Jan Miel - Jan Miel

Sine Cerere et Baccho Friget Venus

Jan Miel (1599 in Beveren-Waas – 1663 in Turin ) war ein flämischer Maler und Kupferstecher , der in Italien tätig war. Er gehörte zunächst zum Kreis der niederländischen und flämischen Genremaler in Rom, die als „ Bamboccianti “ bezeichnet werden und für ihre Szenen der römischen Unterschicht bekannt waren. Später entwickelte er sich vom Bamboccianti-Stil weg und malte historische Themen im klassizistischen Stil.

Er arbeitete mit vielen Künstlern in Rom zusammen und arbeitete in der letzten Hälfte seiner Karriere in Turin als Hofmaler von Karl Emanuel II. , dem Herzog von Savoyen.

Leben

Jan Miel wurde wahrscheinlich in Beveren-Waas geboren, aber auch Antwerpen und 's-Hertogenbosch wurden als mögliche Geburtsorte vorgeschlagen. Es gibt keine Informationen über seine Ausbildung, aber es wird angenommen, dass sie in Antwerpen stattfand. Der italienische Biograph Giovanni Battista Passeri aus dem 17. Jahrhundert bezieht sich auf eine Ausbildung von Anthony van Dyck in Flandern, aber es gibt keine unabhängigen Beweise für diese Aussage.

Junge spielt Flöte

Miels Aufenthalt in Rom in der Zeit von 1636 bis 1658 ist dokumentiert, möglicherweise war er aber schon ab 1633 dort. In Rom wurde er Mitglied der Bentvueghels , einer in Rom tätigen Vereinigung hauptsächlich holländischer und flämischer Künstler. Es war üblich, dass die Bentvueghels einen ansprechenden Spitznamen annahmen, den sogenannten „gebogenen Namen“. Für Miel sind zwei verschiedene Benennungsnamen dokumentiert: Bieco (was auf italienisch Schielen bedeutet) und Honingh-Bie (was Honigbiene bedeutet und sich von dem Nachnamen 'Miele' ableitet, unter dem er in Italien bekannt war und der auf italienisch 'Honig' bedeutet ).

In Rom wurde er auch mit dem Kreis der Genremaler verbunden, deren Werk vom niederländischen Genremaler Pieter van Laer beeinflusst war und als „Bamboccianti“ bezeichnet wurde. Die Bamboccianti waren hauptsächlich niederländische und flämische Künstler, die in Rom arbeiteten und meist kleine Kabinettbilder oder Drucke aus dem Alltagsleben der unteren Klassen in Rom und Umgebung anfertigten. Jan Miel war eine entscheidende Kraft bei der Entwicklung dieser neuen Tradition in Rom.

Miel wurde 1648 als erster Künstler des Nordens in die Accademia di San Luca aufgenommen , eine angesehene Vereinigung führender Künstler in Rom. Ein Aufenthalt Miels in Norditalien um 1654 ist dokumentiert. Von 1658 bis zu seinem Tod residierte er in Turin , wo er zum Hofmaler von Karl Emanuel II. , dem Herzog von Savoyen, ernannt wurde.

Arbeit

Allgemeines

Der Quacksalber

Miels erste datierte Gemälde aus den 1630er Jahren zeigen bereits den Einfluss von Pieter van Laer und den Bamboccianti, indem sie bürgerliche Subjekte darstellen, die ihren normalen Geschäften nachgehen oder spielen. Beliebte Themen waren Morra- Spieler, Spieler, Dorftänze , Quacksalber, Friseure, Schuster, Wandermusiker und Schauspieler usw. Beispiele für seine frühen Arbeiten in diesem Genre sind Die Bowlsspieler (Louvre) und Der Schuster ( Musée des Beaux-Arts et d 'archéologie de Besançon ), beide entstanden 1633. In dieser Zeit überarbeitete und kopierte er Gemälde van Laers.

Ein Beispiel für ein Werk in diesem sogenannten 'Bambocciate'-Stil ist der Quacksalber ( Hermitage Museum , 1650er Jahre). Die Komposition wird traditionell so interpretiert, dass sie einen umherziehenden Medizinhändler mit seinen Gehilfen darstellt, der einer Menge ungehobelter Schaulustiger die wohltuende Wirkung seiner Waren demonstriert. Das Quacksalbermotiv war ab dem 16. Jahrhundert ein gemeinsames Merkmal der flämischen und niederländischen Genremalerei. Im 16. Jahrhundert Jan Sanders van Hemessen ‚s Der Chirurg hatte einen Quack Chirurgen vorgibt dargestellt mit einem Messer von einem Patienten des offenen Schädel entfernen sogenannte‚Stein des Wahnsinns‘. Die Genremalerei des 17. Jahrhunderts kehrte regelmäßig zum Thema zurück, wie in den Werken von Adriaen Brouwer , Jan Steen und David Teniers dem Jüngeren zu sehen ist . Die Hauptfiguren des Eremitage-Gemäldes sind als Figuren der Commedia dell'arte verkleidet dargestellt : Der Quacksalber trägt die Maske und das Kostüm von Il Dottore, während der Gitarrist das Kostüm eines Zanni (irrsinniger Diener) trägt. Jan Miel malte andere Werke mit Figuren der Commedia dell'arte wie Karneval in Rom ( Prado Museum , 1653) und The Actors' Rehearsal (Zingone Collection, Rom).

Karneval auf der Piazza Colonna

In den 1640er und 1650er Jahren begann Miel, genau wie Michelangelo Cerquozzi , den Umfang der Bambocciate-Gemälde zu erweitern, indem er der umgebenden Landschaft weniger Aufmerksamkeit schenkte und stattdessen die anekdotischen Aspekte des Stadt- und Landlebens betonte. Diese Werke wurden in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts von den Bamboccianti und zu Beginn des 18. Jahrhunderts von den in Rom tätigen Genremalern immer wieder als Vorlage verwendet.

Miel leistete seinen originellsten Beitrag zur Genremalerei durch seine Gemälde von Karnevalsszenen. Ein Beispiel ist der Karneval auf der Piazza Colonna ( Wadsworth Atheneum , 1645). Das Gemälde bietet eine kraftvolle Darstellung der Wut des Karnevals. Wie in Miels 'Bambocciate'-Kompositionen üblich, treten Adelige und einfache Leute in derselben Szene auf: Der römische Adel zu Pferd wird in eleganten Kostümen verkleidet, während das gemeine Volk den gesamten Platz bevölkert und sich mit Fröhlichkeit, Bettelei, dem Spiel von Morra und andere bescheidene Aktivitäten. Auch eine Commedia dell'arte-Truppe, die auf einem Karren steht, nimmt an der Feier teil. Die Fröhlichkeit findet am letzten Tag des Karnevals statt, wenn die Aufregung ihren Höhepunkt erreicht hat. Während Karneval auch den Frühlingsbeginn ankündigt, baumelt links am Galgen ein Winterbild.

Kooperationen

Miel arbeitete oft mit anderen Künstlern zusammen, wie es damals üblich war. Er malte die Staffage für die Veduten (Stadtansichten oder andere Ansichten) von Viviano Codazzi und Alessandro Salucci und die Landschaften von Gaspard Dughet und Angeluccio .

Der Konstantinsbogen mit Alessandro Salucci

Besonders eng arbeitete Jan Miel mit Alessandro Salucci zusammen , einem bedeutenden Erneuerer der Vedutenmalerei . Salucci produzierte viele Capricci , die oft antike römische Denkmäler in imaginäre Umgebungen einbauten. Die Zusammenarbeit zwischen den beiden Künstlern begann 1635 und endete, als Miel 1658 Rom nach Turin verließ, um am Hof ​​von Karl Emanuel II., Herzog von Savoyen, zu arbeiten . Das einzige datierte Beispiel für die Zusammenarbeit der beiden Künstler ist ein imaginärer Seehafen ( Cincinnati Art Museum ), der auf das Jahr 1656 datiert wird. Miel zeichnete sich durch die Darstellung von Geschichten aus, die die offenen Räume in Saluccis Vedute ausfüllten. Miel fügte oft mehrere anekdotische Szenen in ein einziges Werk ein. Dies zeigt sich in Ein architektonisches Capriccio mit einem ionischen Portikus, einem Brunnen, einer zweistöckigen Loggia, einem gotischen Palast und Figuren auf einem Kai (Christie's, Auktion 1708, Lot 56). Diese Komposition zeigt verschiedene, unabhängig voneinander agierende Personengruppen: Links unten auf der Treppe ein elegantes Paar, daneben Figuren am Brunnen und in der Ferne Kartenspieler auf den Stufen. Miels Figuren waren typischerweise Bauern, Bettler, Morraspieler , Gastwirte und Träger, oft gemischt mit elegant gekleideten Männern und Frauen, die der von Salucci geschaffenen architektonischen Umgebung einen reichen Geschmack des römischen Alltags verliehen.

Schauspieler der Commedia dell'Arte auf einem Wagen auf einem Marktplatz

Nachweislich wurde Jan Miel 1641 im Atelier von Andrea Sacchi urkundlich erwähnt. Diese Zusammenarbeit ist ziemlich außergewöhnlich, da Sacchi ein wichtiger Kritiker des Bambocciante-Stils war, für den Miel ein wichtiger Vertreter war. Dieser Aufenthalt in Sacchis Atelier mag maßgeblich an der Entwicklung des Künstlers zur "Gran Maniera" der Malerei beteiligt gewesen sein. Miel arbeitete mit Andrea Sacchi an dem Gemälde Urban VIII. besucht die Kirche der Ges (Galleria Barberini, Rom, 1641). Es wird vermutet, dass Sacchi nur einen kleinen Teil des Gemäldes selbst ausgeführt hat und Jan Miel die Vordergrundfiguren nach Zeichnungen von Sacchi ausgeführt hat.

In alten Auktionskatalogen wird erwähnt, dass Miel während seines Aufenthalts in Rom die Staffage zu den Landschaften von Claude Lorrain beigesteuert hat, die menschlichen Figuren in Lorrains Werken konnten jedoch nicht Miel zugeordnet werden.

Spätere Entwicklung

Um 1650 begann er, weniger Bambus zu malen und sich auf großformatige religiöse Gemälde für romanische Kirchen zu konzentrieren. In diesem würdevolleren Stil gibt es eine Reihe von Werken aus den 1650er Jahren, wie etwa ein Altarbild der Madonna mit Kind und Heiligen im Dom Santa Maria della Scala in Chieri aus dem Jahr 1651. Zur gleichen Zeit schuf Miel auch kleine Gemälde mit religiöse Themen. Diese Arbeiten wurden von bedeutenden Mäzenen aus Rom wie der Familie Barberini in Auftrag gegeben . Sein Werk zeigte auch eine Tendenz zum Klassizismus, wie seine Dido und Aeneas (musée des beaux-arts de Cambrai) belegen .

Versammlung der Jäger

Nach seinem Umzug nach Turin 1658 schmückte er das königliche Jagdschloss von Venaria Reale mit großformatigen Jagdszenen (von denen heute Teile verloren sind). Er malte immer mehr Historienbilder, die eine Intensivierung der klassischen Tendenzen zeigen, die bereits in der religiösen Malerei der 1650er Jahre vorhanden waren. Miel begann auch, die Werke von Raphael und Annibale Carracci zu studieren und zu kopieren , so wie er zu Beginn seiner Karriere die Werke von Pieter van Laer kopiert hatte.

Drucke

Miel war auch ein geschickter Graveur. Er entwarf das Frontispiz für La povertà contenta (Rom, 1650) von Daniello Bartoli und die Illustrationen für De bello belgico (Rom, 1647) von Famiano Strada.

Verweise

Externe Links

  • Medien im Zusammenhang mit Jan Miel bei Wikimedia Commons