister von Licht und Schatten beschrieben. Anstatt seine Palette methodisch wie die meisten Maler zu verteilen, verteilte er die Farben nur zufällig darauf. Er hat oft seine Pigmente in Form eines trockenen Pulvers verwendet, die er hastig mit Öl auf dem Ende seiner Bürste kombiniert oder Terpentin oder Gold-Größe , unabhängig von der Menge und je nach Unfall für die allgemeine Wirkung. Diese Rücksichtslosigkeit lässt sich vielleicht dadurch erklären, dass er erst mit 25 Jahren in Öl malte.

Fuseli malte mehr als 200 Bilder, aber er stellte nur wenige davon aus. Sein frühestes Gemälde stellte Joseph dar, der die Träume des Bäckers und Butlers interpretierte , aber das erste, das besondere Aufmerksamkeit erregte, war The Nightmare , das 1782 ausgestellt wurde und von dem er mehrere Versionen malte. Themen aus The Nightmare wie Horror, dunkle Magie und Sexualität wurden in seinem Gemälde von 1796, Night-Hag zu Besuch bei den Lappland-Hexen , wiederholt .

Seine Skizzen oder Entwürfe zählten etwa 800; sie haben bewundernswerte Erfindungs- und Gestaltungsqualitäten und sind seinen Gemälden oft überlegen. In seinen Zeichnungen wie in seinen Gemälden bestand seine Methode darin, die Proportionen des menschlichen Körpers bewusst zu übertreiben und seine Figuren in verzerrte Haltungen zu werfen. Eine Technik bestand darin, beliebige Punkte auf ein Blatt zu setzen, die dann die äußersten Punkte der verschiedenen Gliedmaßen wurden. Bemerkenswerte Beispiele für diese Zeichnungen wurden in Zusammenarbeit mit George Richmond angefertigt, als die beiden Künstler zusammen in Rom waren. Er zeichnete die Figur selten aus dem Leben und stützte seine Kunst auf das Studium der Antike und Michelangelos.

Er produzierte keine Landschaften – „Verdammte Natur! Sie macht mich immer aus“ war sein charakteristischer Ausruf – und malte nur zwei Porträts. Ähnlich wie zeitgenössische Landschaftsmaler wie JMW Turner evoziert er jedoch Qualitäten des Terrors und des Erhabenen.

Viele interessante Anekdoten über Fuseli und seine Beziehungen zu zeitgenössischen Künstlern sind in seinem Leben von John Knowles (1831) enthalten. Er beeinflusste die Kunst von Fortunato Duranti .

Schriften

Henry Fuseli (im Alter von 63) von Edward Hodges Baily , 1824, National Gallery, London

1788 begann Fuseli, Aufsätze und Rezensionen für die Analytical Review zu schreiben . Mit Thomas Paine , William Godwin , Joseph Priestley , Erasmus Darwin , Mary Wollstonecraft und anderen an Kunst, Literatur und Politik Interessierten besuchte Fuseli das Haus von Joseph Johnson , einem Verleger und prominenten Vertreter des radikalen britischen politischen und intellektuellen Lebens. Er besuchte auch die Allerton Hall in Liverpool, die Heimat von William Roscoe .

Als Ludwig XVI. 1793 in Frankreich hingerichtet wurde, verurteilte Fuseli die Revolution als despotisch und anarchisch, obwohl er sie zunächst als Zeichen "einer von den gigantischsten Charakteranstrengungen getragenen Zeit" begrüßt hatte.

Er beherrschte Französisch, Italienisch, Englisch und Deutsch gründlich und konnte in all diesen Sprachen mit gleicher Leichtigkeit und Kraft schreiben, obwohl er Deutsch als Vehikel seiner Gedanken bevorzugte. Sein Hauptwerk war seine 1801 begonnene Reihe von zwölf Vorlesungen an der Royal Academy.

Beeinflussen

Zu seinen Schülern gehörten John Constable , Benjamin Haydon , William Etty und Edwin Landseer . Der 16 Jahre jüngere William Blake erkannte seine Schuld an ihm, und eine Zeitlang kopierten viele englische Künstler seine Manierismen.

Tod

Nach einem Leben in ununterbrochener Gesundheit starb er im Alter von 84 Jahren im Haus der Gräfin von Guildford auf dem Putney Hill und wurde in der Krypta der St. Paul's Cathedral beigesetzt . Zum Zeitpunkt seines Todes war er vergleichsweise wohlhabend.

Galerie

Filme

Siehe auch

Referenzen und Quellen

Verweise
Quellen

Weiterlesen

  • Calè, Luisa. Fuselis Milton Gallery: "Aus Lesern Zuschauer werden" . Oxford: Clarendon Press , 2006.
  • Hammelmann, Hans (1957). "Eighteenth-Century English Illustrators: Henry Fuseli, RA", The Book Collector 6 No.4 (Winter): 350-363.
  • Key, Carolyn. Henry Fuseli . London: Akademieausgaben, 1974.
  • Lentzsch, Franziska et al. Fuseli: Der Wilde Schweizer . Zürich: Scheidegger & Spiess, 2005.
  • Myrone, Martin. Gothic Nightmares: Fuseli, Blake und die romantische Imagination . London: Tate Publishing , 2006.
  • Powell, Nicolas. Fuseli: Der Albtraum . London: Allen Lane, 1973.
  • Pressly, Nancy L. Der Fuseli-Kreis in Rom: Frühromantische Kunst der 1770er Jahre . New Haven: Yale Center for British Art, 1979.
  • Tomory, PA Das Leben und die Kunst von Henry Fuseli . New York: Praeger, 1972.
  • Weinglas, David H. Henry Fuseli und die Kunst des Graveurs . Boston: World Wide Books, 1982.

Externe Links

Externes Video
Videosymbol Fuselis Titania und Bottom , Smarthistory