Kansas-City-Ballett -Kansas City Ballet

Kansas-City-Ballett
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Allgemeine Information
Name Kansas-City-Ballett
Gründungsjahr 1957
Gründer Tatjana Dokoudovska
Hauptschauplatz Kauffman Center for the Performing Arts
Kansas City, Missouri
Webseite kcballet.org _ Bearbeiten Sie dies bei Wikidata
Leitende Mitarbeiter
Geschäftsführer Jeffrey Bentley
Künstlerisches Personal
Künstlerischer Leiter Devon Carney
Ballettmeister Kristi Capps
Parrish Maynard
Christopher Ruud
Musikdirektor Ramona Pansegrau
Sonstiges
Offizielle Schule Kansas City Ballettschule
Formation Ensemble/unranked

Das Kansas City Ballet ( KCB ) ist eine amerikanische professionelle Ballettkompanie mit Sitz in Kansas City, Missouri . Das Unternehmen wurde 1957 von der im Ausland lebenden Russin Tatiana Dokoudovska gegründet . Das KCB präsentiert jede Saison fünf große Aufführungen, darunter eine jährliche Produktion von Der Nussknacker . In der Saison 2016–2017 wuchs KCB mit 30 Company-Tänzern, 15 Second Company-Tänzern, 64 Vollzeit- und Teilzeitmitarbeitern und einem Netzwerk von über 400 lokalen Freiwilligen auf ein Allzeithoch . Das KCB, seine Schule und seine Mitarbeiter sind alle im Todd Bolender Center for Dance and Creativity untergebracht, arbeiten dort und proben dort, ein renoviertes Studio, Büro und Proberaum mit sieben Studios in Kansas City, Missouri, der im August 2011 eröffnet wurde Kansas City, das im September 2011 eröffnet wurde.

Geschichte

1957–1981 – Dokoudovska-Ära

Tatjana Dokoudovska

1957 gründete Tatiana Dokoudovska das Kansas City Ballet (KCB) im Carriage House neben dem alten Backsteingebäude des Konservatoriums (der alten Grant Hall). Am 30. April 1957 gab die Kompanie ihre Uraufführung im Victoria Theatre (heute Lyric Theatre ) mit Dokoudovska als erster künstlerischer Leiterin. Das Programm umfasste zwei Ballette: Michel Fokines Original Les Sylphides und Ruse d'Amour , eine Adaption von Fokines The Toys von Dokoudovska . Im Dezember 1957 wurde die Kansas City Ballet Company eine gemeinnützige Organisation gemäß 501(c)(3) mit einem Vorstand, einem Geschäftsführer und einem musikalischen Leiter.

In der Saison 1958–1959 änderte sich der Firmenname in Kansas City Civic Ballet .

1963 zog das Unternehmen an einen kleinen Ort in der 45th Street in der Nähe des Nelson Atkins Museums .

1966 kam die Gastkünstlerin Nathalie Krassovska nach Kansas City, um Anton Dolins Neuinszenierung von Pas de Quatre für das Unternehmen zu inszenieren.

1967 holte Dokoudovska Shirley Weaver, eine aus Kansas City stammende ehemalige Tänzerin der Metropolitan Opera und des Ballet Russe de Monte Carlo, ins KCB. Weaver tanzte große Rollen bei KCB, choreografierte, diente als (Ehren-)Ballettmeisterin und unterrichtete viele Jahre an der Seite von Dokoudovska am Musikkonservatorium der Universität von Missouri – Kansas City .

Zum 10-jährigen Jubiläum des Unternehmens im Jahr 1967 führte es in der Kansas City Music Hall ein Programm mit drei Gastchoreografen auf.

1968 zog das Unternehmen in die Treadway Hall auf dem Campus der University of Missouri – Kansas City .

Im April 1968 begann der Choreograf Zachary Solov eine mehrjährige Zusammenarbeit mit dem KCB und kam nach Kansas City, um mit dem KCB zwei Weltpremierenballette zu choreografieren und zu inszenieren: ein abstraktes Stück, das auf Mozarts Sinfonie Nr. 40 gesetzt war , und ein Theaterballett auf Karneval der Tiere von Saint-Saëns . Das Programm umfasste auch Auftritte der Gastkünstler des New York City Ballet , Edward Villella und Patricia McBride .

Zur Eröffnung der Spielzeit 1969/70 kehrte Solov nach Kansas City zurück, um mit dem KCB drei Weltpremierenballette zu kreieren und zu präsentieren: The World I Knew (untermalt von Massenets Scenes Alsaciennes), Zygosis und Divertissement . Die Hauptrollen im ersten Stück wurden von den Gastkünstlern des New York City Ballet , Jacques d'Amboise und Melissa Hayden , getanzt .

Für die Aufführung im Frühjahr 1970 präsentierte das KCB das Ballett Laurencia , inszeniert von Gastkünstlern.

1970 rief der Bürgermeister von Kansas City, Ilus Winfield Davis , eine besondere „Civic Ballet Week“ aus. Während der Saison 1970–1971 änderte sich der Firmenname wieder in Kansas City Ballet .

Im Frühjahr 1971 kehrte Solov nach Kansas City zurück, um mit dem KCB ein Programm mit dem Titel "Ages of Innocence" zu präsentieren. Solov choreografierte/inszenierte zwei weitere Werke für das KCB: Rhapsody und Celebration. Das Programm umfasste auch zwei Stücke, die von den Gastkünstlern des New York City Ballet , Jacques d'Amboise und Melissa Hayden , getanzt wurden .

Im Dezember 1972 führte KCB sein erstes Stück Der Nussknacker auf .

Während der Saison 1973/74 zog der KCB in ein ehemaliges Haushaltswarengeschäft.

1975 wurde das Lyric Theatre als Saisonaufführungshaus für das Unternehmen bestimmt. In den Jahren 1975–1976 wurde der jährlichen Produktion von The Nutcracker eine Herbstaufführung sowie eine Frühlingsproduktion für eine Drei-Produktionssaison hinzugefügt. Anschließend führte das Unternehmen seinen ersten Verkauf von Dauerkarten für Abonnementserien durch.

1976 trat Dokoudovska als künstlerische Leiterin des Balletts zurück, um sich dem Unterrichten als Leiterin der Ballettabteilung am Konservatorium für Musik auf dem Campus der University of Missouri-Kansas City zu widmen. Im selben Jahr qualifizierte sich KCB als Mitglied des National Endowment for the Arts Dance Touring Program.

1977 zog das Firmenbüro in das Prescott Firehouse in Kansas City, Kansas , ein Zimmer im Obergeschoss mit einer Feuerstange in der Ecke. Im April 1977 führte die New York City Ballet-Tänzerin Patricia McBride ihre erste Produktion von Giselle in voller Länge mit dem KCB auf.

1981–1995 – Bolender-Ära

Tod Bolender

Im Januar 1981 übernahm Todd Bolender , ein renommierter und langjähriger Tänzer, Lehrer und Choreograf des New York City Ballet (NYCB), die künstlerische Leitung des Kansas City Ballet. Sein erstes Jahr erwies sich mit der Einführung wichtiger neuer Werke und der Umsetzung mehrerer wichtiger Initiativen als entscheidend für das Unternehmen.

Im Mai 1982 ehrte Bolender seinen Mentor George Balanchine , indem er ein viertägiges Balanchine-Festival im Lyric Theatre präsentierte .

Kevin Amey kam im Februar 1983 als Unternehmensleiter zu KCB. Während der Saison 1983–1984 erweiterte das Unternehmen seine Auftrittssaison mit 25 Tourdaten in fünf Bundesstaaten: Arkansas, Kansas, Missouri, Nebraska und Wyoming.

1985 trat Michael Kaiser als Geschäftsführer in die KCB ein.

1986 wurde das KCB in State Ballet of Missouri umbenannt . Unter diesem Namen firmierte das Unternehmen für die nächsten 14+ Jahre weiter.

1987 debütierte KCB in New York City mit vier Bolender-Balletts.

1988 kam Alvin Ailey mit seinem Ballett zu KCB – dem ersten Ailey-Werk der Compagnie.

1989 brachte KCB Bolenders Werk zur Uraufführung, das anlässlich des 150. Jahrestages der Gründung der University of Missouri geschaffen und aufgeführt wurde .

1991 brachte KCB sein erstes Werk von Antony Tudor zur Uraufführung .

1994 richtete Muriel Kauffman , langjährige Bürgerführerin von Kansas City, Philanthropin und KCB-Vorstandsvorsitzende von 1990 bis 1992, eine Stiftung in Höhe von 1 Million US-Dollar für das Kansas City Ballet ein.

1994 wurden die Nussknacker-Sets von KCB von Robert Fletcher (Künstler/Designer) neu gestaltet.

Una Kai zog sich 1994 als Ballettmeisterin zurück.

Im Herbst 1995 choreografierte Bolender eine „Tribute to Muriel“ zum Gedenken an die langjährige Kansas City-Philanthropin und KCB-Unterstützerin Muriel Kauffman .

1995 ging Bolender im Alter von 81 Jahren in den Ruhestand. 1996 wurde er zum Artistic Director Emeritus ernannt.

1996–2013 – Whitener-Ära

William Whitener

Im Frühjahr 1997 hatte Whitener die erste seiner vielen Kreationen für das KCB uraufgeführt. Im Herbst 1997 richtete KCB eine Vollzeitstelle als Community Outreach Director ein.

1999 zog das Unternehmen an den 1601 Broadway in das alte NCR-Gebäude (vielleicht prophetischerweise wurde dies 2011 zur Adresse des neuen Kauffman Center for the Performing Arts ).

Im Januar 2000, nach fast 15 Jahren als Staatsballett von Missouri, nahm das Kansas City Ballet seinen ursprünglichen Namen zurück. Im Oktober 2000,

Im Frühjahr 2002 erlangte Whitener mit seiner Arbeit Six Solos, einem Programm mit sechs Solowerken , nationale Aufmerksamkeit und einen Titelartikel im Dance Magazine .

Im Februar 2003 führte KCB in Zusammenarbeit mit dem Johnson County Community College Merce Cunningham 's Duets auf, inszeniert von Catherine Kerr, in Anwesenheit von Cunningham .

Nachdem das KCB im Laufe von über 50 Jahren von neun verschiedenen Standorten aus operiert hatte, bezog es im August 2011 sein neues dauerhaftes Zuhause, das vollständig renovierte (und treffend benannte) Todd Bolender Center for Dance and Creativity . Im Oktober 2011 debütierte KCB als Resident Dance Company des Kauffman Center for the Performing Arts mit William Whiteners Tom Sawyer: A Ballet in Three Acts .

2013–heute – Carney-Ära

Devon Carney, künstlerischer Leiter des Kansas City Ballet

Devon Carney wurde 2013 künstlerischer Leiter von KCB .

Eine von Carneys ersten Initiativen bei KCB im Herbst 2013 war die Einrichtung eines Second Company-Programms unter der Schirmherrschaft der KCB School . Carney betrachtete die Second Company , bestehend aus Auszubildenden nach dem Abschluss und aufstrebenden professionellen Tänzern, als eine wichtige Brücke und Verbindung zwischen den Schulprogrammen von KCB und der professionellen Kompanie.

Carney begann gleichzeitig mit einer konzertierten Anstrengung, das Repertoire von KCB zu erweitern, indem er eine Reihe klassischer Ballette in voller Länge sowie modernere Werke etablierter Choreografen vorstellte.

Für die Saison 2013–2014 choreografierte und inszenierte Carney sein erstes neues Werk für das KCB, Opus I , das im Oktober 2013 präsentiert wurde. Im Februar 2014 führte KCB Dracula des Choreografen Michael Pink auf. Zum Abschluss der Saison präsentierte Carney das abendfüllende Ballett Cinderella , choreografiert von Victoria Morgen.

Im März 2014 startete Carney „New Moves“, eine Initiative zur Suche, Entwicklung und Präsentation aufstrebender nationaler, lokaler und Firmenchoreografen. „New Moves“ ist jetzt eine jährliche KCB-Performance-Veranstaltung im Bolender Center und bietet teilnehmenden Choreografen Zeit, Raum und Gelegenheit, mit erfahrenen professionellen Tänzern zusammenzuarbeiten, um Weltpremieren zu schaffen und zu präsentieren.

Zum Auftakt der Saison 2014–2015 holte Carney die Choreografin Septime Webre nach Kansas City, um Webres Ballett „ Alice im Wunderland “ zu inszenieren .

Im Dezember 2015 stellte KCB seine ehrwürdige Bolender Nussknacker - Produktion (seit 1981 jährlich in Kansas City aufgeführt) ein. An seiner Stelle choreografierte und inszenierte Carney eine völlig neue Produktion von „ Der Nussknacker “ . Carney beendete die Saison 2014–2015 mit der Premiere seiner abendfüllenden Version des klassischen Balletts Giselle .

Für die Saison 2015–2016 von KCB fügte Carney dem Repertoire von KCB zwei weitere Ballette in voller Länge hinzu: Die drei Musketiere und Schwanensee . Für letzteres Stück lud Carney die frühere Primaballerina des American Ballet Theatre , Cynthia Gregory , nach Kansas City ein, um KCB-Tänzer in der Rolle der Odette/Odile zu coachen.

Im Frühjahr 2016 präsentierte Carney ein Programm mit vier modernen Werken: Viktor Plotnikovs neues Werk Vesna , Yuri Possokhovs Diving into the Lilacs , Helen Picketts Petal und Adam Houghlands Rite of Spring . Für die letztgenannte Arbeit kam Wendy Whelan, ehemalige Leiterin des New York City Ballet , nach Kansas City, um die Kompanie zu coachen.

In der Saison 2016–2017 führte KCB Bruce Wells‘ Ballett A Midsummer Night’s Dream sowie Carneys Inszenierung des berühmten Märchenballetts Dornröschen auf .

Das Innenstadtstudio des Kansas City Ballet

KCB feierte in der Saison 2017–2018 sein 60-jähriges Bestehen. Carney startete mit seiner Inszenierung von Romeo & Julia in die Jubiläumssaison . Im November 2017 lud das John F. Kennedy Center for the Performing Arts das KCB nach Washington, DC ein, um seine neue Produktion von Der Nussknacker einem nationalen Publikum vorzustellen.

Im Frühjahr 2018 präsentierte KCB an zwei aufeinanderfolgenden Wochenenden sein Tanzfestival zum 60-jährigen Jubiläum. Woche eins umfasste Mathew Neenans The Uneven , Jiří Kyliáns Petite Mort und George Balanchines Meisterwerk Diamonds . Die zweite Woche des Festivals brachte die Weltpremiere von Andrea Schermolys Klein Perspectives sowie Stanton Welchs Play und The Man in Black von James Kudelka . Carney beendete die Saison zum 60-jährigen Jubiläum von KCB mit seiner Originalproduktion von Peter Pan .

Zum Auftakt der KCB-Saison 2018–2019 kehrte der Choreograf Septime Webre nach Kansas City zurück, um die Weltpremiere seines Balletts The Wizard of Oz zu kreieren und zu präsentieren . Diese Arbeit war eine gemeinsame Zusammenarbeit zwischen dem KCB, dem Colorado Ballet und dem Royal Winnipeg Ballet. Im November 2018 strahlte Kansas City PBS einen Dokumentarfilm „Me, Dorothy…and This Road to Oz“ aus, der die Entstehungsgeschichte dieses „Wizard of Oz“-Balletts hinter den Kulissen festhielt. Kansas City PBS gewann für diesen Dokumentarfilm einen regionalen Emmy-Preis. Das KCB beendete seine Saison 2018–2019 mit einem dreiteiligen Programm, das Werke von drei amerikanischen Meisterchoreografen hervorhob – William Forsythes „In the Middle, Somewhat Elevated“, die Weltpremiere von (in Kansas City aufgewachsenen) David Parsons „. A Play for Love“ und Twyla Tharps „In the Upper Room“.

Carney begann die Saison 2019–2020 mit einem Programm aus drei weiteren zeitgenössischen Werken: - der Weltpremiere von „Carmina Burana“, choreografiert auf KCB von Adam Houghland , der KCB-Premiere von Annabelle Lopez Ochoas „Tulips & Lobster“ und Helen Pickett ist „Blütenblatt“. Im Februar 2020 kehrte KCB mit einer Repressalie von Devon Carneys „Schwanensee“ zu seinem klassischen Ballettrepertoire zurück.

Im März 2020 gab KCB bekannt, dass sie geplante Auftritte für den Rest ihrer Saison 2019-20 aufgrund der Coronavirus-Pandemie verschieben und/oder absagen würden . KCB hat daraufhin auch die gesamte Saison 2020–21 abgesagt.

Im Februar 2021 kehrte KCB virtuell mit ihrer „New Moves: The Broadcast Series“ auf die Bühne zurück, einer Reihe von sechzehn wöchentlich gestreamten Videos neuer Stücke, die an bekannten Orten im Großraum Kansas City gedreht wurden. Ende Mai 2021 kehrte KCB physisch auf die Bühne zurück und präsentierte Live-Open-Air-Auftritte im historischen Starlight Theatre .

KCB bot für die Saison 2021/22 eine ganze Saison voller Live-Auftritte an. Im September 2021 führte KCB im Rahmen der 8. jährlichen New Dance Partners-Veranstaltung im Midwest Trust Center des Johnson County Community College in New York die Weltpremiere des Werks „Amor Brujo“ auf, das von der kubanischen Tänzerin Irene Rodriguez choreografiert und inszeniert wurde Überlandpark, Kansas. KCB kehrte im Oktober 2021 auf ihre Heimatbühne im Muriel Kauffman Theatre im Kauffman Center for the Performing Arts zurück, um ein Programm mit drei zeitgenössischen Werken zu präsentieren: „Serenade“ (George Balanchine), „Wunderland“ (Edward Liang) und „Celts“. (Lila York). Nach Abschluss ihrer traditionellen Serie „Der Nussknacker“ im Dezember 2021 wiederholte KCB im Februar 2022 Michael Pinks Werk „Dracula“ (ursprünglich von KCB im Jahr 2014 angeboten). Im März 2022 veranstaltete KCB ihr jährliches New Moves Showcase im Todd Bolender Center for Dance and Creativity , das zum ersten Mal eine Reihe von Originalwerken zeigte, die alle von weiblichen Choreografen geschaffen wurden. KCB beendete seine Saison 2021/22 im Mai 2022 mit einer Repressalie von Septime Webres beliebtem „Der Zauberer von Oz“ (ursprünglich 2018 von KCB uraufgeführt).

Im April 2022 gab das John F. Kennedy Center for the Performing Arts bekannt, dass KCB Ende November 2022 ins Kennedy Center zurückkehren werde, um Devon Carneys Inszenierung von „Der Nussknacker“ zu präsentieren.

Leitende Mitarbeiter

Geschäftsführer

Jeffrey Bentley, Geschäftsführer des Kansas City Ballet

Jeffrey Bentley ist langjähriger Geschäftsführer von KCB und wurde 1998 zum KCB-Geschäftsführer ernannt. Bentley ist seit über 40 Jahren als Performer, Administrator, Festivalleiter, Tanzmoderator, Lehrer und Berater in Tanz und Theater involviert. Im Jahr 2018 ernannte die in Kansas City ansässige Organisation Nonprofit Connect Bentley zum Nonprofit Professional of the Year.

Künstlerischer Leiter

Devon Carney wurde 2013 künstlerischer Leiter des KCB. Der aus New Orleans stammende Carney war langjähriger Solotänzer und Ballettmeister beim Boston Ballet . Er tourte auch ausgiebig durch die Vereinigten Staaten, Mexiko, Europa und Asien mit bekannten Ballettgrößen wie Rudolf Nureyev , Fernando Bujones und Cynthia Gregory . Bevor er zu KCB kam, war Carney stellvertretender künstlerischer Leiter des Cincinnati Ballet .

Ballettmeister

Kristi Capps kam 2013 als Ballettmeisterin zum künstlerischen Team von KCB. Die aus Charlotte, North Carolina, stammende Ballettausbildung von Capps umfasste die School of American Ballet , das Harid Conservatory und die University of North Carolina School of the Arts . Nach ihrem Abschluss an der UNCSA trat Frau Capps für drei Spielzeiten dem Atlanta Ballet bei und wechselte dann 1996 zum Cincinnati Ballet. Im Jahr 2002 zur Schulleiterin befördert, tanzte Capps bis zu ihrer Pensionierung im Jahr 2010 weiter in Cincinnati.

Parrish Maynard kam 2016 als Ballettmeister zu KCB . Er tanzte beim American Ballet Theatre und als Solotänzer sowohl beim Joffrey Ballet als auch beim San Francisco Ballet . Von 2005 bis 2015 war Maynard an der Fakultät der San Francisco Ballet School tätig .

Christopher Ruud ist das neueste Mitglied des künstlerischen Personals von KCB, nachdem er 2019 in der Doppelrolle als Leiter der zweiten Kompanie und als Ballettmeister zu KCB kam . Ruud erhielt den größten Teil seiner Ballettausbildung an der San Francisco Ballet School . Er wurde 1998 von Ballet West engagiert , 2004 zum Solotänzer befördert und tanzte bis zu seiner Pensionierung im Jahr 2019 weiter mit der Kompanie.

Musikdirektor

Ramona Pansegrau kam im Oktober 2006 als erste Musikdirektorin zu KCB . Zuvor war Pansegrau sowohl bei den Ballettkompanien von Boston als auch von Tulsa tätig, wo sie Positionen als Solopianistin, Solopianistin, Musikdirektorin bzw. Dirigentin innehatte. Sie war auch an der Fakultät als Musikdirektorin und/oder Dirigentin/Gastdirigentin für das Aspen/Snowmass Dance Festival, mehrere internationale Ballettwettbewerbe, das Ballet Across America Festival, das Orlando Ballet und das Jacob's Pillow Ballet Program tätig.

Gesellschaft

Das Kansas City Ballet ist ein Ensemble oder eine Kompanie ohne Rang, die aus 30 Tänzern besteht. Die Tänzer werden routinemäßig ausgetauscht und übernehmen je nach Bedarf mehrere Lead-, Solo- oder Corp de Ballet-Rollen in Produktionen.

Kompanientänzer für die Saison 2022–2023 sind (Name (Jahr bei KCB),* = Lehrling):

Repertoire

Das KCB hat seit seiner Gründung im Jahr 1957 über 200 Werke aufgeführt. Das Unternehmen führt eine vollständige Liste der von ihm aufgeführten Werke auf seiner Website.

Das Wachstum der Kompanie auf 30 Vollzeittänzer und die Hinzufügung der Zweiten Kompanie hat es ihr ermöglicht, sich auf mehr und größere klassische Werke in voller Länge auszudehnen.

Schule

Die KCB School wurde 1981 von KCB Artistic Director Todd Bolender gegründet . Es bot eine vorprofessionelle Ausbildung unter seiner persönlichen Leitung und der von KCB Ballet Mistress Una Kai.

Fast 40 Jahre später ist die Schule dramatisch gewachsen und erweitert worden und bietet nun ein umfassendes und vielfältiges Ausbildungsprogramm für Schüler jeden Alters. Es operiert sowohl vom Bolender Center in der Innenstadt von Kansas City, Missouri, als auch von einem zweiten Campus im nahe gelegenen Johnson County, Kansas . Bei den regionalen Halbfinals des Youth America Grand Prix 2017, 2018, 2019 und 2020 erhielt sie die Auszeichnung „Outstanding School“.

Schuldirektor

Grace Holmes kam im September 2014 als Direktorin der Kansas City Ballet School zu KCB. Als ehemalige Solistin des San Francisco Ballet und des Birmingham Royal Ballet war sie zuvor als Ballet Education Manager am Royal Opera House in Covent Garden , London, England, tätig in jüngerer Zeit als Professor für Tanz an der University of Texas at Austin .

Schulprogramme

Die KCB-Schule hat zwei Abteilungen: Die Akademie , die im Alter von 3 Jahren beginnt, und die Studio-Abteilung für Kinder ab 12 Jahren.

  • Die Akademie . Derzeit hat die Akademie mehr als 500 Schüler und ist damit eine der größten Ballettschulen in der Region. Alle Klassen werden von der KCBS-Fakultät im Bolender Center unterrichtet . Die Akademie ist in zwei Bereiche gegliedert: eine „untere“ Schule und eine „obere“ Schule.

- Untere Schule . Die Unterstufe bietet zwei Programme an. Das Kinderprogramm für Kinder im Alter von 3 bis 7 Jahren führt Kinder in Ballett und Bewegung ein und konzentriert sich dabei auf Kreativität und Gruppeninteraktion. Das Primary Program für die 7- bis 11-Jährigen legt den Grundstein für ein fortgeschritteneres klassisches Balletttraining.

- Oberstufe . Die Oberstufe bietet Programme für Fortgeschrittene und Fortgeschrittene an. Beide Programme konzentrieren sich auf die Entwicklung der Technik, Musikalität und Kunstfertigkeit eines Schülers. Der abwechslungsreiche Lehrplan und die Progression der Niveaus ermöglichen die Entwicklung eines starken, vielseitigen Tänzers. Das Daytime Program wurde 2016 als Erweiterung der Upper School eingeführt. Es bietet den Studierenden die Möglichkeit, tagsüber intensiv zu lernen. Die Schüler besuchen jede Woche 20-25 Stunden Training, einschließlich Unterricht in allen Tanzformen.

  • Studioabteilung . Zu den angebotenen Klassen/Programmen gehören:

- Junior Studio-Klassen sind für Schüler im Alter von 7 bis 15 Jahren, die sich nicht auf die Anzahl der Klassen pro Woche festlegen können, die für die Teilnahme an der Academy Division erforderlich sind. Diese Kurse bieten den Studenten der Akademie auch die Möglichkeit, ihre Tanzausbildung mit Kursen anderer Lehrpläne wie Jazz und Hip Hop zu erweitern.

- Studiotanz- und Fitnesskurse sind für alle Altersgruppen und Erfahrungsstufen geeignet.

- Tanzkurse und Workshops für Erwachsene sind verfügbar und in 4- oder 6-wöchigen Sitzungen organisiert.

Kansas City Jugendballett

Ursprünglich als Midwest Youth Ballet bezeichnet, begann es 2005 seine Residency bei der KCB School. KCYB besteht aus Tänzern im Alter von 13 bis 18 Jahren. Das Unternehmen präsentiert in jeder Saison zwei große Aufführungen und Demonstrationen für Bildungsarbeit in der gesamten Gemeinde, bei denen Werke gezeigt werden von lokalen und nationalen Choreografen sowie neuen aufstrebenden Künstlern.

Zweites Firmenprogramm

Second Company von KCB ist ein Programm für aufstrebende Fachkräfte. Es bietet talentierten jungen Tänzern professionelle Erfahrung als Auftakt für ihren Wechsel in eine professionelle Kompanie.

  • Traineeprogramm . Das auf Unterricht basierende Trainee-Programm wurde 2014 ins Leben gerufen, um die technischen Fähigkeiten und das künstlerische Können junger aufstrebender Tänzer nach der Sekundarstufe zu entwickeln und sie auf eine Tanzkarriere vorzubereiten, indem die Lücke zwischen dem Studenten- und dem professionellen Niveau überbrückt wird. Die Auszubildenden nehmen an einigen Firmenklassen teil und haben die Möglichkeit, während der Saison für Auftritte mit der KCB Company in Betracht gezogen zu werden. Sie treten auch das ganze Jahr über zusammen mit dem KCB II in ihren eigenen Bildungs- und Gemeindeaufführungen auf.
  • KCBII . Das KCB II-Konzept wurde im Herbst 2013 als strategische Initiative des künstlerischen Leiters von KCB, Devon Carney, entwickelt und umgesetzt. Es besteht derzeit aus sieben aufstrebenden Tänzern, die aus den gesamten USA ausgewählt wurden. KCB II-Tänzer verfeinern ihre Tanzfähigkeiten und sammeln Erfahrungen in einem professionellen Umfeld und erhalten oft die Gelegenheit, neben der professionellen Kompanie von KCB aufzutreten. Sie dienen auch als Botschafter für Tanz und KCB in der gesamten Region und erreichen das lokale Publikum und die Gemeinschaften durch "Mini-Auftritte" an privaten und öffentlichen Orten. Frühere Veranstaltungen beinhalteten Aufführungen in örtlichen Kunstgalerien in Kansas City, Kansas Citys historischer Union Station und bei der jährlichen Kansas City Plaza Lights Ceremony.

Gemeinschaftliches Engagement und Bildung

KCB bietet eine Reihe von Community-Engagement- und Bildungsprogrammen an, die darauf ausgerichtet sind, Bewusstsein und Wertschätzung für Ballett zu schaffen und Lernende jeden Alters in ein tieferes Verständnis und eine Verbindung zu Tanz und der Ballettkunstform einzubeziehen.

Das Studio des Kansas City Ballet liegt nur wenige Blocks von der Union Station entfernt in der Innenstadt von Kansas City

Programmdirektor

April Berry ist KCB-Direktorin für gesellschaftliches Engagement und Bildung. Sie kam im Juli 2016 zu den KCB-Mitarbeitern. Als ehemalige Haupttanzkünstlerin des Alvin Ailey American Dance Theatre war Frau Berry zuvor als Direktorin für Bildungs- und Gemeinschaftsprogramme für BalletMet Columbus und als Direktorin für Bildung und Öffentlichkeitsarbeit für das North Carolina Dance Theatre tätig ( jetzt Charlotte Ballet), wo sie preisgekrönte Bildungsprogramme konzipierte und entwickelte.

Greifen Sie zu und tanzen Sie (ROAD)

  • Residenzprogramm. Das Programm „Reach Out And Dance“ (ROAD) wurde im Jahr 2000 ins Leben gerufen und führt derzeit jedes Jahr mehr als 1000 Grundschüler aus der Region Kansas City in Bewegung, Musik und Ballett ein. ROAD ist ein 12- bis 24-wöchiges Tanzresidenzprogramm in der Schule, das sich darauf konzentriert, Schüler zu ermutigen und zu motivieren, ein tieferes Verständnis und eine Verbindung zum Tanz zu entwickeln. ROAD wird von professionellen Lehrkünstlern von KCB zu Live-Musik unterrichtet. Die Teilnahme an ROAD erfordert keine spezielle Tanzkleidung, Schuhe oder Ausrüstung für die Schüler. Der Lehrplan ist speziell für Schüler der 3. und 4. Klasse konzipiert und führt die Schüler in die Grundlagen des Tanzes ein: Raum, Zeit, Anstrengung, Selbstdisziplin und kooperatives Lernen. Der wöchentliche Unterricht ist in den akademischen Lehrplan einer Schule integriert und basiert auf den nationalen Bildungsstandards von Missouri und Kansas State. Das ROAD-Programm gipfelt jedes Jahr in einer speziellen "ROAD-Rallye" für die Familien der ROAD-Studenten.
  • ROAD-Stipendienprogramm. Das ROAD-Stipendienprogramm von KCB wurde im September 2017 in Partnerschaft mit den Kansas City Public Schools (KCPS) in Missouri und mit dem Turner Unified School District 202 in Kansas initiiert. Dieses Programm bietet mehr als 100 ausgewählten Kindern aus sechzehn Schulen, die am ROAD School Residency Program teilnehmen, die Möglichkeit, einmal pro Woche während des Schultages im Bolender Center Tanz zu lernen. Die Schulbezirke stellen den Schülern den Transport zum und vom Bolender Center zur Verfügung.
  • Programmanerkennung. In Anerkennung der Wirkung und Bedeutung des ROAD-Programms für Kinder im Großraum Kansas City gewährten die Hearst Foundations 2019 dem ROAD-Programm einen Zuschuss von 100.000 US-Dollar.

Pädagogische Leistungen

  • Matineen für Schulen. KCB führt speziell ermäßigte Morgenmatineen für Schulen durch, die das interdisziplinäre Lernen verbessern sollen, einschließlich englischer Sprachkunst, Sozialkunde / Geschichte, Musik und Technologie. Lehrer erhalten einen Online-Multimedia-Studienführer, der eine Ballettzusammenfassung, Bildungsaktivitäten und Ressourcen zu Aufführungen enthält.
  • Vortragsdemonstrationen. KCB Second Company bietet ein 60-minütiges interaktives Tanzprogramm in Schulen an, das für Schüler der Grund-, Mittel- und Oberstufe geeignet ist. Diese Programme werden von Tänzern und KCB-Mitarbeitern erzählt und umfassen ein vielfältiges Repertoire an klassischen und zeitgenössischen Balletten, einschließlich Auszügen aus der aktuellen Saison von KCB.

Gemeinschaftsprogramme

  • Tanz-eine-Geschichte. Für Schüler der Vorschul- und frühen Grundschule bietet KCB 45-minütige "Dance-a-Story"-Workshops an, die Geschichten durch kreative Bewegung, Musik und eine Kostüm- und Requisitenshow zum Leben erwecken.
  • Meister Klasse. Fortgeschrittene und fortgeschrittene Tanzschüler können Unterricht bei einem der Meisterlehrer des KCB oder bei einem Gastlehrer nehmen.
  • Tanz spricht. Dance Speaks ist eine Bildungsreihe, die von KCB an verschiedenen Veranstaltungsorten angeboten wird. Die Reihe bietet hautnahe und persönliche Diskussionen mit Gastkünstlern über das aktuelle Repertoire von KCB und die kreativen Prozesse interner und aufstrebender Choreografen sowie Trends auf diesem Gebiet.
  • Führungen hinter die Kulissen. Community-Gruppen sind eingeladen, das Todd Bolender Center for Dance and Creativity, das Zuhause von KCB, zu besichtigen und Firmenunterricht und Proben zu sehen. Gruppen erhalten außerdem Informationsmaterial über die kommenden Ballette des Unternehmens.
  • KC-Tanztag. Seit 2010 hat KCB das Bolender Center für die jährliche Veranstaltung „KC Dance Day“ für die Öffentlichkeit geöffnet. Tausende von Menschen aus der Region Kansas City kommen jedes Jahr zu dieser Veranstaltung, um kostenlose Tanzkurse sowie Auftritte lokaler Kansas City-Tanzgruppen zu erhalten. William Whitener erklärte, dass der KC Dance Day „das Geschenk des KC Ballet an die lokale Tanzgemeinschaft war … Es war eine Möglichkeit, alle Arten von Tanz in der Region zu unterstützen, anzuerkennen und Begeisterung für sie zu wecken.“

Selbsthilfegruppen

BARRE KC

BARRE KC wurde 2004 als KCB-Unterstützungs-/Netzwerkgruppe gegründet, die sich auf junge Erwachsene und Berufstätige konzentriert, die daran interessiert sind, das KCB zu unterstützen. BARRE KC sponsert die jährliche BARRE Soiree-Spendenaktion. Kürzlich wurde diese Aktivität in die KCB-Saisonankündigung aufgenommen, eine jährliche Cocktailveranstaltung, die jeden Frühling stattfindet. Der Erlös der BARRE Soire wird zur Finanzierung von Stipendien für Schulen und Schüler verwendet, die am KCB Reach Out And Dance (ROAD) Programm teilnehmen.

KCB-Gilde

Die KCB-Gilde lässt sich auf eine Gruppe zurückführen, die 1961 von KCB-Müttern gegründet wurde, um die KCB zu unterstützen. 1967 war diese Gruppe als KCB „Women’s Committee“ bekannt und wurde später in „Kansas City Ballet Guild“ umbenannt. Die KCB Guild ist derzeit eine Gruppe von fast 200 Ballettfans aus der Region Kansas City, die sich als Fürsprecher für Tanz und Ballett in der Gemeinde von Kansas City einsetzen.

  • Spendensammlung. Die Gilde führt jedes Jahr zwei große Spendenaktionen für das KCB durch – die Nussknacker-Boutique und den jährlichen Ballettball. Das KCB "Women's Committee" sponserte 1968 den ersten "Ballet Ball" mit Elizabeth Hard und Jan Newman als Co-Vorsitzenden. Im Jahr 2017 sponserte die KCB-Gilde den „Diamond Ball“ zum 60-jährigen Jubiläum des KCB und sammelte über 300.000 US-Dollar für das KCB.
  • Archiv. Das KCB-Gildenarchivkomitee unterhält die 2008 gegründete Tatiana-Dokoudovska-Bibliothek für Tanz . Sie beherbergt derzeit vier Sammlungen: die KCB-Kernsammlung und drei Sondersammlungen mit Materialien von jedem der drei früheren künstlerischen Leiter; Tatiana Dokoudovska, Todd Bolender und William Whitener. Die Kernsammlung umfasst die Jahre 1957–2012, wobei der Großteil der Aufzeichnungen nach 1980 datiert.

Bolender Gesellschaft

Die KCB Bolender Society ist eine Gruppe von Ballettfans, die beträchtliche jährliche Spenden und/oder Vermächtnisstiftungen an die KCB leisten. Mitglieder werden zu besonderen KCB-Veranstaltungen wie Mittagessen/Vorträgen mit Gastchoreografen, gesellschaftlichen Zusammenkünften mit Kompanientänzern, privaten Proben und Reisen zu Tanzaufführungen eingeladen.

Im Jahr 2016 organisierten die KCB-Mitarbeiter eine einwöchige Reise für 44 Mitglieder und KCB-Mitarbeiter nach Kuba, um am 25. Internationalen Ballettfestival von Havanna teilzunehmen . Den Teilnehmern wurden jeden Tag spezielle Führungen angeboten (einschließlich eines Besuchs der Cuban National Ballet School ) und sie besuchten jeden Abend IBF-Aufführungen.

Verweise

Weiterlesen

  • Kaiser, Michael (2008). Die Kunst der Wende: Aufbau und Erhalt gesunder Kunstorganisationen . Hannover: University Press of New England. p. 183. ISBN 9781584657354.
  • Muriel-Kaufmann-Stiftung (1995). Ein Gruß an Todd Bolender . Staatsballett von Missouri.
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