Louise de Broglie, Gräfin von Haussonville -Louise de Broglie, Countess d'Haussonville
Louise de Broglie, Gräfin von Haussonville | |
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Porträt der Comtesse d'Haussonville von Ingres (1845)
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| Geboren |
25. Mai 1818 Coppet, Schweiz
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| Gestorben | 21. April 1882 (63 Jahre) Paris, Frankreich
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| Staatsangehörigkeit | Französisch |
| Andere Namen | Louise Albertine, Prinzessin de Broglie |
| Beruf | Schriftsteller |
Louise de Broglie, Gräfin d'Haussonville (25. Mai 1818 - 21. April 1882) war eine französische Essayistin und Biografin und Mitglied des Hauses Broglie , einer angesehenen französischen Familie. Als Enkelin der Schriftstellerin Germaine de Staël galt sie als unabhängig, liberal und offen. Ihr Porträt von Jean-Auguste-Dominique Ingres aus dem Jahr 1845 , dessen Fertigstellung drei Jahre in Anspruch nahm, wird seit den 1930er Jahren in der Frick Collection in New York City ausgestellt.
Frühes Leben und Familie
Von Geburt an (wie es in der aristokratischen Familie ihres Vaters üblich war) als Louise Albertine, Prinzessin de Broglie betitelt, war sie die Tochter des Staatsmannes und Diplomaten Victor de Broglie, 3. Herzog von Broglie , und Albertine, Baronin Staël von Holstein . Sie war das älteste von drei Kindern, das bis ins Erwachsenenalter überlebte; Ihr Bruder Albert erbte den herzoglichen Titel von de Broglie und erlangte politisches und literarisches Ansehen, während ihr jüngster Bruder Auguste , der zukünftige Abbé de Broglie, eine kirchliche Laufbahn einschlagen würde. Durch ihre Mutter war Louise die Enkelin der berühmten Salonistin und Romanautorin Germaine de Staël , besser bekannt als Madame de Staël. Obwohl de Staël ein Jahr vor ihrer Geburt starb, wurde Louise im Château de Coppet ihrer Großmutter in der Schweiz geboren, einer Residenz, die durch de Staëls Schriften und kulturelle Bekanntheit berühmt wurde. Sie würde das Coppet-Anwesen 1878 erben und dort begraben werden; Das Anwesen, das seit 1924–1925 für die Öffentlichkeit zugänglich ist, ist immer noch im Besitz der Nachkommen der Gräfin d'Haussonville.
Germaine de Staël war die Tochter des Schweizer Bankiers und Politikers Jacques Necker , der Generaldirektor der Finanzen unter Ludwig XVI verlobt mit dem Historiker Edward Gibbon ). Louises Großvater mütterlicherseits soll Erik Magnus Staël von Holstein , schwedischer Botschafter in Frankreich, gewesen sein, aber da de Staël auch eine langjährige romantische Beziehung und intellektuelle Zusammenarbeit mit dem liberalen politischen Aktivisten und Schriftsteller Benjamin Constant unterhielt , der glaubte, er sei Albertine (Louises Mutter) gezeugt, Es ist möglich, dass Constant ihr leiblicher Großvater war.
Louise schrieb eine unveröffentlichte Autobiografie, die von einer hochkultivierten Bildung und Erziehung erzählt. Schon in jungen Jahren begeisterte sie sich für Literatur und Musik, insbesondere für die Oper – Ingres nahm später Operngläser in ihr Porträt auf. Sie war besonders intellektuell und soll jedes neue Buch gelesen haben. Im Alter von 11 Jahren besuchte sie die Eröffnungsnacht von Victor Hugos Stück „Hernani“ , berühmt für die Demonstrationen, die es provozierte; als junge Pianistin hatte sie Chopin persönlich gekannt . Sie galt auch als talentierte Aquarellistin, die in der Lage war, dramatische, überzeugende Szenen zu malen. Trotzdem nahm sie sich persönliche Kritik zu Herzen und erinnerte sich daran, dass ihre Mutter sie in ihrer Kindheit mit "einer hübschen Vase ohne Griffe" verglich; Ein anderer Kritiker sagte ihr (im Alter von neun Jahren), dass ihre Figur "nicht genug Nahrung enthielt, um einen Hund zu ernähren", und verglich sie mit "einer Feldmaus, einem Topas, einem Reh, einer blauen Fee und einem Funken". Laut derselben Person hätte ihr heraldisches Emblem ein entlaufenes Pferd sein sollen.
Im Oktober 1836 heiratete sie im Alter von 18 Jahren den späteren Abgeordneten der französischen Nationalversammlung und Historiker Joseph d'Haussonville (1809–1884). "Ich war dazu bestimmt, alle zu betören, anzuziehen, zu verführen und letztendlich Leiden zu verursachen, die ihr Glück in mir suchten", schrieb Louise; "Ich wollte jung heiraten und eine brillante Position in der Gesellschaft haben. Und das war im Grunde der einzige Grund, warum ich ihn heiraten wollte", sagte sie. Nach ihrer Heirat wurde sie Louise de Cléron, Viscountess d'Haussonville. (Nach dem Tod ihres Schwiegervaters im Jahr 1846 wurde sie später Louise de Cléron, Gräfin d'Haussonville.) Was auch immer ihre anfänglichen Gefühle waren, die Ehe scheint sich zu einer glücklichen entwickelt zu haben; Das Paar lebte im Hôtel de Broglie, 35 rue Saint-Dominique , einer Residenz, die für sie vom modischen Architekten und Innenarchitekten Hippolyte Destailleur renoviert wurde . Sie hatten drei Kinder: Victor-Bernard (1837–1838), der im Kindesalter starb, Mathilde (1839–1898), die nie heiratete, und Gabriel Paul Othenin Bernard , bekannt als Paul-Gabriel d’Haussonville (1843–1924), eine renommierte Politikerin und Essayistin, durch die sie viele Nachkommen hat.
Louise ist einzigartig in der Geschichte, weil sie Tochter, Schwester, Ehefrau und Mutter von vier Mitgliedern der französischen Akademie war : Ihr Vater Victor , ihr Bruder Albert , ihr Ehemann Joseph und ihr Sohn Paul-Gabriel besetzten ihre Sitze in der Akademie nicht gleichzeitig mit Paul-Gabriel. Gabriel wurde 1888 gewählt, sechs Jahre nach dem Tod seiner Mutter. Louise war die Großtante von Louis de Broglie , der 1929 den Nobelpreis für Physik für seine grundlegenden Arbeiten zur Quantentheorie erhielt . Sie war auch die Urgroßmutter der Philologin Béatrix d'Andlau (1893–1989) und ihres Bruders Jean Le Marois (1895–1978), Dichter und Dramatiker, die beide Mitglieder der Familie Andlau waren .
Literarische Karriere
Louise galt als unabhängig, liberal und freimütig, sowohl nach den damaligen Maßstäben als auch insbesondere angesichts der Umstände ihres hohen sozialen Ranges. Sie veröffentlichte 1858 einen ausführlichen biografischen Essay über den irischen Nationalisten Robert Emmet , 1861 eine Biografie von Marie Adélaïde von Savoyen ( Souvenirs d'une demoiselle d'honneur de Mme la duchesse de Bourgogne ) und 1870 eine Biografie von Margarete von Valois ( Marguerite de Valois, reine de Navarra ). 1872 und 1874 veröffentlichte sie eine zweibändige Biografie über Lord Byron ( La Jeunesse de Lord Byron und Les Dernières Années de Lord Byron: Les rives du Lac de Genève, l'Italie, la Grece ), die von ihrer Großmutter Madame stammte de Staëls Beobachtungen und Interaktionen mit dem englischen Dichter. 1875 veröffentlichte sie eine Biographie und Kritik der Werke von Charles Augustin Sainte-Beuve ( C.-A. Sainte-Beuve: sa vie et ses oeuvres ).
Porträt von Ingres
Im Jahr 1838, zwei Jahre nach der Hochzeit, versuchte Viscount d'Haussonville, das Porträt seiner Frau von Franz Xaver Winterhalter malen zu lassen , einem Liebling des europäischen Königshauses, aber Winterhalter war nicht verfügbar. Als nächstes betrachteten sie Jean-Auguste-Dominique Ingres; Louise und ihr Mann trafen Ingres zum ersten Mal 1840 in Rom , als er die Französische Akademie in Rom leitete und in der Villa Medici lebte . Sie wurden von seiner Eignung überzeugt, ihr Porträt zu malen, nachdem sie sein kürzlich vollendetes Antiochus und Stratonice (heute im Condé Museum ) gesehen hatten.
Etwa zur gleichen Zeit äußerte Ingres, inzwischen 60 Jahre alt und überzeugt, dass sein Ruf durch größere Unternehmungen gesichert würde, gegenüber einem Freund seine Bestürzung darüber, dass „jeder“ Porträts will. "Es gibt sechs, die ich ablehne oder zu vermeiden versuche, weil ich sie nicht ertragen kann. Nun, ich bin nicht nach Paris zurückgekehrt, um Porträts zu malen." Obwohl nicht bekannt ist, ob Louises Porträt zu den Aufträgen gehörte, die Ingres zu vermeiden hoffte, deuten vorläufige Skizzen darauf hin, dass er die Aufgabe im Sommer 1842 übernommen hatte. Aus Sicht sowohl des Malers als auch des Dargestellten war der Prozess nicht einfach. Louise verbrachte jeweils Monate im Ausland, und ihre Sitzungen wurden durch eine Schwangerschaft unterbrochen. Es gibt mindestens 16 vorbereitende Skizzen sowie ein frühes Probeporträt in Öl und mit Dutzenden von Gewandstudien wird angenommen, dass etwa 60 erhaltene Ingres-Werke das fertige Werk beeinflusst haben. Ingres überarbeitete Louises Kostüm erheblich und verfeinerte ihren Gesichtsausdruck, indem er mindestens einem Arbeitsentwurf umfangreiche Notizen hinzufügte: "Drücken Sie das Nasenloch ein", "Kinn schärfer", "Augäpfel kleiner", "Nase schmaler". Seiner Schülerin Amaury Duval sagte er einmal , so schwierig die Porträtmalerei auch sei, Frauenporträts stellten eine besondere Herausforderung dar: „Das geht nicht“, sagte er. "Es ist genug, um einen zum Weinen zu bringen." Ingres verbrachte die ersten sechs Monate des Jahres 1845 damit, intensiv an dem Porträt zu arbeiten, das im Sommer desselben Jahres fertiggestellt wurde.
Der Kunsthistoriker (und emeritierte Frick -Kurator) Edgar Munhall hat vorgeschlagen, dass sowohl "Antiochus and Stratonice" als auch Ingres' Porträt von Louise der Pose von Pudicitia ("Bescheidenheit" oder "sexuelle Tapferkeit"), einer römischen Statue von, eine inspirierende Schuld schulden eine Göttin, die in der Sammlung des Vatikans ausgestellt ist. In seinem Buch über Ingres verbindet Robert Rosenblum ihre Pose mit Polyhymnia , der Muse der heiligen Poesie, Hymne und Beredsamkeit, wie sie besonders in der römischen Kopie eines griechischen Originals im Louvre dargestellt wird. Unabhängig von der spezifischen Inspiration zeigt Ingres' Porträt von Louise eine bescheidene und weltgewandte Frau, deren Blick auf den Betrachter gerichtet ist, der sie fast überrascht zu haben scheint, nachdem sie nach ihrer Rückkehr aus der Oper lässig ihren Abendmantel abgelegt hat.
Viele Kritiker haben die anatomische Unmöglichkeit von Louises Pose bemerkt, ihr rechter Arm scheint an ihrer linken Schulter zu entstehen. Es wäre auch unmöglich, Louises erhobene Hand im Spiegelbild zu sehen, obwohl Ingres sie mit einbezog. Obwohl viele Betrachter davon ausgegangen sind, dass Louises Porträt die zeitgenössische Mode getreu widerspiegelt, haben neuere Studien ergeben, dass Louises Kleid zu der Zeit, als Ingres sie malte, deutlich aus der Mode gekommen war, als wollte sie betonen, dass die Intelligenz und die relative Ungezwungenheit des Porträtierten ihre Treue zu modischen Trends übertrumpften .
Das Gemälde blieb achtzig Jahre lang im Privatbesitz der Familie, wurde aber gelegentlich öffentlich ausgestellt. Seine erste Pariser Ausstellung im Jahr 1846 löste „einen Sturm der Zustimmung bei ihrer Familie und ihren Freunden“ aus, schrieb Ingres einer Freundin und gab vertraulich weiter, dass ein prominenter Politiker Louise geschrieben hatte, dass „M. Ingres in dich verliebt sein muss, um dich so gemalt zu haben ". Das Porträt wurde anschließend 1855, 1867, 1874 und 1910 ausgestellt und 1889 und erneut 1910 gestochen ; es wurde auch in fotografierter Form verbreitet.
Nach dem Tod von Paul-Gabriel d'Haussonville im Jahr 1924 verkauften seine Nachkommen das Gemälde zum Ausgleich von Erbschaftssteuern an den Kunsthändler Georges Wildenstein , von dem es 1927 als nächstes von der Frick Collection für 125.000 Dollar erworben wurde. Es war fast ununterbrochen in der Öffentlichkeit Ausstellung in New York City seit der Eröffnung von Henry Clay Fricks Haus als Museum im Jahr 1935. Im Gegensatz zu Werken, die Frick vor seinem Tod im Jahr 1919 direkt erworben hat, kann Comtesse d'Haussonville ausgeliehen und an anderer Stelle ausgestellt und zum ersten Mal besucht werden Kalifornien in den Jahren 2009–2010, wo es das Herzstück einer Ausstellung des Norton Simon Museums war . Das Gemälde kehrte Anfang 2015 nach Europa zurück, wo es im Mauritshuis in Den Haag ausgestellt wurde .