Kodachrome - Kodachrome

Kodachrome
Kodachrome-Box.JPG
Hersteller Eastman Kodak
Geschwindigkeit 6/9°, 10/11°, 25/15°, 40/17°, 64/19°, 200/24°
Typ Farbschieber
Verfahren K-14-Prozess
Format 16mm , 8mm , Super 8 Film , 35mm Film (ausschließlich über Technicolor Corp als "Technicolor Monopack"), 35mm Standbild , 120 , 110 , 126 , 828 , 4×5 , 5×7 , 8×10 , 11×14 , 2.25 × 3,25 , 3,25 × 4,25 , 6,5 cm × 9 cm , 9 cm × 12 cm
Eingeführt 1935
Abgesetzt 2002  (ISO 25) , 2005  (ISO 40 in 8 mm) , 2007  (ISO 200) , 2009  (ISO 64)

Kodachrome ist der Markenname für einen Farbumkehrfilm, der 1935 von Eastman Kodak eingeführt wurde. Es war eines der ersten erfolgreichen Farbmaterialien und wurde sowohl für die Kinematografie als auch für die Standfotografie verwendet. Kodachrome wurde viele Jahre lang für die professionelle Farbfotografie verwendet, insbesondere für Bilder, die in Printmedien veröffentlicht werden sollen. Wegen seiner komplexen Verarbeitungsanforderungen wurde der Film in den Vereinigten Staaten bis 1954 prozessbezahlt verkauft , als dies durch ein gesetzliches Urteil verboten wurde. In anderen Märkten wurde die Vereinbarung jedoch fortgesetzt.

Aufgrund des Wachstums und der Popularität alternativer Fotomaterialien, seiner komplexen Verarbeitungsanforderungen und des weit verbreiteten Übergangs zur Digitalfotografie verlor Kodachrome Marktanteile. Die Herstellung wurde 2009 eingestellt und die Verarbeitung endete im Dezember 2010.

Anfang 2017 kündigte Kodak an, die Möglichkeit einer Wiedereinführung von Kodachrome zu untersuchen, räumte jedoch später ein, dass dies unwahrscheinlich sei.

Hintergrund

Kodachrome K135 20 Farbumkehrfilm
Kodachrome II – Film für Farbdias

Kodachrome war der erste Farbfilm, der mit einem subtraktiven Farbverfahren erfolgreich massenvermarktet wurde. Frühere Materialien wie Autochrome und Dufaycolor hatten die additiven Rasterverfahren verwendet. Bis zu seiner Einstellung war Kodachrome die älteste noch existierende Farbfilmmarke. Es wurde in verschiedenen Formaten für 74 Jahre hergestellt passen noch und Filmkameras, einschließlich 8 mm , Super 8 , 16 mm für Filme (ausschließlich durch Eastman Kodak) und 35 mm für Filme (ausschließlich durch Technicolor Corp als „Technicolor Monopack“ ) und 35 mm , 120 , 110 , 126 , 828 und Großformat für Standfotografie.

Kodachrome wird auf dem Archiv- und professionellen Markt für seine Langlebigkeit im Dunkeln geschätzt. Aufgrund dieser Eigenschaften wurde es von professionellen Fotografen wie Steve McCurry , David Alan Harvey, Peter Guttman und Alex Webb verwendet . McCurry verwendete Kodachrome für sein 1984 Porträt von Sharbat Gula , Afghan Girl , für das National Geographic Magazin. Es wurde 1953 von Walton Sound and Film Services in Großbritannien für den offiziellen 16-mm-Film zur Krönung von Elizabeth II. des Vereinigten Königreichs verwendet . Kopien des Films zum Verkauf an die Öffentlichkeit wurden ebenfalls mit Kodachrome hergestellt.

Geschichte

Vor Kodachrome

Bevor der Kodachrome-Film 1935 auf den Markt kam , wurden die meisten Farbfotografien mit additiven Verfahren und Materialien wie Autochrome und Dufaycolor erzielt , die die ersten praktischen Farbprozesse waren. Diese hatten mehrere Nachteile, da sie einen Réseau- Filter verwendeten, der aus diskreten Farbelementen bestand, die bei der Vergrößerung sichtbar waren. Die fertigen Dias absorbierten bei der Projektion zwischen 70 % und 80 % des Lichts, was besonders bei großen Projektionen sehr helle Projektionslampen erforderte. Mit der subtraktiven Methode könnten diese Nachteile vermieden werden.

Erstmalige Verwendung des Namens „Kodachrome“

Das erste Kodak-Produkt namens Kodachrome wurde 1913 von John Cap-Mitarbeitern erfunden. Sein Kodachrome war ein subtraktives Verfahren, bei dem nur zwei Farben verwendet wurden: Blaugrün und Rot-Orange. Es erforderte zwei Glasplattennegative , eines mit einer panchromatischen Emulsion und einem Rotfilter , das andere mit einer gegen Rotlicht unempfindlichen Emulsion. Die beiden Platten konnten als "Bipack" belichtet werden (Sandwich-Emulsion zu Emulsion, mit einer sehr dünnen Rotfilterschicht dazwischen), wodurch Mehrfachbelichtungen oder eine spezielle Farbkamera überflüssig wurden. Nach der Entwicklung wurden die Silberbilder mit einer Chemie ausgebleicht, die die gebleichten Teile der Gelatine härtete. Unter Verwendung von Farbstoffen, die nur von der ungehärteten Gelatine absorbiert wurden, wurde das Negativ, das das blaue und grüne Licht aufzeichnete, rot-orange und das rot-belichtete Negativ blau-grün gefärbt. Das Ergebnis war ein Paar positiver Farbstoffbilder. Die Platten wurden dann Emulsion zu Emulsion zusammengesetzt, wodurch eine Transparenz erzeugt wurde, die eine überraschend gute Farbwiedergabe (für ein Zweifarbenverfahren) von Hauttönen in Porträts ermöglichte. Capstaffs Kodachrome wurde 1915 kommerziell erhältlich gemacht. Es wurde auch für die Verwendung als 35-mm-Kinofilmprozess angepasst. Heute ist diese erste Version von Kodachrome fast in Vergessenheit geraten, völlig überschattet vom nächsten Kodak-Produkt mit dem Namen Kodachrome.

Im Jahr 2012 wurden die frühen Filmtests von Capstaff unter dem Titel Two-Color Kodachrome Test Shots No. III (1922) in das National Film Registry der United States Library of Congress aufgenommen, weil sie „kulturell, historisch oder ästhetisch“ bedeutsam sind.

Entwicklung des modernen Kodachrome

Die nächste Version von Kodachrome wurde in den frühen 1930er Jahren von zwei professionellen Musikern erfunden, Leopold Godowsky Jr. und Leopold Mannes , die ebenfalls an der Universität ausgebildete Wissenschaftler waren.

Mannes und Godowsky interessierten sich zum ersten Mal für Farbfotografie, als sie 1917, damals noch Gymnasiasten, einen Film namens Our Navy sahen , ein Film, der mit einem Vierfarben-Additivverfahren gedreht wurde. Beide waren sich einig, dass die Farbe schrecklich war. Nachdem sie sich in der Bibliothek mit dem Thema beschäftigt hatten, begannen sie, mit additiven Farbverfahren zu experimentieren. Ihre Experimente wurden während ihrer College-Jahre fortgesetzt und produzierten schließlich eine Kamera mit zwei Linsen, die Bilder nebeneinander auf einen einzigen Filmstreifen projizierten. Die Farbwiedergabe dieses additiven Zweifarbenverfahrens war nicht schlecht, aber das Ausrichten der beiden Linsen des Projektors war schwierig.

Ihre Experimente, die nach dem Studium fortgesetzt wurden, führten von mehreren Linsen, die mehrere, unterschiedlich farbige Bilder erzeugten, die zur endgültigen Transparenz kombiniert werden mussten, zu mehrschichtigen Filmen, in denen die unterschiedlichen Farbbilder bereits perfekt aufeinander abgestimmt waren. Eine solche Mehrschichtfolie wurde bereits 1912 von dem deutschen Erfinder Rudolph Fischer erfunden und patentiert. Jede der drei Schichten des vorgeschlagenen Films würde für eine der drei Primärfarben empfindlich sein, und jede der drei Schichten würde darin eingebettete Substanzen (sogenannte "Farbkuppler") enthalten, die bei Kombination einen Farbstoff der erforderlichen Farbe bilden würden mit den Nebenprodukten des sich entwickelnden Silberbildes. Wenn die Silberbilder weggebleicht wurden, blieb das dreifarbige Farbstoffbild zurück. Fischer selbst fand keine Möglichkeit, die Farbkuppler und farbsensibilisierenden Farbstoffe daran zu hindern, von einer Schicht in die andere zu wandern und dort unerwünschte Farben zu erzeugen.

Mannes und Godowsky folgten diesem Weg, begannen mit Farbkupplern zu experimentieren, aber ihre Experimente wurden durch einen Mangel an Geld, Material und Einrichtungen behindert. 1922 schrieb Robert Wood, ein Freund von Mannes, einen Brief an den Kodak-Chefwissenschaftler Kenneth Mees, in dem er Mannes und Godowsky und ihre Experimente vorstellte und fragte, ob Mees ihnen die Nutzung der Kodak-Einrichtungen für einige Tage überlassen könnte. Mees bot seine Hilfe an und stimmte nach einem Treffen mit Mannes und Godowsky zu, ihnen mehrschichtige Emulsionen zu liefern, die nach den Spezifikationen von Mannes und Godowsky hergestellt wurden. Finanzielle Hilfe in Form eines Darlehens in Höhe von 20.000 US-Dollar wurde von der Investmentfirma Kuhn, Loeb and Company bereitgestellt, die von einem Sekretär der Firma, die Mannes kannte, auf die Experimente von Mannes und Godowsky aufmerksam gemacht hatte.

Bis 1924 konnten sie ein Zweifarbenverfahren patentieren. Der wichtige Teil dieses patentierten Verfahrens war ein Verfahren namens kontrollierte Diffusion. Durch die Zeitmessung, wie lange es dauerte, bis sich ein Bild in der obersten Schicht gebildet hatte, aber noch nicht in der nächsten Schicht darunter, begannen sie, das Problem zu lösen, das Fischer nicht konnte. Durch diese zeitgesteuerte Verarbeitung einer Schicht nach der anderen konnten sie das Farbbild der gewünschten Farbe nur in der Schicht erzeugen, in der es benötigt wurde. Etwa drei Jahre später experimentierten sie noch mit dieser kontrollierten Diffusionsmethode zur Trennung der Farben in der mehrschichtigen Emulsion, aber bis dahin hatten sie beschlossen, die Farbkuppler nicht in die Emulsionsschichten selbst einzubauen, sondern sie der Entwicklung zuzugeben Chemikalien, die das Problem der wandernden Farbkuppler lösen. Von Fischers ursprünglichem Problem mit einer mehrschichtigen Emulsion blieben nur noch die wandernden Sensibilisierungsfarbstoffe übrig.

1929 ging das Geld aus, und Mees beschloss, ihnen erneut zu helfen. Mees wusste, dass die Lösung des Problems der wandernden Farbstoffe bereits von einer von Kodaks eigenen Wissenschaftlern, Leslie Brooker, gefunden worden war. Also gab er Mannes und Godowsky genug Geld, um den Kredit von Kuhn Loeb abzubezahlen, und bot ihnen ein Jahresgehalt an. Er gab ihnen auch eine Frist von drei Jahren, um ein fertiges und kommerziell tragfähiges Produkt zu entwickeln.

Kurz vor Ablauf der Dreijahresfrist, Ende 1933, hatten Mannes und Godowsky immer noch nichts Verwertbares gefunden und dachten, ihre Experimente würden von Kodak abgebrochen. Ihre einzige Überlebenschance bestand darin, in Eile etwas zu erfinden, etwas, das das Unternehmen in Produktion bringen und kapitalisieren konnte. Mees gewährte ihnen jedoch eine einjährige Verlängerung, und da sie immer noch technische Herausforderungen zu lösen hatten, präsentierten sie Mees schließlich 1934 ein zweifarbiges Filmverfahren. Das ursprüngliche Kodachrome, das etwa 20 Jahre zuvor von John Capstaff erfunden wurde, war ebenfalls zwei -Farbe.

Mees setzte sofort die Dinge in Gang, um diesen Film zu produzieren und zu vermarkten, aber kurz bevor Kodak 1935 den Zweifarbenfilm einführen wollte, schlossen Mannes und Godowsky die Arbeit an dem lang erwarteten, aber nicht mehr erwarteten, viel besseren Dreifarbenfilm ab Ausführung. Am 15. April 1935 wurde dieser neue Film, der den Namen von Capstaffs Prozess entlehnt, offiziell angekündigt.

Start und spätere Geschichte

Ciné-Kodak Kodachrome 8mm Filmfilm (abgelaufen: Mai 1946).

Kodachrome wurde erstmals 1935 als 16-mm -Film mit einer ASA-Geschwindigkeit von 10 verkauft und im folgenden Jahr als 8-mm -Film sowie in den Formaten 35mm und 828 für Standbildkameras verfügbar gemacht.

1961 veröffentlichte Kodak Kodachrome II mit schärferen Bildern und schnelleren Geschwindigkeiten bei 25 ASA. 1962 wurde Kodachrome-X bei ASA 64 eingeführt. Im Jahr 1974, mit dem Übergang zum K-14-Verfahren, wurden Kodachrome II und Kodachrome-X durch Kodachrome 25 und Kodachrome 64 ersetzt.

In späteren Jahren wurde Kodachrome in einer Vielzahl von Filmformaten produziert, darunter 120 und 4" × 5", und in ISO-ASA-Werten von 8 bis 200.

Bis die Produktion vom konkurrierenden Filmhersteller GAF übernommen wurde , verwendeten View-Master- Stereospulen Kodachrome-Filme.

Ablehnung und Abbruch

Spätere Farbtransparenzfilme wie Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome und Kodaks eigenes Ektachrome verwendeten einfachere, schnellere und zugänglichere Farbentwicklungsprozesse. Ihre höheren Filmgeschwindigkeiten untergruben auch den Marktanteil von Kodachrome, da sich die Qualität der konkurrierenden Filme im Laufe der Zeit verbesserte. Da die digitale Fotografie die Nachfrage nach allen Filmen nach 2000 reduzierte, gingen die Verkäufe von Kodachrome weiter zurück. Am 22. Juni 2009 kündigte Kodak an, Kodachrome-Filme nicht mehr herzustellen, da die Nachfrage zurückging. Während seiner Blütezeit verarbeiteten viele Kodak und unabhängige Labore Kodachrome, aber 2010 blieb nur noch eine von Kodak zertifizierte Einrichtung: Dwayne's Photo in Parsons, Kansas . Am 14. Juli 2010 wurde bekannt gegeben, dass die letzte produzierte Kodachrome-Rolle von Dwayne's für den Fotografen Steve McCurry , einen National Geographic- Fotografen, entwickelt wurde. McCurry hatte Kodak um die letzte Rolle im Vorrat gebeten und war dann alleine losgezogen, um diese Rolle zu verwenden. Obwohl McCurry das Eigentum an den Dias behält, werden die Abzüge der 36 Aufnahmen dauerhaft im George Eastman House in Rochester, New York, aufbewahrt und die meisten Bilder wurden vom Vanity Fair Magazin im Internet veröffentlicht.

Wiedereinführungsgerüchte 2017

Nachdem er Anfang 2017 die Rückkehr von Ektachrome angekündigt hatte , sagte Steven Overman, CMO von Eastman Kodak, gegenüber dem Podcast von The Kodakery : „Wir untersuchen Kodachrome und prüfen , was nötig wäre, um das zurückzubringen.“ Obwohl die Aussage ein breites Medieninteresse erregte, räumte ein Beamter von Kodak Alaris (der für die Produktion und den Verkauf verantwortlich sein würde) ein, dass die Rückgabe von Kodachrome wahrscheinlich unpraktisch war (aufgrund der Schwierigkeiten bei der Wiederherstellung der jetzt demontierten Infrastruktur, die benötigt wird). unterstützen) und daher unwahrscheinlich.

Eigenschaften

Kodachrome-Foto, aufgenommen auf der New Yorker Weltausstellung 1939
Kodachrome-Foto, Präsident Franklin D. Roosevelt , USA, 1944
"Eine geschäftige Stadtszene von 1949 in London, England, mit schwarzen Oldtimern, roten Londoner Bussen und vielen Fußgängern. Gebäude werben für "Wills's Gold Flake Cigarettes" und "Craven A"-Zigaretten.
Kodachrome-Foto von Chalmers Butterfield der Shaftesbury Avenue vom Piccadilly Circus , im West End von London , c. 1949

Emulsion

Kodachrome-Filme sind nicht materiell. Im Gegensatz zu direkt transparenten und negativen Farbfilmen enthält der Kodachrome-Film keine Farbkuppler in die Emulsionsschichten. Die Farbstoffkuppler werden während der Verarbeitung zugegeben. Dies bedeutet, dass die Kodachrome-Emulsionsschichten dünner sind und weniger Licht bei der Belichtung gestreut wird, was bedeutet, dass der Film ein Bild mit mehr Schärfe aufnehmen könnte als substanzielle Filme. Transparentfolien mit nicht-substantiven Filmen haben ein gut sichtbares Reliefbild auf der Emulsionsseite des Films. Kodachrome 64 und 200 können einen Dynamikumfang von etwa 2,3D oder 8 Blendenstufen aufnehmen, wie in den Kennlinien dargestellt. Kodachrome-Folien haben einen Dynamikbereich von etwa 12 Blendenstufen oder 3,6–3,8D.

Farbe

Die Farbwiedergabe von Kodachrome-Filmen war nach ihrer Einführung in den 1930er Jahren für mehrere Jahrzehnte einzigartig in der Farbfotografie. Auch nach der Einführung anderer erfolgreicher professioneller Farbfilme, wie Fuji Velvia , bevorzugten einige Profis weiterhin Kodachrome und behaupten, dass es immer noch gewisse Vorteile gegenüber Digitalfilmen habe. Steve McCurry sagte dem Magazin Vanity Fair:

Wenn Sie gutes Licht haben und eine relativ hohe Verschlusszeit haben, wird es ein brillantes Farbfoto. Es hatte eine tolle Farbpalette. Es war nicht zu grell. Manche Filme sind, als ob du eine Droge oder so nimmst. Velvia hat alles so gesättigt und wild übertrieben gemacht, zu elektrisch. Kodachrome hatte mehr Poesie, eine Weichheit, eine Eleganz. Mit der digitalen Fotografie haben Sie viele Vorteile, [aber] müssen Sie in die Nachbearbeitung investieren. [Mit Kodachrome] nehmen Sie es aus der Verpackung und die Bilder sind bereits brillant.

Kontrast

Kodachrome wird im Allgemeinen für die Direktprojektion mit weißem Licht verwendet. Als solche besitzt es einen relativ hohen Kontrast.

Für professionelle Anwendungen, bei denen eine Vervielfältigung erwartet und erforderlich ist, war eine spezielle Version, Kodachrome Commercial (KCO), in einer 35-mm-BH-perforierten Basis (ausschließlich über Technicolor) und in einer 16-mm-Basis (ausschließlich über die professionelle Produktabteilung von Eastman Kodak) erhältlich ). In beiden Fällen führte Eastman Kodak die Verarbeitung durch.

Kodachrome Commercial hat eine kontrastarme Eigenschaft, die zu den verschiedenen Duplizierfilmen passt, mit denen es verwendet werden soll: Silberauszugsnegative für 35 mm (ausschließlich von Technicolor kontrolliert) und Umkehrkopier- und Druckmaterialien für 16 mm (ausschließlich von Eastman Kodak kontrolliert). ).

Kodachrome Commercial war bis Mitte der 1950er Jahre erhältlich, danach ersetzte es Ektachrome Commercial (ECO) für diese speziellen Anwendungen.

Nach den späten 1950er Jahren wurden 16-mm-Filme von Kodachrome Commercial (und auch Filme von Ektachrome Commercial) recht häufig auf Eastmancolor-Internegativfilme dupliziert, wonach diese Filme als Kostensenkungsmaßnahme auf Eastmancolor-Positivfilm gedruckt wurden. wodurch relativ kostengünstige Drucke für die Direktprojektion erhalten werden.

Archivierungsstabilität

Bei Lagerung im Dunkeln ist die Langzeitstabilität von Kodachrome unter geeigneten Bedingungen anderen Farbfilmtypen der gleichen Epoche überlegen. Während vorhandene Kodachrome-Materialien aus der Zeit vor der Vereinfachung des Entwicklungsprozesses durch Kodak im Jahr 1938 fast immer verblasst sind, behalten Bilder auf Kodachrome-Dias und -Filmen, die nach diesem Zeitpunkt erstellt wurden, bis heute genaue Farbe und Dichte. Es wurde berechnet, dass der gelbe Farbstoff, der am wenigsten stabil ist, in 185 Jahren einen Farbstoffverlust von 20 % erleiden würde. Dies liegt daran, dass das entwickelte Kodachrome keine ungenutzten Farbkuppler zurückhält. Allerdings ist die Farbstabilität von Kodachrome bei hellem Licht, beispielsweise während der Projektion , substantiellen Diafilmen unterlegen. Die Überblendzeit von Kodachrome unter Projektion beträgt etwa eine Stunde, verglichen mit zweieinhalb Stunden von Fujichrome.

Unbearbeiteter Kodachrome-Film kann lange Zeiträume zwischen Belichtung und Entwicklung überstehen. In einem Fall wurden mehrere Rollen freigelegt und gingen dann in einem kanadischen Wald verloren. Nach der Entdeckung 19 Jahre später wurden sie verarbeitet und die Objektträger waren verwendbar.

Digitales Scannen und Auflösung

Eine 35-mm-Kodachrome-Folie enthält wie andere 35-mm-Folien auf Filmen mit vergleichbarer ISO-Einstufung ungefähr 20 Megapixel an Daten im 24 mm x 36 mm-Bild. Das Scannen von Kodachrome-Folien kann problematisch sein, da der Film dazu neigt, mit einem blauen Farbstich zu scannen. Einige Softwarehersteller liefern mit ihrer Software spezielle Kodachrome-Farbprofile mit, um dies zu vermeiden. Für eine genaue Farbwiedergabe ist eine IT8- Kalibrierung mit einem speziellen Kodachrome-Kalibrierungstarget erforderlich.

Viele Scanner verwenden einen zusätzlichen Infrarotkanal, um Defekte zu erkennen, da die langwellige Infrarotstrahlung durch die Folie, aber nicht durch Staubpartikel geht. Staub, Kratzer und Fingerabdrücke auf dem Objektträger werden normalerweise von der Software eines Scanners erkannt und entfernt. Kodachrome interagiert auf zwei Arten mit diesem Infrarotkanal. Die Absorption des Cyanfarbstoffs reicht bis in den nahen Infrarotbereich, wodurch diese Schicht für Infrarotstrahlung undurchlässig wird. Kodachrome hat auch ein ausgeprägtes Reliefbild, das den Infrarotkanal beeinflussen kann. Diese Effekte können manchmal zu einem leichten Schärfeverlust im gescannten Bild führen, wenn Digital ICE oder eine ähnliche Staubentfernungsfunktion des Infrarotkanals verwendet wird.

Verarbeitung von Kodachrome-Filmen

"Ein quadratischer weißer Kunststoffrahmen mit dem roten Text "Kodachrome" und einem roten Logo mit dem Wort "Kodak" umgibt ein um 90 Grad gegen den Uhrzeigersinn gedrehtes Porträt einer jungen Frau mit weißem Hut. Sie steht davor ein Holzgebäude, links hängen zwei dreieckige Fahnen und oben in der Mitte ist der Text "Madam M Palmist" zu sehen."
Ein typisches 35-mm-Kodachrome-Dia aus Kunststoff aus den 1990er Jahren mit Logo und Text auf der Rückseite.

Kodachrome und andere nicht substantielle Filme erforderten im Gegensatz zu den meisten Farbfilmen eine komplexe Verarbeitung, die von Amateuren praktisch nicht durchgeführt werden konnte. Der Prozess hat seit seiner Einführung vier wesentliche Änderungen erfahren. Die endgültige Version des Verfahrens mit der Bezeichnung K-14 wurde 1974 eingeführt. Das Verfahren war komplex und anspruchsvoll und erforderte Techniker mit umfassender Chemieausbildung und großen, komplexen Maschinen. Dies liegt daran, dass die meisten Farbfilme Farbstoffkuppler im Film selbst enthalten; während der Entwicklung reagieren die Kuppler mit dem Entwickler, um die Farbstoffe zu bilden, die das endgültige Bild bilden. Kodachrome-Film hat keine solchen Kuppler; stattdessen werden die Farbstoffe auf dem Film durch eine komplexe Verarbeitungssequenz gebildet, die vier verschiedene Entwickler erfordert; ein Schwarzweißentwickler und drei Farbentwickler. Normaler Farbfilm benötigt nur einen Entwickler. Außerdem erfordert die Verarbeitung von Kodachrome-Filmen 8 oder mehr Tanks mit Verarbeitungschemikalien, von denen jeder auf Konzentration, Temperatur und Bewegung genau kontrolliert werden muss, was zu sehr komplexen Verarbeitungsgeräten mit präziser chemischer Kontrolle führt, was für kleine Verarbeitungsunternehmen keine leichte Aufgabe ist.

Der erste Verfahrensschritt war das Entfernen des Lichthofschutzträgers mit einer alkalischen Lösung und das Waschen. Der Film wurde dann unter Verwendung eines Phenidon und Hydrochinon enthaltenden Entwicklers entwickelt , der drei überlagerte Negativbilder erzeugte, eines für jede Primärfarbe. Nachdem der erste Entwickler ausgewaschen war, wurde der Film erneut belichtet und neu entwickelt. Die erneute Belichtung verschleierte die Silberhalogenide, die im ersten Entwickler nicht entwickelt wurden, was die Entwicklung auf jeweils eine Schicht beschränkte. Ein Farbentwickler entwickelte dann das verschleierte Bild, und seine Ausziehprodukte reagierten mit einem Farbkuppler, um einen Farbstoff in der Farbe zu bilden, die komplementär zur Empfindlichkeit der Schicht war. Die rotempfindliche Schicht wurde durch die Basis des Films mit rotem Licht erneut belichtet und dann unter Bildung eines Cyanfarbstoffs neu entwickelt. Die blauempfindliche Schicht wurde durch die Emulsionsseite des Films mit blauem Licht erneut belichtet und dann unter Bildung eines gelben Farbstoffs neu entwickelt. Die grünempfindliche Schicht wurde mit einem Entwickler neu entwickelt, der sie chemisch verschleierte und einen Magentafarbstoff bildete. Nach der Farbentwicklung wurde das metallische Silber unter Verwendung einer Bleichlösung in Silberhalogenid umgewandelt. Der Film wurde dann fixiert , wodurch diese Silberhalogenide löslich wurden und nur das endgültige Farbstoffbild zurückblieb. Die letzten Schritte bestanden darin, den Film zu waschen, um restliche Chemikalien zu entfernen, die eine Verschlechterung des Farbbildes verursachen könnten, dann zu trocknen, zu schneiden und den Film in Diarahmen zu montieren.

Prepaid-Verarbeitung

Aufgrund seiner komplexen Verarbeitungsanforderungen wurde Kodachrome-Film zunächst zu einem Preis verkauft, der die Verarbeitung durch Kodak beinhaltete. Dem Film lag ein Umschlag bei, in dem der Fotograf den belichteten Film an das nächste von mehreren ausgewiesenen Kodak-Labors schicken würde. Der Film wurde entwickelt, bei 35-mm-Dias in 2" x 2"-Kartonrahmen kaschiert und per Post an den Absender retourniert. Nach 1954 wurde diese Praxis als Folge des Verfahrens USA gegen Eastman Kodak Co. in den USA als wettbewerbswidrig verboten . Kodak schloss ein Zustimmungsdekret ab , das dieser Praxis in den Vereinigten Staaten ein Ende setzte und es unabhängigen Verarbeitungslabors ermöglichte, die für die Verarbeitung von Kodachrome-Filmen erforderlichen Chemikalien zu erwerben. In anderen Ländern enthielt der Preis für Kodachrome-Filme weiterhin die Verarbeitung durch Kodak.

Ablehnen

Die Verwendung von Diafilm sank in den 1980er und 1990er Jahren , die, kombiniert mit der Konkurrenz aus Fuji ‚s Velvia Diafilm, einen Rückgang der Verkäufe von Kodachrome verursacht. Einige Wirtschaftsanalysten spekulierten, dass die hohen Subventionen der japanischen Regierung Fuji gestützt haben und möglicherweise sogar das Dumping von Fujis Filmen unter den Herstellungskosten ermöglicht haben. Kodachrome-Produkte wurden nach und nach eingestellt und am 22. Juni 2009 gab Kodak bekannt, dass der verbleibende Film, Kodachrome 64, nicht mehr hergestellt werden würde.

Aufgrund des Geschäftsrückgangs wurden viele Kodak-eigene und unabhängige Kodachrome-Verarbeitungsanlagen geschlossen. Der Verlust der Verarbeitungsverfügbarkeit beschleunigte den Rückgang der Kodachrome-Verkäufe weiter. Im Jahr 1999 versuchte Kodak, die Verfügbarkeit der K-14-Verarbeitung durch sein K-Lab-Programm zu erhöhen, bei dem kleine Labore mit kleineren Kodak-Verarbeitungsmaschinen die eigenen Verarbeitungsdienste von Kodak ergänzen würden. Diese Bemühungen hielten nicht an und alle K-Labs wurden bis 2005 geschlossen.

Am 25. Juli 2006 wurde dem Europäischen Parlament vom niederländischen Büro des Europäischen Parlaments eine umfangreiche Dokumentation über die bevorstehende Schließung des Kodak-Labors Lausanne Kodachrome übermittelt, da die Einrichtung, obwohl sie sich in der Schweiz befindet, ganz Europa bedient und die Schließung europäische Fotografen betreffen würde. Die parlamentarischen Ausschüsse für Kultur und Bildung sowie für Binnenmarkt und Verbraucherschutz haben sich mit der Angelegenheit befasst.

Einstellung der Verarbeitung

Nach der Schließung der Verarbeitungsanlage in Lausanne vergab Kodak die Verarbeitungsarbeiten an Dwayne's Photo , eine unabhängige Einrichtung in den Vereinigten Staaten, die zur letzten Kodachrome-Verarbeitungsanlage der Welt wurde. Dwaynes Verarbeitung von 35-mm-Filmen wurde von Kodak vollständig unterstützt, aber sein Super-8-Verfahren wurde nicht unterstützt, da es mehr Bewegung erforderte. Filme, die in den USA zur Bearbeitung geschickt wurden, wurden direkt an Dwayne's geschickt, während diejenigen in Europa an die Adresse des Lausanner Werks geschickt und an Dwayne's weitergeleitet wurden.

Dwayne's Photo kündigte Ende 2010 an, alle im Labor eingegangenen Kodachrome-Rollen bis zum 30. Dezember 2010 zu verarbeiten und danach die Verarbeitung einzustellen. Als Dwaynes endgültiger Verarbeitungstermin näher rückte, wurden Tausende von gelagerten Filmrollen zur Verarbeitung eingeschickt. Nach fristgerechter Filmentwicklung wurde die weltweit letzte K-14-Verarbeitungsmaschine außer Betrieb genommen. Die letzte zu verarbeitende Rolle wurde von Dwayne Steinle, dem Inhaber von Dwayne's Photo, belichtet. Die Einstellung der Verarbeitung durch Dwayne's Photo wird in dem Buch Kodachrome – End of the Run: Photographs from the Final Batches , herausgegeben von den Fotografen Bill Barrett und Susan Hacker Stang mit einführenden Essays des berühmten Time Magazine weltweiter Bildredakteurs Arnold Drapkin und Dwaynes Photo Vice Präsident Grant Steinle. Das Buch präsentiert ein Jahr lang Bilder, die von Fotografiestudenten der Webster University auf mehr als 100 Rollen von damals seltenen Kodachrome-Filmen aufgenommen und von Dwayne's am letzten Tag (verlängert bis 18. Januar 2011) verarbeitet wurden, bevor die Produktion von Chemikalien offiziell eingestellt wurde. Kodachrome-Filme können nicht mehr in Farbe verarbeitet werden, aber in einigen Laboren, die sich auf veraltete Prozesse und alte Filmverarbeitung spezialisiert haben, können sie in Schwarzweiß verarbeitet werden.

Einstellung

Kodachrome 200 – Film für Farbdias

Die Produktpalette von Kodachrome wurde in den 1990er und 2000er Jahren zunehmend kleiner.

  • Kodachrome 64- Film im 120-Format wurde 1996 eingestellt.
  • Kodachrome 25 wurde 2002 eingestellt.
  • Kodachrome 40 im Super-8-Filmformat wurde im Juni 2005 trotz Protesten von Filmemachern eingestellt. Kodak brachte mit Ektachrome 64T einen Ersatz-Farbumkehrfilm im Super-8-Format auf den Markt , der die übliche E-6-Verarbeitungschemie verwendet .
  • Kodachrome 200 wurde im November 2006 eingestellt.
  • Die Formate Kodachrome 64 und Kodachrome 64 Professional 135 wurden im Juni 2009 eingestellt.

Produktzeitleiste

Film Datum
Kodachrome-Film 16 mm, Tageslicht (ASA 10) & Typ A (ASA 16) 1935–1962
8 mm, Tageslicht (ASA 10) & Typ A (ASA 16) 1936–1962
35 mm und 828, Tageslicht & Typ A 1936–1962
Kodachrome Professional-Film (Blätter) Tageslicht (ASA 8) und Typ B (ASA 10) 1938–1951
K-11-Prozess
Kodachrome-Film 35 mm und 828, Typ F (ASA 12) 1955–1962
Kodachrome Professional-Film 35 mm, Typ A (ASA 16) 1956–1962
Kodak Farbdruckmaterial Typ D (Dia-Duping-Film) 1955–1957
K-12-Prozess
Kodachrome II-Film 16 mm, Tageslicht (ASA 25) und Typ A (ASA 40) 1961–1974
8 mm, Tageslicht (ASA 25) und Typ A (ASA 40) 1961–1974
S-8, Typ A (ASA 40) 1965–1974
35 mm und 828, Tageslicht (ASA 25/früh) (ASA 64/spät) 1961–1974
Profi, 35 mm, Typ A (ASA 40) 1962–1978
Kodachrome-X-Film 35mm (ASA64) 1962–1974
126-Format 1963–1974
110-Format 1972–1974
K-14-Prozess
Kodachrome 25-Film 35 mm, Tageslicht 1974–2001
Kinofilm, 16 mm, Tageslicht 1974–2002
Kinofilm, 8 mm, Tageslicht 1974–1992
Profifilm, 35 mm, Tageslicht 1983–1999
Kodachrome 40-Film 35 mm, Typ A 1978–1997
Filmfilm, 16 mm, Typ A 1974–2006
Filmfilm, S-8, Typ A 1974–2005
Tonfilm, S-8, Typ A 1974–1998
Filmfilm, 8 mm, Typ A 1974–1992
Kodachrome 64 35 mm, Tageslicht 1974–2009
126-Format, Tageslicht 1974–1993
110-Format, Tageslicht 1974–1987
Profifilm, 35 mm, Tageslicht 1983–2009
Professioneller Film, Tageslicht, 120er Format 1986–1996
Kodachrome 200 Profifilm, 35 mm, Tageslicht 1986–2004
35 mm, Tageslicht 1988–2007
Cine-Chrom 40A Double Regular 8 mm, Wolfram 2003–2006

In der Populärkultur

Kodachrome war das Thema von Paul Simons Lied " Kodachrome " aus dem Jahr 1973 , und der Kodachrome Basin State Park in Utah wurde danach benannt und wurde der einzige Park, der nach einer Filmmarke benannt wurde.

2017 feierte der Film Kodachrome beim Toronto International Film Festival Premiere und zeigte einen sterbenden Fotografen, gespielt von Ed Harris , dessen Sohn, gespielt von Jason Sudeikis , ihm hilft, die letzten seiner Kodachrome-Fotografien zu bearbeiten.

Siehe auch

Verweise

Externe Links