Josef Matthias Hauer- Josef Matthias Hauer

Hauers Geburtshaus in Wiener Neustadt
Josef Matthias Hauers "athematische" Dodekaphonie in Nomos op. 19( Spielen )Über diesen Ton 

Josef Matthias Hauer (19. März 1883 - 22. September 1959) war ein österreichischer Komponist und Musiktheoretiker. Er ist vor allem dafür bekannt, dass er unabhängig von und ein oder zwei Jahre vor Arnold Schönberg eine Methode zum Komponieren mit allen 12 Tönen der chromatischen Tonleiter entwickelt hat . Hauer war auch ein wichtiger früher Theoretiker der Zwölftonmusik und -komposition.

Hauer "verabscheute alle Kunst, die Ideen, Programme oder Gefühle ausdrückte", sondern glaubte, es sei "wesentlich... “ und viele seiner Kompositionen spiegeln dies in ihrem direkten, oft athematischen, ‚zerebralen‘ Ansatz wider. Hauers Musik ist jedoch vielfältig und nicht alle vertritt diese ästhetische Position.

Leben

Hauer wurde in Wiener Neustadt geboren und starb in Wien. Er hatte eine frühe musikalische Ausbildung in Cello , Chorleitung und Orgel und behauptete, Autodidakt in Theorie und Komposition gewesen zu sein. Im Jahr 1918 veröffentlichte er seine erste Arbeit über Musiktheorie (eine Klangfarbentheorie basiert auf Goethes Farbenlehre ). Im August 1919 veröffentlichte er sein "Gesetz der zwölf Töne", das verlangte, dass alle zwölf chromatischen Töne erklingen, bevor sie wiederholt werden. Diese entwickelte und erstmals theoretisch artikulierte er in Vom Wesen des Musikalischen (1920), vor den frühesten Schriften des Schönberg-Kreises zur Zwölftontechnik .

Hauer schrieb prolifically, sowohl Musik als auch Prosa, bis 1938, als seine Musik zum Tour hinzugefügt wurde Nazientartete Kunst “ ( Entartete Kunst ) zeigen. Er blieb während des Krieges in Österreich und veröffentlichte aus Angst nichts. Auch nach dem Krieg veröffentlichte er kaum mehr, obwohl man annimmt, dass mehrere hundert Stücke im Manuskript erhalten sind. Hauer schrieb weiterhin Zwölftonstücke und lehrte mehrere Studenten seine Techniken und Philosophie. Zum Zeitpunkt seines Todes hatte Hauer Berichten zufolge den größten Teil seines Besitzes verschenkt und lebte einfach, während er eine Kopie des I Ging behielt .

Musikrichtung

Hauers Kompositionstechniken sind außerordentlich vielfältig und wechseln oft von Stück zu Stück. Diese reichen von Baukastentechniken über Methoden, die eine Akkordfolge verwenden, die aus der Zwölftonreihe ("Melos") generiert wird, bis hin zu Stücken, die eine geordnete Reihe verwenden, die dann einer systematischen Permutation unterzogen wird. Die sogenannten 44 "Tropen" und ihre kompositorische Verwendung ("Trope-Technik") sind für viele von Hauers Zwölftontechniken essentiell. Im Gegensatz zu einer Zwölftonreihe, die eine feste Folge von zwölf Tönen enthält, besteht eine Trope aus zwei komplementären Hexachorden, bei denen es keine feste Tonfolge gibt. Die Tropen werden für Struktur- und Intervallansichten des Zwölftonsystems verwendet. Jeder Trope bietet bestimmte Symmetrien, die vom Komponisten verwendet werden können. Aber Hauer verwendete auch Zwölftonreihen, indem er eine Reihe für ein einzelnes Stück verwendete und diese Reihe einer Reihe von Transformationen unterzog, insbesondere der Rotation (wobei die Reihenfolge der Elemente in einer Reihe fest gehalten, aber neu angeordnet wurde, sodass sie irgendwo im Mitte und wieder zum Anfang: ABCD ... wird zum Beispiel CD ... AB.

Laut einem Gelehrten war Hauers Zwölftonmusik ausgewogen zwischen der "obligatorischen Regel", dass jede Komposition einer Anordnung der gesamten Chromatik folgt: "der 'Konstellation' oder "Grundgestalt'" und seiner oft betonten Konzept der Tropen oder ungeordnete Anordnung eines Paares von Hexachorden . Diese Interpretation scheint weitgehend aus Hauers theoretischen Schriften von Anfang bis Mitte der 1920er Jahre zu stammen, in denen er diese Techniken skizziert. Ein genauerer Blick auf Hauers kompositorisches Schaffen zeigt jedoch, dass ein erheblicher Teil der seine Zwölftonmusik aus den 1920er und 1930er Jahren beschäftigt streng Reihen geordnet, gehen Sie bitte die Zwölftonspiele ( zwölf-Ton - Stücke ) , die folgen. Trotzdem, Hauer oft als Erfinder der Tropen im Gegensatz zu Arnold Schönberg und der erwähnte zweite Wiener Schule , der als Befürworter der Schön gedacht sind Zwölftonmethode. (In der Tat, viele der Zwölftonmusik Stücke von Schönberg und seine Schüler Alban Berg folgen nicht streng diese Methode .)

Nach 1940 schrieb Hauer ausschließlich Zwölftonspiele , bezeichnet mal nach Nummer, mal nach Datum. Er schrieb etwa tausend solcher Stücke, von denen die meisten verschollen sind. Diese Stücke wurden alle auf einer geordneten Zwölftonreihe gebaut, wobei die tatsächliche Reihenfolge oft zufällig bestimmt wurde. Diese Stücke waren weniger Konzertstücke als vielmehr systematische und kontrollierte Meditationen über die zwölf Töne – mehr Mittel als Zweck. Hauer glaubte, dass die zwölf temperierten Töne den Zugang zum Reich des Geistigen ermöglichten; Das Meditieren über die zwölf Töne war somit ein Gebetsakt und keine öffentliche Zurschaustellung persönlicher Emotionen oder Ausdrucksformen. Hauers Verwendung von Zufallselementen und insbesondere sein tiefes Interesse am I Ging sind in vielerlei Hinsicht parallel zu denen des amerikanischen Komponisten John Cage .

Literaturhinweise

Seit den 1920er Jahren hat Hauer in der Literatur gedacht, zum Beispiel in Otto Stoessl  [ de ] 'Roman Sonnenmelodie , Franz Werfel ' s Verdi. Roman der Oper  [ de ] (die Figur Matthias Fischböck). Spät im Leben sprach Hauer mit großer Bitterkeit über Thomas Mann und Theodor W. Adorno , denn er fühlte sich von beiden Männern missverstanden. Adorno hatte über Hauer geschrieben, aber nur abschätzig. Wegen seiner späteren Leistungen und Entwicklungen hat es auch von vielen Gelehrter , dass Hauer ist auch ein Modell für den „Joculator Basiliensis“ in angenommen worden , Hermann Hesse ‚s Das Glasperlenspiel .

Musikalische Werke

576 Werke sind bekannt (Lafite-Index), darunter:

  • Apokalyptische Fantasie op. 5 (1913)
  • Nachklangstudien ( Resonanzen ), Op. 16 (1919)
  • Nomos , Op. 19 (1919)
  • Atonale Musik , Op. 20 (1922)
  • Kantate Wandlungen op. 53 (1927) – Uraufführung unter der Leitung von Hermann Scherchen
  • Violinkonzert mit Orchester in einem Satz , Op. 54 (1928) – Uraufführung unter der Leitung von Hermann Scherchen
  • Klavierkonzert mit Orchester in einem Satz , Op. 55 (1928)
  • Oper Salambo , Op. 60 (1929), nach dem Flau ‚s Salammbô - Premiere von geführt Otto Klemperer
  • Oper Die schwarze Spinne , Op. 62 (1932), nach Jeremias Gotthelf ‚s The Black Spider - Premiere der Leitung von Michael Gielen
  • Diverse Hölderlin- Kantaten
  • Kantate Der Menschen Weg , Op. 67 (1934), Text: Hölderlin
  • Fantasie für Klavier (Fantasie für Klavier), Op. 39 (1925)
  • Emilie vor ihrem Brauttag Op. 58 (1928) (Hölderlin-Gedicht)
  • Charakterstücke für Salonorchester
  • Zwölftonmusik für neun Soloinstrumente , Op. 73 (Zwölftonmusik für neun Soloinstrumente) (1937)
  • Frühling , Op. 76 (1938) für gemischten Chor, Violinen, Celli (Hölderlin-Gedicht)
  • Zwölftonmusik für Orchester (1939)
  • Zwölftonmusik für Orchester mit einer Zwölftonreihe, die in sechs verschiedenen Tropen steht (1945)
  • Zwölftonspiel für fünf Violinen (1949), Hermann Heiß . gewidmet
  • Zwölftonspiel für Klavier zu vier Händen (1956)
  • Zwölftonspiel für Flöte, Fagott und Streichquatett (1.1958)

Theoretische Schriften

Hauer gilt als wichtige Figur in der Entwicklung der Zwölftontheorie und -ästhetik. Seine frühen veröffentlichten Schriften Vom Wesen des Musikalischen (1920) und Deutung des Melos artikulieren die eher theoretischen und ästhetischen Aspekte von Hauers Denken, während Vom Melos zur Pauke (1925) und Zwölftontechnik, Die Lehre von den Tropen (1926) detaillierte musikalische Beispiele liefern. Aufgrund der Diskussion über Tropen in der Zwölftontechnik wurde Hauer normalerweise als Verfechter der Tropenkomposition im Gegensatz zu denen, die die Verwendung einer geordneten Zwölftonreihe befürworten, gecastet. Diese Ansicht ist jedoch falsch; Tropen waren nur eine von vielen Möglichkeiten Hauers, sich einer systematischen Zirkulation aller zwölf Töne anzunähern. (Ein Großteil der Musik, die von denen gelobt wurde, die sich für eine geordnete Reihe einsetzten – insbesondere die Musik von Schönberg und Berg – war in der Praxis viel flexibler, als die Beschreibungen vermuten lassen.) Diese frühen theoretischen Werke machen Hauer zu einem der Begründer der Zwölftontheorie.

In seinen theoretischen Schriften wirft Hauer die zwölf temperierten Töne oft als eine Art geistige Welt. Für Hauer bietet diese Zwölftonwelt einen Zugang zu den grundlegenden Wahrheiten des Daseins, indem sie die Komposition von einem Akt des persönlichen Ausdrucks in einen der Hingabe und Kontemplation verwandelt. So werden seine verschiedenen Zwölftontechniken ebenso wie die Stücke selbst zum Mittel zum Zweck; Das ultimative Ziel der Musik ist es, mit dem Unendlichen zu kommunizieren. Dieser mystische Zugang zur Musik stammt aus der Romantik des 19. Tatsächlich ist ein Großteil des Denkens der Zweiten Wiener Schule mit der Idee verbunden, dass Musik den Zugang zur spirituellen Wahrheit ermöglicht, eine Idee, die aus den Schriften Schopenhauers stammt , der sich zu dieser Zeit vor allem bei Künstlern großer Beliebtheit erfreute. Hauer bezieht sich oft auf die wissenschaftlichen Schriften Goethes (insbesondere die Farbenlehre ), die ihm höchstwahrscheinlich durch die Editionen und Kommentare Rudolf Steiners zuteil wurden .

Die wichtigsten Schriften:

  • 17 theoretische Schriften (1918–1926), 33 Aufsätze und Artikel (1919–1948)
  • Über die Klangfarbe (1918)
  • Vom Wesen des Musikalischen (1920)
  • Deutung des Melos ("Interpretation des Melos", 1923)
  • "Atonale Melodienlehre" ("Lehren über atonale Melodien", Manuskript, 1923)
  • Vom Melos zur Pauke (1925)
  • Zwölftontechnik. Die Lehre von den Tropen (1926)
  • "Der Goldene Schnitt. Eine Rechtfertigung der Zwölftonmusik" ("Der Goldene Schnitt", Manuskript, 1926)
  • "Kosmisches Testament" (drei "Kosmische Testamente", Handschriften, 1937, 1941, 1945)

Anmerkungen

Quellen

  • Covach, John. 1990. "Die Musik und Theorien von Josef Matthias Hauer", Ph.D. Dissertation. Ann Arbor: Universität Michigan .
  • Covach, John. 1992. "Das Zwölftonspiel von Josef Matthias Hauer". Zeitschrift für Musiktheorie 36.1 (1992): 149–84.
  • Covach, John. 2002. "Twelve-Tone Theory". In The Cambridge History of Western Music Theory , herausgegeben von Thomas Christensen, 603–627. Cambridge und New York: Cambridge University Press.
  • Covach, John. 2003. "Josef Matthias Hauer". In Musik der Avantgarde des 20. Jahrhunderts , herausgegeben von Larry Sitsky, 197-202. [Np]: Greenwood Publishing.
  • Hauer, Josef Matthias.
  • Lichtenfeld, Monika. 2001. "Hauer, Josef Matthias". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , zweite Auflage, 29 Bände, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell, 11:134–37. London: Macmillan-Verleger; New York: Groves Wörterbücher.
  • Whittall, Arnold. 2008. Die Cambridge-Einführung in den Serialismus . Cambridge Einführung in die Musik. Cambridge & New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-86341-4 (Stoff) ISBN  978-0-521-68200-8 (Pbk.)

Weiterlesen

  • Covach, John. „The Quest of the Absolute: Schoenberg, Hauer, and the Twelve-Tone Idea“, in Jon Michael Spencer, Hrsg., „Theomusicology“, Sonderausgabe von Black Sacred Music: A Journal of Theomusicology 8/1 (Duke University Press, 1994): 158–77.
  • Henck, Herbert. Fürsprache für Hauer: Hermann Heiß und die Hintergründe eines Briefes von Thomas Mann an Ellie Bommersheim im Jahre 1949 . Deinstedt: Kompost-Verlag, 1998. ISBN  3-9802341-3-4 .
  • Fheodoroff, Nikolaus. Josef Matthias Hauer: Schriften, Manifeste, Dokumente . Wien: Edition Österreichische Musikzeit, 2003.
  • Lansky, Paul , George Perle und Dave Headlam. "Zwölf-Noten-Komposition". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , zweite Auflage, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell . London: Macmillan Verlag, 2001.
  • Sengstschmid, Johann. Zwischen Trope und Zwölftonspiel: JM Hauers Zwölftontechnik in ausgewählten Beispielen. Regensburg: Gustav Bosse Verlag  [ de ] , 1980. ISBN  3-7649-2219-2
  • Shaw-Miller, Simon . Sichtbare Musiktaten: Kunst und Musik von Wagner bis Cage . Kapitel 5, „Out of Tune“ Hauers Vermächtnis und die Ästhetik des Minimalismus in Kunst und Musik“, S. 163–207. New Haven und London: Yale University Press, 2002.
  • Dominik Sedivy: Serielle Komposition und Tonalität. Eine Einführung in die Musik von Hauer und Steinbauer , herausgegeben von Günther Friesinger, Helmut Neumann, Dominik Sedivy, Ausgabe mono/monochrom, Wien 2011

Externe Links