Jan Dismas Zelenka - Jan Dismas Zelenka

Jan Dismas Zelenka
Geboren 16. Oktober 1679
Louňovice pod Blaníkem , Böhmen , Heiliges Römisches Reich
Ist gestorben 23. Dezember 1745 (1745-12-23)(im Alter von 66 Jahren)
Dresden , Heiliges Römisches Reich
Funktioniert
 Liste der Kompositionen

Jan Dismas Zelenka (16. Oktober 1679 – 23. Dezember 1745), getauft Jan Lukáš Zelenka und auch bekannt als Johann Dismas Zelenka oder Johannes Lucas Ignatius Dismas Zelenka, war ein tschechischer Komponist und Musiker der Barockzeit . Seine Musik wird für ihren harmonischen Erfindungsreichtum und Kontrapunkt bewundert .

Zelenka wuchs in Mittelböhmen auf , studierte in Prag und Wien und verbrachte sein Berufsleben in Dresden . Der größte Erfolg seiner Karriere war die Aufführung der umfangreichen Komposition Sub olea pacis et palma virtutis in Anwesenheit Kaiser Karls VI . kurz nach seiner Krönung zum böhmischen König 1723.

Leben

Frühen Lebensjahren

Die Gedenktafel von Zelenka in Louňovice pod Blaníkem , Tschechien , ist das Werk von Marie Uchytilová und wurde 1984 angebracht.
Der Geburtsort von Zelenka, in Louňovice pod Blaníkem , heute Tschechien , gekennzeichnet durch ein Denkmal mit Gedenktafel und Sonnenuhr

Zelenka wurde in Louňovice pod Blaníkem (deutsch: Launiowitz ), einer kleinen Marktgemeinde südöstlich von Prag , in Böhmen geboren . Er war das älteste von acht Kindern von Marie Magdalena (geb. Hájek) und Jiří Zelenka. Der zweite Vorname Dismas ist wahrscheinlich sein Konfirmationsname . Zelenkas Vater Jiří war Schulmeister und Organist in Louňovice und wahrscheinlich sein erster Musiklehrer. Nichts mehr mit Sicherheit über Zelenka frühen Jahren bekannt, aber es ist bekannt , dass er seine musikalische Ausbildung an der empfangenen Jesuit College Clementinum in Prag und dass sein Instrument war der Violone (Bass Gambe ). Seine ersten Werke entstanden wahrscheinlich in Prag. Sein frühestes bekanntes Werk ist das 1704 komponierte Schuldrama Via laureta (ZWV 245), von dem nur das Libretto erhalten ist.

1709 diente Zelenka in Prag dem Baron von Johann Hubert von Hartig, bevor er als Geiger in die Dresdner Hofkapelle berufen wurde. Baron von Hartig war ein bekannter Musikkenner und ein virtuoser Musiker. Er korrespondierte mit vielen wichtigen italienischen Komponisten, und eine große Musikbibliothek angehäuft , die Zelenka einen späteren Zugriff haben würde, insbesondere einschließlich Antonio Lotti ‚s Missa Sapientiae . Zelenka kopierte dieses Werk um 1729 aus Hartigs Sammlung, und später in den 1730er Jahren erwarb Johann Sebastian Bach eine Kopie davon aus Zelenkas Bibliothek. Über Zelenka könnte auch Georg Friedrich Händels Abschrift derselben Messe erworben worden sein. Als Johann Hubert 1741 in Prag starb, widmete Zelenka seinem alten Mäzen seine Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum' (ZWV 152).

Baron von Hartig dürfte Zelenka der Dresdner Hofkapelle als Kontrabassisten empfohlen haben . Jedenfalls trat er 1710/11 mit einem Gehalt von 300 Talern in den Dienst des Dresdner Hofes ein. Die dortigen günstigen Bedingungen für das Musizieren beflügelten sein Schaffen, insbesondere im Hinblick auf die Komposition geistlicher Musik für die katholische Hofkirche. Sein erstes großes Werk in Dresden war eine Messe , die „Missa Sanctae Caeciliae“ (um 1711). Zelenkas Musik muss den Hof beeindruckt haben, denn nur wenige Monate nach seiner Ankunft in Dresden wurde sein Gehalt auf 350 Taler erhöht. Damit gehörte er zu den bestbezahlten Musikern der Hofkapelle . Drei Jahre später wurde es auf 400 Taler angehoben.

Wien

1716 setzte Zelenka seine Ausbildung in Wien bei dem habsburgischen kaiserlichen Kapellmeister Johann Joseph Fux fort . Es ist unwahrscheinlich, dass er Venedig besucht hat, wie einst angenommen. Eine sächsische Hofurkunde von 1715 verzeichnet einen königlichen Barvorschuss für eine Italienreise Zelenkas mit seinen Musikerkollegen und Komponisten Pierre (Peter) Gabriel Buffardin, Johann Christian Richter und Johann Georg Pisendel . Neue Dokumente, die die Ankunft des Oboisten Richter und des Geigers Pisendel in Italien bestätigen, sind jetzt aufgetaucht, aber weder Zelenka noch Buffardin waren mit ihnen unterwegs.

Zurück in Dresden im Jahr 1719 blieb er dort, bis auf einen längeren Aufenthalt in Prag 1722-23, als er die Uraufführung eines seiner wichtigsten weltlichen Werke, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona (ein Melodram über St Wenzel ), zur Zeit der Krönung Karls VI . In Prag komponierte er einige seiner höchst originellen Instrumentalwerke, wie das Autograph der Partitur von Concerto à 8 Concertanti — „Sechs Konzerte in Eile geschrieben 1723 in Prag“ (ZWV 186, 187, 188, 189).

Blick von der rechten Ufer der Elbe auf der Mitte des 18. Jahrhunderts Barockstadt Dresden, dem Sitz des Kurfürsten und Herrscher von Sachsen .

In den frühen 1720er Jahren komponierte Zelenka einige seiner schönsten Werke wie die Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) und die Klagelieder (ZWV 53). Seine Kompositionen bilden bis heute einen wichtigen Bestandteil des Repertoires der katholischen Hofkirche. Nach den häufigen Erkrankungen des Kapellmeisters Johann David Heinichen übernahm Zelenka nach und nach die Leitung der Kirchenmusik. Im Januar 1726 begann er, eigene und fremde Werke in ein Verzeichnis namens Inventarium (1726-39) einzutragen , eines der wichtigsten Dokumente der Dresdner Barockmusik. Im Juli 1729 starb Heinichen und Zelenka wurde stellvertretender Kapellmeister, eine Position, die er bis 1734 inoffiziell bekleidete. Diese Zeit ist als Interregnum bekannt , ein Begriff, der von Professor Wolfgang Horn geprägt wurde. Das erste Werk, das Zelenkas neuen Status bestätigt, ist eine Sinfonia (ZWV 190, 18. Mai 1729, früher Capriccio ), die, wie Janice B. Stockigt festgestellt hat, im Rahmen einer Gala zum Geburtstag des sächsischen Kurfürsten und Polens aufgeführt wurde König August II. der Starke . Die offizielle Publikation Königl. Polnischer und Churfürstl. Der Sächsische Hoff- und Staatskalender (Hof- ab 1734), der die Mitglieder und Bediensteten des Dresdner Hofes aufführte, führte Zelenka in den Ausgaben von 1731 und 1732 als Contra-Basso & Compositeur auf; 1733 wird er nur noch als Compositeur geführt , was darauf hindeutet, dass er nicht mehr Kontrabass spielte. Stattdessen leitete er höchstwahrscheinlich die Musik in seiner Eigenschaft als Sänger.

1730er Jahre

Die Zeit des Interregnums brachte eine Reihe abwegiger Theorien über Zelenkas Stellung am Dresdner Hof hervor, insbesondere um seine Gesuche vom Oktober/November 1733 um die Kapellmeisterstelle . Tatsache ist, dass der Dresdner Hof bereits vor dem Tod Heinichens 1729 aktiv nach einem etablierten Opernkomponisten für Heinichens Stelle suchte. Dies war Teil eines langfristigen Projekts zur Neugründung der italienischen Oper in Dresden. Im Jahr 1724 begann der Dresdner Hof mit der Ausbildung von fünf jungen italienischen Opernsängern bei einigen der besten Gesangslehrer Italiens wie Nicola Porpora , einem großen eigenständigen Komponisten und zukünftigen Lehrer des jungen Joseph Haydn . In der ersten Februarwoche 1730 wurden die jungen Sänger, der Altkastrato Domenico Annibali , die Kastratensoprane Giovanni Bindi (auch Porporino genannt ), Ventura Rocchetti 'Venturini' und die Schwestersopranistinnen Maria Rosa Negri und Anna Negri nach Dresden berufen. Kaum ein Zufall, dass in derselben Woche Johann Adolf Hasse die „primo“ -Kapellmeisterstelle angeboten wurde .

Nach der Ankunft der fünf jungen Sänger in Dresden im April 1730 spielte Zelenka eine wichtige Rolle in ihrer weiteren Ausbildung. Nachdem der „ compositur de la musique italienne “ Giovanni Alberto Ristori Ende 1730 nach Moskau reiste, wurde Zelenka als leitender Hofkomponist für die weltliche Vokalmusik für die Kammerkonzerte im Dresdner Residenzschloss verantwortlich. Zu diesem Zeitpunkt begann er, seine faszinierende Sammlung italienischer Opern- und Kantatenpartituren zusammenzustellen, die zum Teil noch in Dresden vorhanden und einzeln von Zelenka eigenhändig nummeriert sind. Dies deutet darauf hin, dass er ein vollständiges Inventar der in seinem Besitz befindlichen weltlichen Werke anfertigte, und anhand der von ihm jedem Werk zugewiesenen Nummern war es möglich, das jetzt fehlende Inventar zu rekonstruieren. Dazu gehörten eine Reihe von Arien von Hasse, der im Juli 1731 mit seiner berühmten Frau Faustina Bordoni-Hasse , der brillantesten Sängerin der Barockzeit , nach Dresden kam . Kurz nach seiner Ankunft wurde Hasse offiziell zum Kapellmeister ernannt und behielt dieses Amt konkurrenzlos und unangefochten die nächsten 32 Jahre bei. Nach den Aufführungen seiner Oper Cleofide im September 1731 reisten Hasse und Faustina nach Italien zurück, jedoch nicht bevor die zukünftigen Arrangements der Hofkapelle beschlossen und später in die Wege geleitet worden waren. Pisendel, einer der größten Geiger des Barock, wurde offiziell zum Konzertmeister ernannt. Am 28. November desselben Jahres wurden elf neue Musiker für das Orchester verpflichtet. Am selben Tag erhielt Zelenka eine stattliche Gehaltserhöhung von 37,5%, die seinen Lohn auf 550 Taler brachte. Dies hätte ihm möglicherweise ermöglicht, von Antonio Vivaldi 24 Opernarien, ein Duett, acht weltliche Kantaten und zwei geistliche Motetten in Partitur zu erwerben , Musik, die er dann sowohl in der Kammer als auch in der Kirche verwenden konnte.

Nachdem August II. am 1. Februar 1733 in Warschau gestorben war, zog sein Sohn und Nachfolger als sächsischer Kurfürst Friedrich August schnell um und unterzeichnete Hasse und Faustina zu einem außerordentlichen Vertrag im Wert von erstaunlichen 6.000 Talern jährlich, wobei auch ihre Reisekosten vom Hof ​​übernommen wurden. Hasse war zu dieser Zeit bereits einer der berühmtesten Komponisten Europas und es war ein großer Coup für den Dresdner Hof, sich seine und Faustinas Dienste zu sichern. Die Bestätigung von Hasses Position findet sich im Libretto zu seinem Siroe, das im Mai 1733 in Bologna aufgeführt wurde, wo dem Komponisten der Titel Maestro di Cappella di SAR l'Elettore di Sassonia verliehen wurde . Im selben Monat wurde Zelenka in einem Brief des Oberen der Katholischen Hofkirche in Dresden auch als „wohlgeborener und virtuoser Kapellmeister “ des Kurfürsten bezeichnet .

Nach der Wahl Friedrich Augusts zum König August III. von Polen im Oktober 1733 reichten Bedienstete aller Dienststellen des Dresdner Hofes Gesuche um unbezahlte Gehälter oder Beförderungen ein. Zelenka war eine von denen, die Petitionen eingereicht haben. Der Wunsch des Komponisten lag nahe, die offizielle Anerkennung des neu gewählten polnischen Königs zu erlangen. In der Literatur ist oft der Eindruck erweckt worden, Zelenka stehe in direkter Konkurrenz mit Hasse um die Kapellmeisterstelle, aber das ist ein Missverständnis. Für Zelenka war damals ganz klar, dass sein Kollege Hasse Oberkapellmeister war und bleiben würde. Dies veranlasste den Dresdner Hof, die offizielle Stelle des Kirchenkomponisten (im Wesentlichen Vizekapellmeister) zu schaffen, die Zelenka ab 1734 zusammen mit seinem Schüler Tobias Buz und ab November 1736 JS Bach, der eine „Titel“-Stelle erhielt, innehatte .

Späteres Leben und Tod

Bach schätzte Zelenka sehr, und die beiden Komponisten kannten sich, wie ein Brief seines Sohnes CPE Bach vom 13. Januar 1775 an den Bach-Biographen Johann Nikolaus Forkel belegt . Bach wurde von Zelenka genug vertraut, dass sein ältester Sohn Wilhelm Friedemann das Amen aus Zelenkas drittem Magnificat (ZWV 108) herauskopierte, um es in der Leipziger Thomaskirche zu verwenden, wo JS Bach die letzten zweieinhalb Jahrzehnte Kantor war sein Leben. Neben dem Komponieren unterrichtete Zelenka zeitlebens eine Reihe bedeutender Musiker seiner Zeit, wie Johann Joachim Quantz ( der langjährige Hofflötist und Flötenlehrer Friedrichs des Großen von Preußen) und JG Roellig. Zu seinen engen Freunden zählten bedeutende Komponisten wie Georg Philipp Telemann , Johann Georg Pisendel und Sylvius Leopold Weiss .

Gedenktafel in der Kleinen Brüdergasse in Dresden zum Gedenken an Zelenkas letzten Wohnort.

Am 23. Dezember 1745 starb Zelenka an Wassersucht und wurde am Heiligabend begraben. Er heiratete nie und hatte keine Kinder, und seine Kompositionen und sein musikalischer Nachlass wurden von seinen Begünstigten von der sächsischen Kurfürstin und der polnischen Königin Maria Josepha von Österreich gekauft . Nach seinem Tod galten diese als wertvoller Hofbesitz. Telemann versuchte mit Pisendels Hilfe erfolglos, Zelenkas "Responsoria" herauszugeben. Am 17. April 1756 schrieb er, dass "das vollständige Manuskript am Dresdner Hof liegen wird, als etwas sehr Seltenes unter Verschluss gehalten".

Es gibt kein bestätigtes Porträt von Zelenka, aber erwähnenswert ist eine spiegelbildliche Schwarz-Weiß-Kopie eines bekannten Porträts seines alten Lehrers Fux, das auf mehreren angesehenen Websites als Bild von Zelenka ausgegeben wurde.

Musikrichtung

Zelenkas Stücke zeichnen sich durch einen sehr gewagten kompositorischen Aufbau mit hoch temperamentvoller harmonischer Erfindung und komplexem Kontrapunkt aus. Seine Werke sind oft virtuos und schwer aufzuführen, aber immer frisch und überraschend, mit plötzlichen Harmoniewechseln. Insbesondere sein Schreiben für Bassinstrumente ist weitaus anspruchsvoller als das anderer Komponisten seiner Zeit. Seine Instrumentalwerke, die Triosonaten , Capricci und Konzerte sind beispielhafte Vorbilder seines frühen Stils (1710er – 1720er Jahre). Die sechs Triosonaten verlangen von den Interpreten hohe Virtuosität und Ausdruckssensibilität. Da Zelenka selbst Geiger war, war er dafür bekannt, schnell bewegte Continuo-Parts mit treibendem und kompliziertem Rhythmus zu schreiben.

Zelenka war sich der Musik in verschiedenen Regionen Europas bewusst. Er schrieb komplexe Fugen , verzierte Opernarien , galant -Stil Tänze, barocke Rezitative , Palestrina -ähnlichen Choräle und virtuose Konzerte. Zelenkas Musiksprache ist der Bachs am nächsten, insbesondere in ihrem Reichtum an kontrapunktischen Harmonien und der genialen Verwendung von Fugenthemen. Nichtsdestotrotz ist Zelenkas Sprache eigenwillig in ihren unerwarteten harmonischen Wendungen, ihrer Besessenheit von chromatischen Harmonien, der häufigen Verwendung von Synkopen- und Tupelfiguren und ungewöhnlich langen Phrasen voller unterschiedlicher musikalischer Ideen. Er wird manchmal als das katholische Gegenstück von Bach angesehen.

Zelenkas Musik ist von der tschechischen Volksmusik beeinflusst . In dieser Hinsicht setzt er die Tradition der Produktion von spezifischer nationaler tschechischer Musik von initiiert Adam Michna z Otradovic und seine Kulmination von gebracht Bedřich Smetana und Antonín Dvořák im neunzehnten Jahrhundert und Leoš Janáček und Bohuslav Martinů im zwanzigsten Jahrhundert.

Wiederentdeckung

Zelenka-Gedenkstätte auf dem Altkatholischen Friedhof in Dresden

Die Wiederentdeckung des Werks von Jan Dismas Zelenka wird Bedřich Smetana zugeschrieben , der einige Partituren aus dem Dresdner Archiv umschrieb und 1863 eine der Orchestersuiten des Komponisten bei den Prager Neustädter Theaterfestivals vorstellte.

Es wurde fälschlicherweise angenommen, dass viele von Zelenkas autographen Partituren während der Brandbomben in Dresden im Februar 1945 zerstört wurden. Die Partituren wurden jedoch nicht in der Katholischen Hofkirche, sondern im Keller des Japanischen Palais nördlich der Elbe aufbewahrt . Einige fehlen sicherlich, aber dies geschah wahrscheinlich nach und nach – und die verlorenen Partituren stellen nur einen kleinen Teil seiner erhaltenen Werke dar.

Das Interesse an Zelenkas Musik hat vor allem seit Ende der 1950er Jahre zugenommen. In den späten 1960er und frühen 1970er Jahren wurden alle Instrumentalkompositionen Zelenkas und ausgewählte liturgische Musik in der Tschechoslowakei veröffentlicht . Die bedeutendste Wiederbelebung zeigte die erstmalige Präsentation ausgewählter Kompositionen des tschechischen Dirigenten Milan Münclinger und seines Ensembles Ars Rediviva . Sie waren drei Triosonaten in 1958-1960, Sinfonia concert 1963 und die exquisite Interpretation von „Lamentationes Jeremiae prophetae“ mit den Solisten Karl Berman, Nedda Casei und Theo Altmeyer 1969 Die Musik von Zelenka weithin bekannt und verfügbar geworden ist , da diese Zeit durch Aufnahmen und weckte das Interesse anderer Musiker wie Heinz Holliger und Reinhard Goebel .

Mehr als die Hälfte von Zelenkas Werken sind inzwischen eingespielt, vor allem in Tschechien und Deutschland . Zu diesen Aufnahmen zählen die Messen Missa Purificationis , Missa Sanctissimae trinitatis , Missa Votiva , Missa Sancti Josephi und seine weltlichen Werke " Sub olea pacis " und " Il Diamante " , meist aufgeführt von neuen tschechischen Ensembles mit Originalinstrumenten und Interpretationstechniken des Barock . Die beliebtesten sind Musica Florea , Collegium 1704 , Ensemble Inégal und Capella Regia Musicalis .

Zu Ehren von Jan Dismas Zelenka wurde 1984 " Das Herbstmusikfestival unter Blaník " ( Podblanický hudební podzim auf Tschechisch) gegründet und mit einer Gedenktafel an seinem Haus erinnert. Seitdem finden regelmäßig Aufführungen von Zelenkas Musik in und um seinen Geburtsort statt.

Funktioniert

Siehe auch: Liste der Kompositionen von Jan Dismas Zelenka

Zelenkas vollständige Kompositionen sind in der digitalisierten Datenbank der Petrucci Music Library sowie auf der Discover Zelenka Website aufgeführt.

Die Gesamtzahl von Zelenkas bekannten und zugeschriebenen opusnummerierten Werken beträgt 249. Die geistliche Vokal-Instrumentalmusik steht im Mittelpunkt seiner Kompositionen und umfasst über 20 Messen , vier umfangreiche Oratorien und Requiems , zwei Magnificats und Te Deum- Vertonungen, 13 Litaneien , viele Psalmen , Hymnen , und Antiphone . Zelenka schrieb auch eine Reihe rein instrumentaler Werke – sechs Trio- oder Quartettsonaten, fünf Capricci, eine „Hipocondrie“ und weitere Konzerte , Ouvertüren und Symphonien .

Heilige Musik

Die am meisten geschätzten geistlichen Werke Zelenkas sind wahrscheinlich seine Messen , vor allem seine Missa Purificationis (ZWV 16, seine letzte Messe mit Blechblasinstrumenten) und seine letzten fünf Stücke (ZWV 17–21), allgemein als "Hohe Messe" bezeichnete Kompositionen, geschrieben zwischen 1736 und 1741 und gilt als kompositorischer Höhepunkt Zelenkas. Die letzten drei wurden auch "Missae ultimae" (Letzte Messen) genannt. Die folgende Liste enthält nur die wichtigsten geistlichen Werke, die bisher ausreichend erforscht wurden.

Messen und Requiems

  • Missa Sancti Spiritus
  • Missa Sancti Josephi
  • Missa Purificationis Beatae Virginis Mariae
  • Missa Sanctissimae Trinitatis
  • Missa Votiva
  • Missa Dei Patris
  • Missa Dei Filii
  • Missa Omnium Sanctorum
  • Requiem in c-Moll
  • Requiem in d-Moll

Oratorien

Litaneien

  • Litaniae de Venerabili Sacramento
  • Litaniae Lauretanae
  • Litaniae Lauretanae "Consolatrix afflictorum"
  • Litaniae Lauretanae "Salus infirmorum"
  • Litaniae Omnium Sanctorum
  • Litaniae Xaverianae

Einstellungen für Psalmen und Hymnen

  • Dixit Dominus
  • Confitebor tibi Domine
  • In Exitu Israel
  • Lauda Jerusalem
  • Laudate pueri
  • Ave maris stella in d-Moll
  • Chvalte Boha silného
  • Ave Regina caelorum
  • Regina coeli
  • Salve regina
  • De Profundis (Psalm 130)

Andere liturgische und geistliche Werke

  • Te Deum in D-Dur (2 Vertonungen)
  • Magnificat in C-Dur und D-Dur
  • Miserere in d-Moll und c-Moll
  • Lamentationes Ieremiae Prophetae
  • XXVII Responsoria pro hebdomada

Weltliche Werke

Zelenka hat nur wenige umfangreiche vokal-instrumentale Stücke zu weltlichen Themen komponiert, aber eines davon – Sub olea pacis et palma virtutis – Melodrama de St. Wenceslao (1723) – stellt nicht nur einen der Höhepunkte der Barockmusik dar, sondern geht darüber hinaus es, wie bei vielen anderen von Zelenkas Werken. Es ist ein monumentales Werk mit Aspekten des Melodrams , Oratorium und zeitgenössische Oper, komponiert für die Krönung von Karl VI vom böhmischen König und die Erinnerung an den größten tschechischen Heiligen feiern und Patron von Böhmen, Prinz St. Wenzel (Václav), einer der die Gründer des tschechischen Staates.

Vokal-Instrumentalwerke

Instrumentalwerke

  • Trio- oder Quartettsonaten Nr. 1–6
  • Capriccios Nr. 1–5
  • Concerto à 8 Concertanti
  • Hipocondrie à 7 Concertanti
  • Ouvertüre à 7 Concertanti
  • Simphonie à 8 Concertanti

Ausgewählte Diskografie

Instrumental

Gesang – Allegorisch

Gesang – Oratorien

Gesang – Messen

  • Missa Sancti Josephi ZWV 14 – Kammerchor Stuttgart, Barockorchester Stuttgart ( Frieder Bernius ) & Solisten, inkl. Julia Lezhneva ( Sopran ), CD, 2018, Carus
  • Missa Purificationis Beatae Virginis Mariae ZWV 16 – Ensemble Inégal (Adam Viktora), CD, 2007, Nibiru
  • Missa Sanctissimae Trinitatis ZWV 17 – Musica Florea ( Marek Štryncl ), CD, 1994, Studio Matouš
  • Missa Votiva ZWV 18 – Collegium 1704, Collegium Vocale 1704 (Václav Luks), CD, 2008, Zig-Zag Territoires
  • Missa Dei Patris ZWV 19 – Virtuosi Saxoniae ( Ludwig Güttler ), CD, 1990, Berlin Classics
  • Missa Dei Filii ZWV 20, Litaniae Lauretanae "Salus Infirmorum" – Tafelmusik ( Frieder Bernius ), CD, 2004, Deutsche Harmonia Mundi
  • Missa Omnium Sanctorum ZWV 21, Barbara dira effera ZWV 164, Christe eleison ZWV 29 – Ensemble Inégal, Prague Baroque Soloists (Adam Viktora), CD, 2011, Nibiru

Gesang – Gemischte geistliche Kompositionen

  • Sepolkri ZWV 58–60. Collegium Marianum, Jana Semerádová, Prag 2011, Musik aus dem Prag des 18. Jahrhunderts
  • Officium Defunctorum ZWV 47 / Requiem ZWV 46, Collegium 1704 / Collegium Vocale 1704 ( Václav Luks ), 2 CDs, 2011, Akzent (Note 1 Musikvertrieb)
  • Lamentations Of Jeremiah – Chandos Baroque Players, CD, 2002, Helios
  • Psalmi Vespertini I – Ensemble Inégal, Prague Baroque Soloists (Adam Viktora), CD, 2015, Nibiru

Verweise

Quellen

Externe Links