Ignaz Pleyel- Ignaz Pleyel

Ignace Joseph Pleyel

Ignace Joseph Pleyel ( Französisch:  [plɛjɛl] ; Deutsch: [ˈplaɪl̩] ; 18. Juni 1757 – 14. November 1831) war ein in Österreich geborener französischer Komponist und Klavierbauer der Klassik .

Leben

Frühe Jahre

Sein Geburtshaus in Ruppersthal, Niederösterreich, heute das Pleyel Museum

Er wurde geboren Ruppersthal  [ de ] in Nieder Österreich, der Sohn eines Schulmeisters namens Martin Pleyl . Er war das 24. von 38 Kindern in der Familie. Schon in jungen Jahren studierte er vermutlich bei Johann Baptist Vanhal und wurde ab 1772 Schüler von Joseph Haydn in Eisenstadt . Wie der 13 Jahre später geborene Beethoven profitierte Pleyel in seinem Arbeitszimmer von der Förderung des Adels, in diesem Fall des Grafen Ladislaus Erdődy (1746–1786). Pleyel hatte offenbar eine enge Beziehung zu Haydn, der ihn für einen hervorragenden Schüler hielt.

Unter Pleyel Lehrlinge Arbeit aus dieser Zeit war eine Marionette Oper Der Fee Urgele , (1776) in dem Puppentheater im Palast des durchgeführte Eszterháza und in Wien. Pleyel hat offenbar auch zumindest einen Teil der Ouvertüre zu Haydns Oper Das abgebrannte Haus etwa zur gleichen Zeit geschrieben.

Pleyels erste berufliche Position könnte als Kapellmeister des Grafen Erdődy gewesen sein, obwohl dies nicht mit Sicherheit bekannt ist. Zu seinen frühen Veröffentlichungen gehörte eine Reihe von sechs Streichquartetten , sein Opus 1.

In den frühen 1780er Jahren besuchte Pleyel Italien, wo er eine Oper ( Ifigenia in Aulide ) und Auftragswerke des Königs von Neapel, Ferdinand I. , komponierte .

Straßburg 1783–1795

Straßburger Münster

Angezogen von den Vorteilen, die mit einer Organistenstelle verbunden sind, zog Pleyel 1783 nach Straßburg , Frankreich, um an der Seite von Franz Xaver Richter , dem Maître de Chapelle des Straßburger Münsters, zu arbeiten . Die Kathedrale war für Pleyel äußerst attraktiv, da sie über ein volles Orchester, einen Chor und ein großes Budget für Aufführungen verfügte. Nachdem er sich in Frankreich niedergelassen hatte, nannte sich Pleyel freiwillig mit der französischen Version seines Namens Ignace. Als Assistent des Maître de Chapelle am Straßburger Münster schrieb er mehr Werke als in jeder anderen Phase seiner musikalischen Laufbahn (1783–1793). In der Kathedrale organisierte er Konzerte mit seinen Symphonien Concertantes und liturgischer Musik. Nach Richters Tod 1789 übernahm Pleyel die Funktion des vollen maître de Chapelle . 1788 heiratete Pleyel Françoise-Gabrielle Lefebvre, die Tochter eines Straßburger Teppichwebers. Das Paar hatte vier Kinder, das älteste war ihr Sohn Camille . Maria Pleyel, geb. Moke (1811–1875), die Frau von Camille, war eine der versiertesten Pianistinnen ihrer Zeit.

1791 schaffte die Französische Revolution musikalische Darbietungen in der Kirche sowie öffentliche Konzerte ab. Auf der Suche nach einer alternativen Beschäftigung reiste Pleyel nach London, wo er die von Wilhelm Cramer organisierten " Professional Concerts " leitete . In dieser Funktion spielte Pleyel versehentlich die Rolle des Rivalen seines Lehrers, da Haydn gleichzeitig die von Johann Peter Salomon organisierte Konzertreihe leitete . Obwohl die beiden Komponisten beruflich Rivalen waren, blieben sie persönlich ein gutes Verhältnis.

Genau wie Haydn machte Pleyel mit seinem London-Besuch ein Vermögen. Nach seiner Rückkehr nach Straßburg, kaufte er ein großes Haus, das Moated Château d'Ittenwiller 48 ° 23'03.8 "N 7 ° 26'33" E / 48.384389°N 7.44250°E / 48,384389; 7.44250 , etwa 35 km südlich, zwischen in der Nähe von Saint-Pierre und Eichhoffen im Bas-Rhin Abteilung .

Mit dem Beginn der Schreckensherrschaft 1793 und 1794 wurde das Leben in Frankreich für viele gefährlich, Pleyel nicht ausgenommen. Er wurde insgesamt sieben Mal vor den Ausschuss für öffentliche Sicherheit gestellt, und zwar wegen seines Ausländerstatus, seines kürzlichen Kaufs eines Schlosses und seiner Verbindungen zum Straßburger Münster. Später wurde er als Royalist-Kollaborateur bezeichnet. Das Ergebnis der Aufmerksamkeit des Komitees hätte leicht eine Inhaftierung oder sogar Hinrichtung sein können. Mit umsichtigem Opportunismus bewahrte Pleyel seine Zukunft, indem er Kompositionen zu Ehren der neuen Republik schrieb. Alle wurden in Straßburg zu Zeiten rund um den Terror geschrieben. Nachfolgend finden Sie die komponierten Stücke mit Erscheinungsdaten und Details:

  1. La Prize de Toulon ("Die Gefangennahme von Toulon ") für Solo und 3-stimmigen Chor mit Klavierbegleitung. (19. Februar 1794)
  2. Hymne de Pleyel chanté au Temple de la Raison ("Hymne gesungen im Tempel der Vernunft") für Chor mit Klavierbegleitung. (1793 oder 1794; Daten umstritten)
  3. Hymne à l'Être Suprême ("Hymne an das Höchste Wesen") zweistimmige Kantate (aufgeführt 8. Juni 1794)
  4. La Révolution du 10 août („ Die Revolution vom 10. August “) für Solisten, Chor und Orchester (10. August 1794)

Die meisten dieser Kompositionen debütierten im Straßburger Münster, das damals als Temple de l'Être Suprême (Tempel des Höchsten Wesens) bekannt war, da Kirchen während des Terrors verboten wurden. Pleyel wurde ein eingebürgerter französischer Staatsbürger und wurde daher als Citoyen (Bürger) Pleyel bekannt. Mit seinem Engagement in der künstlerischen Propaganda und seiner Loyalität gegenüber dem neuen Regime kann Pleyel als der ultimative musikalische Verfechter des Straßburger Republikanismus angesehen werden.

Neben der Komposition der oben genannten Werke für das Straßburger Publikum trug Pleyel auch zur Pariser Musikszene während der Revolution bei. Ein Beispiel ist Le Jugement de Pâris , ein Pantomimen-Ballett von Citoyen (Bürger) Gardel, das am 5. März 1793 mit Pleyels Musik (zusammen mit der von Haydn und Étienne Méhul ) aufgeführt wurde.

Pleyel als Geschäftsmann

1795 zog Pleyel nach Paris. 1797 gründete er einen Musikverleger ("Maison Pleyel"), der unter anderem eine Gesamtausgabe von Haydns Streichquartetten (1801) sowie die ersten Miniaturpartituren für Studien herausgab (die Bibliothèque Musicale , "musikalische Bibliothek"). Der Verlag dauerte 39 Jahre und veröffentlichte in dieser Zeit etwa 4.000 Werke, darunter Kompositionen von Adolphe Adam , Luigi Boccherini , Ludwig van Beethoven , Muzio Clementi , Johann Baptist Cramer , Johann Ladislaus Dussek , Johann Nepomuk Hummel , Wolfgang Amadeus Mozart und Georges Onslow .

Pleyel besuchte Wien 1805 geschäftlich, traf seinen inzwischen betagten Mentor Haydn ein letztes Mal und hörte Beethoven spielen.

1807 wurde Pleyel ein Hersteller von Klavieren; für mehr über die Klavierfirma Pleyel siehe Pleyel et Cie .

Hohes Alter

Pleyel zog sich 1824 zurück und zog aufs Land, etwa 50 km außerhalb von Paris. Er starb 1831, wohl wissend, dass sein eigener Musikstil durch die neue Musikromantik völlig verdrängt worden war . Er wurde auf dem Friedhof Père Lachaise in Paris beigesetzt.

Pleyels Musik

Pleyel war produktiv und komponierte mindestens 42 Sinfonien, 70 Streichquartette und mehrere Opern. Viele dieser Werke stammen aus der Straßburger Zeit; Pleyels Produktion ließ nach, nachdem er Geschäftsmann geworden war.

Neuere Forschungen haben vorgeschlagen, dass das Thema für die Variationen über ein Thema von Haydn , von Johannes Brahms , Op. 56a, wurde vermutlich nicht von Haydn, sondern von Ignaz Pleyel komponiert.

Pleyel schrieb auch Musik für Freimaurerrituale .

Ruf und Bewertung

Pleyel ist ein Beispiel für das Phänomen eines Komponisten (andere sind Cherubini , Meyerbeer und Thalberg ), der zu seiner Zeit sehr berühmt war, aber derzeit im Dunkeln liegt. Keefe (2005) beschreibt eine „Verrücktheit für seine Musik um 1780–1800“ und zitiert eine Reihe von Zeitzeugen dieses Aufschwungs. Zum Beispiel François-Joseph Fétis schrieb : „Was Komponist immer mehr von einer fixen Idee als Pleyel geschaffen? Wer einen universellere Ruf oder eine absolute Herrschaft über das Gebiet der Instrumentalmusik genossen? Seit mehr als zwanzig Jahren gab es keinen Amateur oder Profi Musiker, der sich nicht an seinem Genie erfreute."

Pleyel Ruhm erreichte sogar die damaligen Fern musikalischen Regionen Amerika: gab es eine Pleyel Gesellschaft auf der Insel Nantucket vor der Küste von Massachusetts , und Melodien von Pleyel ihren Weg in die damals populäre Form Note tunebooks. Pleyels Werk ist im wichtigsten modernen Nachkommen dieser Bücher, The Sacred Harp, zweimal vertreten .

Zu seiner Zeit beruhte Pleyels Ruf zumindest teilweise auf dem anspruchslosen Charakter seiner Musik. Ein Rezensent, der im Morning Herald of London (1791) schrieb, sagte, dass Pleyel „noch populärer wird als sein Meister [Haydn], da seine Werke weniger von den Feinheiten der Wissenschaft als von dem Charme der Einfachheit und des Gefühls geprägt sind“. Der Cembalobauer Wolfgang Zuckermann erinnerte sich Mitte des 20 Meine Cellostimme bestand aus endlosen Viertelnoten, die auf offenen Saiten gespielt wurden." Pleyel ist bis heute als Komponist didaktischer Musik bekannt: Generationen von angehenden Geigen- und Flötenschülern zum Beispiel lernen, die zahlreichen Duette zu spielen, die er für diese Instrumente geschrieben hat.

Pleyel-Klaviere und Salle Pleyel

Das Klavier Firma Pleyel wurde von Ignace Pleyel und weiterhin von Pleyel Sohn gegründet Camille (1788-1855), ein Klaviervirtuose, der als von 1815. seinem Vater Geschäftspartner wurde die Firma zur Verfügung gestellt Klaviere , die von Frédéric Chopin , dem Pleyel Klavier betrachtet sei «non plus ultra». Es betrieb auch einen Konzertsaal, den Salle Pleyel , in dem Chopin seine ersten – und auch seine letzten – Pariser Konzerte aufführte. Im September 2009 wurde von Paul McNulty eine Nachbildung des 1830er Modells von Pleyels Klavier gebaut, das sich heute in der Sammlung Fryderyk Chopin Institute in Warschau befindet und beim 1. Internationalen Chopin-Wettbewerb für historische Instrumente verwendet wurde .

Aufnahmen

  1. Yuan Sheng. Frederic Chopin. Balladen Nr. 1-4/Impromptus Nr. 1-4. Gespielt auf dem Pleyel-Klavier von 1845. Label: Piano Classics
  2. Freddy Eichelberger. Beranger. Chansons. Pleyel 1845 Klavier. Frühe Klavierserie. CD 5. Label: Alpha Classics.
  3. Ronald Brautigam. Felix Mendelssohn. Klavierkonzerte. Gespielt auf einer Kopie des 1830er Pleyel-Klaviers von Paul McNulty. Label: Bis
  4. Janusz Olejniczak Chopin-Abend um 1831 Pleyel.
  5. Alexej Lubimow. Chopin, Bach, Mozart, Beethoven: an Chopins Hausklavier.  Gespielt auf dem originalen 1843 Pleyel Klavier. Label: NIFCCD
  6. Dina Yoffe. Fryderyk Chopin. Klavierkonzerte Nr. 1 & 2. Fassung für ein Klavier.   Gespielt auf den 1848 Pleyel und den 1838 Erard Klavieren. Label: Fryderyk-Chopin-Institut
  7. Viviana Sofronitsky, Sergej Istomin. Frederyk Chopin. Gesamtwerke für Cello und Klavier.  Gespielt auf einer Kopie des 1830 Pleyel Pianos aus dem Jahr 2010 von Paul McNulty. Label: Passacaille
  8. Kevin Kenner. Fryderyk Chopin. 4 Improvisiert. Gespielt auf dem Pleyel-Klavier von 1848. Label: Fryderyk-Chopin-Institut
  9. Patrick Schneyder. Franz Liszt. Mazeppa. Frühe Klavierserie. CD 10. Gespielt auf Pleyel Piano 1846. Label: Alpha Classics.
  10. Arthur Schoonderwoerd. Fryderyk Chopin. Mazurkas, Valses und andere Tänze. Frühe Klavierserie. CD 7. Gespielt auf Pleyel Piano 1836. Label: Alpha Classics.
  11. Tomasz Ritter. Fryderyk Chopin. Sonate h-Moll, Ballade f-Moll, Polonaise, Mazurkas. Karol Kurpinski. Polonaise d-Moll. Gespielt auf dem Pleyel-Klavier von 1842, dem Erard-Klavier von 1837 und einer Kopie des Buchholtz-Klaviers von ca. 1825-1826 von Paul McNulty. Label: Fryderyk-Chopin-Institut

Anmerkungen

  1. ^ "Pleyel-Familie (i)" . Grove-Musik online . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.21940 . Abgerufen 2021-06-19 .
  2. ^ "Internationale Ignaz-Joseph-Pleyel-Gesellschaft (IPG)" .
  3. ^ Pleyel, Ignaz Joseph . Groves Wörterbuch für Musik und Musiker . 3 . New York: Macmillan. 1910. s. 773 . Abgerufen am 1. November 2009 .
  4. ^ a b Chisholm, Hugh, Hrsg. (1911). "Pleyel, Ignaz Joseph"  . Encyclopædia Britannica . 21 (11. Aufl.). Cambridge University Press. P. 840.
  5. ^ "Das dänische Haydn-Projekt" . Archiviert vom Original am 27. September 2007 . Abgerufen am 1. November 2009 .
  6. ^ Mathorez, Jules. Les Allemands, Les Hollandais, Les Scandinaves. Histoire de la formation de la population française: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Paris: Champion, 1921.
  7. ^ Tiersot, Julien. Histoire de la Marseillaise. Paris: Bibliothek Delagrave, 1915.
  8. ^ Benton, Rita (1966). „Londoner Musik im Jahr 1815, wie von Camille Pleyel gesehen“. Musik & Briefe. 47 (1): 34–47. ISSN 0027-4224.
  9. ^ Sitzmann, douard. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  10. ^ Tiersot 1915.
  11. ^ a b c d Honegger 1987
  12. ^ Die Daten der Komposition wurden ursprünglich im französischen Revolutionskalender angegeben . 19. Februar 1794 war der 1. von Ventose ; 8. Juni 1791 war 20 Prairial , und 10. August 1794 war 23 Thermidor . Alle waren im revolutionären Jahr II.
  13. ^ Tourneux, Maurice. Bibliographie de l'histoire de Paris Pendant la révolution française 3. Monumente, Moeurs et Institutions. Paris: Impr. Nouvelle, 1900.
  14. ^ Benton, Rita (1979). „Pleyel als Musikverleger“. Zeitschrift der American Musicological Society. 32 (1): 125–140.
  15. ^ Cooper, John Michael (2013-10-17). Historisches Wörterbuch der romantischen Musik. Vogelscheuche-Presse. ISBN 978-0-8108-7484-8 . P. 466
  16. ^ *Hügel, Cecil (1980). "Freimaurermusik", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie, Bd. 11, 753-756
  17. ^ a b Keefe (2005, vii)
  18. ^ "Wissenschaft" wurde zu dieser Zeit oft verwendet, um "ausgereiftes Wissen" zu bedeuten, und nicht im engeren modernen Sinne.
  19. ^ Zuckermann, Wolfgang (1969) Das moderne Cembalo . New York: Oktoberhaus, p. 162.
  20. ^ Briefe von Chopin. Von Chopin, Frédéric, 1810-1849; Voynich, EL (Ethel Lillian), 1864-1960; Opienski, Henryk, 1870-1942
  21. ^ „I Międzynarodowy Konkurs Chopinowski na Instrumentach Historycznych“ . iccpi.eu . Abgerufen 2021-06-19 .

Verweise

  • Eine sorgfältige Berichterstattung über Pleyels Leben und Werk kann im New Grove Dictionary of Music and Musicians gefunden werden , das in gedruckter Form und online als kostenpflichtige Site verfügbar ist.
  • Honegger, Geneviève. (1987) "Pleyel - Straßburg Durant La Terreur." Revue de Musicologie 73, Nr. 1 (1987): 113–119.
  • Keefe, Simon P. (2005) "Vorwort", in Ignaz Pleyel: Sechs Streichquartette, Opus 1 . Ann Arbor, Michigan: Steglein Publishing.
  • Mathorez, Jules. Les Allemands, Les Hollandais, Les Scandinaves. Histoire de la formation de la population française: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Paris: Champion, 1921.
  • Sitzmann, Édouard. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  • Tiersot, Julien. Histoire de la Marseillaise. Paris: Bibliothek Delagrave, 1915.
  • Tourneux, Maurice. Bibliographie de l'histoire de Paris Pendant la révolution française 3. Monumente, Moeurs et Institutions. Paris: Impr. Nouvelle, 1900.

Externe Links