Johann Moritz Rugendas- Johann Moritz Rugendas

Moritz Rügendas; Kalotypie von Franz Hanfstaengl (vor 1850).

Johann Moritz Rugendas (29. März 1802 - 29. Mai 1858) war ein deutscher Maler, berühmt in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts für seine Arbeiten zeigen Landschaften und ethnografischen Themen in verschiedenen Ländern in Nord- und Südamerika. Rugendas gilt als "bei weitem der vielfältigste und wichtigste der europäischen Künstler, die Lateinamerika besuchen". Er wurde von Alexander von Humboldt beeinflusst .

Biografie

Der Huaso und die Wäscherin

Rugendas wurde in Augsburg geboren , damals Teil des Fürstbistums Augsburg im Heiligen Römischen Reich , heute (Deutschland), in der siebten Generation einer Familie namhafter Augsburger Maler und Kupferstecher (er war ein Urenkel von Georg Philipp Rugendas , 1666–1742, berühmter Schlachtenmaler). Bei seinem Vater Johann Lorenz Rugendas II (1775–1826) studierte er zunächst Zeichnen und Gravieren. Von 1815-17 studierte er bei Albrecht Adam (1786–1862) und später an der Akademie der Künste München bei Lorenzo Quaglio II (1793–1869). Als Rugendas geboren wurde, war Augsburg eine Freie Reichsstadt des Heiligen Römischen Reiches . Nach den Napoleonischen Kriegen erhielt es 1806 den Status einer Stadt im neugegründeten Königreich Bayern .

Die Kirche von Andacollo .

Rugendas ließ sich von der künstlerischen Arbeit von Thomas Ender (1793–1875) und den Reiseberichten in den Tropen von Johann Baptist von Spix (1781–1826) und Carl von Martius (1794–1868) im Rahmen der Österreichischen Brasilienexpedition inspirieren . um als Illustrator an der wissenschaftlichen Expedition des Barons von Langsdorff nach Brasilien teilzunehmen. Langsdorff war Generalkonsul des Russischen Reiches in Brasilien und besaß eine Plantage „Mandioca“ in der nördlichen Region Rio de Janeiro . Im März 1822 erreichten sie in Begleitung der Wissenschaftler Édouard Ménétries (1802-1861), Ludwig Riedel (1761-1861), Christian Hasse und Nester Rubtsov  [ pt ] (1799-1874) Brasilien nach Rio .

Als Illustrator besuchte Rugendas die Serra da Mantiqueira und die historischen Städte Barbacena , São João del Rei , Mariana , Ouro Preto , Caeté , Sabará und Santa Luzia . Kurz bevor die fluviale Phase der Expedition begann (eine schicksalhafte Reise zum Amazonas ), entfremdete er sich von Langsdorff und verließ die Expedition. Er wurde durch die Künstler Adrien Taunay und Hércules Florence ersetzt . Aber Rugendas lebte bis 1825 allein in Brasilien und erforschte und hielt seine vielen Eindrücke des täglichen Lebens in den Provinzen Minas Gerais und Rio de Janeiro fest . Auf seiner Rückreise nach Europa besuchte er auch die Küstenprovinzen Bahia und Pernambuco . Er fertigte hauptsächlich Zeichnungen und Aquarelle an .

Fest von San Juan in Amancae s. Lima, 1843.

Nach seiner Rückkehr nach Europa zwischen 1825 und 1828 lebte Rugendas nacheinander in Paris, Augsburg und München , mit dem Ziel, neue Kunsttechniken wie die Ölmalerei zu erlernen . Dort veröffentlichte er von 1827 bis 1835 mit Hilfe von Victor Aimé Huber sein monumentales Buch Voyage Pittoresque dans le Brésil (Malerische Reise nach Brasilien) mit mehr als 500 Abbildungen. Es galt als eines der wichtigsten Dokumente über Brasilien im 19. Jahrhundert.

Schlacht von Maipu

Seine Studienzeit verbrachte er in Italien. Inspiriert vom Entdecker und Naturforscher Alexander Humboldt (1769–1859) suchte Rugendas finanzielle Unterstützung für ein viel ehrgeizigeres Projekt, das Leben und die Natur Lateinamerikas bildhaft festzuhalten. In seinem Wort wäre es "ein Bestreben, wirklich der Illustrator des Lebens in der Neuen Welt zu werden ". 1831 reiste er zunächst nach Haiti und dann nach Mexiko . In Mexiko fertigte er Zeichnungen und Aquarelle von Morelia , Teotihuacan , Xochimilco und Cuernavaca an . Er begann auch, Ölmalerei zu praktizieren, mit hervorragenden Ergebnissen. Nachdem Rugendas 1834 in einen gescheiterten Putsch gegen den mexikanischen Präsidenten Anastasio Bustamante verwickelt war , wurde er inhaftiert und des Landes verwiesen.

Von 1834 bis 1844 bereiste er Chile , Argentinien, Uruguay , Peru und Bolivien und kehrte schließlich 1845 nach Rio de Janeiro zurück . Am Hof ​​des brasilianischen Kaisers Dom Pedro II. anerkannt und gefeiert, fertigte er Porträts mehrerer Mitglieder des königlichen Hofes an und nahm an einer künstlerischen Ausstellung teil. Im Alter von 44 Jahren reiste Rugendas 1846 nach Europa ab.

Darstellung von Schwarzen in Brasilien

Enterro de um Negro. Lithographie von Johann Moritz Rugendas.

Von 1822 bis 1825 zeigte Rugendas im Rahmen der Langsdorff-Expedition in Brasilien lebende Schwarze. Zusammen mit anderen in Brasilien tätigen ethnografischen Künstlern wie Jean-Batiste Debret und François-August Biard gehört Rugendas zur tropischen Romantik. Diese Bewegung forderte die Dichotomie zwischen Natur und Zivilisation heraus und betrachtete Orte wie das koloniale Brasilien als eine harmonische Umgebung der Rassenmischung.

Die tropische Romantik war eines der Elemente, die Rugendas' Darstellungen von Schwarzen beeinflussten. Laut Freitas illustrierte Rugendas schwarze Menschen unterschiedlicher Herkunft. Diese Art von Illustration beschreibt die körperlichen Merkmale schwarzer Männer und Frauen, indem sie sich auf Frisuren, Verzierungen, Flecken und Narben sowie Arten von Nase, Lippen und Augen konzentriert und den ethnografischen Zweck dieser Zeichnungen demonstriert. In derselben Lithographie stellt der Künstler vier oder fünf Büsten von Männern und Frauen dar, um Unterschiede und Gemeinsamkeiten zwischen den Herkunftsnationen zu vergleichen, aber auch um unterschiedliche Zivilisationsgrade zu identifizieren. Er identifizierte wildere Menschen, indem er sie mit Hautflecken und Missbildungen und normalerweise ohne Kleidung darstellte. Auf der anderen Seite wurden Criollos in Kleidung und Schmuck dargestellt, als ob sie im Vergleich zu Schwarzafrikanern einen Schritt in Richtung Zivilisation markieren wollten. Rugendas feierte in Brasilien geborene Schwarze und sagte, sie seien geschliffener und wohlwollender als Afrikaner.

Zweitens stellte Rugendas schwarze Menschen in Szenen dar. Diese gemalten Bilder zeigten Aktivitäten der städtischen Arbeit wie Straßenhandel, Wassertransport und Wäscherei. Das Hauptaugenmerk lag eher auf der Aktivität und der Landschaft als auf der detaillierten Darstellung der Variation zwischen Schwarzen unterschiedlicher Herkunft. Aus diesem Grund porträtierte er in solchen Szenen eine generische Art von Schwarz. Rugendas stellte die Arbeit der Schwarzen als zivilisierendes Element dar, das es ihnen ermöglichte, sich selbst zu entwickeln und soziale Mobilität zu haben.

Familia de Agricultores . Lithographie von Johann Moritz Rugendas.

Beeinflusst von Alexander von Humboldts Ideen betrachtete Rugendas die Umweltbedingungen als bestimmende Faktoren für die menschliche Entwicklung. Er glaubte, dass das Fehlen dessen, was er als formale Bildung und zivilisatorische Elemente in Afrika ansah, zur Unterlegenheit der afrikanischen Rasse beitrug. Humboldt war ein Abolitionist , und Rugendas missbilligte in ähnlicher Weise das brasilianische Sklavereisystem. Er unterstützte eine schrittweise und fortschreitende Emanzipation. Der Historiker Robert Slenes sagte, dass Rugendas politische Agenda mit seinen ethnographischen Studien zusammenarbeitete. Für Slenes ging der Künstler Kompromisse mit einem konservativen christlichen Reformismus ein, der typisch für die abolitionistische Bewegung ist. Obwohl Rugendas die schrittweise Emanzipation verteidigte, glaubte der Künstler auch, dass die brasilianische Sklaverei ein neues, positives Leben für Afrikaner darstellte, die die Chance bekamen, die christliche Erfahrung zu lernen. In einigen Bildern, zum Beispiel dem Enterro de um Negro na Bahia , identifizierte Rugendas die Leiche eines "Schwarzen mit einer anderen Leiche: dem leidenden Christus, dem 'Retter', der mit dem Namen der Stadt geehrt wird". Es gibt andere Bilder, in denen Elemente des Katholizismus präsent sind, wie Mercado de Negros (ein Sklavenmarkt mit einer Kirche im Hintergrund) und Familia de Agricultores , letzteres eines der wenigen Bilder, in denen Rugendas schwarze Menschen in privater Umgebung porträtiert; sie sind Sklaven oder Diener der weißen Familie.

Mercado de Negros . Lithographie von Johann Moritz Rugendas.

Petrônio Domingues sagt, dass die künstlerische Arbeit ausländischer Maler und Ethnographen im Brasilien des 19. Jahrhunderts einen starken Einfluss auf die Entwicklung der Rassenvorstellung hatte. Die romantische Sichtweise auf die Sklaverei in Brasilien als zivilisatorischen Einfluss trug zur Entstehung des Mythos der Rassendemokratie bei. Außerhalb Brasiliens waren die Bilder, die Rugendas produzierte, relativ erfolgreich. Er veröffentlichte ein Buch mit seinem Reisetagebuch und einer Sammlung von hundert Bildern; es hieß Viagem Pitoresca através do Brazil , auf Portugiesisch; Voyage Pittoresque dans le Brésil , auf Französisch; und Malerische Reise in Brasilien , auf Deutsch. Während des neunzehnten Jahrhunderts gab es eine zunehmende Veröffentlichung von Reisebüchern und die Entwicklung von Lithographien, um sie zu illustrieren. Die Bilder von Rugendas trugen dazu bei, die Idee der Rassenharmonie innerhalb und außerhalb Brasiliens zu verbreiten.

Tod

Er starb am 29. Mai 1858 in Weilheim an der Teck , Deutschland. König Maximilian II. von Bayern hatte die meisten seiner Werke gegen eine lebenslange Rente erworben. Sein Gemälde Kolumbus nimmt die neue Welt in Besitz (1855) war in der Neuen Pinakothek in München zu sehen .

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Ades, Dawn, Kunst in Lateinamerika . 1989.
  • Diener, P.: Rugendas, 1802–1858 . Wissner; Museo Nacional de Bellas Artes, Augsburg und Santiago de Chile, 1997. Ein umfangreiches Werkverzeichnis auf Spanisch und Portugiesisch.
  • Diener, P.; COSTA, M. de F. (org.). Rugendas eo Brasil. Obra komplett . Rio de Janeiro: Editora Capivara, 2012.
  • Lemos, Carlos. Die Kunst Brasiliens 1983.
  • Miles, Mary Jo. "Johann Moritz Rugendas" in Enzyklopädie der lateinamerikanischen Geschichte und Kultur , vol. 4, s. 619. New York: Charles Scribners Söhne 1996.
  • Milla Batres, Carlos. Juan Mauricio Rugendas: El Perú Romántico del Siglo XIX . Lima: Milla Batres 1975.
  • Juan Mauricio Rugendas en Mexico (1831-1834): un pintor en la senda de Alejandro de Humboldt; Ausstellung des Instituto Ibero-Americano, Patrimonio Cultural Prusiano, Berlin . Berlin: Ibero-Amerikanisches Institut, 2002.

Externe Links