Kapellmeister -Kapellmeister
Kapellmeister ( / k ə ˈ p ɛ l ˌ m aɪ s t ər / ,auch US : / k ɑː ˈ - / ,Deutsch: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ) von DeutschKapelle(Kapelle) undMeister(Meister),wörtlich "Meister des Kapellenchores" bezeichnet den Leiter eines Ensembles von Musikern. Ursprünglich verwendet, um sich auf jemanden zu beziehen, der für die Musik in einer Kapelle verantwortlich ist, hat sich der Begriff in seiner Bedeutung erheblich weiterentwickelt und wird heute zur Bezeichnung des Leiters eines Musikensembles verwendet, oft kleinerer, die für Fernsehen, Radio und Theater verwendet werden.
Historische Verwendung
Im deutschsprachigen Raum bezeichnete das Wort Kapellmeister in der ungefähren Zeit von 1500 bis 1800 häufig den Musikdirektor eines Monarchen oder Adligen. Bei englischsprachigen Personen ist diese Bedeutung des Begriffs am häufigsten anzutreffen, da er häufig in biografischen Texten über Komponisten auftaucht, die im deutschsprachigen Raum tätig waren. Während dieser Zeit bezog sich die Position (italienisch: maestro di capella ) in Italien hauptsächlich auf Musikdirektoren, die Kathedralen und sakralen Institutionen zugewiesen waren, und nicht auf solche, die unter königlicher oder aristokratischer Schirmherrschaft standen.
Eine Kapellmeisterposition war eine hochrangige und beinhaltete die Aufsicht über andere Musiker. Johann Sebastian Bach war von 1717 bis 1723 als Kapellmeister für Prinz Leopold von Anhalt-Köthen tätig . Joseph Haydn war viele Jahre als Kapellmeister für die Familie Esterházy , ein hochrangiges Adelsgeschlecht des österreichischen Kaiserreichs, tätig. Georg Friedrich Händel diente als Kapellmeister für Georg Kurfürst von Hannover (der schließlich König Georg I. von Großbritannien wurde ).
Ein Kapellmeister kann auch der Musikdirektor einer Kirche sein. So war Georg Reutter Kapellmeister am Stephansdom in Wien , wo zu seinen jungen Chorsängern sowohl Joseph als auch Michael Haydn gehörten .
Kapellmeister zu werden, war für Berufsmusiker ein Zeichen des Erfolgs. Zum Beispiel sagte Joseph Haydn einmal, er sei froh, dass sein Vater (ein Stellmacher ) lange genug gelebt habe, um zu sehen, wie sein Sohn Kapellmeister wurde. Der Begriff implizierte auch den Besitz beträchtlicher musikalischer Fähigkeiten. Als der Schauspieler und Musiker Joachim Daniel Preisler im 18. Jahrhundert die berühmte Sopranistin Aloysia Weber ( Mozarts Schwägerin) in ihrem Haus auftreten hörte, machte er ihr in seinem Tagebuch folgendes Kompliment:
Der bekannte Mozart ist ihr Schwager und hat sie so gut unterrichtet, dass sie wie ein Kapellmeister aus einer Partitur begleitet und Zwischenspiele spielt.
Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts war die wirtschaftliche Macht vieler Adeliger gegenüber der neu wohlhabenden Mittelschicht zurückgegangen. Schließlich wurde der Unterhalt einer Kapelle für die meisten Adligen zu teuer, was zu einem Rückgang der Zahl der Kapellmeisterstellen führte. Ein bekannter Fall ereignete sich im Jahr 1790, als Prinz Anton Esterházy die Nachfolge seines Vaters Nikolaus antrat und fast das gesamte umfangreiche musikalische Establishment des letzteren entließ. Aber Prinz Anton war damit nicht allein; Im selben Zeitraum "stellte der stetige Rückgang der Zahl der von Adelsfamilien unterstützten Orchester eine ... Veränderung dar, die alle Komponisten und ihre Werke betraf." Dies war eine schwierige Zeit für Musiker, die neue Wege finden mussten, um sich selbst zu unterstützen. Ludwig van Beethoven (1770–1827) zum Beispiel arbeitete nie als Kapellmeister, sondern wurde von einer etwas unzuverlässigen Kombination aus adliger Mäzenatentum, Veröffentlichung und Konzerteinnahmen unterstützt.
Der Fall Mozart
Mozart war nie ein Kapellmeister im obigen Sinne. 1787 erhielt er eine bezahlte Stelle am Hof des österreichischen Kaisers Joseph II . als Kammercompositeur , die musikalische Autorität am Hof wurde jedoch hauptsächlich von Antonio Salieri ausgeübt . In Rezensionen, Tagebüchern und Werbung wurde Mozart allgemein als (Herr) Kapellmeister Mozart bezeichnet . Es scheint, dass Mozarts Prestige zusammen mit der Tatsache, dass er häufig in der Öffentlichkeit auftrat, um andere Musiker zu dirigieren, dazu führte, dass "Kapellmeister" als Respektsbezeichnung verwendet wurde.
Im April 1791 bewarb sich Mozart um die Stelle als Kapellmeister am Stephansdom und wurde nach dem Tod des damals kränkelnden Amtsinhabers Leopold Hofmann vom Rat der Stadt dazu bestimmt, dieses Amt zu übernehmen . Dies geschah nie, da Mozart (Dezember 1791) vor Hofmann (1793) starb.
Ähnliche Begriffe und Äquivalente
Abweichende Schreibweisen capellmeister und capelle , um sich auf das Orchester oder den Chor zu beziehen, werden manchmal in englischsprachigen Werken über Komponisten angetroffen, die den Titel trugen.
Das Wort Hofkapellmeister gab an, dass der Kapellmeister an einem Adelshof ( Hof ) arbeitete; ein Konzertmeister hatte eine etwas weniger hohe Position inne.
Äquivalente Positionen existierten in anderen europäischen Ländern und wurden mit ähnlichen Namen bezeichnet. Kapellimestari ist im Finnischen immer noch das wichtigste Wort für Dirigenten.
Komponisten, die das Amt des Kapellmeisters bekleideten
(chronologisch nach Geburtsdatum aufgelistet)
- Arnold von Bruck ( um 1500–1554) war von 1527 bis 1545 Kapellmeister in Wien für Ferdinand I., König von Böhmen, Ungarn und Kroatien .
- Mattheus Le Maistre (um 1505–1577) war von 1554 bis 1568 Kapellmeister am kurfürstlich -sächsischen Hof in Dresden .
- Antonio Scandello (1517–1580) war ab 1568 Kapellmeister am kurfürstlich- sächsischen Hof in Dresden.
- Jacob Regnart (1540–1599) war von 1585 bis etwa 1596 Kapellmeister in Innsbruck .
- Michael Praetorius (1571–1621) war ab 1604 Kapellmeister in Wolfenbüttel .
- Heinrich Schütz (1585–1673) war ab 1619 Kapellmeister des Kurfürsten Johann Georg I. von Sachsen .
- Samuel Scheidt (1587–1653) war Kapellmeister des Markgrafen von Brandenburg .
- Heinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704) war ab 1684 Kapellmeister in Salzburg .
- Georg Muffat (1653–1704) war von 1690 bis zu seinem Tod Kapellmeister des Bischofs von Passau .
- Agostino Steffani (1653–1728) war von 1688 bis 1698 Kapellmeister am Hof von Hannover .
- Johann Caspar Ferdinand Fischer (gest. 1746) war mindestens seit 1695 Kapellmeister des Markgrafen Ludwig Wilhelm von Baden-Baden .
- Johann Ludwig Bach (1677–1731), ein Cousin zweiten Grades von JS Bach, war Kapellmeister in Meiningen .
- Georg Philipp Telemann (1681–1767) war ab 1705 16 Jahre lang als Hofkapellmeister am Hof des Grafen Erdmann II. von Promnitz in Hamburg tätig .
- Johann David Heinichen (1683–1729) war von 1717 bis zu seinem Tod Kapellmeister am kursächsischen Hof in Dresden.
- Johann Sebastian Bach (1685–1750) war von 1717 bis 1723 als Kapellmeister für Leopold Fürst von Anhalt-Köthen tätig .
- Georg Friedrich Händel (1685–1759) war von 1710 bis 1712 Kapellmeister des Kurfürsten Georg von Hannover.
- Domenico Scarlatti (1685–1757) war von 1715 bis 1719 Maestro di cappella am Petersdom in Rom.
- Johann Friedrich Fasch (1688–1758) war ab 1722 Kapellmeister in Zerbst .
- Carlo Grua (um 1700–1773) war unter der Kurfürstenschaft Karls III. Philipps Hofkapellmeister in Mannheim .
- Carl Heinrich Graun (1704–1759) war ab 1740 Kapellmeister für Friedrich den Großen (Friedrich II. von Preußen)
- Giuseppe Bonno (1711–1788) war in den 1750er und 1760er Jahren Kapellmeister des Prinzen von Sachsen-Hildburghausen .
- Giacomo Matteo Ignazio Cirri (1711–1787) war ab 1759 Maestro di capella in der Kathedrale von Forlì in Italien.
- Ludwig van Beethoven (Lodewijk) (1712–1773), Großvater von Ludwig van Beethoven , war Kapellmeister am Kurfürstlichen Hof Bonn .
- Christoph Willibald Gluck (1714–1787) war ab 1754 Kapellmeister für Maria Theresia, Erzherzogin von Österreich und Kaiserin des Heiligen Römischen Reiches in Wien.
- Niccolò Jommelli (1714–1774) diente von 1753 bis 1768 in Stuttgart dem Herzog Karl II. Eugen von Württemberg .
- Giovanni Battista Cirri (1724–1808) war Maestro di capella in der Kathedrale von Forlì in Italien: ab 1780 mit Ignazio Cirri ; nach seinem Tod allein.
- Christian Cannabich (1731–1798), ab 1774 Kapellmeister der legendären Mannheimer Hofkapelle .
- Joseph Haydn (1732–1809) bekleidete zwei Kapellmeisterstellen: zunächst von (wahrscheinlich) 1757 bis 1761 für den Grafen Morzin , dann ab 1761 für die Familie Eszterházy . (Vizekapellmeister war er von 1761 bis 1766.)
- Johann Georg Albrechtsberger (1736–1809) war Kapellmeister am Wiener Stephansdom .
- Michael Haydn (1737–1806) war von 1760 bis 1761 Kapellmeister in Großwardein .
- Carl Ditters von Dittersdorf (1739–1799) war von 1770 bis 1795 Kapellmeister des Fürstbischofs von Breslau .
- Andrea Luchesi (1741–1801) war von 1774 bis 1794 der letzte Kapellmeister am Kurfürstlichen Hof Bonn .
- Antonio Salieri (1750–1825) war von 1788 bis 1824 königlicher und kaiserlicher Kapellmeister von Joseph II., Kaiser des Heiligen Römischen Reiches.
- Johann Friedrich Reichardt (1752–1814) war Kapellmeister Friedrichs des Großen an der Königlich Berliner Oper.
- Joseph Martin Kraus (1756–1792) war Kapellmeister ( Ordinarie Capellmästere ) in Stockholm am Hof von König Gustav III . von Schweden.
- Christian Kalkbrenner (1755–1806) war Kapellmeister der preußischen Königin (1789) und ab 1790 Kapellmeister des Prinzen Heinrich von Preußen auf Schloss Rheinsberg .
- Wilhelm Friedrich Ernst Bach (1759–1845), Enkel von Johann Sebastian, war auch Kapellmeister der preußischen Königin (1805–1811).
- Carl Maria von Weber (1786–1826) war Kapellmeister am Bresaulter Theater (1804–1807) und Kapellmeister in Dresden für Graf Heinrich Vitzthum (1816–1826).
- Richard Wagner (1813–1883) war von 1843 bis 1849 Kapellmeister von Friedrich August II. von Sachsen .
- Paul Wachs (1851–1915) war Kapellmeister an der Kirche Saint-Merri in Paris, Frankreich.
Zeitgenössische Verwendung
Im zeitgenössischen Deutsch ist der Begriff "Kapellmeister" seltener geworden als Dirigent (Dirigent). In der heutigen Verwendung bezeichnet es den Leiter oder Chefdirigenten eines Orchesters oder Chors. Es schlägt eine Beteiligung an der Orchester- oder Chorpolitik (z. B. Auswahl des Repertoires, Konzertpläne und Gastdirigenten) sowie an der Leitung vor. In militärischen Einstellungen bezieht es sich auf einen Kapellmeister . Der Generalmusikdirektor des Leipziger Gewandhausorchesters trägt traditionell den altmodischen Titel Gewandhauskapellmeister . In anderen deutschen Opernhäusern bezeichnet der Begriff in der Regel einen stellvertretenden Dirigenten, der dem Generalmusikdirektor (meist auch Chefdirigent) unterstellt ist. Eine Operngesellschaft kann mehrere Kapellmeister haben, die als Erste Kapellmeister (Erster ...), Zweite Kapellmeister (Zweiter ...) usw. eingestuft werden.
Der Dirigent Christian Thielemann hat eine differenzierte Darstellung der Unterscheidung Dirigent / Kapellmeister im zeitgenössischen Sprachgebrauch vorgelegt. Er suggeriert, dass „Kapellmeister“ zu Unrecht einen Sinn für Routine oder mangelnden Glanz erlangt hat: „Ein Kapellmeister beschreibt jetzt eine blasse, sanftmütige Figur, die den Takt schlägt. Eigentlich würde Thielemann, der sich der historischen Verwendung des Begriffs durchaus bewusst ist, selbst lieber als „Kapellmeister“ bezeichnet werden: „Dazu gehören Tugenden wie Werkkenntnis, großes Können und Hingabe an die Sache der Musik“ .
Der Begriff „Kapellmeister-Tradition“ wird umgangssprachlich verwendet, um diese Qualitäten zu beschreiben, die durch historisch bedeutende Dirigenten wie Otto Klemperer , Clemens Krauss oder Erich Kleiber in dem Sinne beschrieben werden, dass sie auf ihrem Weg zu internationalem Ruhm „ihre Schuld bezahlt“ haben.
Siehe auch
- Kantor (Christentum)
- Collegium musicum
- Komponist
- Musikbüro
- Master of the Queen's Music , ungefähres britisches Äquivalent zu königlichen und edlen Kapellmeistern von Deutschland
Verweise
Quellen
- Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: Eine dokumentarische Biographie . Übersetzt von Eric Blom ; Peter Branscombe ; Jeremy Noble. Stanford, Kalifornien: Stanford University Press.
- Griesinger, Georg August (1963) [1810, Leipzig, Breitkopf & Härtel]. "Biographische Notizen zu Joseph Haydn". Haydn: Zwei zeitgenössische Porträts . Übersetzt von Vernon Gotwals. Milwaukee: University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-02794-0.
- Jones, David Wyn (2009). "Rezeption". In David Wyn Jones (Hrsg.). Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Thielemann, Christian (2015). Mein Leben mit Wagner . Übersetzt von Anthea Bell . London: Weidenfeld & Nicolson. ISBN 978-1-780-22837-2.