Imagismus - Imagism

Der im Ausland lebende amerikanische Dichter Ezra Pound versammelte elf Dichter in der ersten Anthologie Imagistischer Poesie, Des Imagistes (1914). (Pfund fotografiert im Jahr 1913)

Der Imagismus war eine Bewegung in der angloamerikanischen Poesie des frühen 20. Jahrhunderts, die die Präzision der Bilder und eine klare, scharfe Sprache bevorzugte . Sie gab der Moderne ihren ersten Start und gilt als die erste organisierte modernistische literarische Bewegung in englischer Sprache. Imagismus wird manchmal als "eine Abfolge kreativer Momente" und nicht als eine kontinuierliche oder anhaltende Entwicklungsphase angesehen. René Taupin bemerkte, dass „es richtiger ist, den Imagismus nicht als eine Doktrin, nicht einmal als eine poetische Schule zu betrachten, sondern als die Vereinigung einiger Dichter, die für eine gewisse Zeit über eine kleine Anzahl wichtiger Prinzipien einig waren“.

Die Imagisten lehnten die für die romantische und viktorianische Poesie typische Sentimentalität und Diskursivität ab . Im Gegensatz zu den zeitgenössischen georgischen Dichtern , die im Allgemeinen damit zufrieden waren, innerhalb dieser Tradition zu arbeiten, forderten Imagisten eine Rückkehr zu klassischeren Werten wie Direktheit der Präsentation, Ökonomie der Sprache und die Bereitschaft, mit nicht-traditionellen Versformen zu experimentieren; Imagisten benutzten freie Verse . Ein charakteristisches Merkmal der Form ist der Versuch, ein einzelnes Bild zu isolieren, um seine Essenz zu offenbaren. Dies spiegelt die zeitgenössischen Entwicklungen der Avantgarde- Kunst, insbesondere des Kubismus, wider . Obwohl diese Dichter Objekte isolieren, indem sie das verwenden, was der amerikanische Dichter Ezra Pound "leuchtende Details" nannte, ähnelt Pounds ideogrammische Methode der Gegenüberstellung konkreter Beispiele, um eine Abstraktion auszudrücken, der Art des Kubismus, mehrere Perspektiven zu einem einzigen Bild zu synthetisieren.

Imagistische Veröffentlichungen, die zwischen 1914 und 1917 erschienen, enthielten Werke vieler der bekanntesten Persönlichkeiten der Moderne in der Poesie und anderen Bereichen, darunter Pound, HD (Hilda Doolittle), Amy Lowell , Ford Madox Ford , William Carlos Williams , FS Flint und TE Hulme . Die Imagisten hatten ihren Sitz in London, mit Mitgliedern aus Großbritannien, Irland und den Vereinigten Staaten. Etwas ungewöhnlich für die damalige Zeit waren eine Reihe von Schriftstellerinnen bedeutende Persönlichkeiten der Imagistin.

Prä-Imagismus

Die Ursprünge des Imagismus liegen in zwei Gedichten, Autumn und A City Sunset von TE Hulme . Diese wurden im Januar 1909 vom Poets' Club in London in einer Broschüre mit dem Titel For Christmas MDCCCCVIII veröffentlicht . Hulme studierte Mathematik und Philosophie; er war 1908 an der Gründung des Clubs beteiligt gewesen und war dessen erster Sekretär. Gegen Ende des Jahres 1908 präsentierte er auf einer der Vereinsversammlungen seinen Vortrag A Lecture on Modern Poetry . Der Dichter und Kritiker FS Flint (ein Verfechter des freien Verses und der modernen französischen Poesie) schrieb in AR Orages Magazin The New Age und kritisierte den Club und seine Veröffentlichungen äußerst kritisch.

Aus der anschließenden Debatte wurden Hulme und Flint enge Freunde. 1909 verließ Hulme den Club der Dichter und traf sich mit Flint und anderen Dichtern in einer neuen Gruppe, die Hulme als "Secession Club" bezeichnete; sie trafen sich im Eiffelturm-Restaurant in Londons Soho , um Pläne zur Reform der zeitgenössischen Poesie durch freie Verse, Tanka und Haiku und durch die Entfernung aller unnötigen Worte aus Gedichten zu besprechen. Das Interesse an japanischen Versformen kann in einen Kontext der späten viktorianischen und edwardianischen Wiederbelebung des Interesses an Chinoiserie und Japonismus gestellt werden, wie es in der Mode der 1890er Jahre für William Andersons japanische Drucke, die dem British Museum gespendet wurden , sowie den Einfluss von Holzschnitten bezeugt wurde zu Gemälden von Monet , Degas und van Gogh . Direkte literarische Modelle waren aus einer Reihe von Quellen verfügbar, darunter FV Dickins ' Hyak nin is'shiu von 1866 oder Stanzas by a Century of Poets, Being Japanese Lyrical Odes , die erste englischsprachige Version des Hyakunin Isshū , ein 13. -Jahrhundert Anthologie von 100 Waka, die kritischen Schriften und Gedichte von Sadakichi Hartmann aus dem frühen 20. Jahrhundert und zeitgenössische französischsprachige Übersetzungen.

Der amerikanische Dichter Ezra Pound wurde im April 1909 in die Gruppe eingeführt und fand ihre Ideen eng mit seinen eigenen. Insbesondere Pounds Studium der romantischen Literatur hatte ihn zu einer Bewunderung für den verdichteten, direkten Ausdruck geführt, den er unter anderem in den Schriften von Arnaut Daniel , Dante und Guido Cavalcanti entdeckte. Zum Beispiel in seiner 1911-1912 Reihe von Essays entnehme ich die Glieder des Osiris , Pound schreibt von Daniels Linie „pensar de lieis m'es repaus“ ( „es liegt mir an sie zu denken“), von der canzone En breu brizara 'l temps braus : "Einfacher, klarer oder weniger rhetorisch kann man keine Aussage bekommen." Diese Kriterien – Direktheit, Klarheit und fehlende Rhetorik – sollten zu den bestimmenden Eigenschaften der Imagistischen Poesie gehören. Durch seine Freundschaft mit Laurence Binyon hatte Pound bereits ein Interesse an japanischer Kunst entwickelt, indem er Nishiki-e- Drucke im British Museum untersuchte, und er wurde schnell in das Studium japanischer Versformen vertieft.

In einem Artikel von 1915 in La France beschrieb der französische Kritiker Remy de Gourmont die Imagisten als Nachkommen der französischen Symbolisten . Pound betonte diesen Einfluss 1928 in einem Brief an den französischen Kritiker und Übersetzer René Taupin . Er wies darauf hin, dass Hulme der symbolistischen Tradition verpflichtet sei, über WB Yeats , Arthur Symons und die Rhymers' Club- Generation britischer Dichter und Mallarmé . Taupin kam in seiner Studie von 1929 zu dem Schluss, dass, wie groß die Divergenz von Technik und Sprache auch sein mag, "zwischen dem Bild des Imagisten und dem 'Symbol' der Symbolisten [,] nur ein Unterschied in der Präzision besteht". Im Jahr 1915 bearbeitete Pound die Poesie eines anderen Dichters der 1890er Jahre, Lionel Johnson . In seiner Einführung schrieb er

Niemand hat einen reineren Imagismus geschrieben als [Johnson], in der Zeile
Klar liegen die Felder und verblassen in blaue Luft,
Es hat eine Schönheit wie die Chinesen.

Frühe Veröffentlichungen und Absichtserklärungen

HD (Hilda Doolittle)

1911 stellte Pound der Eiffelturmgruppe zwei weitere Dichter vor: seine ehemalige Verlobte Hilda Doolittle (die inzwischen ihr Werk HD unterschrieb ) und ihren zukünftigen Ehemann Richard Aldington . Diese beiden waren daran interessiert, griechische poetische Modelle zu erforschen, insbesondere Sappho , ein Interesse, das Pound teilte. Die Verdichtung des Ausdrucks, die sie nach griechischem Vorbild erreichten, ergänzte das Interesse der Proto-Imagisten an japanischer Poesie, und 1912 sagte Pound bei einem Treffen mit ihnen in der Teestube des British Museum HD und Aldington, dass sie Imagisten und sogar hängte die Signatur HD Imagiste an einige Gedichte an, die sie diskutierten.

Als Harriet Monroe 1911 ihr Poetry- Magazin gründete, hatte sie Pound gebeten, als Auslandsredakteurin zu fungieren. Im Oktober 1912 reichte er dazu drei Gedichte von HD und Aldington unter der Rubrik Imagiste ein , mit einer Notiz, die Aldington als "einen der 'Imagistes'" bezeichnete. Diese Notiz, zusammen mit der Anhangnotiz ("The Complete Works of TS Hulme") in Pounds Buch Ripostes (1912), gilt als das erste Erscheinen des Wortes "Imagiste" (später anglisiert zu "Imagist") im Druck.

Aldingtons Gedichte Choricos , To a Greek Marble und Au Vieux Jardin waren in der November-Ausgabe von Poetry , und HDs, Hermes of the Ways , Priapus und Epigram , erschienen in der Januar-Ausgabe von 1913 und markierten den Beginn der Imagism-Bewegung . Die April-Ausgabe von Poetry veröffentlichte Pounds Haiku-ähnliches "In a Station of the Metro":

Das Erscheinen dieser Gesichter in der Menge:
Blütenblätter auf einem nassen, schwarzen Ast.

Die Poetry- Ausgabe vom März 1913 enthielt A Few Don'ts by an Imagiste und den Essay mit dem Titel Imagisme, die beide von Pound verfasst wurden, wobei letzterer Flint zugeschrieben wurde. Letztere enthielt diese prägnante Stellungnahme zur Position der Gruppe, die er mit HD und Aldington vereinbart hatte:

  1. Direkte Behandlung des "Dings", ob subjektiv oder objektiv.
  2. Absolut kein Wort zu verwenden, das nicht zur Präsentation beiträgt.
  3. Was den Rhythmus betrifft: in der Reihenfolge der musikalischen Phrase zu komponieren, nicht in der Reihenfolge des Metronoms .

Pounds Notiz begann mit einer Definition eines Bildes als "das, was einen intellektuellen und emotionalen Komplex in einem Augenblick darstellt". „Es ist besser, ein Bild im Leben zu präsentieren, als umfangreiche Werke zu produzieren“, fährt Pound fort. Seine Liste von "Don'ts" bekräftigte seine drei Aussagen in "Imagism", warnte jedoch davor, sie nicht als Dogma, sondern als "Ergebnis langer Kontemplation" zu betrachten. Zusammengenommen bildeten diese beiden Texte das Imagist-Programm für eine Rückkehr zu dem, was sie als die beste poetische Praxis der Vergangenheit ansahen. FS Flint kommentierte: "Wir haben nie behauptet, den Mond erfunden zu haben. Wir geben nicht vor, dass unsere Ideen originell sind."

Im Vorwort zu Some Imagist Poets von 1916 heißt es: " Imagismus bedeutet nicht nur die Präsentation von Bildern. Imagismus bezieht sich auf die Art der Präsentation, nicht auf das Thema."

Des Imagites

Entschlossen, die Arbeit der Imagisten und insbesondere von Aldington und HD zu fördern, beschloss Pound, eine Anthologie unter dem Titel Des Imagistes zu veröffentlichen . Es wurde zuerst in Alfred Kreymborgs kleiner Zeitschrift The Glebe veröffentlicht und wurde später 1914 von Albert und Charles Boni in New York und von Harold Monro im Poetry Bookshop in London veröffentlicht. Es wurde zu einer der wichtigsten und einflussreichsten englischsprachigen Sammlungen modernistischer Verse. In den siebenunddreißig Gedichten waren zehn Gedichte von Aldington, sieben von HD und sechs von Pound enthalten. Das Buch enthielt auch Werke von Flint, Skipwith Cannell , Amy Lowell , William Carlos Williams , James Joyce , Ford Madox Ford , Allen Upward und John Cournos .

Pounds redaktionelle Entscheidungen basierten eher auf dem Grad an Sympathie, den die Autoren mit den Vorschriften der Imagisten an den Tag legten, als auf der aktiven Teilnahme an einer Gruppe. Williams mit Sitz in den USA hatte an keiner der Diskussionen der Eiffelturm-Gruppe teilgenommen. Allerdings korrespondierten er und Pound seit langem in der Frage der Erneuerung der Poesie in ähnlicher Weise. Ford wurde zumindest teilweise wegen seines starken Einflusses auf Pound aufgenommen, da der jüngere Dichter den Übergang von seinem früheren, präraffaelitischen Stil zu einer härteren, moderneren Schreibweise vollzog. Die Anthologie enthielt das Gedicht I Hear an Army von James Joyce, das von WB Yeats an Pound geschickt wurde.

Einige Imagistische Dichter

Richard Aldington im Jahr 1931

Ein Artikel über die Geschichte des Imagismus wurde von Flint geschrieben und im Mai 1915 in The Egoist veröffentlicht. Pound war mit Flints Interpretation der Ereignisse und der Ziele der Gruppe nicht einverstanden, was dazu führte, dass die beiden den Kontakt zueinander abbrachen. Flint betonte den Beitrag der Dichter des Eiffelturms, insbesondere Edward Storer . Pound, der glaubte, dass die "hellenische Härte", die er als die charakteristische Eigenschaft der Gedichte von HD und Aldington ansah, wahrscheinlich durch den "Pudding" von Storer verwässert würde, sollte in der Geschichte der Imagisten keine weitere direkte Rolle spielen . Er fuhr fort zu Mitgründung der Vorticists mit seinem Freund, der Maler und Schriftsteller Wyndham Lewis .

Die amerikanische Imagistin Amy Lowell hat spätere Bände von Some Imagist Poets herausgegeben .

Ungefähr zu dieser Zeit zog die amerikanische Imagistin Amy Lowell nach London, entschlossen, ihr eigenes Werk und das der anderen Imagist-Dichter zu fördern. Lowell war eine wohlhabende Erbin aus Boston, deren Bruder Abbott Lawrence Lowell von 1909 bis 1933 Präsident der Harvard University war. Sie war eine begeisterte Verfechterin literarischer Experimente, die bereit war, ihr Geld zu verwenden, um die Gruppe zu veröffentlichen. Lowell war entschlossen, die Auswahlmethode von Pounds autokratischer redaktioneller Haltung zu einer demokratischeren Art und Weise zu ändern. Das Ergebnis war eine Reihe von Imagist-Anthologien unter dem Titel Some Imagist Poets . Die erste davon erschien 1915, geplant und zusammengebaut hauptsächlich von HD und Aldington. Zwei weitere Ausgaben, die beide von Lowell herausgegeben wurden, wurden 1916 und 1917 veröffentlicht. Diese drei Bände enthielten die meisten der ursprünglichen Dichter sowie den Amerikaner John Gould Fletcher , aber nicht Pound, der versucht hatte, Lowell zu überreden, den Namen Imagist von ihr zu streichen Veröffentlichungen veröffentlicht und diese Phase des Imagismus sardonisch "Amygismus" genannt hat.

Lowell überredete DH Lawrence , Gedichte zu den Bänden von 1915 und 1916 beizutragen, was ihn zum einzigen Schriftsteller machte, der sowohl als georgischer Dichter als auch als Imagist veröffentlichte. Auch Marianne Moore wurde in dieser Zeit mit der Gruppe verbunden. Vor dem Hintergrund des Ersten Weltkriegs waren die Zeiten jedoch für literarische Avantgardebewegungen nicht einfach (Aldington beispielsweise verbrachte einen Großteil des Krieges an der Front), und die Anthologie von 1917 markierte effektiv das Ende der Imagisten als Bewegung.

Nach dem Imagismus

1929 schlug Walter Lowenfels scherzhaft vor, dass Aldington eine neue Imagist-Anthologie herausgeben sollte. Aldington, inzwischen ein erfolgreicher Romanautor, griff den Vorschlag auf und nahm Ford und HD in Anspruch. Das Ergebnis war die von Aldington herausgegebene Imagist Anthology 1930 , die alle Mitwirkenden der vier früheren Anthologien mit Ausnahme des verstorbenen Lowell umfasste , Cannell, der verschwunden war, und Pound, der ablehnte. Das Erscheinen dieser Anthologie leitete eine kritische Auseinandersetzung mit der Stellung der Imagisten in der Dichtungsgeschichte des 20. Jahrhunderts ein.

Von den Dichtern, die in den verschiedenen Imagist-Anthologien veröffentlicht wurden, werden Joyce, Lawrence und Aldington heute hauptsächlich als Romanautoren in Erinnerung behalten und gelesen. Marianne Moore, die höchstens ein Randmitglied der Gruppe war, entwickelte einen eigenen, einzigartigen poetischen Stil, der ein imagistisches Interesse an der Kompression der Sprache beibehielt. William Carlos Williams entwickelte seine Poesie nach deutlich amerikanischen Linien mit seinem variablen Fuß und einer Diktion, die er "aus dem Mund polnischer Mütter" nahm. Sowohl Pound als auch HD wandten sich der Langform-Poesie zu, behielten jedoch die harte Kante ihrer Sprache als ein Imagist-Erbe bei. Die meisten anderen Mitglieder der Gruppe sind außerhalb des Kontextes des Imagismus weitgehend vergessen.

Erbe

Trotz des kurzen Lebens der Bewegung würde der Imagismus den Kurs der modernistischen Poesie auf Englisch tief beeinflussen . Richard Aldington schreibt in seinen Memoiren von 1941: „Ich denke, die Gedichte von Ezra Pound, HD, Lawrence und Ford Madox Ford werden weiterhin gelesen werden von den Imagisten gewonnen."

Auf der anderen Seite fand der amerikanische Dichter Wallace Stevens Mängel im Ansatz der Imagisten: "Nicht alle Objekte sind gleich. Das Laster des Imagismus war, dass er dies nicht erkannte." Mit seiner Forderung nach Härte, Klarheit und Präzision und sein Beharren auf der Treue zu Erscheinungen verbunden mit seiner Ablehnung von irrelevanten subjektiven Gefühlen hatte Imagismus später Effekte , die demonstratable sind in TS Eliot ‚s Präludien und am Fenster Morgen und in Lawrence Tier- und Blumenstücken. Die Ablehnung konventioneller Versformen in den zwanziger Jahren verdankte viel der Ablehnung des georgischen Poesiestils durch die Imagisten .

Der Imagismus, der den freien Vers zu einer Disziplin und legitimen poetischen Form gemacht hatte, beeinflusste eine Reihe von Dichterkreisen und -bewegungen. Sein Einfluss ist deutlich im Werk der objektivistischen Dichter zu erkennen , die in den 1930er Jahren unter der Schirmherrschaft von Pound und Williams bekannt wurden. Die Objektivisten arbeiteten hauptsächlich im freien Vers. Louis Zukofsky verband die Prinzipien des Objektivismus eindeutig mit denen des Imagismus und bestand in seiner Einleitung zu der objektivistischen Ausgabe von Poetry von 1931 darauf , zu schreiben, "das ist das Detail, nicht die Fata Morgana, das Sehen, das Denken mit den Dingen, wie sie existieren, und das Leiten von ihnen". eine Melodielinie." Zukofsky hatte einen großen Einfluss auf die Sprachdichter , die den Schwerpunkt der Imagisten auf formale Belange auf ein hohes Entwicklungsniveau brachten. In seinem bahnbrechenden Essay Projective Verse von 1950 schrieb Charles Olson , der Theoretiker der Black Mountain Poeten , "Eine Wahrnehmung muss sofort und direkt zu einer weiteren Wahrnehmung führen", sein Credo leitete sich von den Imagisten ab und ergänzte sie.

Unter den Beats wurden insbesondere Gary Snyder und Allen Ginsberg von der Betonung der Imagist auf chinesische und japanische Poesie beeinflusst. Williams hatte auch einen starken Einfluss auf die Beat-Dichter, ermutigte Dichter wie Lew Welch und schrieb eine Einführung für die Buchveröffentlichung von Ginsbergs Howl (1955).

Verweise

Zitate

Quellen

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Externe Links