Irmgard Bartenieff- Irmgard Bartenieff

Irmgard Bartenieff
Irmgard Bartenieff
Geboren	( 1900-02-24 )24. Februar 1900 Berlin , Deutschland
Ist gestorben	( 1981-08-27 )27. August 1981 New York City , USA United
Besetzung	Physiotherapeut, Bewegungsanalytiker, Forscher, Tanztherapeut, Autor
Nennenswerte Werke	Körperbewegung - Umgang mit der Umwelt (1980)

Irmgard Bartenieff (1900 Berlin – 1981 New York City) war Tanztheoretikerin , Tänzerin , Choreografin , Physiotherapeutin und eine führende Pionierin der Tanztherapie . Als Schülerin von Rudolf Laban verfolgte sie eine interkulturelle Tanzanalyse und entwickelte eine neue Vision von Möglichkeiten der menschlichen Bewegung und des Bewegungstrainings. Aus ihren Erfahrungen mit der Anwendung von Labans Konzepten der Dynamik, dreidimensionalen Bewegung und Mobilisierung auf die Rehabilitation von Polio- Betroffenen in den 1940er Jahren entwickelte sie ihre eigenen Bewegungsmethoden und -übungen, die als Bartenieff Fundamentals bekannt sind .

Bartenieff integrierte die räumlichen Konzepte von Laban in die mechanisch-anatomische Aktivität der Physiotherapie, um die maximale Funktionsfähigkeit zu verbessern. In der Physiotherapie bedeutete das, in räumlicher Bewegung zu denken und nicht nur Muskelgruppen zu stärken. Die Einführung von Raumkonzepten erforderte auch beim Patienten ein Willensbewusstsein, das den Willen des Patienten aktivierte und damit die eigenständige Teilnahme des Patienten mit seiner eigenen Genesung verband. „Es gibt keine reine „Physiotherapie“ oder eine reine „Mental“-Therapie. Sie sind ständig miteinander verbunden.“

Bartenieffs Präsentation von sich selbst war ruhig und sie fühlte sich ihrer Meinung nach nicht wohl dabei, ihre Fähigkeiten und ihr Wissen zu vermarkten. Erst im Juni 1981, wenige Monate vor ihrem Tod, tauchte ihr Name im Institutstitel auf: Laban/Bartenieff Institute of Movement Studies (LIMS) , eine Änderung, die der Vorstand ihr zu Ehren initiiert hatte.

Biografie

Irmgard Bartenieff (* 24. Februar 1900 in Berlin, 27. August 1981 in New York City) war Tänzerin, Physiotherapeutin, interkulturelle Wissenschaftlerin und Pionierin auf dem Gebiet der Tanz-/Bewegungstherapie. Als Renaissance-Frau, die es liebte, Disziplinen miteinander zu verweben, war sie immer bereit, Bewegung in einer Vielzahl von Bereichen zu untersuchen – darunter Kinderentwicklung, ethnische Tänze, nonverbale Kommunikation und körperliche Rehabilitation.

Laban

In ihrem zweijährigen Programm bei Laban und seinen Kollegen studierte Bartenieff Choreutik ( Space Harmony ) bei Gertrude Loeser, Eukinetics (Effort) bei Dussia Bereska , Tanztechnik bei Herman Robst und Notation und Komposition bei Laban.

Zwischen 1933 und 1936, als politische Restriktionen in Deutschland ihre Arbeit einschränkten, plante sie auszuwandern. Sie und ihr zweiter Ehemann, der Jude war, hatten eine florierende Tanzkompanie, aber ihre Tänzer, die von den Nazis mit dem Ausschluss aus der Gewerkschaft bedroht wurden, mussten zurücktreten. In den Jahren, in denen die Kompanie aufgelöst wurde, arbeitete Bartenieff an modernen und historischen Tanznotationen und konstruierte Tänze des 18. Jahrhunderts, die von Raoul Auger Feuillet aufgenommen wurden . Die Bartenieffs verließen Deutschland zum ersten Mal mit einem Besuchervisum nach New York und ließen ihre Söhne in der Obhut ihrer Familie. Die Kinder verließen Deutschland 1939 auf dem letzten Friedensschiff vor Beginn des Zweiten Weltkriegs .

Bartenieff brachte die Arbeit von Laban und seinen Kollegen nach Nordamerika, wo sie einen Rahmen für die Lehre und Ausbildung der Laban-Theorie schuf . Darüber hinaus ergänzte sie Labans Arbeit mit dem, was als Bartenieff Fundamentals™ bekannt wurde.

Polio-Patienten

Ihre erste Anstellung in den Vereinigten Staaten war als Chef-Physiotherapeutin für den Polio- Service von New York City am Willard Parker Hospital . Sie kombinierte ihr Laban-basiertes Bewegungsverständnis mit ihrer physiotherapeutischen Ausbildung im klinischen Umfeld.

Als Bartenieff ihre ersten Poliopatienten beobachtete, wurde ihr deren Individualität im Umgang mit plötzlichem Funktionsverlust und verändertem Selbstbild intensiv bewusst. „Die Einheit der funktionalen und expressiven Aspekte des Bewegungsverhaltens wurde immer deutlicher.“ Beide Aspekte mussten im Rehabilitationssetting behandelt werden.

Bei der Behandlung von Kinderlähmung ersetzten Hot Packs und Hydrotherapie in Hubbard-Tanks das Stützen und Gießen. Passives Dehnen wurde auch verwendet, um Muskeln zu verlängern, die Kontrakturen entwickelten. „Bei der Dehnung des steifen (Polio-)Rückens haben wir festgestellt, dass wir durch die Erweiterung der Bewegungsmöglichkeiten über die Vorwärtsbeugung des Rumpfes hinaus auf die seitliche (seitliche) Beugung und Rotation (Verdrehung) die volle Flexibilität der Wirbelsäule in alle Richtungen erreichen konnten bewegte daher den Rumpf passiv in einer Abfolge von seitlicher, rotierender und allmählicher Beugung zum Aufrichten. Auf diese Weise wurde die normale Länge der Rückenmuskulatur wiederhergestellt. Bartenieff beschrieb ihre Methode 1955 in einem Artikel über diese Mobilisierungstechnik, die sie in vielen Krankenhäusern lehrte.

Ab 1968 beschäftigte sich Bartenieff am Bellevue Hospital Center mit Fällen der Kontrolle/Wiederherstellung von Bewegungsmustern, die durch das Zentralnervensystem gesteuert werden, und nicht mit der Behandlung von peripheren Problemen in den betroffenen Muskeln von Poliopatienten (Polio ist eine periphere Motoneuronerkrankung). „Mein Fokus lag auf der Wiederherstellung der Möglichkeiten der Formgebung (der Fähigkeit des Körpers, seine Form oder Gestalt anzupassen) durch Wiederherstellung der Vertikalität und der Fähigkeit, die Körper-Glieder-Formung aus dieser Vertikalität heraus zu unterstützen. Dies stand im Gegensatz zu dem traditionelleren Fokus auf Muskelaktivität ohne Raumbezug."

Behinderte Kinder

Sieben Jahre nach ihrer Ernennung im Willard Parker Hospital wurde sie Cheftherapeutin und Koordinatorin von Aktivitätsprogrammen (1953–1957) am Blythedale Children's Hospital in Valhalla, New York unter der Leitung von Dr. AD Gurewitsch. Blythedale war ein kleines, privates, stationäres Behandlungszentrum für orthopädisch und neurologisch behinderte Kinder (5-14 Jahre). Ihre Aufgabe war es, jeden Aspekt des langen Krankenhausaufenthalts des Kindes zu koordinieren, der therapeutische, Freizeit- und Bildungskomponenten umfasste.

Zu den körperlichen Behinderungen der Kinder kamen die emotionalen Auswirkungen des „Klima des Stillstands und der Regression“ des Krankenhauses selbst hinzu. Die Patienten wurden aus ihren normalen Wachstumserfahrungen herausgelöst: „Imagination, Initiative, soziale Entwicklung wurde ausgesetzt... Meine Aufgabe... war es, Wege zu finden, den Bewegungsimpuls – die Wurzel aller Entwicklung eines Denkens, Fühlens, Handelns – am Leben zu erhalten Menschen... und das emotionale Klima fördern Ich musste ihr natürliches Aktionspotential stimulieren... angeborene Neugier, der Wunsch nach Veränderung, die Entdeckung alternativer Funktionsweisen, auf andere eingehen, Initiative ergreifen, Widerstand leisten, durchsetzen – alles sowohl im physischen als auch im emotionalen Modus – und vor allem beim Spielen." Diese Arbeit führte in Zusammenarbeit mit Dr. Judith Kestenberg zu Entwicklungsstudien an Neugeborenen und Säuglingen am Long Island Jewish Hospital .

Bindegewebsmassage

Zeitgleich mit der Ernennung von Blythedale arbeitete Bartenieff auch am Institut für Krüppel und Behinderte. In diesem Setting erlernte sie die Bindegewebsmassage und setzte ihre Arbeit mit dem Ganzkörperfokus fort: „Wir haben versucht, wo immer möglich – und das heißt medizinisch machbar – die konventionelle Art der lokalisierten Bewegung durch ganzheitliche Bewegungsmuster auf der Grundlage tänzerischer Grundlagen zu ersetzen.“

Zurück zum Studium

Während er eine aktive Praxis in der Physiotherapie unterhielt, nahm Bartenieff in den 1950er Jahren das Studium bei Laban und seinen Kollegen in England wieder auf. Dort ergänzte sie ihr Wissen über Labans Effort- Theorie und die aufkommende Shape- Theorie von Warren Lamb . Zurück in New York setzte sie diese Ideen in ihrer eigenen Physiotherapiepraxis um und baute Trainingsprogramme für Tanztherapeuten und andere Bewegungsprofis auf.

Tanztherapie

Sie war wissenschaftliche Mitarbeiterin für Tanztherapie (1957–1967) bei Dr. Israel Zwerling an der Day Hospital Unit des Albert Einstein College of Medicine . Zwerling, ein Psychiater [...] war sehr empfänglich für die weitere Erforschung des Tanzes als therapeutisches Werkzeug zur Entschärfung von Aggression und Angst. Was sein Interesse an ihr besonders verstärkte, war, dass sie über ein Vokabular und eine Notation für die Aufzeichnung von Bewegungsbeobachtungen verfügte. Dies wurde zu einem entscheidenden Faktor bei täglichen Beobachtungen durch den Einwegbildschirm, insbesondere von Familien- und therapeutischen Gruppen.

Tanztherapie war damals ein aufstrebendes Feld der Begleittherapie . Bartenieffs besonderer Beitrag bestand darin, Labans Arbeit in ein Feld zu bringen, das der Bewegungsdokumentation sehr bedarf: [Es] lieferte eine Methode der Bewegungsanalyse und ein Notationssystem, das Tanztherapeuten auf ihren eigenen beruflichen Boden stellte und ihnen eine Sprache zur Beschreibung von Patienten gab “ und macht es überflüssig, sich auf weniger genaue Fachausdrücke aus anderen Disziplinen zu verlassen.

Laban-basiertes Schulungsprogramm

In ihrem 65. Lebensjahr etablierte Bartenieff das erste nordamerikanische Ausbildungsprogramm in Laban-basierter Bewegungstheorie am Dance Notation Bureau . Es war als Effort/Shape-Zertifizierungsprogramm bekannt. Die Studierenden lernten ein Mittel zur Beobachtung und Beschreibung qualitativer und räumlicher Aspekte von Bewegung, das Laban und seine Kollegen in England seit den 1940er Jahren in verschiedenen Anwendungen eingesetzt hatten. In ihrem eigenen Unterricht stellte Bartenieff jedoch fest, dass ihren Schülern die Ganzkörperintegration oder „Verbundenheit“, wie sie es nannte, fehlte, um die Bandbreite der Anstrengungsqualitäten vollständig zu erfahren. Als Abhilfe begann sie daher, Kurse in „Korrektiven“ zu unterrichten, die schließlich als Bartenieff Fundamentals bekannt wurden .

Choreometrie-Projekt

Ein weiteres Projekt der 1960er Jahre war das Choreometrics-Projekt, das in Zusammenarbeit mit Alan Lomax und Forrestine Paulay entstand . Dieses Projekt führte Bartenieff in kulturübergreifende Bewegungsstudien ein, die sich in Arbeits- und Tanzaktivitäten ausdrückten. Ein Lehrfilm mit dem Titel „Tanz und Menschheitsgeschichte“ (1976) zeigt die Konzepte des Choreometrics-Teams. Dieses Projekt war das erste, das die Laban-basierte Bewegungsanalyse auf die Beobachtung kultureller/geografischer Unterschiede adaptierte. Es ist nur ein Beispiel für Bartenieffs ausgeprägtes Bewusstsein für die Unterschiede zwischen den Völkern der Welt. 1977–1978 führte sie eine Studie zu kulturübergreifenden Methoden der Bewegungsgrundlagen durch und präsentierte ihre Ergebnisse in einem großen Konferenzbeitrag. Es war die erste Demonstration der Grundlagen für Bartenieffs Kollegen in der Tanzforschung. Diese Projekte trugen wesentlich zur theoretischen Entwicklung von Effort/Shape und Fundamentals bei.

Laban Institut für Bewegungswissenschaft (LIMS)

Das Effort/Shape-Programm wuchs aus seiner Heimat im Dance Notation Bureau heraus , wo das letzte einjährige Zertifikatsprogramm 1977-1978 stattfand. Es wurde umgestaltet und als Laban/Bartenieff Institute of Movement Studies (LIMS) verlegt . Der Gründungsvorstand hat das LIMS gezielt als einen Ort geschaffen, an dem Bartenieff, damals 78 Jahre alt, forschen, schreiben und lehren konnte. 1980 erschien ihr zusammen mit Dori Lewis verfasstes Buch Body Movement: Coping with the environment als Studie der menschlichen Bewegung aus der Perspektive der ganzen Person und als reichhaltiger Bericht über Bartenieffs eigene Erfahrungen in der Bewegungsarbeit.

"Bis zu den letzten sechs Monaten ihres Lebens, als sie krank wurde, unterhielt Bartenieff eine private Praxis für Physiotherapie und hielt im ganzen Land Vorträge und lehrte."

Sie starb am 27. August 1981 an den Folgen der Raynaud-Krankheit.

Bartenieff-Grundlagen

Bartenieff Fundamentals ist kein System von vorgegebenen Übungen. Es ist ein Ansatz für das grundlegende Körpertraining, das sich mit den Prinzipien der anatomischen Körperfunktion in einem Kontext befasst, der den persönlichen Ausdruck und die volle psychophysische Funktion als integralen Bestandteil der Ganzkörpermobilisierung fördert.

Irmgard Bartenieff sagte: „Körperbewegung ist kein Symbol für Ausdruck, es ist der Ausdruck. Anatomische und räumliche Beziehungen schaffen Sequenzen von Anstrengungsrhythmen mit emotionalen Begleiterscheinungen. Das Funktionale und das Expressive sind im Menschen eins.“

Bartenieff Fundamentals nutzt das gesamte Laban Movement Analysis (LMA) Framework, um Bewegungseffizienz und Ausdruckskraft zu entwickeln. Es betont den Mobilitätsprozess und nicht die Muskelkraft, um eine maximal effiziente und ausdrucksstarke Bewegung zu erreichen.

Weitere Informationen finden Sie unter Bartenieff-Grundlagen

Verweise

Allgemeine Referenzen

• Volksliedstil und -kultur . Mit Beiträgen von Conrad Arensberg, Edwin E. Erickson, Victor Grauer, Norman Berkowitz, Irmgard Bartenieff, Forrestine Paulay, Joan Halifax, Barbara Ayres, Norman N. Markel, Roswell Rudd, Monika Vizedom, Fred Peng, Roger Wescott, David Brown. Washington, DC: Colonial Press Inc., American Association for the Advancement of Science , Veröffentlichungs-Nr. 88, 1968.
• Kabat, H. Studien zur neuromuskulären Dysfunktion: XV. Die Rolle der zentralen Fazilitation bei der Wiederherstellung der motorischen Funktion bei Lähmungen. (1952). Archives of Physical Medicine 33: 521-33, (September).
• Laban, R. Moderner Bildungstanz (1975). Dritte Edition. L. Ullmann, Hrsg. London: Macdonald und Evans.
• Valvano, J. und Long, T. Neurodevelopmental treatment: eine Überprüfung der Schriften der Bobaths. (1991). Kinderphysiotherapie 3:3 (Herbst)
• Voss, DE, Ionta, MK und Myers, BJ Propriozeptive neuromuskuläre Fazilitation: Muster und Techniken (1985). Dritte Edition. New York: Harper und Row.
• Woodruff, DL Bartenieff Fundamentals™: Ein somatischer Ansatz zur Bewegungsrehabilitation (1992). Das Unionsinstitut. Dissertation platziert bei University Microfilms International .