Joan Kahn- Joan Kahn

Joan Kahn
Geboren
Joan Kahn

( 1914-04-13 )13. April 1914
New York City , USA
Ist gestorben 12. Oktober 1994 (1994-10-12)(80 Jahre)
New York City, USA
Beruf Herausgeber, Autor
aktive Jahre 1938–1989

Joan Kahn (13. April 1914 - 12. Oktober 1994) war ein New York City gegründete amerikanischen Autor, anthologist und Redakteur , weithin als das herausragenden Geheimnis / Schwebe - Editor ihrer Zeit. Beschrieben verschiedentlich als die „ Grande Dame der Spannung“, „Doyenne des Geheimnis Editoren“ und „Grande Dame der Kriminalgeschichten zu veröffentlichen,“ Kahn kam zuerst zur Bekanntheit während ihrer Herrschaft verlängert (1946-1980) bei Harper & Brothers (später Harper & Row), einen Großteil davon verbrachte er damit, die langjährige "Harper Novel of Suspense" -Serie zu erstellen und zu betreuen. Das Joan Kahn-Imprint, das während ihrer Amtszeit bei Harper gegründet wurde, wurde bald zu einer gefragten Imprimatur für Mystery-Kenner. Zu den berühmtesten Neuverpflichtungen von Kahn zählen John Creasey , Patricia Highsmith , Julian Symons , Dick Francis und Tony Hillerman .

Frühen Lebensjahren

Geboren und aufgewachsen in New York City , war Kahn das älteste Kind der Architekten Eli Jacques Kahn und Elsie [Plaut] Kahn und die Schwester des Schriftstellers EJ Kahn . Absolventin der Horace Mann School , die Yale School of Art , Barnard College und der Art Students League of New York , Kahn ein Kinderbuch geschrieben (was sie auch illustriert), ' Meine Damen und Herren' , sagte der Zirkusdirektor (1938), und zwei Romane, To Meet Miss Long (1943) und Open House (1946), bevor sie ihre Laufbahn als Herausgeberin begann.

Karriere

Weder unmittelbar noch beabsichtigt, Kahns beruflicher Wechsel war in der Tat schrittweise, umständlich und von Kahns Seite völlig unwissentlich. Ihre anfängliche Anstellung bei Harper war als Manuskriptleserin, erst später wurde sie von Frederick Lewis Allen als Redakteur bei Harper's Magazine rekrutiert , bevor sie schließlich von Harper & Brothers zurückgeholt wurde, um die antiquierte Mystery-Abteilung des Verlags zu überarbeiten. Auch nach diesen jeweiligen Beförderungen ahnte Kahn nicht, dass ihr jetziger Lebensunterhalt bald ihr Lebenswerk werden sollte. Sowohl ihre Ausbildung als auch ihre Bestrebungen lagen damals vor allem in der bildenden Kunst; Kahn war nicht nur Autor, sondern auch Maler und Bildhauer sowie Bühnen- und Kostümbildner.

Wie sie 1968 der New York Times erzählte , betrachtete Kahn den Harper-Job zunächst nur als "temporäre Sache", und erst recht beim Durchforsten von etwa 200 zuvor abgelehnten Manuskripten, deren Neubewertung eine der ersten Aufgaben war, die zugewiesen wurden das junge "Harper Novels of Suspense"-Team. Als jedoch einer der wenigen, die sie akzeptierte, The Horizontal Man von Helen Eustis , den jährlichen Edgar Award der Mystery Writers of America für den besten ersten Roman des Jahres 1947 gewann , überlegte Kahn schnell. Nachdem ihre anfänglichen Bedenken vergessen waren, verfolgte Kahn aggressiv ihre neu entdeckte Berufung. Im Gespräch mit The Chicago Tribune im Jahr 1990, kurz nach ihrer Pensionierung, erinnerte sie sich:

Ich hatte so viel Glück. Hier war ich, absolut ungeübt und eine Dame. Damals bekamen Frauen nicht viele Jobs im Verlagswesen. Ich war ein rotziges kleines Mädchen... Ich hatte Angst. Ich wusste nicht, was ich tat. Aber ich habe zufällig für sehr kluge Leute gearbeitet, die mir meinen Kopf gegeben haben. Sie haben mir erlaubt zu spielen.

Diese Freiheit ermöglichte es Kahn, außergewöhnliche Macht auszuüben, indem er Harper von der Mehrheit seiner weitgehend versteckten Liste von Mystery-Autoren befreite und nur John Dickson Carr und Nicholas Blake (alias C. Day Lewis ) verschonte .

Als Lektorin war Kahn sowohl ihren Autoren ergeben als auch äußerst anspruchsvoll – nach eigenen Angaben „eine fiese Redakteurin“. Sie würde kein Buch kaufen, bis es vollständig druckfähig war; Zu diesem Zweck arbeitete sie viele Stunden mit ihren zukünftigen Autoren zusammen. Darüber hinaus garantierte keine noch so erfolgreiche Zusammenarbeit zwischen Kahn und einem bestimmten Autor die Veröffentlichung des nächsten Romans dieses Autors.

Anthony Bouchers enthusiastische Rezension der ersten von elf spannenden Anthologien, die Kahn in den folgenden zwanzig Jahren produzieren würde, erschien in der New York Times im November 1967 und bietet eine prägnante Zusammenfassung der letzten zwanzig:

Eine der besten Lektorinnen, die ich kenne, hatte ihren Namen bis zu dieser Saison noch nie in einem Buch. Sie kennen die zuverlässige Qualität der "Harper Novels of Suspense" und die überproportionale Häufigkeit, mit der sie auf meinen Best-of-the-Year-Listen auftauchen. Nun, es ist Joan Kahn, die in den letzten zwei Jahrzehnten das Harper-Impressum in Spannung bedeutungsvoll gemacht hat, die uns mit den Giganten der modernen englischen Schule bekannt gemacht hat (Julian Symons, Andrew Garve , Michael Gilbert usw.), die lehrte John Creasey und das amerikanische Publikum, sich gegenseitig zu entdecken, die die wohl wichtigsten neuen Suspense-Autoren der 1960er Jahre ( Nicolas Freeling und Dick Francis) vorstellten - und wenn ihre Erfolgsbilanz mit amerikanischen Autoren weniger beeindruckend ist, immer noch John Ball , Ed Lacy und Elizabeth Linington sind nicht gerade zu vernachlässigen.

Tatsächlich gibt es kaum bessere Beispiele für Kahns hartnäckige Herangehensweise an die Bearbeitung als ihre Zusammenarbeit mit dem damals noch weitgehend unbekannten John Ball von 1965; ihm den mit dem Edgar Award ausgezeichneten In the Heat of the Night (selbst die Grundlage des mehrfach preisgekrönten Films gleichen Namens mit Sidney Poitier und Rod Steiger ) zu entlocken , Kahns Leistung, zumindest aus Sicht der Kritiker und Mitherausgeber Otto Penzler , war Svengali- like:

Ball war, obwohl er den ikonischen Virgil Tibbs schuf , ein entsetzlich schlechter Schriftsteller, seine Prosa hölzerner als Sherwood Forest . Er hatte eine großartige Idee für einen Roman, der einen schwarzen Polizisten im Süden mit der Arbeit mit einem Redneck-Sheriff beauftragt, und schickte ihn an Joan Kahn, den größten Mystery-Redakteur aller Zeiten. Sie arbeitete akribisch mit Ball zusammen, um immer wieder neu zu schreiben und schließlich ein Buch aus ihm herauszuholen, das gut genug war, um den Edgar Allan Poe Award zu gewinnen.

Zwei der wichtigsten Neuverpflichtungen von Kahn, Tony Hillerman und Joseph Hansen , entfesselten nicht nur zwei bis dahin frustrierte Romanautoren, sondern stellten auch zwei bahnbrechende amerikanische Protagonisten vor, Hillermans Navajo Tribal Police Lieutenant Joe Leaphorn und Joseph Hansens kompromisslos schwuler Versicherungsermittler Dave Brandstetter. Rückblickend 1985, fünfzehn Jahre nach der Tat und noch einmal fast zwei Jahrzehnte später, erinnert sich Hansen sowohl an die anfängliche quälende Verzögerung der Veröffentlichung als auch an die darauf folgende gegenseitige Ungläubigkeit, als Kahn schließlich zu Hilfe kam:

Aber bevor es Rezensionen gab, musste es ein veröffentlichtes Buch geben. Und das hat einiges gekostet. Es hat auch drei Jahre gedauert. Verleger waren misstrauisch gegenüber meiner sachlichen, nicht entschuldigenden Herangehensweise an ein Thema, von dem das Regelbuch sagte, dass es sensationell oder gar nicht behandelt werden müsse. Endlich hat mich eine tapfere Dame namens Joan Kahn aufs Spiel gesetzt. Als Kahn, Magisterial Mystery Editor bei Harper & Row, diesen Roman zur Veröffentlichung annahm, schrieb sie meinem Agenten: "Wo hat sich dieser Autor versteckt?" Ich musste lachen, um nicht zu weinen. Verstecken war das Letzte, was ich tun wollte... Ich hatte 46 Jahre lang geschrieben.

Hillerman hatte eine analoge Geschichte zu erzählen (eine dreijährige Mühsal, komplett mit Kahn als Deus ex machina ), die Jack Adrian kurz nach seinem Tod in The Independent erzählte :

Sein erstes Buch, The Blessing Way (1970), brauchte drei Jahre, um zu schreiben, und dann drei Monate, um es neu zu schreiben, nachdem Joan Kahn, die Mystery-Redakteurin bei Harper's, ihm eine detaillierte Kritik geschickt hatte, in der er ihm sagte, er solle einen seiner sekundären "aufstocken". Zeichen. "Ironischerweise", sagte Hillerman, "war diese Figur Joe Leaphorn. Ursprünglich hatte ich einen weißen Anthropologen als Protagonisten gehabt. Meine Karriere verdanke ich Joan Kahn."

Die genauen Umstände von Kahns Abgang von Harper & Row Anfang 1980 bleiben unklar; zeitgenössische Presseberichte bieten keine Spezifika. In einem Gespräch mit der Los Angeles Times im Dezember dieses Jahres schlägt Kahn ihrerseits vor, dass der Wechsel ihre Entscheidung war, eine zögerliche Reaktion auf Harpers zunehmend gewinnorientierte Ausrichtung:

Ich verließ Harper mit gebrochenem Herzen, aber es wurde immer größer. Da das einzige, was mir wirklich wichtig ist, die Autoren sind und sich nicht um sie gekümmert wurde, dachte ich, ich gehe besser hin und suche mir einen Ort, der sie mehr lieben würde. Ich denke, kleine Orte können sich das leisten.

In einem Nachruf von 2011 auf die Redakteurin Ruth Cavin wird jedoch eine Erinnerung von Thomas McCormack (ehemals Kahns Kollege bei Harper und später CEO von St. Martin's Press , wo Kahn ihre Karriere beenden würde) zitiert, dass 1980 , Kahn, damals 65, war von ihren langjährigen Arbeitgebern einfach "in Rente gegangen". Auf jeden Fall arbeitete Kahn nach dem Verlassen von Harper kurz bei Ticknor & Fields und dann bei EP Dutton , bevor sie Anfang 1983 in St. Martin's landete, wo sie sechs Jahre später bis zu ihrer Pensionierung blieb. Begleitet wurde Kahn bei ihren vielen Umzügen von einer Reihe ihrer neueren Entdeckungen von Harper, darunter Jack S. Scott, Richard Bulliet , E. Richard Johnson, Herbert Resnicow, Jonathan Gash und Jane Langton sowie zwei Unterzeichner von Ticknor, H. Paul Jeffers und Patrick McGinley .

Gegen Ende ihres Lebens erhielt Kahn zwei Sonderpreise von den Mystery Writers of America – zunächst 1985 den Ellery Queen Award für „herausragende Persönlichkeiten in der Mystery-Publishing-Branche“ und anlässlich ihrer Pensionierung 1989 , ein besonderer Edgar Award in Anerkennung von Kahns herausragender Karriere.

Persönliches Leben

Kahn heiratete nie und hatte keine Kinder. Nach kurzer Krankheit starb sie am 12. Oktober 1994 in Manhattan. Kahn wurde von ihrer jüngeren Schwester, der Künstlerin Olivia Kahn, und drei Neffen überlebt. Olivia war auch Joans Kollegin bei Harper gewesen, die als Beraterin und Manuskriptleserin fungierte und kurz nach dem Tod ihrer Schwester viele ihrer Arbeiten sowohl an die Bowling Green State University als auch an Joans Alma Mater Yale beisteuerte .

Literaturverzeichnis

Autor

Kinderbuch

  • "Meine Damen und Herren", sagte der Zirkusdirektor (1938)
  • Wippe (1964)
  • Du kannst mich nicht fangen (1976)
  • Hallo, Jock, lauf um den Block (1978)

Romane

  • Miss Long zu treffen (1943)
  • Tag der offenen Tür (1946)

Editor

Anthologien

Anmerkungen

Verweise

Weiterlesen

Externe Links