Leopoldo Franciolini - Leopoldo Franciolini

Leopoldo Franciolini (1844–1920) war ein italienischer Antiquitätenhändler, der im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert tätig war. Er gilt als Betrüger, der gefälschte und veränderte historische Musikinstrumente verkaufte. Bis heute ist seine Arbeit ein Hindernis für die wissenschaftliche Erforschung von Instrumenten der Vergangenheit.

Karriere

Dieses von Franciolini verkaufte und heute in der Musikinstrumentensammlung Hans Adler aufbewahrte Clavicytherium ist mit keinem authentisch bezeugten Instrument dieser Art zu vergleichen. Es war Teil der Beweise der Staatsanwaltschaft im Strafprozess gegen Franciolini; siehe unten.

Über Franciolinis Leben ist wenig bekannt. Laut Volkszählungsunterlagen wurde er am 1. März 1844 geboren, heiratete 1879 und hatte sechs Kinder, von denen eines vor Erreichen des Erwachsenenalters starb. Die Volkszählung verzeichnete seinen Beruf als Organist sowie als Antiquar. Es ist möglich, dass er seine Werkstatt 1879 gründete, ein Datum, das in seinen Katalogen aufgeführt ist. Der Workshop fand an verschiedenen Orten in Florenz statt ; während eines Teils seines Bestehens war sein Geschäft an mehr als einem Ort untergebracht.

Franciolini verkaufte immer wieder gefälschte Instrumente oder Instrumente, die in seiner Werkstatt modifiziert wurden, um sie für naive Käufer attraktiver zu machen. Zum Beispiel fügte er Cembalo verschiedene Dekorationsformen oder sogar ganze zusätzliche Keyboards hinzu . Er befestigte auch Daten an Instrumenten, um sie älter erscheinen zu lassen, und gab ihnen falsche Unterschriften von Erbauern. Seine Modifikationen beeinträchtigten den musikalischen Wert der Instrumente und insbesondere ihren wissenschaftlichen Wert, wodurch sie für moderne Bauherren, die sich bei ihrer Konstruktion auf historische Instrumente verlassen, weniger nützlich sind.

Wie Ripin feststellt, wird es modernen Gelehrten oder Käufern nicht ausreichen, einfach alle Instrumente zu ignorieren, die sich einst im Besitz von Franciolini befanden, da auch eine große Anzahl wertvoller authentischer Instrumente durch seinen Laden ging. Diese wurden manchmal so modifiziert, dass sie eher wie betrügerische Instrumente aussahen, was letzteren mehr Glaubwürdigkeit verlieh.

Der Charakter der betrügerischen Instrumente

Franciolinis Abwandlungen alter Instrumente sind oft grob und beinhalten zum Beispiel naive Formen der dekorativen Kunst sowie falsche Schreibweisen von Erbauernamen und Fehler in lateinischen Mottos. Kottick weist auf ein Cembalo hin, bei dem der Steg für die hinzugefügten, kurzen, vier Fuß langen Saiten nicht nur grob, sondern sogar größer als der Hauptsteg ist, eine Absurdität im normalen Cembalobau. An einem Punkt zu Beginn seiner Karriere war Franciolini so unwissend, eine Tastatur zu entwickeln, bei der die Kreuze alle in Dreiergruppen fielen, anstatt die bekannten abwechselnden Zweier und Dreier.

Eine Spezialisierung von Franciolini bestand darin, alten Cembalo zusätzliche Manuale (zB Keyboards) hinzuzufügen. Zum Beispiel hat Franciolini insgesamt fünf dreimanualige Cembaloe erfunden, die das historisch authentische dreimanualige Cembalo wesentlich übertreffen. Das zweimanualige Cembalo war in Italien selten, und Kottick weist darauf hin, dass im Wesentlichen jedes Museumsinstrument, das als italienisches zweimanualiges Instrument beschrieben wird, wahrscheinlich aus der Werkstatt von Franciolini stammt.

Klientel

Frederick Stearns, Kaufmann (Pharma) und Musikinstrumentensammler, immer wieder von Franciolini . geschmuggelt

Franciolini arbeitete zu einer Zeit, als viele der großen Musikinstrumentensammlungen (heute in Museen aufbewahrt) durch den Kauf durch einzelne wohlhabende Sammler aufgebaut wurden. Es gab nur wenige veröffentlichte Stipendien, um solche Käufer davor zu schützen, seinen Betrügereien zum Opfer zu fallen, und so waren die Sammlungen, die später an die Museen weitergegeben wurden, voll von ihnen.

Verschiedene Sammler waren mehr oder weniger gut darin, Franciolinis Fälschungen aufzuspüren. Zum Beispiel besuchte der Pionier der Alten Musik, Arnold Dolmetsch , selbst Baumeister, Franciolinis Laden und bemerkte leicht die Betrügereien, die dort passierten. Auf der anderen Seite schnappte sich der amerikanische Sammler Frederick Stearns Franciolini-Stücke mit einer solchen wahllosen Begeisterung, dass er ein Jahrhundert später von den Gelehrten, die heute seine Sammlung in Ann Arbor leiten, geißelt wurde; dh die Stearns-Sammlung von Musikinstrumenten . Sie beschreiben ein Instrument und schreiben:

In diesem Fall haben wir eine Altklarinette in F. ... Es handelt sich um ein zusammengesetztes Instrument mit vier Sektionen: zwei sind aus lederbezogenem Ahorn, ... der Lauf scheint einer Bassklarinette entwendet worden zu sein ... der Schallbecher von einer Oboe. Das Mundstück scheint von einer Bassklarinette umfunktioniert worden zu sein. ... Die gleichzeitige Grobheit und Kreativität, die in [Franciolinis] Katalog gezeigt wird, ist sehr unterhaltsam. Noch besorgniserregender ist jedoch der Schatten, den Frederick Stearns in seinen letzten Sammeljahren auf das fehlerhafte Urteil wirft.

Es ist möglich, so Kottick, dass einige von Franciolinis Kunden sich nicht wirklich um Betrug gekümmert haben, da ihr Interesse an frühen Instrumenten als lebendigen Dekorationsgegenständen und nicht als wissenschaftlichen Artefakten galt. Diese Ansicht vertritt auch der moderne Geigenbauer/Händler Sinier de Ridder, der darüber hinaus darauf hindeutet, dass Franciolini "nicht der einzige war, der einer reichen Kundschaft musikalische Dekorationsgegenstände anbot".

Seine Festnahme und Anklage

Franciolini florierte viele Jahre in seinem betrügerischen Geschäft. 1909 beging er jedoch einen Betrug, der zu seiner Festnahme führte. Die Fakten sind aus den Aufzeichnungen nicht ganz klar, aber Ripin bietet eine plausible Vermutung.

Laut Ripin war die Ursache für Franciolinis rechtliche Probleme seine Geschäfte mit einem anderen scharfsinnigen Telefonisten. Ein Graf Passerini kaufte von Franciolini eine große Gruppe von Instrumenten, darunter auch gefälschte, und verkaufte sie zu einem höheren Preis an Wilhelm Heyer, einen hervorragenden deutschen Sammler in Köln. Passerini fügte seine eigene Täuschung hinzu: Er verschwieg die Tatsache, dass er sie von Franciolini gekauft hatte, und behauptete stattdessen, die Instrumente seien in einem Palazzo in Siena gefunden worden .

Heyer erkannte schnell den betrügerischen Charakter der Sammlung. Er war ein geschickter Sammler, und es war nicht einmal besonders schwierig, Passerinis Täuschung aufzudecken: Einige der Instrumente trugen Etiketten aus Franciolinis Laden oder waren bereits in einem Franciolini-Katalog aufgeführt. Nach Feststellung der Täuschung gab Heyer die Sammlung an Graf Passerini zurück, der Franciolini verklagte und beim Staatsanwalt Anzeige erstattete. Brauchli schreibt: "Es ist höchst unwahrscheinlich, dass Franciolini, wohl wissend um Heyers Ruf, versucht hat, Heyer so kühn zu täuschen."

Der Prozess gegen Franciolini im Jahr 1910 erregte große Aufmerksamkeit; in La Nazione wurde berichtet, dass "ein großes Publikum aus Antiquaren, Kunstkennern, Künstlern usw. besteht". daran teilgenommen. Ein Gericht mit drei Richtern hielt die Beweise der Staatsanwaltschaft für völlig überzeugend und die Beweise der Verteidigung für nicht überzeugend; und in ihrem Urteil schilderten sie mit Genuß einige der anschaulicheren Fälle von Fälschung (siehe oben).

Ein gewisses Virginal zum Beispiel ... wurde aus paarweise zusammengefügten Klaviertasten hergestellt und so abgefeilt und umhüllt, dass sie den vorgesehenen Zweck nicht erfüllen konnten; ein Sixtus V. zugeschriebenes Clavicytherium war nichts anderes als ein Gehäuse, in das die Teile eines Instruments eingebracht worden waren, zusammen mit neuen Holzstücken, die von einer Patina verdeckt wurden, die das Alter simulieren sollte; ein kleines Organ katalogisierte als aus dem Wesen Empire Innern eine Liste der moderner Melodien eingefügt hatte, unter denen sich Bellini ‚s Norma und Sonnambula , ein chitarrone sagte sein eingelegtes Elfenbein (laut Katalog) anstelle bloßes Zelluloid ; ein Cello , das nicht weniger Andrea Guarnieri zugeschrieben wurde, und ein weiteres der Della Corna von Brescia, waren stattdessen nur ungelernte und Patentfälschungen.

Franciolini wurde verurteilt und zu vier Monaten Gefängnis verurteilt. Dies wurde zu einer Geldstrafe von 1000 Lire umgewandelt .

Das Franciolini-Geschäft in späteren Jahren

Die Strafe hielt Franciolini nicht von weiteren Betrügereien ab; in den verbleibenden Jahren seines Lebens führte er sein Instrumenten-Fälschungsgeschäft weiter. Heyer hat möglicherweise versucht, andere Sammler auf Franciolinis Aktivitäten aufmerksam zu machen; in der deutschsprachigen Zeitschrift für Instrumentenbau erschien ein anonymer Artikel , der aus Heyers eigener Sicht über die Passerini-Episode berichtete, und dies, so Ripin, dazu beigetragen hat, einige Sammler zu verhindern. Aber außerhalb des deutschsprachigen Raums gab es immer noch viele Kunden, die von Franciolinis Überzeugung nichts wussten, so dass es ihm noch einigermaßen möglich war, wie gewohnt weiterzumachen.

Ein besonders dreistiger Verkauf scheint 1911 stattgefunden zu haben. Wie die Zeitschrift für Instrumentenbau berichtet, reiste Franciolinis Sohn Luigi mit seinem Schwager nach London und brachte ein Instrumentarium mit, das angeblich aus dem Nachlass des Oberfranciolini stammte, der sie behaupteten, gestorben zu sein. Zu ihren Instrumenten gehörte ein gefälschtes dreimanualiges Cembalo, das von einem 1627 einmanualigen von Stefano Bolcioni abgeleitet wurde. Es scheint, dass die Franciolinis es umdekoriert hatten, so dass es nicht mehr mit dem Verkaufsfoto übereinstimmte, das sie zuvor in Umlauf gebracht hatten. Vermutlich wurde das Instrument damals erfolgreich verkauft; es gelangte schließlich in die Russell Collection in Edinburgh.

Franciolini starb tatsächlich 1920 (10. Februar an einer Lungenentzündung), aber das Geschäft wurde unter der Leitung seiner Söhne weitergeführt. Ripin stellt jedoch fest (S. xv), dass zu diesem Zeitpunkt "die glücklichen Tage vorbei waren. Die groß angelegte und oft wahllose Sammlung italienischer Kunstwerke, die das Ende des 19. sukzessive Steigerung der Expertise von Museumskuratoren und privaten Sammlern." Das Familienunternehmen Franciolini wurde allmählich aufgelöst, und mindestens einer seiner Söhne fand eine neue Beschäftigung.

Umgang mit Franciolini-Betrug in der Neuzeit

Museen und Kuratoren

Ein Ottavino (ein winziges Cembalo, eine Oktave höher als der Standard), von dem man annimmt, dass es sich um eine Franciolini-Fabrikation handelt. Details siehe Haupttext.

Verschiedene moderne Museumskuratoren haben sich bemüht, Gegenstände in ihren Sammlungen öffentlich zu identifizieren, die als Franciolini-Betrug bekannt sind. Zum Beispiel teilt die oben erwähnte Stearns Collection ihren Gönnern auf ihrer Website und ihrem Galerieeingang gewissenhaft mit, dass viele der Instrumente, die sie besitzt, Franciolini-Artikel sind. Die Kuratoren des Musikinstrumentenmuseums in Berlin sagen von dem rechts ausgestellten Ottavino, "trapezoider Ottavino, beschrieben als 'Antonius Antagnatius, Brescia, 1583' (wahrscheinlich eine Fälschung von Leopoldo Franciolini). Italien, Mitte des 17. Jahrhunderts und zweite Hälfte des 19. Jahrhundert."

Die Kuratoren der Hans-Adler- Gedächtnissammlung in Südafrika geben Franciolini "gleiche Zeit" und erwähnen seine eigene Zuschreibung für das oben beschriebene Clavicytherium, erwähnen aber auch sein Auftreten in der Geschichte von Franciolinis Strafverfolgung.

Am anderen Ende der Skala führen die Kuratoren des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg auf ihrer Website einfach ein dreimanualiges Cembalo auf, dessen Inschrift (richtig) als "Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703" aufgeführt ist; dh Bartolomeo Cristofori , aber ohne den Beweis zu erwähnen, dass es sich überhaupt nicht um Cristofori handelt, sondern eher um einen Franciolini-Betrug. Ganz allgemein hat der Instrumentenwissenschaftler Laurence Libin geschrieben: "Franciolinis Produkte sind allzu verbreitet, werden aber manchmal nicht anerkannt."

Den meisten großen Musikinstrumentenmuseen fehlt der Galerieraum, der benötigt wird, um alle ihre Instrumente öffentlich auszustellen. Kuratoren haben manchmal auf die Erkenntnis, dass ein Instrument ein Franciolini-Betrug ist, reagiert, indem sie es aus den öffentlichen Galerien in ein Lager verschoben haben. So war ein optisch spektakuläres dreimanualiges Cembalo aus Franciolinis Werkstatt lange Zeit ein prominentes Objekt in der Musikinstrumentengalerie des Deutschen Museums in München, ist aber nicht mehr zu sehen. Keines der 14 von Franciolini abgeleiteten Instrumente im Metropolitan Museum of Art in New York ist öffentlich zu sehen, noch war (Stand 2014) eines der 38 Franciolini-Objekte auf der Website der Stearns-Sammlung aufgeführt.

Eine andere Möglichkeit, die ein Museum ergreifen kann, um mit seinen Franciolini-Instrumenten umzugehen, besteht darin, sie zu enteignen; dh sie aus der Sammlung entfernen. Ein Beispiel ist ein dreimanualiges Cembalo, das Franciolini 1900 an die große Sammlerin Mary Elizabeth Brown verkaufte, die es in ihre eng verbundene Sammlung im Metropolitan Museum einbaute. Dieses Cembalo wurde in Franciolinis Werkstatt aus einem Hammerklavier von 1789 des italienischen Baumeisters Vincenzio Sodi umgebaut. Das Metropolitan Museum verkaufte es 1983 an John Koster (ein bekannter Cembalowissenschaftler) und Jacqueline Block, die es später (2008) dem National Music Museum in Vermillion, South Dakota , schenkten , wo es sich heute befindet.

Gelehrte

Der Musikinstrumentenwissenschaftler Edwin Ripin half, das wissenschaftliche Durcheinander, das Franciolini angerichtet hatte, aufzuräumen, indem er eine Ausgabe von Franciolinis eigenen Verkaufskatalogen herausgab (Ripin 1974, zitiert unten). Brauchli (1998) schreibt, dass dank Ripins Forschung und Veröffentlichung "die meisten der veränderten und betrügerischen Instrumente in Museen und Sammlungen auf der ganzen Welt inzwischen identifiziert wurden". Dies mag optimistisch sein; Kottick und Lucktenberg (1997) enthalten in ihrer Übersicht über Musikinstrumentenmuseen zahlreiche Hinweise auf Instrumente, die wahrscheinlich – nicht sicher – Franciolini-Material sind. Und selbst wenn bekannt ist, dass ein Instrument durch Franciolinis Hände gegangen ist, können Zweifel über den Grad der Fälschung bestehen bleiben. Auf der Website der Stearns Collection in Ann Arbor (Katalog #1333) erscheint beispielsweise folgende Beschreibung:

Dieses Cembalo trägt die Inschrift „Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602“, was es, wenn es wahr ist, zu einem der ältesten Keyboards der Stearns Collection macht. Zu uns kommt es jedoch über den ruchlosen Instrumentenhändler Leopoldo Franciolini. Man könnte sagen, dass es das einzige erhaltene Instrument des Herstellers Rigunini ist, das jemals gebaut wurde, aber da keine einzige Person namens Rigunini jemals Luft geholt zu haben scheint, könnte man annehmen, dass Franciolini den Namen erfunden und das Datum gefälscht hat. Als John Koster das Instrument im Jahr 2006 untersuchte, schrieb er jedoch: „Die ursprüngliche einsaitige Anordnung, die nach dem frühen 17.

Die von Franciolini veränderten Instrumente bieten modernen Gelehrten eine interessante Herausforderung und sogar Freude – Cembalo-Experte Denzil Wraight sagte, dass "das Auflösen des Gewirrs von Franciolini-Fälschungen eine harmlose Unterhaltung bietet." Wraights Bemerkung stammt aus einem wissenschaftlichen Artikel, in dem er zu dem Schluss kommt, dass das von Franciolini Bartolomeo Cristofori zugeschriebene dreimanualige Cembalo im Deutschen Museum tatsächlich ursprünglich ein einmanualiges Instrument war, das 1658 von Girolamo Zenti gebaut wurde. Das dreimanualige Cembalo im National Music Museum (oben beschrieben) wurde während seiner Zeit in seinem Besitz von John Koster eingehend studiert. Kosters Zuordnung des Instruments zu Sodi war nicht schwierig, da Franciolini es versäumt hatte, die Signatur Sodi auf einer Resonanzbodenrippe auszulöschen. Kosters wissenschaftliche Arbeit zu diesem Instrument (1999) konzentriert sich stattdessen darauf, welche Erkenntnisse über das ursprüngliche Sodi-Hammerklavier aus dem umgebauten Cembalo gewonnen werden können. Ähnliche Detektivarbeiten wurden von Grant O'Brien an dem oben erwähnten dreimanualigen Franciolini-veränderten Bolcioni-Instrument in der Russell Collection in Edinburgh durchgeführt.

Händler und Auktionshäuser

Ein modernes Auktionshaus, das seinen vertrauenswürdigen Ruf schätzt, muss ein altes Franciolini-Instrument mit Umsicht verkaufen. Als das Auktionshaus Christie's eine Theorbe mit einer möglichen Franciolini-Herkunft anbot , vermerkte es die Franciolini-Herkunft in allen Hauptstädten auf seiner Website und legte den Eröffnungspreis sehr niedrig fest (der endgültige Verkaufspreis war ebenfalls niedrig). Sotheby's , der einen Franciolini Virginals verkaufte, warnte ebenfalls umfassend und legte einen niedrigen Schätzpreis fest.

Anmerkungen

Verweise

Die wichtigste Referenzquelle zu Franciolinis Karriere ist:

  • Ripin, Edwin M. (1974) Die Instrumentenkataloge von Leopoldo Franciolini . J. Boonin.

Es umfasst sowohl die Kataloge als auch zeitgenössische Berichte aus den Gerichten, Zeitungen und Zeitschriften. Es enthält auch Ripins eigene Kommentare und historische Rekonstruktionen des Verbrechens, das zu Franciolinis Verurteilung führte.

Weitere konsultierte Werke:

  • Brauchli, Bernard (1998) Das Clavichord . Cambridge: Cambridge University Press. Enthält eine kurze Zusammenfassung der Ereignisse der Anklage gegen Franciolini.
  • Koster, John (1999) Drei Flügel in florentinischer Tradition. Musik, Bilder, Instrumente 4:94–116. Das letzte der drei besprochenen Klaviere ist das dreimanualige Franciolini-Makeover. Online verfügbar: [13] .
  • Koster, John (2000) Ein zeitgenössisches Beispiel für Cembalofälschung. Alte Musik , Jan.-Ausgabe, S. 91–97. Online unter [14] .
  • Kottick, Edward (2003) Eine Geschichte des Cembalo . Bloomington: Indiana University Press. Die Seiten 403-405 bieten einen kurzen und unterhaltsamen Bericht über Franciolinis Karriere.
  • Kottick, Edward und George Luckenberg (1997) Frühe Tasteninstrumente in europäischen Museen . Bloomington, Ind.: Indiana University Press. Beobachtet viele Franciolini-Instrumente, die Ende des 20. Jahrhunderts noch nicht aus der öffentlichen Ausstellung genommen wurden. Siehe Indexeintrag "Franciolini".
  • Pollens, Stewart (1995) Das frühe Klavier . Cambridge: Cambridge University Press.

Externe Links

  • Eine Anmerkung des Diskussionsforums zu Franciolinis betrügerischen Lauten : [15]
  • Die Stearns-Sammlung in Ann Arbor fasst die Diskussion ihrer vielen Franciolini-Instrumente auf einer einzigen Seite mit vielen fundierten Kommentaren zusammen: [16] .