Jerôme Duquesnoy (II) - Jerôme Duquesnoy (II)

Jerôme Duquesnoy (II) oder Hieronymus Duquesnoy (II) oder der Jüngere (getauft 8. Mai 1602 – 28. September 1654) war ein flämischer Architekt und Bildhauer, der sich besonders mit Porträts begab. Er spielte eine wichtige Rolle bei der Einführung des Barockstils in die nordeuropäische Skulptur.

Leben

Ausbildung

Er wurde in Brüssel als Sohn von Jerôme Duquesnoy (I) geboren , Hofbildhauer von Erzherzog Albert und Erzherzogin Isabella, die gemeinsam die spanischen Niederlande regierten . Sein Vater ist heute vor allem als Schöpfer des Manneken Pis- Brunnens in Brüssel (1619) bekannt. Er lernte zusammen mit seinem älteren Bruder François in der Werkstatt seines Vaters . François ging nach Rom, wo er ziemlich erfolgreich wurde.

Im Ausland

Jerôme reiste 1621 zu seinem älteren Bruder nach Rom. Während Anthony van Dycks Aufenthalt in Rom freundeten sich die Brüder mit ihm an und van Dyck malte ihre Porträts. Jerôme arbeitete mit seinem Bruder am Baldacchino für den Petersdom in Rom, wie eine 1627 erhaltene Zahlung in seinem eigenen Namen für dieses Werk bezeugt. Es gibt keine Dokumentation über Jérômes Bewegungen zwischen 1627 und 1641 eine Zersplitterung und Spaltung, nach der Jerôme vor allem in Spanien, wo er Gerichtskommissionen erhielt, und Portugal arbeitete. Keines seiner Werke aus dieser Zeit ist nachweisbar. Eine alternative Sichtweise des Mangels an Details über Aufenthaltsort und Aufenthalt von Jérôme in Spanien zwischen 1627 und 1641 geht davon aus, dass Jérôme Rom tatsächlich für längere Zeit nicht verlassen hatte, sondern in der Werkstatt seines Bruders in Rom gearbeitet hatte, um ihm bei dessen zu helfen verschiedene Kommissionen. Die Reise nach Spanien wäre daher nur von kurzer Dauer gewesen und fand wahrscheinlich im Jahr 1640 statt. Als Jérôme 1641 in der Werkstatt des flämischen Goldschmieds Andreas Ghysels in Florenz urkundlich erwähnt wird , dürfte er dies bei der Ausführung von Entwürfen gewesen sein seines Bruders.

Nach einem neunmonatigen Aufenthalt in Florenz kehrte Duquesnoy nach Rom zurück. Als François auf Einladung des französischen Königs zu einer Reise nach Frankreich aufbrach, um Direktor einer noch zu errichtenden Abteilung für Malerei und Bildhauerei namens 'Académie Royale de Peinture et de Sculpture' zu werden, begleitete ihn Jerôme. Während der Reise starb François am 12. Juli 1643 in Livorno an einer Krankheit, an der er bereits vor seiner Abreise gelitten hatte.

Rückkehr nach Flandern

Statt nach Rom zurückzukehren, reiste Jerôme in seine Heimatstadt Brüssel weiter, wo er bald viele Aufträge erhielt. Er beanspruchte die Kisten mit Kunstzeichnungen und Modellen, die seinem Bruder gehört hatten und die nach Brüssel geschickt worden waren.

1644 vollendete er eine Skulptur des Heiligen Thomas, die für die Kathedrale von Saint Michael und Saint Gudula in Brüssel bestimmt war und vom Konzil von Brabant bezahlt wurde . Er wurde auch Assistent des Hofarchitekten und Malers Jacob Franquart . 1646 entwarf er den Entwurf für die Marienkapelle in der Kathedrale St. Michael und St. Gudula und leitete deren Bau.

Duquesnoy fertigte 1646 weitere drei Apostelskulpturen für die Kathedrale St. Michael und St. Gudula an. Er fertigte auch die Bilder der Apostel Philipp und Matthäus für die Kapellenkirche in Brüssel an. Als Jacob Franquart 1651 starb, folgte Duquesnoy seine Position am Brüsseler Hof als "architecte, statuaire et sculpteur de la Cour" (Hofarchitekt, Statuenmacher und Bildhauer). In dieser Funktion fertigte Duquesnoy mehrere Porträts von Erzherzog Leopold Wilhelm von Österreich , dem damaligen Statthalter der Spanischen Niederlande (heute im Kunsthistorischen Museum , Wien).

Er erhielt den Auftrag, das Grabdenkmal des Bischofs Antonius Triest im Chor der St.-Bavo-Kathedrale in Gent zu platzieren . Außerdem erhielt er von der Familie Thurn und Taxis den Auftrag, eine Marmorstatue der Heiligen Ursula in der Kapelle der Heiligen Ursula in der Sablon-Kirche in Brüssel aufzustellen .

1654 lebte Duquesnoy in Gent, um das Grabdenkmal von Antonius Triest fertigzustellen. Er wurde wegen sexuellen Missbrauchs von zwei Jungen im Alter von 8 bzw. 11 Jahren festgenommen und wegen Sodomie angeklagt . Berufungen seiner Freunde an das Gericht in Brüssel, die Zuständigkeit für den Fall vom Amtsgericht Gent auf den Königlichen Magistrat in Brüssel zu übertragen, blieben erfolglos. Er wurde zur Strangulation auf dem Scheiterhaufen verurteilt, gefolgt von einer Verbrennung auf dem Koornmarkt, einem öffentlichen Platz in Gent . Das Urteil wurde am 28. September 1654 vollstreckt. Das Grab von Triest wurde anderen überlassen.

Arbeit

Jerôme gilt allgemein als geschickter Bildhauer, aber als weniger origineller oder innovativer Künstler als sein Bruder François. Sein künstlerisches Talent wurde aufgrund von Annahmen über die Verwendung von Entwürfen seines Bruders für seine eigenen Arbeiten in Frage gestellt, insbesondere die Entwürfe für die Büste (heute im Louvre in Paris) und das Grabmal von Bischof Triest. Bereits 1642 hatte sich Bischof Antonius Triest wegen dieser Büste und des Denkmals an François Duquesnoy gewandt und ein Gemälde von ihm als Grundlage für die Büste mitgeschickt. François hatte den Auftrag wegen seines bevorstehenden Umzugs nach Frankreich abgelehnt, soll aber dennoch einige Terrakotta-Modelle für Putten für das Denkmal angefertigt haben. Ob und wie viel Arbeit François vor seinem Tod im Jahr 1643 an der Gestaltung und Ausführung der Büste geleistet hatte, ist nicht belegt. Es ist daher schwer zu bestimmen, wie viel (falls überhaupt) von ihm selbst stammen. Das Werk wurde wahrscheinlich 1643 oder 1644 fertiggestellt und ist von Jerôme signiert. Die sehr hohe Qualität der Ausführung des Porträts hat zu Spekulationen geführt, dass sein Bruder eine wichtige (oder sogar einzige) Rolle bei der Gestaltung und sogar Ausführung des Porträts gespielt hat. Es ist wahrscheinlich, dass der Entwurf des Grabdenkmals selbst, das fast ein Jahrzehnt später entstand, von Jerômes eigener Hand stammte. Das Denkmal befindet sich in einem architektonischen Rahmen aus schwarzem und weißem Marmor und zeigt Maria und Christus, die auf das Bildnis des auf einem Sarkophag liegenden Bischofs herabblicken. Das Porträt des Bischofs im Denkmal ist besonders schön, obwohl einige es ungünstig mit der früheren Büste des Bischofs verglichen haben.

Er arbeitete im Barockstil mit klassizistischen Tendenzen, die von seinem Bruder vorangetrieben wurden. Eines seiner erfolgreichsten Werke ist die Marmorstatue einer knienden Heiligen Ursula in der Kapelle der Heiligen Ursula in der Sablon-Kirche in Brüssel. Sein Stil lässt sich deutlich an der Marmordarstellung des Raubes des Ganymed erkennen ( Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte )

Verweise

Externe Links

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