La Muette de Portici -La muette de Portici

La Muette de Portici
Große Oper von Daniel Auber
Anna Pavlova in Das stumme Mädchen von Portici.jpg
Anna Pavlova in der stummen Titelrolle
Textdichter
Sprache Französisch
Premiere
29. Februar 1828 ( 1828-02-29 )
Salle Le Peletier , Paris

La muette de Portici ( Das stumme Mädchen von Portici oder Das stumme Mädchen von Portici ),in einigen Versionenauch Masaniello ( italienische Aussprache:  [mazaˈnjɛllo] ) genannt, ist eine Oper in fünf Akten von Daniel Auber mit einem Libretto von Germain Delavigne , überarbeitet von Eugène Scribe .

Das Werk nimmt als früheste französische Grand Opera einen wichtigen Platz in der Musikgeschichte ein . Es ist auch für seine angebliche Rolle in der belgischen Revolution von 1830 bekannt.

Hintergrund

Die Oper wurde am 29. Februar 1828 im Salle Le Peletier der Pariser Opéra uraufgeführt . Die Rolle des Masaniello übernahm der berühmte Tenor Adolphe Nourrit und Prinzessin Elvire wurde von Laure Cinti-Damoreau gesungen . Die Tänzerin Lise Noblet spielte die stumme Titelrolle, eine Rolle übernahmen später andere Tänzerinnen wie Marie Taglioni , Fanny Elssler und Pauline Leroux , außerdem die Schauspielerin Harriet Smithson (die spätere Ehefrau von Hector Berlioz ). Alphonse wurde von Alexis Dupont , dem Schwager von Lise Noblet, geschaffen. Dirigent bei der Premiere war Henri Valentino .

La muette war in vielerlei Hinsicht innovativ. Erstens markierte es die Einführung von Pantomime und Gestik in die Oper als integralen Bestandteil einer Opernhandlung (obwohl diese Formate dem Pariser Publikum aus Ballett und Mélodrame bekannt waren ). Auch der historische Rahmen, die liberalen politischen Implikationen, die Verwendung populärer Melodien, der Umgang mit großen Orchestern und Chören und spektakulären Bühneneffekten machten sie sofort anders als frühere Operntypen, was ihr im Nachhinein den Titel der ersten Oper des Genres einbrachte Oper . Die Zeitschrift Pandore kommentierte nach der Premiere: "Lange Zeit dachten aufgeklärte Kritiker, dass neben der alten Tragédie lyrique ein realistischeres und natürlicheres Drama möglich sei, das der Würde dieses Theaters entsprechen könnte." Das neue Genre wurde von konsolidierter Rossini 's Guillaume Tell (1829) und Meyerbeers ' s Robert le diable (1831).

Richard Wagner bemerkte 1871 in seinen Reminiszenzen an Auber , dass die Oper, "deren Repräsentation [Revolutionen] herbeigeführt hatte, als offensichtlicher Vorläufer der Julirevolution erkannt wurde und selten ein künstlerisches Produkt in engerem Zusammenhang mit einer Welt- Veranstaltung." La muette wurde in Paris unmittelbar nach der französischen Julirevolution von 1830 wiederbelebt.

Belgische Revolution

Das Théâtre de la Monnaie (Muntschouwburg), wo die Aufführung vom 25. August 1830 Unruhen auslöste, die zur belgischen Revolution führten

Die Oper wurde für eine Aufführung im Théâtre de la Monnaie in Brüssel am 25. August 1830 im Rahmen der Festspiele von König Wilhelm I. zur Feier seines 15. Regierungsjahres ausgewählt. Die Oper würde das dreitägige Festival mit Feuerwerk, Festen und Prozessionen krönen. Wilhelm I. war 1829 bei der Brüsseler Uraufführung der Oper anwesend gewesen, die in der Stadt mehrere erfolgreiche Aufführungen erlebte. Als es während einer Aufführung um die Zeit der Julirevolution in Paris zu nationalistischen Unruhen kam, wurde die Oper vorübergehend verboten. Das Verbot wurde für die Aufführung am 25. August aufgehoben.

Die Festankündigung des Königs wurde mit offenen Plänen für eine Revolte aufgenommen. In Brüssel wurden Plakate mit der Aufschrift "Montag, 23., Feuerwerk, Dienstag, 24., Illumination, Mittwoch, 25., Revolution" aufgehängt. Das einzige Zugeständnis des Königs an die öffentliche Sicherheit bestand jedoch darin, das Feuerwerk und die Prozession am letzten Abend abzusagen, was Aubers Oper als letzte öffentliche Veranstaltung zu Ehren des Königs verließ. Obwohl das Thema der Oper Revolution ist, könnte ihre Rolle bei den Unruhen eher eine Zweckheirat gewesen sein, da die Rebellen den letzten Tag des Festivals als den Beginn der belgischen Revolution vorherbestimmt hatten .

Vor der Aufführung von Aubers Oper gab der Courrier des Pays-Bas  [ fr ] einen verschlüsselten Aufruf zum Verlassen des fünften Akts heraus. Es gibt einige Meinungsverschiedenheiten darüber, wann in der Oper der Exodus tatsächlich begann, aber der am häufigsten zitierte Moment ist das Duett im zweiten Akt "Amour sacré de la patrie". Ein zeitgenössischer Bericht beschreibt, was während des Duetts im Theater passierte:

Als Lafeuillade und Cassel anfingen, das berühmte Duett zu singen. Die Begeisterung für "Amour sacre de la patrie" explodierte unwiderstehlich und [die Sänger] fanden es notwendig, inmitten des Jubels neu zu beginnen. Als Masaniello (Lafeuillade) schließlich sein Flehen einleitete, ertönte die Anrufung Aux Armes! , konnte die Öffentlichkeit nicht mehr zurückgehalten werden. Sie bejubelten Arie und Schauspieler, sie buhten den fünften Akt aus, um die Vorstellung zu stoppen, und die wahnsinnige Menge [stürmte sich] aus dem Saal – in die Geschichte. Von der anderen Menge begrüßt, die draußen wartete, schloss sie sich den Demonstrationen an, die die Revolution von 1830 lösten.

Rollen

Rolle Sprachtyp Uraufführung, 29. Februar 1828
(Dirigent: Henri Valentino )
Masaniello , ein neapolitanischer Fischer Tenor Adolphe Nourrit
Alphonse, Sohn des Grafen von Arcos, Vizekönig von Neapel Tenor Alexis Dupont
Elvire, Verlobte von Alphonse Sopran Laure Cinti-Damoreau
Fenella, Schwester von Masaniello Tänzer Lise Noblet
Pietro, Freund von Masaniello Bass Henri-Bernard Dabadie
Borella, Freund von Masaniello Bass Alexandre Prevost
Moreno, Freund von Masaniello Bass Charles-Louis Pouilley
Lorenzo, Vertrauter von Alphonse Tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Selva, Offizier des Vizekönigs Bass Ferdinand Prévôt
Hofdame in Elvire Sopran Anne Lorotte

Zusammenfassung

Die Oper basiert lose auf dem historischen Aufstand von Masaniello gegen die spanische Herrschaft in Neapel in 1647. Der Charakter von Fenella, die Titelheldin Oper wurde von Walter Scotts entlehnt Peveril vom Gipfel , die einen taubstummen Zwerg mit dem gleichen Namen verfügt .

Akt 1

Der Platz vor einer Kapelle

Wir erleben die Hochzeit von Alfonso, Sohn des Vizekönigs von Neapel , mit der spanischen Prinzessin Elvire. Alfonso, der Fenella, die stumme Schwester des neapolitanischen Masaniello, verführt und verlassen hat, wird von Zweifeln und Reue gequält, aus Angst, Selbstmord begangen zu haben. Während des Festes eilt Fenella herbei, um Schutz beim Vizekönig zu suchen, der sie seit einem Monat gefangen hält. Sie ist aus ihrem Gefängnis geflohen und erzählt die Geschichte ihrer Verführung durch Gesten und zeigt einen Schal, den ihr Geliebter ihr geschenkt hat. Elvire verspricht, sie zu beschützen und geht zum Altar, wobei Fenella vergeblich versucht, ihr zu folgen. In der Kapelle erkennt Fenella im Bräutigam der Prinzessin ihren Verführer. Als das frisch verheiratete Paar aus der Kirche kommt, stellt Elvire ihrem Mann Fenella vor und entdeckt an den Gesten des stummen Mädchens, dass er ihr treuloser Liebhaber war. Fenella flieht und lässt Alfonso und Elvire in Trauer und Verzweiflung zurück.

Akt 2

Am Strand

Die Fischer, die schweigend über die Tyrannei ihrer Feinde gebrütet haben, beginnen sich zu versammeln. Pietro, der Freund von Masaniello, hat vergeblich nach Fenella gesucht, doch schließlich taucht sie von selbst auf und gesteht ihr Unrecht. Masaniello ist wütend und schwört Rache, aber Fenella, die Alfonso immer noch liebt, nennt seinen Namen nicht. Dann ruft Masaniello die Fischer zu den Waffen und sie schwören dem Feind ihres Landes das Verderben.

Akt 3

Der Marktplatz von Neapel

Die Leute gehen hin und her, verkaufen und kaufen, während sie ihre Absichten unter einer Zurschaustellung von Fröhlichkeit und Sorglosigkeit verbergen. Selva, der Offizier der Leibwache des Vizekönigs, vor dem Fenella entkommen ist, entdeckt sie und der Versuch, sie wieder festzunehmen, ist das Zeichen für einen allgemeinen Aufstand, in dem das Volk siegt.

Akt 4

Masaniellos Haus

Fenella kommt in die Wohnung ihres Bruders und schildert die Schrecken, die sich in der Stadt abspielen. Die Beziehung erfüllt seine edle Seele mit Kummer und Ekel. Als sich Fenella zur Ruhe zurückgezogen hat, tritt Pietro mit Kameraden ein und versucht Masaniello zu weiteren Taten zu reizen, aber er will nur Freiheit und scheut Mord und Grausamkeiten.

Sie sagen ihm, dass Alfonso entkommen ist und dass sie entschlossen sind, ihn zu überholen und zu töten. Fenella, die alles hört, beschließt, ihren Geliebten zu retten. In diesem Moment bettelt Alfonso an ihrer Tür um ein Versteck. Er tritt mit Elvire ein, und Fenella, obwohl zunächst geneigt, sich an ihrer Rivalin zu rächen, verzeiht sie um Alfonsos willen. Masaniello, der wieder hereinkommt, versichert den Fremden seinen Schutz und selbst als Pietro Alfonso als den Sohn des Vizekönigs denunziert, hält er sein Versprechen heilig. Pietro mit seinen Mitverschwörern lässt ihn voller Wut und Hass zurück.

Währenddessen überreicht der Magistrat der Stadt Masaniello die Königskrone und er wird zum König von Neapel ernannt.

Akt 5

Vor dem Palast des Vizekönigs

La muette de Portici , der Ausbruch des Vulkans, Produktion von 1893

In einer Versammlung von Fischern vertraut Pietro Moreno an, dass er Masaniello Gift verabreicht hat, um ihn für seinen Verrat zu bestrafen, und dass der König eines Tages bald sterben wird. Während er spricht, stürzt Borella herein, um von einer neuen Truppe Soldaten zu berichten, die mit Alfonso an der Spitze gegen das Volk marschiert. Da sie wissen, dass Masaniello allein sie retten kann, bitten ihn die Fischer, das Kommando über sie noch einmal zu übernehmen, und Masaniello, obwohl todkrank und halb seiner Vernunft beraubt, kommt ihrer Bitte nach. Der Kampf findet statt, während ein Ausbruch des Vesuvs stattfindet . Masaniello fällt, um Elvires Leben zu retten. Als Fanella diese schreckliche Nachricht hört, eilt sie auf die Terrasse, von der sie in den Abgrund springt, während die flüchtigen Adligen die Stadt wieder in Besitz nehmen.

Beeinflussen

La muette de Portici spielte eine wichtige Rolle bei der Etablierung des Genres der großen Oper . Viele seiner Elemente – der fünfaktige Aufbau, die obligatorische Ballettsequenz, die Verwendung spektakulärer Bühneneffekte, die Konzentration auf romantische Leidenschaften vor dem Hintergrund historischer Wirren – sollten für den Rest des 19. Jahrhunderts zum Standard der Form werden . Die Grand Opera würde in der späteren Karriere des Librettisten eine weitaus wichtigere Rolle spielen als die des Komponisten. Auber schrieb drei weitere Werke dieses Genres: Le Dieu et la bayadère (1830), Gustave III (1833) und Le lac des fées (1839). Aber ihr Ruhm würde von den großen Opern verfinstert wird , für die Scribe der Libretti zur Verfügung gestellt: Meyerbeers 's Robert le diable (1831) und Les Huguenots (1836) und Halévy ' s La Juive (1835). Dennoch erregte Aubers bahnbrechende Arbeit die Aufmerksamkeit des jungen Richard Wagner , der eine neue Form des Musikdramas schaffen wollte. Er bemerkte, dass in La muette "Arien und Duette im üblichen Sinne kaum mehr zu finden waren und gewiß, mit Ausnahme einer einzigen Primadonna-Arie im ersten Akt, gar nicht als solche auffielen; in jedem Fall war es das Ensemble des ganzen Acts, das die Aufmerksamkeit fesselte und mitnahm...".

Es spielte auch eine große Rolle bei der Gründung des Königreichs Belgien. Die Unruhen , die zur Unabhängigkeit führten, begannen nach dem Hören der Oper.

Diese Oper ist die Inspiration für Letitia Elizabeth Landons Gedicht "Fenella's Escape" . veröffentlicht in Das Andenken , 1836. Wikisource-logo.svg

Das Material wurde für mehrere Filme verwendet: den amerikanischen Stummfilm The Dumb Girl of Portici (1916), den deutschen Stumme von Portici , den italienischen Film La muta di Portici (1952).

Aufnahmen und Aufführungen

  • La muette de Portici : June Anderson , Alfredo Kraus , John Aler , Ensemble Choral Jean Laforge, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo , dirigiert von Thomas Fulton , aufgenommen im September 1996 im Salle Garnier in Monte Carlo (EMI). OCLC  605508655 . 2 Stunden 29 Minuten
  • La muette de Portici Oscar de la Torre (Tenor) – Alphonse, Angelina Ruzzafante (Sopran) – Elvire, Angus Wood (Tenor) – Lorenzo, Ulf Paulsen (Bariton) – Selva, Anne Weinkauf (Mezzo) – Eine Holdame, Diego Torre ( Tenor) – Masaniello, Wiard Witholt (Bass) – Pietro, Kostadin Arguirov (Bariton) – Borella, Stephan Biener (Bass) – Moreno; Opernchor des Anhaltischen Theaters, Anhaltische Philharmonie  [ de ] /Anthony Hermus; aufgezeichnet 24.–26. Mai 2011, Großes Haus des Anhaltischen Theaters , Dessau, Deutschland CPO 777 694-2 [65:47 + 69:32]

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Weiterlesen

  • Macdonald, Hugh (2001). "Daniel Auber". In Amanda Holden (Hrsg.). Der neue Pinguin Opernführer . New York: Pinguin Putnam. S.  24–26 . ISBN 0-14-029312-4.
  • Mondelli, Peter (2013). „Die Geselligkeit der Geschichte in der französischen Grand Opera: Eine historische materialistische Perspektive“, in der Musik des 19. Jahrhunderts vol. 37, nein. 1.
  • Parker, Roger , The Oxford Illustrated History of Opera , Oxford University Press, 1994
  • Renieu, Lionel, L'Histoire des Théâtres de Bruxelles: depuis leur origine jusqu'à ce jour , Duchartre & Van Buggenhoudt, 1928.
  • Warrack, John and West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: Oxford University Press: 1992 ISBN  0-19-869164-5

Externe Links