Jacques Goudstikker - Jacques Goudstikker

Jacques Goudstikker
Jacques Goudstikker (1938).jpg
Jacques Goudstikker im Jahr 1938
Geboren ( 1897-08-30 )30. August 1897
Amsterdam , Niederlande
Ist gestorben 16. Mai 1940 (1940-05-16)(42 Jahre)
An Bord der SS Bodegraven  [ nl ] im Ärmelkanal
Staatsangehörigkeit Niederländisch
Beruf Kunsthändler
aktive Jahre 1919–1940
Ehepartner
​
( m.  1937)​

Jacques Goudstikker (30. August 1897 - 16. Mai 1940) war ein jüdischer niederländischen Kunsthändler , der die Flucht Niederlande , als es von Nazi - Deutschland überfallen während des Zweiten Weltkriegs , so dass drei möblierte Eigenschaften und eine umfangreiche und bedeutende Kunstsammlung mit über 1200 Gemälden, viele von denen zuvor als " Alte Meister " katalogisiert worden war . Die gesamte von Hermann Göring selbst vermessene Sammlung wurde anschließend von den Nazis geplündert . Zwischen den beiden Weltkriegen war Jacques Goudstikker laut Peter C. Sutton , Geschäftsführer und CEO des Bruce Museum of Arts and Science, der wichtigste niederländische Händler von Gemälden alter Meister . Trotz der Bemühungen von Goudstikkers Witwe nach dem Krieg, die Sammlung wieder in Besitz zu nehmen, übergab die niederländische Regierung der Familie Goudstikker im Jahr 2006 schließlich 202 Gemälde zurück Ein Teil davon wurde 2007 für fast 10 Millionen Dollar versteigert .

Biografie

Goudstikker wurde in Amsterdam als Sohn des Kunsthändlers Eduard Goudstikker geboren . Er studierte an der Handelsschule in Amsterdam , intensiver bei Wilhelm Martin und William Vogelsang in Leiden und Utrecht . 1919 trat er in die Amsterdamer Galerie seines Vaters ein, umstrukturierte sie als öffentliche besloten vennootschap mit ihm selbst als Direktor und Hauptaktionär und führte einen deutlich internationaleren Stil ein ; Veröffentlichung von Katalogen auf Französisch statt auf Niederländisch und zum ersten Mal italienische Renaissance-Gemälde , darunter Die Madonna mit Kind von Francesco Squarcione . Dies war revolutionär in den Niederlanden der Zeit, wo Adriaan Pit , der Direktor des Rijksmuseums , 1906 gesagt hatte: "Wir sind im Bereich der Kunst chauvinistisch geworden. Diese Verehrung unserer alten Schule der Malerei, die dreißig Jahre begann vor Jahren ist noch am Leben und scheint uns keine fremde Kunst wertschätzen zu lassen."

Das Porträt der Königin von Polen, Marie Louise Gonzaga , von Ferdinand Bol , war Teil der großen Rückstellungsvereinbarung im Jahr 2006 und wurde anschließend dem Jüdischen Museum ausgeliehen .

Nach dem Ersten Weltkrieg wurde Amsterdam wieder zu einem Zentrum des internationalen Handels , und Goudstikker florierte zusammen mit seinen Kunsthändlern P. de Boer und Henri Douwes ; 1927 zog er in eine größere Galerie um. Goudstikker erhob sich über seine Zeitgenossen, Werke aus der Präsentation niederländischen Goldenen Zeitalters neben Platten bis zum 14. Jahrhundert, 15. Jahrhundert und 16. Jahrhundert Niederländisch , Flämisch , Deutsch und Italienisch Maler zusammen Gemälden, Skulpturen, Teppiche und andere Kunstwerke mischen, in der anspruchsvollen Stil von Wilhelm von Bode von Berlin, viel nachgeahmt in London, Paris und New York City. Goudstikkers Geschmack erstreckte sich auch auf die Gestaltung seiner Kataloge, die an sich kleinere Kunstwerke waren.

Goudstikker pflegte enge Beziehungen zu Kunsthistorikern und Sammlern . In der Einleitung zu seinem Katalog von 1928 schrieb er: "[W]e freuen uns als logische Entwicklung in unserer italienischen Abteilung, die Unterstützung unseres Landsmanns Doktor Raimond van Marle erhalten zu haben ", Autor des einflussreichen Buches Die Entwicklung der italienischen Schulen von Malerei . Auch seine Klienten, darunter JW Edwin von Rath, Baron Detlev von Hadeln , Jan Herman van Heek , Ernst Proehl , Daniel G. van Beuningen , Heinrich Baron Thyssen-Bornemisza de Kászon und Otto Lanz , partizipierten an dieser Mischung aus Kennerschaft und Gelehrsamkeit.

1923 inszenierte er eine Ausstellung niederländischer und flämischer Gemälde, darunter fünf van Goghs , zwei van Dongens und ein Mondrian , zusammen mit einer Gruppe von Werken des 17. Jahrhunderts, darunter eine Waldlandschaft von Philips Koninck , in der Anderson Gallery in New York City. organisiert durch die niederländische Kamer van Koophandel ; dem Patronatskomitee gehörten die Ehefrauen von Persönlichkeiten der Oberschicht wie TJ Oakley Rhinelander und Cortland S. Van Rensselaer an.

Der Börsencrash und die Weltwirtschaftskrise forderten ihren Tribut vom Kunstkennerhandel wie von anderen Luxusunternehmen. Goudstikker war gezwungen, bei der Produktion seiner Kataloge zu sparen, aber es gelang ihm noch 1933, eine Rubens- Ausstellung zu organisieren , sowie seine vielleicht größte Errungenschaft, als er an der Ausstellung italienischer Gemälde in niederländischen Sammlungen im Stedelijk Museum in Amsterdam teilnahm 1934, wo er Königin Wilhelmina die Exponate persönlich zeigte .

Auf der Flucht vor den Nazis im Mai 1940 fiel Goudstikker im Ärmelkanal in den Laderaum der SS Bodegraven  [ nl ] und brach sich tödlich das Genick.

Goudstikkers künstlerischer Geschmack

Goudstikkers wichtigstes Handelsgut waren Gemälde der Alten Meister ; er zeigte kein großes Interesse an der italienischen Barockkunst oder der Kunst des 18. Jahrhunderts. Während seine Spezialität Holländer des 17. Jahrhunderts Malerei war, war sein besonderes Interesse die mehr stilisiert Maler wie Cranach , Marco Zoppo , Squarcione und Pesellino , und er war vor allem auf die ungewöhnliche zogen. Zu den Künstlern in seiner Sammlung gehörten Jan Steen , Adriaen van Ostade , Isaac van Ostade und tonale Landschaftsmaler wie Jan van Goyen und Salomon van Ruysdael . Er bewahrte mehrere bemerkenswerte Gemälde von Jan van der Heyden im Schloss Nijenrode auf , einem seiner beiden Landsitze, wo er auch Kunden bewirtete und großartige Kunst ausstellte. Obwohl er einige Stillleben wie das Jan van Huysum in der Nationalgalerie trug , galt sein Hauptinteresse den Figurenmalern , seien es Porträtisten wie Jan Antonisz van Ravesteyn oder Johannes Cornelisz Verspronck oder Motivmaler wie Hans Bol , Aert de Gelder oder Jan Steen .

Andere bemerkenswerte Gemälde aus dem Besitz von Goudstikker sind die Hafeneinfahrt von Simon de Vlieger , die weitläufige Landschaft mit Bäumen und einem Häuschen von Philips Koninck , die Fähre mit Rindern auf der Vecht bei Nijenrode von Salomon van Ruysdael , die Heilige Lucy von Jacopo del Casentino , Das Urteil von Paris von François Boucher , Der Fritole-Verkäufer von Pietro Longhi , die Madonna mit Kind von Pacchiarotti , der das Kreuz tragende Christus von Hieronymus Bosch, der sich heute im Kunsthistorischen Museum Wien befindet, und das junge Mädchen mit Flöte von Vermeer , die von schließlich erworben wurde Joseph Widener zur spenden National Gallery in Washington, DC im Jahr 1942. Andere amerikanischen Museen Käufe von Goudstikker gehört ein großes Altarbild von Luca Signorelli zeigte die Himmelfahrt der Jungfrau mit dem Heiligen Michael und Benedikt , von dem Metropolitan Museum in New York im Jahr 1929 und Pesellinos König David vor der Bundeslade vom Nelson-Atkins Museum of Art in Kansas i n 1932.

Schicksal der Sammlung

Herengracht 458, in der Gouden Bocht , Büro und Ausstellungsraum von Jacques Goudstikker von 1927 bis 1940.

Nach Goudstikkers Flucht im Jahr 1940 wurde die große Goudstikker-Sammlung  [ nl ] (1.113 nummerierte Gemälde und eine unbekannte Anzahl nicht nummerierter Gemälde) der Beraubung überlassen und wurde zum größten Restitutionsanspruch NS-Raubkunst .

In einer für ihn typischen Zwangsversteigerung, Reichsmarschalls Hermann Göring erhalten Sie die ganze Sammlung über die Einwände von Goudstikkers Witwe: am 3. Juni 1940 Goudstikker des Mitarbeiters Arie ten Broek wurde Direktor der Firma mit dem Namen, dann, am 13. Juli, zehn Broek und ein anderer Goudstikkers Mitarbeiter, Jan Dik, erhielten jeweils 180 Tausend Gulden, um alle Gemälde und Kunstwerke für zwei Millionen Gulden an Göring zu verkaufen , einen Bruchteil ihres Wertes, und die Kunstgalerie an den deutschen Bankier Alois Miedl für 550 Tausend Gulden. Durch eine Reihe von Transaktionen, die später als illegal eingestuft wurden, erwarb Miedl das Eigentum an dem Handelsnamen J. Goudstikker, den wenigen in der Sammlung verbliebenen Kunstwerken und Goudstikkers Immobilien (Schloss Nijenrode in Breukelen , das Gebäude Herengracht 458 in Amsterdam und das Landgut Oostermeer in Ouderkerk aan de Amstel ). Mit dem international renommierten Markennamen Goudstikker als Marketing-Asset machte Miedl später ein Vermögen mit dem Verkauf von Kunst, insbesondere an Nazi-Deutschland. Teile der Sammlung Goudstikker wurden auch von Gauleiter Erich Koch übernommen ; Eines dieser Gemälde, die Hütten am Kanal von Jan van Goyen , ist im Nationalmuseum Danzig ausgestellt , das 2020 eine Restitution abgelehnt hat.

Nach dem Zweiten Weltkrieg erholten sich die Alliierten diese Kunst aus Deutschland und übergaben sie der niederländischen Regierung im Rahmen einer „einvernehmlichen Rückgabe von Rechten“ mit der Absicht, sie ihren rechtmäßigen Eigentümern zurückzugeben; Anstatt sie jedoch Goudstikkers Frau Desi zurückzugeben, die sich von 1946 bis 1952 um ihre Genesung bemühte, wurden sie als Teil der niederländischen Nationalsammlung im Rijksmuseum aufbewahrt. Der niederländische Investigativjournalist Pieter den Hollander schrieb 1998 ein Buch, De zaak Goudstikker ( Der Fall Goudstikker ), zu diesem Thema. Daraufhin verklagten die Erben Goudstikkers den Besitz dieser Werke, doch ihr Antrag wurde vom Staatssekretär für Bildung, Kultur und Wissenschaft abgewiesen. Offizielle Untersuchungen bestätigten jedoch später den falschen Umgang mit Nachkriegsrestitutionen, und in der Folge schuf die niederländische Regierung das Restitutions Committee, um Ansprüche auf Kunstschätze im Besitz der Regierung zu prüfen. Auf Empfehlung des Herkomst-Gezocht- Komitees unter dem Vorsitz von REO Ekkart  [ nl ] gab die niederländische Regierung nach acht Jahren Rechtsstreit im Jahr 2006 202 Gemälde an Goudstikkers einzige verbliebene Erbin, seine Schwiegertochter Marei von Saher, zurück: Goudstikkers Frau und ihr einziger Sohn Edo war beide 1996 gestorben. 2007 verkaufte Von Saher dann viele von ihnen und erzielte bei einer Auktion fast 10 Millionen Dollar. Einige Stücke wurden von Saher nicht zurückgegeben, weil die niederländische Regierung sie 2006 nicht mehr hatte. Insbesondere Adam und Eva von Cranach waren von der Regierung auf eine andere Person übertragen worden (unter einem später als ungültig befundenen Antrag) und wurden 2006 in den Vereinigten Staaten, außerhalb der Kontrolle der niederländischen Regierung. Von Saher verklagte erfolglos vor einem US-Gericht ihre Rückkehr.

Siehe auch

Verweise

Externe Links