Liste der Tapisserie-Cartoons von Francisco Goya - List of Francisco Goya's tapestry cartoons
El Baile de San Antonio de la Florida , 1791–1792
Dies ist die komplette Liste der Francisco Goya ‚s 63 großen Wandteppich Cartoons (Spanisch: CARTONES para Tapices ) gemalt Kommission für Charles III von Spanien und später Karl IV von Spanien zwischen 1775 und 1791 in dem hängen , San Lorenzo de El Escorial und El Pardo- Paläste. Das Wort "Cartoon" leitet sich vom italienischen Karton ab , der ein großes Blatt Papier beschreibt, das zur Vorbereitung für ein späteres Gemälde oder einen Wandteppich verwendet wird. Goyas wurden auf Leinwand ausgeführt, die dann zu einem großen Wandteppich zu einem Wollteppich verwoben wurde . Während sich viele der großen fertigen Werke heute im Prado-Museum befinden , wurden die Originalskizzen als eigenständige Werke verkauft.
1774 wurde Goya vom deutschen Künstler Anton Raphael Mengs im Auftrag der spanischen Krone gebeten , die Serie zu übernehmen. Während das Entwerfen von Wandteppichen weder prestigeträchtig noch gut bezahlt war, nutzte Goya sie zusammen mit seinen frühen Stichen, um sich selbst einer breiteren Aufmerksamkeit zu widmen. Sie ermöglichten seinen ersten Kontakt mit der spanischen Monarchie, die ihn schließlich zum Hofmaler ernannte . Die Werke sind meist popularistisch im Rokoko- Stil und wurden zu Beginn seiner Karriere fertiggestellt, als er noch weitgehend unbekannt war und aktiv nach Aufträgen suchte. Es gibt Hinweise darauf, dass er es später bedauerte, so viel Mühe und Zeit für die Stücke aufgewendet zu haben, und dass seine spätere dunklere Periode, die ungefähr mit Yard mit Lunatics beginnt , teilweise eine Reaktion gegen sie war.
Bis 1776 hatte er im Alter von 29 Jahren fünf Wandteppiche von der Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara , der königlichen Wandteppichmanufaktur, fertiggestellt. Sein Schwager Francisco Bayeu wurde 1777 zum Leiter der Tapisserie-Werke ernannt, was die Karriereaussichten des ambitionierten Künstlers enorm förderte. Goya wurde jedoch während dieser Zeit von einer Krankheit heimgesucht, und sein Zustand wurde von der zeitgenössischen Kunstszene gegen ihn verwendet, die eifersüchtig auf jeden Künstler blickte, der an Größe zunimmt. Einige der größeren Cartoons, wie The Wedding , waren mehr als 2,40 mal 3 Meter groß und hatten sich als eine Belastung für seine körperliche Kraft erwiesen. Immer einfallsreich wendete Goya dieses Unglück um und behauptete, seine Krankheit habe ihm die Einsicht ermöglicht, persönlichere und informellere Werke zu produzieren. Das Format empfand er jedoch als einschränkend, da Tapisserie von Natur aus matt war und keine komplexen Farbverschiebungen oder Texturen einfangen konnte und für die pastosen und lasierenden Techniken, die er damals auf seine gemalten Werke anwendete, ungeeignet war.
Die Datierung der Serie war nicht schwierig, da die Royal Tapestry Works eine detaillierte Aufzeichnung der Daten, Titel, Größen und Staaten führten, in denen jeder der Cartoons ankam. Goyas Briefe an seine Freunde (insbesondere seine Korrespondenz mit dem aragonesischen Industriellen Martín Zapater ) enthalten weitere Einzelheiten.
Selbstbildnis von Goya (1771-1775), kurz vor Beginn der ersten Zeichentrickserie. 58×44cm. Sammlung Marquesa de Zurgena, Madrid
Die Serie kann je nach gewünschtem Ort oder Thema in eine Reihe von Gruppen unterteilt werden. Die Kunsthistoriker Valeriano Bozal und Nigel Glendinning gliedern die Serie in vier Gruppen, während Janis Tomlinson sie in sieben Gruppen einteilt. Der Goya-Katalog des Museo del Prado steht Tomlinson näher als Bozal oder Glendinning, versucht aber, die beiden Positionen in Einklang zu bringen, indem er die Cartoons in fünf Sequenzen gruppiert.
Goya hatte zunächst französische oder niederländische Hirtenszenen malen wollen, doch Karl IV. bevorzugte "Unterhaltung und Kleidung der Gegenwart". Dies bot Goya die Möglichkeit, seine Mitbürger in ihrem täglichen Leben genau zu studieren, und erlaubte ihm, außerhalb der kirchlichen Kommissionen zu arbeiten, die er oft langweilig und wenig inspirierend fand. Generell sind die Cartoons verspielt und zeigen die Freizeitaktivitäten unterschiedlicher Altersgruppen und Gesellschaftsschichten. Neun sind Jagdszenen, die für den Speisesaal des Escorial bestimmt waren und den Sohn des Königs – den zukünftigen Karl IV. – erfreuten, der ein begeisterter Jäger war. Weitere zehn wurden für den Speisesaal im El Pardo geschaffen . Die Gemahlin des Prinzen, Maria Luisa , genoss die Tanz- und Gesangsszenen. Die Werke sind im damals modischen Rokoko- Stil gemalt und stark von Antoine Watteau beeinflusst , dessen Werk Goya durch seine Studien über Tizian kennenlernte .
Mena Marquez, Manuela de. Goya: guía de sala , Madrid, Tf, 2008. ISBN 978-84-95452-46-7 .
Tomlinson, Janis A. Francisco de Goya: los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la Corte de Madrid , Madrid, Cátedra, 1993. ISBN 84-376-1192-X .
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