Ivan Kliun - Ivan Kliun

Selbstporträt (vor 1903)

Iwan Wassiljewitsch Kliun oder Klyun , geboren Klyunkov (russisch Иван Васильевич Клюн; 1. September 1873, Bolshiye Gorky, Petushinsky Bezirk - 13. Dezember 1943, Moskau ) war ein russischer Avantgarde Maler, Bildhauer und Kunsttheoretiker, im Zusammenhang mit der suprematistischen Bewegung .

Biografie

Sein Vater war Zimmermann. Im Jahr 1881 zog die Familie nach Kiew , um ihre wirtschaftliche Lage zu verbessern . 1890 zogen sie erneut nach Russisch-Polen . Seine erste künstlerische Ausbildung erhielt er in den 1890er Jahren bei der Gesellschaft zur Förderung der Schönen Künste  [ pl ] in Warschau , während er als Buchhalter arbeitete. 1898 übersiedelte er nach Moskau, wo er die Ateliers von Fjodor Rerberg  [ ru ] und Ilya Mashkov besuchte .

Sein wichtigster Kontakt jedoch kam 1907, als er Kasimir Malewitsch traf und in die russische Avantgarde eingeführt wurde. Dies beeinflusste ihn zutiefst, obwohl er 1910 dem Moskauer Salon  [ ru ] beitrat und bis 1916 Mitglied blieb. Er arbeitete ursprünglich im symboloistischen Stil, begann aber 1913 aufgrund des Einflusses Malewitschs, mit eine Gruppe aus St. Petersburg, bekannt als " Sojus Molodyozhi " (Union der Jugend). Zu dieser Zeit liebte er den Kubo-Futurismus , begann mit der Produktion von Skulpturen (unter dem Einfluss von Vladimir Tatlin und stellte später mit mehreren anderen Avantgarde-Gruppen aus.

1915 lieferte er Lithographien und ein kurzes Kapitel für das Buch Тайные пороки академиков (Die geheimen Laster der Akademiker) des Dichters Aleksei Kruchyonykh . Das Buch war eine scharfe Kritik an Symbolismus und Dekadenz im Allgemeinen. Im selben Jahr wurde er ein Anhänger von Malewitschs Suprematismus und schloss sich im folgenden Jahr seiner Gruppe namens Supremus an . Dort half er bei der Vorbereitung eines Manifests und einer Zeitschrift, die nie veröffentlicht wurde. Er arbeitete auch mit dem Volkszentrum des Dorfes Verbovka zusammen ; Arbeit mit bäuerlichen Handwerkern.

Von 1918 bis 1921 war er Professor an der Vkhutemas , der Staatlichen Kunst- und Fachschule. Ab 1920 war er Mitglied des Inkhuk (Institut für künstlerische Kultur) und ab 1921 korrespondierendes Mitglied der GAHN ( Staatliche Akademie der Kunstwissenschaften  [ ru ] ).

Bis Mitte der 1920er Jahre waren seine Werke überwiegend geometrische Formen. In den späten 1920er Jahren entwickelte er ein Interesse an der modernen westeuropäischen Kunst, insbesondere der französischen; Kopieren von Werken von Picasso und Braque . Besonders faszinierten ihn die Werke von Amédée Ozenfant . Anfang der 1930er Jahre schuf er zahlreiche Stillleben im puristischen Stil. Ab Mitte der 1930er Jahre waren er und die meisten sowjetischen Künstler gezwungen, Werke des Sozialen Realismus zu malen . Als Reaktion darauf schuf er realistische Stillleben und Landschaften und verschenkte sie an Freunde und Familie

Ausgewählte Gemälde

  • Porträt der Frau des Künstlers (1910)

  • Der Uhrmacher (1914)

  • Suprematistische Komposition (1915)

  • Komposition (1917)

  • Stillleben mit Blumen und einem Krug (1929)

Weiterlesen

  • Irina Atykovna Azizyan "K.Malevich und I. Klyun: Vom Futurismus zum Suprematismus und zur gegenstandslosen Kunst", in 0.10 , wissenschaftlich-analytischer Newsletter der KSMalevich-Stiftung. 2001. №2.
  • Kliunkova-Soloveichik, Swetlana; Ohotin, herausgegeben von Nicholas A. (1994). Ivan Wassiljewitsch Kliun . New York, NY: IVK-Kunst. S. xix+379. ISBN 0-9638440-0-8.CS1-Pflege: Zusatztext: Autorenliste ( Link )
  • Vire, A. (2021). Kunst und Revolution im Werk von Ivan Kliun . (Unveröffentlichte Masterarbeit). Universität Sorbonne, Paris. Online verfügbar: https://sorbonne-universite.academia.edu/Ang%C3%A9linaVir%C3%A9/Thesis-Chapters
  • Angelina Vire "Ivan Klioune et la matière-couleur", 2020, online verfügbar : https://www.academia.edu/43300061/Ivan_Klioune_et_la_mati%C3%A8re-couleur

Externe Links