Kansas City-Jazz - Kansas City jazz

Städte, die beim Kansas City Jazz beliebt sind

Kansas City Jazz ist ein Jazzstil , der sich in den 1920er und 1930er Jahren in Kansas City, Missouri , entwickelte und den Übergang vom strukturierten Bigband- Stil zum musikalischen Improvisationsstil von Bebop markierte . Der hart swingende, bluesige Übergangsstil wird von Count Basie, der 1929 mit dem Kansas City Orchestra von Bennie Moten unterschrieb, und Charlie Parker aus Kansas City, der den Bebop-Stil in Amerika einführte, eingeklammert . "Während New Orleanswar der Geburtsort des Jazz, Amerikas Musik wuchs in Kansas City auf. Kansas City ist als eine der beliebtesten „Wiegen des Jazz“ bekannt. Weitere Städte sind New Orleans, Chicago , St. Louis , Pittsburgh , Philadelphia und New York Stadt Kansas City war bekannt für die organisierten Musiker des Local 627 AFM, das eine Reihe von Veranstaltungsorten in der Stadt kontrollierte.

Hintergrund

Die erste Band aus Kansas City, die einen nationalen Ruf erlangte, war das Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra , eine weiße Gruppe, die in den 1920er Jahren landesweit ausstrahlte. Die Jazzschule von Kansas City wird jedoch mit den schwarzen Bands der 1920er und 1930er Jahre identifiziert, darunter die von Bennie Moten , Andy Kirk , Harlan Leonard , George E. Lee , Count Basie und Jay McShann .

Kansas City war in den 1930er Jahren so ziemlich die Kreuzung der Vereinigten Staaten, was zu einer Mischung von Kulturen führte. Transkontinentale Reisen, ob per Flugzeug oder Bahn, erforderten damals oft einen Zwischenstopp in der Stadt. Die Ära markierte den Zenit der Macht des politischen Chefs Tom Pendergast . Kansas City war eine weitläufige Stadt mit Alkoholgesetzen und -zeiten, die völlig ignoriert wurden und wurde das neue Storyville genannt . Die meisten Jazzmusiker, die mit diesem Stil in Verbindung gebracht werden, wurden an anderen Orten geboren, wurden aber in die freundschaftlichen musikalischen Wettbewerbe zwischen den Interpreten verwickelt, bei denen ein einzelner Song eine ganze Nacht lang in Variationen gespielt werden konnte. Oft traten Mitglieder der Bigbands früher am Abend an regulären Veranstaltungsorten auf und gingen später in die Jazzclubs, um für den Rest der Nacht zu jammen.

Jay McShann sagte der Associated Press im Jahr 2003:

„Man hörte eine Katze spielen und jemand sagte: ‚Diese Katze, er klingt, als käme er aus Kansas City.' Es war Kansas City Style. Sie wussten es an der Ostküste. Sie wussten es an der Westküste. Sie wussten es im Norden und sie wussten es im Süden."

Claude "Fiddler" Williams beschrieb die Szene:

Kansas City war anders als alle anderen Orte, weil wir die ganze Nacht jammen würden. Und [wenn] Sie hier heraufkommen ... das Falsche spielen, würden wir Sie in Ordnung bringen.

Clubs wurden im ganzen Stadt verstreut , aber das fruchtbarste Gebiet war die Innenstadt Nachbarschaft der 18th Street und Vine .

Unter den Clubs waren das Amos 'n' Andy, Boulevard Lounge, Cherry Blossom, Chesterfield Club, Chocolate Bar, Dante's Inferno, Elk's Rest, Hawaiian Gardens, Hell's Kitchen, das Hi Hat, der Hey Hay Club, Lone Star, Old Kentucky Bar -B-Que, Paseo Ballroom, Pla-Mor Ballroom, Reno Club, Spinning Wheel, Street's Blue Room, U-Bahn und Sunsetx.

Der Einfluss von Kansas City wurde 1936 offenkundig auf die nationale Szene übertragen, als der Plattenproduzent John Hammond Count Basie in seinem Autoradio entdeckte. Pendergast wurde 1940 wegen Einkommenssteuerbetrugs verurteilt und die Stadt ging gegen die Clubs vor und beendete die Ära effektiv.

Stil

Kansas City Jazz zeichnet sich durch folgende musikalische Elemente aus:

• Eine Vorliebe für ein 4-Gefühl (Gehen) gegenüber dem 2-Beat-Feeling, das in anderen Jazzstilen der Zeit zu finden ist. Dies verlieh dem Kansas City Jazz einen entspannteren, flüssigeren Klang als frühere Jazzstile.
• Erweitertes Solospiel. Angetrieben vom ununterbrochenen Nachtleben unter dem politischen Chef Tom Pendergast, dauerten die Jam-Sessions in Kansas City bis später als Sonnenaufgang und förderten eine hart umkämpfte Atmosphäre und eine einzigartige Jazzkultur, in der es das Ziel war, mit seinem Instrument "etwas zu sagen" und nicht nur einfach seine Technik zeigen. Es war nicht ungewöhnlich, dass ein "Lied" mehrere Stunden lang gespielt wurde, wobei die besten Musiker oft Dutzende von Chören gleichzeitig solo spielten.
• So genannte "Kopfarrangements". Die KC-Bigbands spielten oft nach dem Gedächtnis, komponierten und arrangierten die Musik gemeinsam, anstatt wie andere Bigbands der Zeit vom Blatt zu lesen. Dies trug weiter zum lockeren, spontanen Kansas City-Sound bei.
• Ein starker Blues-Einfluss, wobei KC-Songs oft auf einer 12-taktigen Blues- Struktur basieren und nicht auf dem 32-taktigen AABA-Standard (obwohl Moten Swing in diesem AABA-Format ist).
• Eines der bekanntesten Merkmale des Kansas City Jazz ist das häufige, ausgeklügelte Riffing der verschiedenen Sektionen. Riffs wurden oft kollektiv erstellt – oder sogar improvisiert – und nahmen viele Formen an: a) ein Riffing allein, das als Hauptfokus der Musik diente; b) ein Riffing-Abschnitt hinter einem Solisten, der dem Song Spannung verleiht; oder c) zwei oder mehr kontrapunktische Riffs, die einen mitreißenden, komplexen Klang erzeugen. Die Count Basie Signature-Tunes " One O'Clock Jump " und " Jumpin' at the Woodside " zum Beispiel sind hauptsächlich Sammlungen von Riffs, die in einem Head-Arrangement auswendig gelernt und mit Soli unterbrochen werden. Glenn Millers berühmte Swing-Hymne " In the Mood " folgt genau diesem Kansas City-Muster von Riffing-Abschnitten, was vielleicht ein Beispiel dafür ist, wie der Stil in den späten 1930er Jahren die größere Musikwelt beeinflusst hatte.

Nachwirkungen

Jedes Jahr feiert Kansas City "Jazzoo" - eine Wohltätigkeitsveranstaltung, die dem Kansas City Jazz gewidmet ist und Spenden für den Kansas City Zoo sammelt. Im Jahr 2011 war Jazzoo eine der größten Spendenaktionen der Nation und sammelte über 800.000 US-Dollar.

Musiker

Ausgewählte Diskografie

Musik der frühen Jazz- und Swing-Ära:

• Verschiedene Künstler, The Real Kansas City of the 20's, 30's & 40's , Columbia/Legacy (1996)
• Verschiedene Künstler, Jazz - Kansas City Style , Topaz Jazz/Pearl (1996)
• Diverse Künstler, The Cradle of Jazz , The International Music Co. (2000) 2CD
• Verschiedene Künstler, Kansas City Jazz 1924-1942 , Frémeaux & Associés [Frankreich] (2005) 2CD

Literaturverzeichnis

• Frank Driggs und Chuck Haddix, Kansas City Jazz: From Ragtime to Bebop – A History New York: Oxford University Press, 2006, ISBN  978-0-19-530712-2
• Haddix, Chuck. Rags to Be-Bop: The Sounds of Kansas City Music, 1890-1945 . [Text von] Chuck Haddix. Kansas City, MO.: University of Missouri at Kansas City, Universitätsbibliotheken, Marr Sound Archives, 1991. Ohne ISBN
• Nathan W. Pearson, Jr., Goin' to Kansas City . Urbana, Il.: University of Illinois Press, 1988, ISBN  0-252-06438-0
• Nathan W. Pearson, Jr., Politische und musikalische Kräfte, die die Entwicklung des Kansas City Jazz beeinflussten. In: Black Music Research Journal Vol. 9 (2), (1989), S. 181–192
• Ross Russell, Jazz Style in Kansas City and the Southwest , University of California Press, Berkeley, 1971, ISBN  0-520-01853-2
• Gunther Schuller, The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Vol. 2), New York: Oxford University Press, 1991

Verweise