Jules Greenbaum - Jules Greenbaum

Jules Greenbaum
Geboren
Julius Grünbaum

15. Januar 1867
Berlin , Königreich Preußen
Ist gestorben 1. November 1924 (57 Jahre)
Berlin, Deutsches Reich
Beruf Filmproduzent
aktive Jahre 1899 – 1921
Kinder Mutz Greenbaum

Jules Greenbaum (5. Januar 1867 - 1. November 1924) war ein deutscher Filmproduzent . Er gründete die Produktionsfirmen Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope und Greenbaum-Film und war in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg eine prägende Figur des deutschen Kinos . Er ist auch für seine frühen Experimente mit Tonfilmen bekannt, etwa zwanzig Jahre bevor der Erfolg von The Jazz Singer sie zu einem festen Bestandteil des Kinos machte.

Frühe Karriere und Deutsche Bioscope

Greenbaum wurde 1867 in Berlin als Julius Grünbaum geboren. Er heiratete Emma Karstein in c1887 und zog Chicago in den Vereinigten Staaten , wo sein erster Sohn Georg 1. November geboren 1889. Er ursprünglich in der bearbeiteten Textilindustrie, aber bei seiner Rückkehr nach Berlin im Jahre 1895 im Alter von rund 42 Greenbaum zog in das neu Filmgeschäft etabliert und gründete die deutsche Bioscope ( deutsch : deutsche Bioskop ) im Jahr 1899. Green erwarb eine Kamera in Amsterdam, und einen Kameramann, Georg Furkel. Furkel arbeitete bis 1912 als technischer Direktor zusammen mit einem anderen niederländischen Kameramann, Martin Knoop.

Der erste Independent-Film der Deutschen Bioscope war die 60 Meter lange Wochenschau Frühlingsparade mit dem deutschen Kaiser Wilhelm II . aus dem Jahr 1899 . Seine Firma veröffentlichte 1901/02 weitere Wochenschauen, importierte amerikanische und französische Spielfilme und stellte Kinoausrüstung her.

Die Deutsche Bioscope GmbH, Berlin, wurde am 18. Juni 1902 mit einem Kapital von 20.000 Mark gegründet. Die Hauptniederlassung befand sich in der Friedrichstraße 131d , wo die Firma Ausrüstung (einschließlich der amerikanischen Biograph-Kamera) und einen 8-stündigen garantierten Filmkopierservice lieferte. Die Kameramänner von Bioscope wurden nach Wien, München, Leipzig, Halle, Nürnberg, Kiel, Hamburg, Posen, Lemberg und Riga geschickt, um Varieté-Acts für den Film zu suchen.

Studios in der Chausseestraße 123

Chausseestraße 123

Bioscope baute 1906 ein neues Büro in der Chausseestraße 123 im Osten Berlins; Im großen Hof an der Rückseite des Jugendstilgebäudes wurde ein Gewächshaus-Atelier errichtet, in dem Continental-Kunstfilm später 1912 In Nacht und Eis drehte .

Vitascope-Theater

Greenbaum begann mit dem Erwerb von Kinos , eröffnete ein Vitascope-Kino in der Friedrichstraße 10 und ließ im März 1907 die Vitascope Theater GmbH als GmbH eintragen. Partner waren Louis Rosenfeld und Otto Heinemann. Dadurch wurde ein vertikal integriertes Netzwerk aufgebaut, wobei Vitascope den Vertrieb für Bioscope-Filme übernimmt.

Verkauf der Deutschen Bioscope

Als sein Geschäft wuchs, schloss Greenbaum einen Deal mit dem Chemiker Carl Moritz Schleussner von der Photochemie-Firma Schleussner AG in Frankfurt/Main . Carl Schleussner war seit 1896 an der Herstellung von Negativfilmmaterial für die Röntgenfotografie kurz nach seiner Entdeckung beteiligt. Im Februar 1908 kaufte Carl Schleussner die Deutsche Bioscop als Herstellungs-, Kopier- und Verkaufsbetrieb für einen 2/3-Anteil von 140.000 Mark, 1/3 von Greenbaum und seinem Bruder Max. Am 27. Februar 1908 wurde die Deutsche Bioscop umgemeldet, 1909 kaufte Schleussner den restlichen Anteil der Greenbaums. Unter ihrem neuen Besitzer zog die Deutsche Bioscope im November 1911 in das Studio Babelsberg , das als ältester Großfilm bekannt ist Studio der Welt und produziert noch heute berühmte Blockbuster .

Bioskop-Theater

Greenbaum meldete am 24. Februar 1908 eine neue Kinogesellschaft, die Bioscope-Theater GmbH, an. Die Direktoren waren Jules' Bruder Max Greenbaum (ein erfahrener Bankier) und Erich Zeiske. Im Oktober 1908 eröffnete Greenbaum das Rollkrug  [ de ] Vitascope-Kino, ein Vorzeigekino mit 500 Plätzen am Hermannplatz  [ de ] , Berliner Straße 1–2.

Synchroskop – frühe Tonfilme

Greenbaum der Firma erfunden und verwendet Synchronoskop , die das visuelle Bild von Filmen mit synchronisierten Phonograph Aufzeichnungen ein Arbeits Sound und Vision - System zu erstellen. Greenbaum produzierte eine Reihe dieser Klangkurzfilme klassischer Vokalmusik und schloss 1908 Verträge über die Lieferung der Maschinen an Carl Laemmles Movie Service Company in Chicago und an einen anderen Amerikaner, Charles Urban , in Großbritannien. Carl Laemmle installierte das System in mehreren amerikanischen Kinos, meist im deutschsprachigen Raum. Syncroscope verpuffte weitgehend, weil nicht genügend Tonfilme hergestellt wurden, um die Nachfrage zu decken, und weil es nur für zwei oder drei Rollen reichte, während die Standardlänge von Filmen zunehmend vier oder fünf Rollen lang war. Die Kosten waren bis Ende 1908 in die Höhe geschossen (das Synchroscope kostete ursprünglich 750 US-Dollar (ca. 20.000 US-Dollar im Jahr 2015); und die Schleussner AG kaufte Greenbaums Anteil an der Deutschen Bioscope, um seinen Betrieb zu entlasten.

Deutsches Vitascope

Am 8. September 1909 änderte die Vitascope-Theater GmbH ihren Namen in Deutsche Vitascope GmbH mit Greenbaum als Eigentümer und Geschäftsführer und Sitz in der Friedrichstraße 20. Hauptziel der Firma war die Produktion von Tonbildern auf Endlosfilm, damit alle Rollen ohne Unterbrechung gezeigt werden konnten. Der Vitascope-Katalog von 1910 bewarb eine flimmerfreie Kamera, Vitaphone-Tonfilme, Bogenlampen, gebrauchte Vitascope-Originalfilme und 100.000 Meter gebrauchte Varietéfilme für 20-40 Pfennig/Meter.

Studios Lindenstraße 32–34

1910 eröffnete Vitascope in der Lindenstraße 32–34  [ de ] eine Hauptniederlassung und eine Filmkopieranlage mit einem Gewächshausstudio auf dem Dach. Greenbaum zog in neue Aufnahmeräume für die Tonproduktion in der Großen Frankfurter Straße 105 um , wo Vitascope Kurzfilme von etwa 60 m Länge produzierte, die mit phonographischen Aufnahmen von Gesangsnummern, Opernarien und Tanzstücken synchronisiert wurden. Die Tonfilme wurden von Franz Porten inszeniert und seine Tochter Henny Porten spielte die Hauptrolle . Ein bemerkenswerter Film war Mignon Act I von Ambroise Thomas mit dem Royal Court Orchestra & Choir und dem Royal Ballet.

Greenbaum hatte auch ein „normales“ Stummfilmstudio in der Markgrafenstraße 94. Vitascopes erster Film von 1910 war Arsène Lupine contra Sherlock Holmes, produziert und inszeniert von Viggo Larsen, der 1909 von Nordisk kam . Larsen blieb zwei Jahre bei Vitascope, gründete dann mit Star Wanda Treumann sein eigenes Unternehmen. 1910 kam auch Walter Schmidthässler hinzu und arbeitete als Regisseur und Hauptdarsteller für Vitascope. 1911 wurde Max Mack als Drehbuchautor engagiert, der bald als Schauspieler und Regisseur debütierte, mit Gehirnreflexe und drei weiteren mit Albert Bassermann , insbesondere The Other . Die Blaue Maus zeigte im neuen Marmorhaus Kino.

Atelier in der Friedrichstraße 16

1911 eröffnete Vitascope ein weiteres Atelier in der Friedrichstraße 16; und im Oktober 1912 räumte Greenbaum die Chausseestraße 123 und verlegte alles in die Lindenstraße 32–34 (einschließlich Fabrikations-, Entwicklungs- und Kopiergeräte). Das feine Buntsandsteingebäude in der Chauseestraße 123 wurde von Walter Schmidthässler und seinem neu gegründeten Continental-Kunstfilm übernommen .

Ateliers Franz-Josef-Straße 5–7, Weißensee

Hauptartikel: Weissensee Studios

Um noch weiter zu expandieren, erwarb Greenbaum ein Grundstück in der Franz-Josef-Straße 5–7 (jetzt Max-Liebermann-Straße), Weißensee und baute 1913 ein Doppelgewächshausstudio sowie das größte Filmentwicklungslabor des Landes (mit einer Kapazität von eine angekündigte Tageskapazität von 100.000 Metern.) Die Ausstellungsräume verblieben in der Lindenstraße 32/34, und die gesamte Filmproduktion zog am 1. Oktober 1913 mit den Fertigungs-, Trocknungs- und Kopiergeräten nach Weißensee.

Fusion mit PAGU

Im Januar 1914 fusionierte Greenbaum seine Firma Vitascope mit der PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), die seinem Rivalen Paul Davidson gehörte, um mit den größeren französischen Studios zu konkurrieren, die mit ihren Filmen den deutschen Markt überschwemmten. PAGU bündelte die Ressourcen von 800 Mitarbeitern, mit Hauptbüros in der Zimmerstraße und Lindenstraße, 20 „Union“-Kinos, Gewächshausstudios in Tempelhof und in Weißensee mit seinem Vervielfältigungslabor. Beide Unternehmen produzierten weiterhin Filme unter eigenem Namen und Logo. Ab Januar 1914 war Richard Oswald künstlerischer und Werbeleiter bei Vitascope. Oswald machte die Detektivserie "Baskerville".

Pathé

Auf der Suche nach weiteren Vertriebskanälen schlossen Greenbaum und Davidson einen Vertrag mit Pathé Frères über den Vertrieb von PAGU-Filmen ab. Pathé kaufte im Juli 1914 die Weißensee-Studios in der Franz-Josef-Straße 5–7. Mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurden jedoch ausländische Filme aus Deutschland gesperrt, wodurch die inländische Produktion boomte. Pathé und PAGU brachen Beziehungen ab; die Verwaltungsbüros und Ateliers von Pathé wurden unter Zwangsverwaltung gestellt und gingen an Greenbaum zurück.

Greenbaum-Film

Weißensee

Durch den Krieg von der ausländischen Konkurrenz befreit, brach Greenbaum mit Davidsons PAGU und gründete aus Vitascope die Greenbaum-Film. Am 12. Januar 1915 wurde die Greenbaum-Film mit 10.000 Mark eingetragen und nahm die Produktion in der Franz-Josef-Straße 5–7, Weißensee, mit Büro und Verkauf in der Friedrichstraße 235 wieder auf. Ein Artikel in der Lichtbild-Bühne vom 3. Juni 1915 verkündete: "Dr . Hans Oberländer, Richard Löwenbein, Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH – die größte Filmfabrik Deutschlands.“ Oswald drehte in wenigen Monaten fünf Filme und trennte sich dann finanziell von Greenbaum-Film, um sich als Produzent und Regisseur selbstständig zu machen.

Im Jahr 1916 schloss Greenbaum einen Deal mit Albert Bassermann , der in siebzehn Filme für Greenbaum-Film spielte von 1920 Der Regisseur Adolf Gärtner (der am arbeitete Joe May ‚s Stuart Webbs Krimiserie) auch zu Greenbaum-Film bewegt und neun Filmen Regie in Weißensee. Greenbaum schloss das Werk Weißensee vom 4. Januar 1917 – 1922 für 5 Jahre ab. 1919 verpachtete er die Doppelglashaus-Ateliers für 600.000 Mark an Joe May , das als May-Atelier bekannt wurde.

Fusion mit Ufa – Insolvenz und Tod

1919 schloss sich Greenbaum der Ufa an , die der Staat während des Krieges stillschweigend als Gigant der deutschen Filmindustrie etabliert hatte, aber der Deal führte zu einer Reihe von Rechtsstreitigkeiten und dem virtuellen Bankrott der Greenbaum-Film. Greenbaum hatte mit der Ufa einen Monopolvertrag über die Lieferung von Filmen an die Ukraine, Bulgarien, Rumänien und die Türkei. Trotz der politischen Ereignisse auf dem Balkan forderte die Ufa von Greenbaum Millionen für entgangene Umsätze und der Streit eskalierte vor Gericht. Die Interessen der Ufa wurden von Hemann Fellner, dem ehemaligen Geschäftspartner von Greenbaum, vertreten.

Greenbaum verlor die Fabrik und alles andere und starb 1924 im Alter von 57 Jahren in einer Nervenheilanstalt. Die Ateliers wurden nach seinem Tod von der Ufa übernommen; seine beiden Söhne George und Mutz leiteten die Greenbaum-Film, bis sie von Hermann Millakowsky übernommen und 1932 liquidiert wurde.

Während seines Lebens startete Greenbaum die Karriere einer Reihe führender deutscher Regisseure und Schauspieler, darunter Max Mack , Richard Oswald und Maria Orska . Sein Sohn Mutz Greenbaum ("Max Greene") wurde ein führender Kameramann , zu dessen Filmen Christopher Columbus (1923 Film) mit Albert Bassermann, Thunder Rock (1942) und I'm All Right Jack (1959) zählen.

Ausgewählte Filmografie

Verweise

Anmerkungen

Zitate

Quellen

  • Berg-Ganschow, Uta; Jacobsen, Wolfgang, Hrsg. (1987). ...Film...Stadt...Kino...Berlin... (auf Deutsch). Argon (S. Fischer Verlag). ISBN 978-3870241056.
  • Hans-Michael Bock ; Tim Bergfelder, Hrsg. (2009). Der prägnante Cinegraph: Enzyklopädie des deutschen Films . Berghahn-Bücher. ISBN 9780857455659.
  • Eyman, Scott. Die Schallgeschwindigkeit: Hollywood und die Talkie-Revolution, 1926–1930 . Simon und Schuster, 1997.
  • Hampicke, Evelyn (1996). " ' Mehr als zehn Zeilen' Jules Greenbaum. Ein Beitrag gegen das Vergessen in der Filmgeschichte.". Positionen deutscher Filmgeschichte (Discourse-film-8 ). Schaudig, Michael (Hrsg.). München: Diskurs Filmverlag Schaudig & Single. S. 23–36. ISBN 978-3926372079.
  • Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Grünbaum" . CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film. (auf Deutsch). Cinegraph.de . Abgerufen am 31. März 2015 .
  • Nowell-Smith, Geoffrey, Hrsg. (1996). Die Oxford-Geschichte des Weltkinos . Oxford University Press. ISBN 0-19-874242-8.
  • Siegbert Salomon Prawer : Zwischen zwei Welten: Die jüdische Präsenz im deutschen und österreichischen Film, 1910-1933 . Berghahn-Bücher, 2007.

Externe Links