José Maurício Nunes Garcia - José Maurício Nunes Garcia

Ein Porträt von José Maurício Nunes Garcia, der den Orden Christi trägt .

José Maurício Nunes Garcia (22. September 1767 - 18. April 1830) war ein brasilianischer klassischer Komponist, einer der größten Vertreter des Klassizismus in Amerika.

In Rio de Janeiro als Sohn von Mulatten geboren , verlor Nunes Garcia früh seinen Vater. Seine Mutter erkannte die Neigung ihres Sohnes, Musiker zu werden, und verbesserte aus diesem Grund ihre Arbeit, um ihm die Fortsetzung seines Musikstudiums zu ermöglichen.

Nunes Garcia wurde Priester und als Prinz Johannes VI. von Portugal mit seinen 15.000 Einwohnern nach Rio de Janeiro kam, wurde Nunes Garcia zum Meister der Königlichen Kapelle ernannt. Er sang und spielte Cembalo und führte seine Kompositionen sowie die anderer Komponisten wie Domenico Cimarosa und Wolfgang Amadeus Mozart auf . Er war ein sehr angesehener Musiker am königlichen Hof von Johannes VI.

Sein Musikstil wurde stark von Wiener Komponisten der Zeit wie Mozart und Haydn beeinflusst . Heute sind etwa 240 Musikstücke von Nunes Garcia erhalten geblieben, und mindestens 170 weitere sind als verloren bekannt [1] . Die meisten seiner Kompositionen sind geistliche Werke, aber er schrieb auch einige weltliche Werke, darunter die Oper Le due gemelle und die Sinfonie des Sturms .

Kindheit und Jugend

Am 22. September 1767 wurde in einem bescheidenen Haus in der Rua da Vala in Rio de Janeiro ein Junge von zwei freien Mulatten , Vitória Maria da Cruz und dem Schneider Apolinário Nunes Garcia, geboren.

Vitória wurde in der Stadt Mariana in der Provinz Minas Gerais und Apolinário auf der Ilha do Governador (Insel des Gouverneurs) in der Nähe der Stadt Rio de Janeiro geboren. Victorias Mutter war Joana Gonçalves, Sklavin von Simão Gonçalves, und Apolinário war der Sohn von Ana Correa do Desterro, Sklavin der Gemeinde Apolinário Nunes Garcia. Ihre Taufdokumente enthalten keine Aufzeichnungen über die Namen ihrer Väter, ein Beweis dafür, dass sie beide die Kinder ihres Herrn waren. Victoria und Apolinário heirateten 1762.

Der am St. Maurice-Tag geborene Junge wurde am 20. Dezember dieses Jahres im See der Stadt, der heutigen Kirche Nossa Senhora do Rosário, auf den Namen José Mauricio Nunes Garcia getauft.

Eine Tante, deren Name nicht bekannt ist, lebte bei der Familie. Nach Apolinários Tod im Jahr 1773 erzogen beide den kleinen Jungen, und als sein frühreifes musikalisches Talent entdeckt wurde, gelang es ihnen nicht ohne Opfer, Salvador José de Almeida e Faria zu verpflichten, ihm Musik zu unterrichten.

Faria war im 18. Jahrhundert im Musikstil der Provinz Minas Gerais ausgebildet worden und machte dort seine Karriere; Dies erklärt, warum dieser Stil in Nunes Garcias frühen Kompositionen präsent ist.

Um seine musikalische Ausbildung zu vervollständigen, trat er wahrscheinlich als Sopran in den Knabenchor des Sees ein. Die Bestandteile des Chores waren Schüler des Seminário de São Joaquim, heute Pedro II Schule, wo sie Notenlesen, Griechisch und Latein lernten.

Laut Manuel de Araújo Porto Alegre, einem seiner frühen Biografen, hatte der Junge "eine schöne Stimme und ein scharfes musikalisches Gedächtnis"; "reproduzierte alles, was er hörte", und "kreierte seine eigenen Melodien und spielte Cembalo und Gitarre, ohne es jemals gelernt zu haben".

Im Jahr 1779, mit zwölf Jahren, begann Nunes Garcia, Musik zu unterrichten. Da er weder ein Klavier noch ein Cembalo besaß, übte er auf dem Keyboard, indem er die Damen der Gesellschaft in ihren Häusern unterrichtete. Das Orgelspiel lernte er später, als er bereits Priester war, unterstützt von einigen guten Organisten in den Kirchen.

Seine Ausbildung absolvierte er in den "Königlichen Klassen", öffentlichen Klassen mit Vorlesungen in Geschichte, Geographie, lateinischer Grammatik, Philosophie und Rhetorik.

Die ersten Schritte zum Priestertum

Hinweis: Die Abkürzung CPM bezieht sich auf den thematischen Katalog der Werke von Nunes Garcia, der von der Musikwissenschaftlerin Frau Cleofe Person de Mattos zusammengestellt wurde.

Im Jahr 1783 komponierte Nunes Garcia im Alter von 16 Jahren sein erstes erhaltenes Werk: die Antiphon Tota pulchra Es Maria (CPM 1).

In den 1780er Jahren lernte er für die Ordensprüfungen und entwickelte eine musikalische Partnerschaft mit dem alten Kapellmeister und Subchanter des Sees, Diakon João Lopes Ferreira. Dies waren seine ersten Schritte, um ihm als Kapellmeister nachzufolgen.

1784 wurde in Rio de Janeiro die Bruderschaft der Heiligen Cäcilia, die traditionelle Gilde der Musiker, gegründet. Nunes Garcia, 17, durfte den Gründungsakt unterschreiben, da er bereits als professioneller Musiklehrer anerkannt war.

Ende der 1780er Jahre verfügte er bereits über ein großes eigenes Repertoire: eine Litanei zu Unserer Lieben Frau für 4 Stimmen und Orgel, 1788; die Hymnen O Redemptor Summe Carmen und Pange Lingua , beide 1789; und die Werke a cappella für die ganze Karwoche des Sees , die Bradados oder Passionen, von denen die wichtigste Bradados de 6ª feira maior (CPM 219) oder Passion für Karfreitag war; dieses Werk umfasste ursprünglich einige Motetten, die getrennt klassifiziert – und heute gesungen – werden: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) und Vexilla Regis (CPM 225). 1790 komponierte Nunes Garcia ein Instrumentalwerk, das ihn in Rio de Janeiro berühmt machte: die Funeral Symphony (CPM 230).

1791 beantragte er den Orden. Die beiden Hauptvoraussetzungen für die Annahme waren der Nachweis des wahren katholischen Glaubens von sich selbst und von seinen Eltern und frei von "jedem Farbfehler". Der erste war durch Nachforschungen und Zeugenaussagen von Freunden seiner Eltern und Großmütter bewiesen worden. Um den zweiten zu überwinden, beantragte er, von seinem "Fehler" entlassen zu werden, bei dem er erfolgreich war.

Im Juni 1791 begann er mit den erforderlichen Prüfungen und wurde im März 1792 zugelassen.

Es gab eine letzte Bedingung, um Aufträge anzunehmen: ein Gutsbesitzer zu sein. Dies wurde mit Hilfe des Vaters eines seiner Schüler, Thomaz Gonçalves, eines reichen Kaufmanns, der ihm ein Haus in der Rua das Bellas Noutes schenkte, durchgezogen.

Nunes Garcia versuchte, sich im Oratorium zu entwickeln, da es für einen Priester nützlich war, indem er an den Sitzungen der 1794 gegründeten Literarischen Gesellschaft teilnahm. 1797 wurde die Gesellschaft geschlossen und ihre Führer verhaftet, unter dem Vorwurf der revolutionären Aktivitäten gegen die Krone. Unter den Verhafteten war Manuel Inácio da Silva Alvarenga, ein in der Stadt Vila Rica geborener Dichter und Verwandter von Inácio José de Alvarenga Peixoto, einem der verurteilten Anführer der Inconfidência Mineira , einem Aufstand von 1789 in der Provinz Minas Gerais.

1795 wurde er zum öffentlichen Musiklehrer ernannt und richtete eine kostenlose Musikklasse in seinem eigenen Haus ein. Dort blieb als einziges Instrument für den Unterricht eine Steel-Gitarre übrig, die nacheinander von allen Schülern benutzt wurde. Große Musiker und Sänger begannen dort ihre musikalische Ausbildung. Sie bereicherten die Musikbühne von Rio fast während des gesamten 19. Jahrhunderts.

Kapellmeister

Nach seiner Ordination erlebte Nunes Garcia eine Zeit großer Produktivität. Aus dieser Zeit sind 32 Musikstücke bekannt, darunter Graduale, Antiphonen, verschiedene Psalmen, ein Magnificat (CPM 16) für Singstimmen und Orgel, die Vesper Vésperas das Dores de N. Srª . (CPM 177), Vésperas de N. Sr. . (CPM 178) und mehrere Werke für die Karwoche: zwei Miserere , eines für Gründonnerstag (CPM 194) und das andere für Karfreitag (CPM 195), und 1797 seine erste Messe, Missa para os pontificiais da Sé – Pontifikalamt des Sees.

Am 4. (oder 5. Juli) 1798 starb Diakon Lopes Ferreira. Zwei Tage zuvor, vielleicht wegen seines bevorstehenden Todes, wurde Nunes Garcia zum Kapellmeister ernannt. Sein Traum von der Nachfolge des Meisters war wahr geworden. Die Position des Subchanters wurde von Diakon José Mariano besetzt.

1799 schloss er sich der Bruderschaft Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos an, in deren Kirche der See eingerichtet wurde. Im selben Jahr komponierte er ein Begräbnisamt (CPM 183) und eine Requiemmesse (CPM 184) zu Ehren der verstorbenen Diakone, wahrscheinlich eine persönliche Hommage an Lopes Ferreira, und die Weihnachtsmatinen (CPM 170).

Da sein Haus in der Rua das Bellas Noutes in der Nähe des öffentlichen Gartens der Stadt lag, gibt es Hinweise darauf, dass er dort an den traditionellen Serenaden teilnahm, denn 1837 wurden die Partituren von drei seiner populären Kompositionen vom Musikredakteur Pierre Laforge gedruckt; die Modinhas : Beijo a mão que me condena (CPM 226) – ich küsse die Hand, die meine Verurteilung unterschreibt; Marília, se não me amas (CPM 238) – Marília, wenn du mich nicht liebst, und No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239) – im Moment der Abreise gab ich dir mein Herz.

Zu Beginn des 19. - ten Jahrhunderts diversifiziert er seine Produktion mit zwei Ouvertüren: The Tempest (CPM 233) und Zemira (CPM 231), die beide im Jahre 1803 geschrieben.

Von seinen anderen zwischen 1800 und 1807 komponierten Werken sind nur wenige bekannt: zwei Graduale, die 1800 entstandene Motette Te Christe Solum Novimus (CPM 52), das Te Deum für die Mariä Himmelfahrt (CPM 91) die Messe in B ( CPM 102), beide geschrieben 1801, und die Antiphon In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), geschrieben 1807.

Von 1802 bis 1804 nahm er seinen Rhetorikunterricht bei Silva Alvarenga wieder auf, von seinen rein rhetorischen Werken sind jedoch nur die Titel zweier seiner Predigten bekannt.

Trotz Zölibat hatte Nunes Garcia im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts eine eheliche Beziehung mit der 1789 geborenen Severiana Rosa de Castro, sie selbst ein freies Mischling. Aus dieser Beziehung gingen fünf Kinder hervor: José Apolinário, 1807; Apolinario José, 1808; Josefina im Jahr 1810, Panfília im Jahr 1811 und Antônio José im Jahr 1813. Der Ältere, José Apolinário, änderte seinen eigenen Namen später nach der Anerkennung seines Vaters im Jahr 1828 in José Maurício Nunes Garcia Jr.

Ankunft der portugiesischen Königsfamilie in Rio de Janeiro

Der Schlossplatz von Rio de Janeiro, 1808. Aquarell von Richard Bates.

Im Januar 1808 brachte die Brigg Voador nach Rio die Nachricht von der bevorstehenden Ankunft der portugiesischen Königsfamilie. Sie flohen vor der Invasion ihres Königreichs durch die französischen Truppen, angeführt von General Junot .

Einige Wochen später brachte ein anderes Boot die Information über das genaue Datum der Ankunft: 7. März und eine Bitte von Prinzregent John: zum Dank für die erfolgreiche Reise bei einem Te Deum , das im See der Stadt gefeiert wird, mitzuwirken. Zu diesem Anlass wurden einige Schritte im Voraus unternommen, und zum angekündigten Zeitpunkt erreichte die anglo-portugiesische Flotte die Bucht von Rio de Janeiro.

Der Prinzregent und sein Hofstaat gingen am nächsten Tag von Bord und gingen vom Hafen zum See. Unterwegs gab es Feuerwerk, Musik und das Läuten der Kirchenglocken. Als der Fürst die Kirche betrat, begann ein „großes Orchester“ mit dem Knabenchor zu spielen.

Die Musik wurde von Nunes Garcia dirigiert. Darüber wurden neben wahrscheinlich seinem 1799 geschriebenen Te Deum in D (CPM 96) die Antiphonen O Beatae Sebastiane und Sub Tuum Praesidium (CPM 2) präsentiert.

Der Prinzregent war zwar von der Musik begeistert, hatte aber nicht die gleiche Meinung über die Spieler. Bald wurde er sich der prekären Lage des Stuhls und der Streitigkeiten zwischen dem Kapitel und der Bruderschaft der Kirche bewusst. Einer seiner ersten Erlasse in Rio war die Verlegung des Kapitels in die Kirche der Ersten des Karmel neben dem Gouverneurspalast. Bald hatte er die Idee, eine königliche Kapelle zu errichten, um sein Patriarchal von Lissabon zu ersetzen, die in dieser Kirche installiert werden sollte.

Die Institution wurde offiziell gemacht, als der portugiesische Bischof Dom José Caetano da Silva Coutinho am 25. April 1808 in der Stadt eintraf. Er musste mit Diplomatie handeln, um die Priester des Patriarchats von Lissabon in das Kapitel des Stuhls von Rio de . zu integrieren janeiro. Die Zulassung der brasilianischen Priester war offiziell erfolgt, doch die portugiesische Geistlichkeit war anderer Meinung: In einem anonymen Dokument erklärten sie, dass die Minister aus Spargründen auf diejenigen beschränkt werden sollten, die zuvor dem Prinzregenten gedient hatten. Dies würde ihm ersparen, in seiner Kapelle jemanden mit einem "sichtbaren körperlichen Defekt" zu sehen.

Dieser Jemand mit einem "sichtbaren körperlichen Defekt" war Nunes Garcia.

Das war nur der Anfang einer Reihe aggressiver Aktionen, die das Ziel hatten, den Mann zu demütigen, den sie für eine minderwertige Rasse hielten. Aber der Prinzregent erkannte seine musikalische Begabung an und bestätigte ihn am 26. November als Meistermusiker der Königlichen Kapelle. Damit war Nunes Garcia offiziell der erste Musiker des Königreichs Portugal.

Meister der Musik der Königlichen Kapelle

Der Umzug des Gerichts nach Rio de Janeiro war für die 60.000 Einwohner der Stadt traumatisch. Auf einmal gab es 15.000 neue Einwohner, die Wohnung und Nahrung brauchten. Die Hofdiener wurden zunächst in der Ucharia untergebracht – dem Lebensmittellager der Stadt im Karmeliterkloster. Die Aristokraten brauchten Häuser für sich und ihre Familien, und da es keine Häuser mehr gab, suchten sie sie mit Gewalt. Nach der Auswahl wurde das Haus mit den Initialen PR (Prince Regent) gekennzeichnet und die Besitzer mussten es innerhalb von 24 Stunden verlassen.

Um Probleme mit der Nahrungsmittelversorgung aufgrund des plötzlichen Bevölkerungszuwachses der Stadt zu vermeiden, verfügte der Prinzregent, dass die Royal Farm of Santa Cruz, eine ehemalige Jesuitensiedlung sieben Meilen (30 Meilen) von der Stadt entfernt, verbessert werden sollte. Das Eigentum von Tre war 1769 an die Krone übergegangen, als die Jesuiten aus Portugal und allen Kolonien vertrieben wurden. Die dort produzierten Waren wurden nach Rio transportiert und an der Ucharia verkauft .

Der Hof sollte bald in einen Sommerpalast für die königliche Familie umgewandelt werden. Da es im Besitz der Jesuiten einen Sklavenchor hatte und diese bei den Messen nützlich sein sollten, beauftragte der Prinzregent zwei Musiklehrer, dort zu leben und zu arbeiten, um ihre musikalischen Fähigkeiten zu verbessern.

Das Musikensemble des Sees gefiel dem Prinzen nicht. Um ihre Qualität zu verbessern, wurden die Musiker des Patriarchats von Lissabon, von denen die meisten noch in dieser Stadt leben, nach Rio gerufen. Die Aufgabe, neue Werke zu komponieren, wurde Nunes Garcia überlassen.

Von 1808 bis 1811 komponierte er etwa 70 Werke für die königlichen Feierlichkeiten. Die Hauptkompositionen von 1808 waren die Messe von São Pedro de Alcântara (CPM 104), die dem Prinzen Dom Pedro dargebracht wurde , die Missa Pastoril (CPM 108) – Pastorale Messe, die Missa em Fá (CPM 103) – Messe in F, eine orchestrierte Qui Sedes (CPM 162) und einige heute verschollene Werke: eine Weihnachtsmesse und eine Messe für die Königin Sankt Elisabeth , beide für Singstimme und Orgel.

Die Musiker von Lissabon waren Künstler von großer Technik und Virtuosität, und sie machten Rio de Janeiro damals zu einem wichtigen musikalischen Zentrum. Die Qualität der Interpreten spiegelte sich in den Werken des Kapellmeisters wider. Da sie aber einen anderen Musikstil kannten und sich nicht damit zufrieden gaben, dass sie von einem ihrer Meinung nach minderwertigen Musiker geleitet wurden, traten sie als Interessengruppe gegen ihn auf.

Auch die Musiker des alten Sees traten dem neuen Orchester bei.

Im Jahr 1809 wurden auch mit einem unvollständigen Musikstab verschiedene Zeremonien mit Musik gefeiert. In diesem Jahr wurde ein Feiertag zum Dank für die erfolgreiche Reise der königlichen Familie nach Rio verordnet, und für dieses erste Jahr wurden von Nunes Garcia eine Messe und ein Te Deum komponiert. Die anderen Kompositionen von 1809 waren: eine Messe des Heiligen Erzengels Michael , die Messe für St. Peter von Alcantara (CPM 105), die Messe zum Fest der Heimsuchung Unserer Lieben Frau und die Messe für den Schutzengel des Königreichs .

In der Königlichen Kapelle wurde die Karwoche feierlich gefeiert. Unter den zu hörenden Kompositionen war ein Credo für 8 Stimmen, für Gründonnerstag, eine Motette Unserer Lieben Frau , beide verloren. Die überlieferten Werke waren: Judas Mercator Pessimus (CPM 195), die Auferstehungsmatinen (CPM 200) – und die Sequentia Lauda Sion (CPM 165) für das Fronleichnamsfest.

Im selben Jahr komponierte er die Musik für zwei allegorische Bühnenstücke, geschrieben von Gastão Fausto da Câmara Coutinho: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) und O Triunfo da América (CPM 228) – The Triumph of America.

Im Februar 1809 holte der Prinzregent, beeindruckt von den Improvisationen, die Nunes Garcia am Pianoforte seines Palastes spielte, eine Medaille aus dem Mantel des Barons von Vila Nova und befestigte sie an seinem Gewand, was ihn zum Ritter des Ordens machte Christus .

Noch in diesem Jahr wurde er zum Archivar der königlichen Musikakten ernannt, die gerade aus dem Queluz-Palast in Lissabon nach Rio gebracht wurden. Dieser Job brachte ihn in Kontakt mit einem moderneren Repertoire, und durch das Studium der Partituren brachte er neue Techniken in seine kompositorischen Fähigkeiten ein.

Sein Gehalt reichte zwar für ihn allein aus, reichte aber nicht aus, um den Bedarf seiner Kinder an Nahrung, Bildung und Betreuung zu decken. Bald beschloss er, hoch verschuldet, sein Haus zu verpfänden.

Trotz seiner persönlichen Probleme fuhr er mit seiner Arbeit fort. Seine Kompositionen von 1810 sind die Matinas de S. João , – Matins of St. John, die Messe und das Te Deum zum Dank für die erfolgreiche Reise der königlichen Familie, die Antiphon Ecce Sacerdos (CPM 5) und das Magnificat für die Vesper des Hl. Josef (CPM 17). Bis Ende des Jahres hatte er die Motette Praecursor Domini (CPM 55) für die Farm von Santa Cruz und die Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) – Messe der Empfängnis Unserer Lieben Frau, ein Wendepunkt in seiner musikalischen Laufbahn. Dieses Werk spiegelt deutlich wider, was er mit den königlichen Musikdateien gelernt hatte.

Marcos Portugal vertritt Nunes Garcia

Im Jahr 1811 könnte sich Nunes Garcia, wahrscheinlich aufgrund der übermäßigen Arbeit, schwer krank gefühlt haben; ein Beweis dafür war eine Aufforderung an den Prinzen, "zu Hause die Messe zu halten".

Der Prinzregent, der sich auch des Drucks der europäischen Musiker bewusst war, hatte keine andere Wahl, als von seinem ehemaligen Hofkomponisten Marcos Portugal zu verlangen, den Ozean zu überqueren und Nunes Garcia zu ersetzen.

Es scheint, dass Portugal sein Land nicht verlassen wollte. Auf Drängen des Prinzen verließ er Lissabon im März 1811. Nach einer einmonatigen Reise wurde er in Rio de Janeiro herzlich empfangen. Wie elf Jahre zuvor in Lissabon wurde er zum Master of Music der Royal Chapel und zum Direktor des damals im Bau befindlichen Königlichen Theaters von São João ernannt.

Sein erstes Treffen mit Nunes Garcia war wahrscheinlich herzlich. Der Pfarrer, der gebeten wurde, eine Haydn- Sonate am Cembalo zu spielen, erhielt Grüße für seine Aufführung, und Portugal erklärte: "Schön! Du bist mein Bruder in der Kunst! Du wirst mir doch ein Freund sein."

Es gibt keine Beweise dafür, dass Nunes Garcia bei der Ersetzung entlassen wurde oder dadurch einen finanziellen Verlust erlitten hat. Stattdessen schien ihm die neue Situation von Vorteil zu sein. Die Titel einiger seiner Eigenkompositionen aus dieser Zeit zeigen eine klare Arbeitsteilung: Portugal wurde für die Musik bei den Hauptzeremonien der Königlichen Kapelle verantwortlich, ihm überließen ihm die Zeremonien der königlichen Quinta da Boa Vista und des königlichen Hofes von Santa Cruz, wie es im Untertitel der Motette Tamquam Aurum (CPM 56) steht.

Außerdem konnte er, da er sechs andere Mäuler zu füttern hatte, nun die nötige Freizeit finden, um Auftragswerke anderer Kirchen anzunehmen und so sein eigenes Einkommen zu erhöhen. Nach 1811 entstanden die meisten seiner Werke nicht mehr für die Königliche Kapelle, sondern für kleinere Kirchen in Rio de Janeiro. Zu diesem Zeitpunkt war die Hypothek auf sein Haus bezahlt, ein weiterer Beweis für seine finanzielle Gesundheit.

Freiberuflich arbeiten

Im Jahr 1813 begann Nunes Garcia neben der Königlichen Kapelle regelmäßig für die Kirche der Dritten Karmel zu komponieren. Auf Wunsch seines Freundes Baptista Lisboa schrieb er zwei Psalmen: Laudate Dominum (CPM 76) und Laudate Pueri Dominum (CPM 77). Im selben Jahr orchestrierte er für die Kirche Nossa Senhora da Boa Morte (Unsere Liebe Frau vom Guten Tod) seine Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) – Matins of the Assumption of Our Lady, geschrieben 1808, und schrieb a Missa Pequena – Kleine Messe zum Fest der Heiligen Therese.

1813 wurde das noch unvollendete Königliche Theater von São João der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Im selben Jahr wurde die französische Armee unter der Führung von Napoleon Bonaparte in Leipzig geschlagen , und 1814 kehrte Papst Pius VII. aus seinem Exil in Avignon nach Rom zurück . Diese Ereignisse wurden in Rio de Janeiro fröhlich gefeiert.

Von den 1814 von Nunes Garcia geschriebenen Werken sind nur zwei bekannt: die Novene do Apóstolo São Pedro (CPM 66) – Novene des Apostels Petrus und die Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) – Gesegnet und gelobt lass es das heiligste aller Sakramente sein. Am 22. November erhielt er aus der Privy Purse des Prinzregenten einen jährlichen Betrag von 25 000 Dollar (fünfundzwanzigtausend Reis), um sein "klerikales Vermögen" aufzubauen.

1815 komponierte er die Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) – Matins des Apostels St. Peter, für die Bruderschaft von São Pedro dos Clérigos.

Im Dezember 1815 wurde Brasilien von einer portugiesischen Kolonie zu einem vereinigten Königreich mit Portugal und den Algarven erhoben , um Portugal einen Sitz in der Versammlung der Heiligen Allianz zu gewähren . Theoretisch wären damit alle Brasilianer den Portugiesen gleichgestellt, aber in der Praxis blieb alles so, wie es war. Zu Beginn des Jahres 1816 wurde Nunes Garcia ausgewählt, um die Danksagungsmesse für das Ereignis zu leiten, nur weil er ein Brasilianer war. Die Messe wurde in der Kirche des Hl. Franziskus von Paula am Largo da Sé Velha , dem heutigen Largo de São Francisco, gefeiert . Es ist nicht bekannt, welche Musik während der Zeremonie gespielt wurde.

In diesem Jahr komponierte Nunes Garcia die Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela – Motette zur Weihe des Erlauchten Bischofs der Königlichen Kapelle; die Zeremonie fand erst am 15. März 1816 statt.

Zufälligerweise starben am 20. März 1816 die portugiesische Königin Maria I. und Vitória Maria da Cruz, die Mutter von Nunes Garcia.

Der Tod der Königin wurde von der ganzen Stadt betrauert. Der Leichenwagen fuhr durch viele Straßen zum Grab des Klosters von Ajuda, und die Menschen folgten ihm schweigend. Einen Monat später, am 22. April, wurde ihre Trauermesse in der Königlichen Kapelle mit einer Requiemmesse und einem Trauergottesdienst feierlich gefeiert, die beide von Marcos Portugal komponiert und geleitet wurden.

Um ihre eigene Begräbniszeremonie zu fördern, gaben die Terzen des Karmel Nunes Garcia eine ganz neue Missa de Mortos (CPM 185) in Auftrag, ein Requiem, das eindeutig von Mozarts berühmtem Werk beeinflusst war, und ein Ofício de Defuntos (CPM 186) – a Funeral Office, beide gelten als seine beiden Meisterwerke.

Am 4. Juli 1816 wurde ein dritter Musikmeister, Fortunato Mazziotti, in die Königliche Kapelle aufgenommen. Kurz darauf, am 10. Juli, dirigierte er David Perez' Mattutino dei Morti in einer zweiten Zeremonie zum Gedenken an die Königin.

Während des Vereinigten Königreichs

In einer Geste der Versöhnung mit Frankreich und besorgt über die Entwicklung von Kultur und Kunst in Brasilien förderte der Prinzregent die Reise einer französischen Künstlermission nach Rio mit Spezialisten für Malerei, Bildhauerei, Architektur und Geschichtsschreibung.

Die Missão Artística Francesa traf am 26. März 1816 in Rio de Janeiro ein. Unter der Leitung des Historiographen Henri Lebreton bestand die Gruppe aus Jean-Baptiste Debret (Maler), Grandjean de Montigny (Architekt), Auguste Marie Taunay und Zepherin Ferrez (Bildhauer) , und Nicholas Antoine Taunay (Maler und Historiograph), unter vielen anderen. Sobald Taunay die Musik von Nunes Garcia hörte, nannte er ihn "le grand mulâtre".

Einige Wochen später, unter Einbeziehung des Komitees des Herzogs von Luxemburg , ging der österreichische Komponist Sigismund Neukomm (Salzburg, 1778; Paris 1858) in Rio von Bord. In Salzburg war Neukomm Schüler von Joseph und Michael Haydn gewesen . In seiner gesamten Karriere komponierte er etwa 1.800 Werke.

Trotz seiner Fähigkeiten wurde Neukomm nicht in die Königliche Kapelle aufgenommen. Stattdessen wurde er zum Musiklehrer ihrer Königlichen Hoheiten ernannt, eine Position, die er bis 1821 innehatte, als er nach Europa zurückkehrte. Er kritisierte den damals in der Kirchenmusik vorherrschenden Opernstil scharf, und von den 45 Werken, die er in Brasilien komponierte, wurde nur eines in der Königlichen Kapelle aufgeführt: die Missa Pro Acclamationis Joannis VI , die er für die Akklamation von . komponiert hatte der Prinzregent König Johann VI. von Portugal im Jahr 1817. Er schätzte Nunes Garcia sehr, obwohl das meiste von dem, was er sagte, von Manuel de Araújo Porto Alegre berichtet wurde, der behauptete, ihn 1853 in Paris getroffen zu haben.

Neukomm war auch für die brasilianische Erstaufführung von Mozarts Requiem ( KV 626) in der Kirche des Recolhimento do Parto mit den Musikern der Bruderschaft St. Cecilia unter der Leitung von Nunes Garcia verantwortlich. Im Dezember 1819 schrieb Neukomm eine Libera Me, die auf einigen ihrer Themen basiert, die nacheinander präsentiert wurde, und ein Artikel über die Aufführung wurde 1820 in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung in Wien veröffentlicht, in der er beteuerte, dass sie "im Nichts war". hinter jeder europäischen Präsentation".

Das war seine einzigartige Meinung aus erster Hand über Nunes Garcia. Die Schriften von Porto Alegre, die behaupten, er halte den brasilianischen Komponisten für "einen der größten Improvisatoren der Welt", oder "er bewundere seine musikalische Autodidaktik", sind verdächtig, weil er in Neukomms Autobiographie nicht einmal erwähnt wird.

1817 heiratete Prinz Dom Pedro Erzherzogin Maria Leopoldina Josepha Carolina , Tochter des Kaisers von Österreich . Die Erzherzogin, die über eine gründliche religiös-musikalische Ausbildung verfügte, brachte ein Ensemble von 16 Musikern mit. Sie kam am 5. November in Rio an.

Die hervorragende Leistung der Musiker führte dazu, dass sich die Leute im Largo de São Jorge , in der Nähe des Hauses von Nunes Garcia, versammelten , um die Proben zu hören. Der Priester komponierte für dieses Ensemble eine Reihe von 12 begeistert aufgenommenen Divertimenti , deren Originalpartituren mitgenommen wurden und heute verschollen sind.

Marcos Portugal erlitt unterdessen einen weiteren Schlaganfall, der seinen rechten Arm gelähmt zurückließ.

Bald darauf komponierte Nunes Garcia auf Wunsch des Prinzregenten die Oper Le Due Gemelle , das erste Werk dieser Art, das in Brasilien aufgeführt wurde. Die Partitur wurde später beim Brand des Königlichen Theaters von São João im Jahr 1825 zerstört.

Aus dem Jahr 1817 ist nur ein Werk von ihm überliefert: die Trezena des hl. Franz von Paula (CPM 75), die für die Kirche dieses Heiligen komponiert wurde.

Im Februar 1818 wurde Prinzregent John zum König Johann VI. von Portugal , Brasilien und den Algarven ernannt. Neben dem alten auf dem Schlossplatz war eigens für die Akklamationszeremonie ein neuer Palast gebaut worden. Das Te Deum war bereits vor seinem Schlaganfall von Portugal komponiert worden. Die Messe wurde , wie oben erwähnt, von Neukomm komponiert.

Im Jahr 1818 ging die Produktion von Nunes Garcia weiter. Er komponierte bis zur Terz des Karmel die Novene (CPM 67) und die Messe zum Fest Unserer Lieben Frau vom Karmel (CPM 110), die er mit den Musikern der Königlichen Kapelle dirigierte. Er komponierte auch Qui Sedes und Quoniam (CPM 163) für seinen Schüler Cândido Inácio da Silva. Für den königlichen Hof von Santa Cruz schrieb er drei Motetten: Moteto dos Apóstolos , – Motette der Apostel, Moteto das Virgens (CPM 58), – Motette für die Jungfrauen und eine Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60), – Motette zum Fest der Enthauptung des Hl. Johannes des Täufers. Und in diesem Jahr komponierte er auch die Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120), – Messe zum Fest der Enthauptung des Hl. Johannes des Täufers, die er in 20 Tagen auf dem königlichen Hof vollendete.

1819 wurde die erste Tochter des Prinzen Dom Pedro und der Erzherzogin Leopoldina geboren. Sie wurde Prinzessin Maria da Glória getauft und später Königin Maria II. von Portugal . Der Senat ernannte Nunes Garcia für die Leitung der Dankmesse, die in der Kirche des Hl. Franziskus von Paula gefeiert wird .

Aus den Schriften von 1820 gibt es eine kleine Anzahl von Werken von Nunes Garcia, die überliefert sind: ein Credo in D-Dur (CPM 127) für Singstimmen und Orgel, die Orchestrierung des Psalms Laudate Pueri Dominum (CPM 77), das er 1813 schrieb, und die Missa Mimosa (CPM 111) – Wunderschöne Messe. Wahrscheinlich komponierte er zu dieser Zeit die Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) – Matins of the Empfängnis Unserer Lieben Frau.

Das Jahr 1820 war in Portugal von intensiven politischen Aktivitäten geprägt, da das Volk die sofortige Rückkehr der königlichen Familie forderte, was zur Liberalen Revolution von 1820 führte . Auch die portugiesischen Aristokraten in Rio zeigten sich unzufrieden, da es keine Gründe mehr gab, dem eigenen Land fernzubleiben.

Brasilianische Unabhängigkeit

Im April 1821 beschloss König Johann VI. , nach Portugal zurückzukehren. Die politische Situation in seinem Königreich erforderte die sofortige Rückkehr der königlichen Familie, da der Thron an seine Dynastie von Braganza zu verlieren drohte. Er hinterließ seinen Sohn Pedro als Regent Brasiliens, dem er sagte: "Pedro, wenn Brasilien unabhängig wird, muss es für dich sein und nicht für einen dieser Abenteurer, denn ich weiß, dass du mich respektieren wirst", und verließ Rio besorgt über die Zukunft. Brasilien war für ihn ein neues Königreich, das er selbst geschaffen hatte.

Es war ein trauriger Tag für Nunes Garcia. Trotz der Behandlung, die er von der portugiesischen Aristokratie erhielt, betrachtete er den König als Liebhaber seiner Musik. Als Belohnung für seine 13-jährige Dienstzeit am Hof ​​erhielt er eine mit Gold und Edelsteinen verzierte Tabakdose mit dem Porträt des Königs in Elfenbein.

Marcos Portugal blieb oder blieb in Brasilien, nicht aus eigenem Willen, sondern wahrscheinlich aus Gesundheitsgründen und um dem Prinzregenten Pedro weiterhin Musik zu unterrichten .

Sigismund Neukomm war eine Woche vor der Reise des Königs nach Portugal nach Frankreich abgereist. Neben seinen eigenen Kompositionen während seines Aufenthalts in Brasilien leistete er einen wichtigen Beitrag zur brasilianischen Musikgeschichte, indem er einige Modinhas zu Papier brachte, die von Joaquim Manoel da Câmera, einem damals beliebten Sänger und Gitarristen, komponiert wurden. Laut seinem Zeugen in Porto Alegre bereitete Nunes Garcia, als er Rio verließ, eine Präsentation von Haydns Die Schöpfung vor, die jedoch nicht stattfand. Stattdessen komponierte er zwei Psalmen, die auf Themen dieses Werkes arrangiert wurden.

In diesem Jahr 1821 komponierte Nunes Garcia auch einen Laudamus , der an die Musik von Rossini erinnert , dessen Opern in den Theatern von Rio de Janeiro begannen, Erfolg zu haben.

Der Weggang des portugiesischen Gerichts war eine Katastrophe für die öffentlichen Finanzen des Landes. Die portugiesische Aristokratie nahm alles mit sich, was sie konnte, und ließ die Bank von Brasilien bankrott. Die finanziellen Schwierigkeiten zwangen den Prinzen, die zusätzlichen Leistungen, die den Hofmusikern, darunter Nunes Garcia, zugestanden wurden, zu kürzen und nur ihren vollen Lohn zu behalten.

Der Priester schrieb dem Prinzen einen Brief, in dem er die Wiedereinsetzung der von König Johann VI. zugestandenen Extraleistung verlangte, die er als Bezahlung für seinen öffentlichen Musikunterricht rechtfertigte. Nachdem sein Antrag abgelehnt wurde, beschloss er, den öffentlichen Musikunterricht, den er 28 Jahre lang gegeben hatte, einzustellen.

Die Finanzkrise brachte die Brasilianer gegen die in Rio ansässigen portugiesischen Kaufleute, die sich in einer Partei organisierten, um ihre eigenen Privilegien zu wahren. Die portugiesische Aristokratie in Lissabon drängte auch den König, ein Gesetz zu unterzeichnen, das Brasilien den Status des Vereinigten Königreichs zurückerhalten würde. Der Prinzregent Pedro, der sich lokalen Umwälzungen gegenübersah, und um eine Aufspaltung des Landes in kleinere Republiken zu vermeiden, wie es in Spanisch-Amerika geschehen war, beschloss auf seinem Weg in die Provinz São Paulo, die brasilianische Unabhängigkeit von Portugal zu erklären 7. September 1822. Am 1. Dezember wurde er zum Kaiser Pedro I. von Brasilien gekrönt .

Aus diesem entscheidenden Jahr ist das einzige erhaltene Werk von Nunes Garcia die Novena do Santíssimo Sacramento (CPM 75) – Novene des Heiligen Sakraments. Es gibt Aufzeichnungen, dass das Dorf Pindamonhangaba von ihm ein Te Deum in Auftrag gegeben hat, das dem Prinzregenten in der Dankmesse für seinen Durchgang durch das Dorf überreicht wurde.

Portugal erklärte Brasilien den Krieg. Die südlichen Provinzen waren dem Kaiser gegenüber loyal, aber Portugal kontrollierte immer noch den Norden. Am 21. März 1823 beschloss der junge Kaiser, sie mit der brasilianischen Flotte unter dem Kommando des englischen Admirals Lord Cochrane anzugreifen , der es hauptsächlich durch Bluffen gelang, den größten Teil der Schiffe der portugiesischen Flotte zu erobern.

Von Nunes Garcia ist nur ein einziges Werk aus dem Jahr 1823 bekannt: die Missa Abreviada (CPM 113) – Abgekürzte Messe. Im selben Jahr wurde die Königliche Kapelle in „ Kaiserkapelle“ umbenannt.

Abschlussjahre

Im Jahr 1825 wurde die Partitur von Le Due Gemelle durch einen Brand im Königlichen Theater zu Asche gemacht.

Im Jahr 1826 wurde König Johann VI., wie neuere Forschungen belegen, mit Gift ermordet. Die Nachricht von seinem Tod verursachte in Rio große Trauer, insbesondere bei Nunes Garcia. In diesem Jahr haben zwei seiner Schüler im Auftrag der Bruderschaft St. Cecília bei ihm eine neue Messe mit großem Orchester in Auftrag gegeben. Die St. Cecilia-Messe (CPM 113) wurde im November präsentiert und sollte sein letztes Werk sein. Es ist ein monumentales Musikstück (etwa 276 Seiten lang), und die Partitur wurde später von seinem Sohn Dr. José Mauricio Nunes Garcia als Eintrittsgeld für das Brasilianische Historische und Geographische Institut gestiftet.

Von 1826 bis zu seinem Tod im Jahr 1830 widmete sich Nunes Garcia der Überprüfung der Orchestrierung seiner größten Messe und schrieb eine Abhandlung über Harmonie und Kontrapunkt, die heute verschollen ist. Im Jahr 1828 trat er im Namen seines "Neffen" José auf den Titel eines Ritters der Gewohnheit Christi zurück, der einzige, den er als seinen Sohn erkannte.

Anfang 1830 lebte er in einem kleinen Haus in der Rua do Núncio (heute Straße República do Líbano). Im Februar 1830 starb Marcos Portugal und wurde im Kloster St. Antonius beigesetzt. Nunes Garcia, der vielleicht vermutete, dass er selbst an der Reihe war, ließ sein Bett im ersten Stock seines Hauses aufstellen, um "niemanden zu stören". Am 18. April starb er, als sein Sohn und ein Sklave bei ihm waren, und flüsterte der Muttergottes eine Hymne zu. Für die Trauermesse war die Bruderschaft der Hl. Cecília verantwortlich, die in der Kirche São Pedro dos Clérigos beigesetzt wurde. Bei der Zeremonie spielte ein kleines Orchester seine 40 Jahre zuvor komponierte Funeral Symphony (CPM 230).

Posthumer Ruf

Der Kapellmeister wurde von seinen Schülern nicht vergessen – sie kopierten weiterhin seine Werke. Die St.-Cecilia-Messe (CPM 113) wurde 1830 ein zweites Mal aufgeführt.

1831 dankte Kaiser Pedro I. im Namen seines damals fünfjährigen Sohnes Pedro vom brasilianischen Thron ab. Er schiffte sich nach England ein, um eine Flotte zum Kampf gegen seinen Bruder Miguel zusammenzustellen, der drohte, den portugiesischen Thron seiner Tochter Maria da Glória an sich zu reißen.

Bis zum Erwachsenenalter des Kindes wurde in Brasilien eine Regentschaftsregierung eingerichtet. Zu seinen ersten Akten gehörte die Auflösung des Orchesters der Kaiserkapelle. Einige der entlassenen Musiker überlebten als Musiklehrer, andere als Musikkopierer. Doch Armut war für die meisten das Schicksal.

1840 wurde Prinz Pedro im Alter von 14 Jahren zum Kaiser Pedro II. gekrönt. 1842 machte er die ersten Schritte zur Wiederherstellung der musikalischen Aktivität an der Kaiserkapelle und ernannte Francisco Manuel da Silva, einen ehemaligen Schüler von Nunes Garcia, zum Kapellmeister. Das Repertoire des verstorbenen Kapellmeisters wurde erneut präsentiert, aber überarbeitet, um „seine Musik modernisiert zu werden“.

Da Silva komponierte die Musik der brasilianischen Nationalhymne, inspiriert von einem wiederkehrenden Motiv in einigen der heiligen Hymnen von Nunes Garcia. Er gründete auch das Conservatório Imperial de Música , heute die Musikschule der Bundesuniversität von Rio de Janeiro.

In Campinas, São Paulo, sammelte Manuel José Gomes, der Vater des Komponisten Carlos Gomes, 14 Kompositionen von Nunes Garcia in einer Akte.

Andere wichtige Städte, in denen mauritische Werke aufbewahrt wurden, befinden sich im Bundesstaat Minas Gerais. In São João D'El Rey besitzt die 1776 gegründete Lira Sanjoanense Musical Society viele, zum Teil einzigartige Kopien aus verschiedenen Werken von Nunes Garcia. Und einige Kopien anderer Werke gehören dem Ribeiro Bastos Orchestra in derselben Stadt. In Ouro Preto ist das Museu da Inconfidência gegenwärtiger Besitzer der vom deutschen Musikwissenschaftler Francisco Curt Lange zusammengetragenen Partitursammlung, zu der auch die autographe Partitur der abgekürzten Messe (CPM 112) aus dem Jahr 1823 gehört.

Der größte Teil der verbliebenen Werke von Nunes Garcia wurde jedoch von Bento das Mercês, einem Archivar der kaiserlichen Kapelle, bewahrt. Er fertigte präzise Kopien vieler seiner Werke an und erstellte eine Personalakte, die später von der brasilianischen Regierung von ihren Erben erworben wurde und sich heute in der Musikschule der Bundesuniversität von Rio de Janeiro befindet.

Es werden noch zwei weitere Sammlungen von Partituren aufbewahrt: die eine von der königlichen Farm von Santa Cruz und die andere von Francisco Manuel da Silva.

Der erste Direktor der Schule, Leopoldo Miguez, und der Komponist Alberto Nepomuceno (1864–1920) studierten und bearbeiteten viele Partituren von Nunes Garcia.

Ein anderer seiner Bewunderer war Alfred D'Escragnolle, Viscount of Taunay, ein Enkel von Nicholas Antoine Taunay, Mitglied der französischen Künstlerischen Mission . Taunay schrieb viele Artikel und Texte über den Komponisten, und nachdem er 1881 in das Abgeordnetenhaus gewählt wurde, legte er 1882 ein Gesetz vor, das alle Werke Nunes Garcias nachzeichnen sollte, was jedoch nicht genehmigt wurde.

Sein Sohn Alfonse sammelte die Texte seines Vaters, die 1930 in dem Buch Ein großer Ruhm aus Brasilien: José Mauricio Nunes Garcia veröffentlicht wurden .

Nach Nepomucenos Tod 1920 wurden Live-Präsentationen von Nunes Garcias Werken selten. 1930 wurde sein Requiem (CPM 185) in der Candelária-Kirche unter der Leitung des Komponisten Francisco Braga aufgeführt . Das gleiche Werk wurde 1948 in der Trauermesse des Komponisten Lorenzo Fernandez aufgeführt.

1941 gründete die Forscherin, Musikwissenschaftlerin und Dirigentin Cleofe Person de Mattos (1913–2002), Professorin an der Hochschule für Musik der Bundesuniversität Rio de Janeiro, den Coro Pró-Arte, später Association of Choral Singing, a gemeinnützige Institution, deren Ziel es war und ist, brasilianische Musik, insbesondere die von Nunes Garcia, aufzuführen.

Mattos verfasste und veröffentlichte 1970 vom Bundesrat für Kultur einen thematischen Katalog der Werke Nunes Garcias, in dem sie alle seine verbleibenden Partituren im Detail analysiert. Im Jahrzehnt 1980 half sie bei der Veröffentlichung einer Reihe von ihnen durch die Fundação Nacional de Arte (FUNARTE). Und schließlich veröffentlichte sie 1997 das Buch José Mauricio Nunes Garcia – Biografia , in dem trotz ihres emotionalen Umgangs mit den Strapazen, die der Komponist durchlebte, viele Ereignisse seines Lebens, die vor dem Unklaren waren, deutlich gemacht wurden.

Forschung präsentieren

Im Jahr 2005 wurden die Musikdateien des Metropolitan Chapter von Rio de Janeiro mit den Partituren von 55 Werken von Nunes Garcia und einer Reihe von Werken anderer Komponisten digitalisiert und sind nun im Internet verfügbar. Neben den Partituren gab es eine Reihe von Verwaltungsbüchern, hauptsächlich mit Gehaltslisten und Bilanzen der Finanzen der Königlichen Kapelle. In zwei dieser Gehaltslisten finden sich Aufzeichnungen über Gehaltsabrechnungen an Nunes Garcia bis zu einer jährlichen Summe von 625000 R$ (sechshundertfünfundzwanzigtausend Réis) – etwa 20.000 US-Dollar an gegenwärtigem Geld – das war sein Einkommen von 1822 bis 1830 Die berichtete extreme Armut, mit der er in seinen letzten Tagen konfrontiert war, ist daher nur ein Scherz.

Auch die Musikhochschule der Bundesuniversität Rio de Janeiro stellte einen Teil ihrer Musikdateien im Internet zur Verfügung.

Verweise

Externe Links