Liebe am Nachmittag (1957-Film) - Love in the Afternoon (1957 film)

Liebe am Nachmittag
Liebe am Nachmittag (1957) - Filmplakat.jpg
Amerikanisches Release-Poster von Saul Bass
Unter der Regie von Billy Wilder
Drehbuch von
Beyogen auf Ariane, jeune fille russe
1920 Theaterstück
von Claude Anet
Produziert von Billy Wilder
Mit
Kinematographie William Mellor
Bearbeitet von Leonide Azar
Musik von Franz Waxman
Henri Betti
Maurice de Feraudy
Matty Malneck
F. D. Marchetti
Charles Trenet

Produktionsunternehmen
Vertrieben von Allied Artists Pictures Corporation
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
124 oder 130 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprache Englisch
Budget 2,1 Millionen US-Dollar
Theaterkasse 2 Millionen US-Dollar (US- und kanadische Anmietungen)
Kino-Trailer.

Love in the Afternoon ist eine US-amerikanische romantische Komödie aus dem Jahr 1957,produziert und inszeniert von Billy Wilder mit Gary Cooper und Audrey Hepburn in den Hauptrollen. Das Drehbuch von Wilder und IAL Diamond basiert auf dem 1920er Claude Anet- Roman Ariane, jeune fille russe ( Ariane, Junges russisches Mädchen ). Die Geschichte untersucht die Beziehung zwischen einem berüchtigten amerikanischen Playboy- Geschäftsmagnaten mittleren Altersund der 20-jährigen Tochter eines Privatdetektivs, der angeheuert wurde, um gegen ihn zu ermitteln.

Handlung

Die junge Cellostudentin Ariane Chavasse belauscht ein Gespräch zwischen ihrem Vater Claude Chavasse, einem verwitweten Privatdetektiv, der sich auf die Suche nach untreuen Ehepartnern spezialisiert hat, und seinem Klienten "Monsieur X". Nachdem Claude seinem Kunden in Zimmer 14 im Paris Ritz den Beweis für die täglichen Stelldichein seiner Frau mit dem amerikanischen Wirtschaftsmagnaten Frank Flannagan liefert , kündigt Monsieur X an, dass er Flannagan später am Abend erschießen wird. Claude ist lässig und bedauert nur das Geschäft, das er verlieren wird, da Flannagan ein bekannter internationaler Playboy mit einer langen Geschichte von Gelegenheitsgeschäften ist. Als Ariane das Ritz nicht dazu bringen kann, sie am Telefon mit Flannagan durchzustellen und die Polizei es ablehnt einzugreifen, bis ein Verbrechen begangen wurde, beschließt sie, ihn selbst zu warnen.

Ariane ist pünktlich. Als Monsieur X in Flannagans Hotelsuite einbricht, findet er Flannagan mit Ariane, nicht mit seiner Frau, die ihr vorsichtig über einen Außenvorsprung entkommt. Flannagan ist fasziniert von dem mysteriösen Mädchen, das sich weigert, ihm Informationen über sich selbst zu geben, nicht einmal ihren Namen. Er fängt an, ihren Namen aus dem ersten "A" auf ihrer Handtasche zu erraten, und als sie sich weigert, es ihm zu sagen, nennt er sie "dünnes Mädchen". Sie hat keine romantische Vorgeschichte, gibt sich aber für ihn als Femme Fatale aus und verliebt sich bald in den wesentlich älteren Mann. Sie willigt ein, ihn am nächsten Nachmittag zu treffen, verschweigt jedoch, dass sie abends Orchesterprobe hat. Sie kommt mit gemischten Gefühlen, verbringt den Abend aber damit, darauf zu warten, dass er zum Flughafen fährt.

Arianes Vater, der erfolglos versucht hat, sie davor zu bewahren, von den kitschigen Details der häuslichen Überwachung in seinen Akten zu erfahren, bemerkt ihren Stimmungswandel, ahnt aber nicht, dass er von einem seiner Fälle herrührt.

Ein Jahr später kehrt Flannagan nach Paris und ins Ritz zurück. Ariane, die Flannagans frauenfeindliche Heldentaten durch die Nachrichtenmedien verfolgt hat, trifft ihn wieder, als sie ihn in einer Oper sieht, während sie von einem Balkon aus die Menge beobachtet. Sie stellt sich ihm in der Lobby in den Weg und sie sehen sich wieder. Dieses Mal, als er auf seiner Befragung beharrt, stellt sie eine lange Liste früherer imaginärer Liebhaber auf, basierend auf den Akten ihres Vaters, und erzählt Flannagan später, dass er ihr 20. ist. Flannagan wird allmählich von den möglichen Vergleichen amüsiert zu eifersüchtig gequält, ist sich aber nicht sicher, ob sie echt sind. Als er auf einen immer noch entschuldigenden Monsieur X trifft, empfiehlt dieser ihm Claude und so heuert Flannagan Arianes eigenen Vater an, um Nachforschungen anzustellen.

Es dauert nicht lange, bis Claude erkennt, dass die mysteriöse Frau Ariane ist. Er geht ins Ritz, sagt Flannagan ihren Vornamen, informiert seine Kundin, dass das Mädchen ihr Liebesleben erfunden hat, und sagt ihm schließlich, dass Ariane seine Tochter ist. Er sagt Flannagan, dass sie ein "kleiner Fisch" ist, den er zurückwerfen sollte, da sie es ernst meint und er ernsthafte Beziehungen vermeiden möchte.

Als Ariane an diesem Nachmittag in seine Hotelsuite kommt, packt Flannagan eilig seine Sachen, um Paris zu verlassen, und tut so, als sei er auf dem Weg zu "zwei verrückten schwedischen Zwillingen" in Cannes. Auf dem Bahnhof halten die beiden an ihrer Gleichgültigkeit füreinander fest, obwohl Ariane ein paar Tränen vergießt, die sie dem Ruß zuschreibt. Als der Zug abfährt, rennt Ariane den Bahnsteig entlang und sagt Flannagan, die in der Wagentür steht, dass sie bald mit ihren vielen Liebhabern reisen wird. Sie rennt immer schneller, während der Zug schneller wird, ihre femme-fatale Fassade bricht, sie wiederholt hektisch "Ich werde in Ordnung, ich werde in Ordnung sein", und ihre Liebe zeigt sich. Flannagan ändert seine Meinung, nimmt sie mit seinen Armen auf die Kutsche und nennt sie, bevor er sie küsst, bei ihrem Namen Ariane.

Im Voice-Over teilt uns Claude mit, dass das Paar in Cannes geheiratet hat und jetzt zusammen in New York lebt.

Besetzung

Musik

Lieder und Musik im Film umfassen:

Produktion

Entwicklung

Love in the Afternoon war das erste von zwölf Drehbüchern von Billy Wilder und IAL Diamond , die sich trafen, als Wilder Diamond kontaktierte, nachdem er einen Artikel gelesen hatte, den er für das Monatsmagazin Screen Writers Guild geschrieben hatte . Die beiden Männer verstanden sich sofort und Wilder schlug vor, an einem Projekt zusammenzuarbeiten, das auf einem deutschsprachigen Film basierte, den er Anfang der 1930er Jahre mitgeschrieben hatte. Das Drehbuch basierte auf dem 1920er Claude Anet- Roman Ariane, jeune fille russe ( Ariane, Junges russisches Mädchen ), der als Scampolo (1928) und Scampolo, a Child of the Street (1932) verfilmt worden war , letzterer mit einem Drehbuch co -geschrieben von Wilder. Wilder wurde von einer deutschen Adaption des Romans Ariane aus dem Jahr 1931 unter der Regie von Paul Czinner inspiriert .

Gießen

Screenshot von Gary Cooper und Audrey Hepburn, die auf dem Boden liegen
Cooper und Hepburn verliebten sich am Nachmittag

Wilders erste Wahl für Frank Flannagan waren Cary Grant und Yul Brynner . "Es war eine Enttäuschung für mich, dass [Grant] zu keinem Bild, das ich ihm anbot, Ja gesagt hat", erinnerte sich Wilder später. "Er hat nicht erklärt, warum. Er hatte sehr starke Vorstellungen davon, welche Teile er wollte." Der Regisseur beschloss, Gary Cooper zu besetzen, weil sie ähnliche Vorlieben und Interessen teilten und Wilder wusste, dass der Schauspieler während der Dreharbeiten in Paris eine gute Gesellschaft sein würde. "Sie sprachen über Essen und Wein und Kleidung und Kunst", so Co-Star Audrey Hepburn , Wilders einzige Wahl für Ariane.

Talentagent Paul Kohner schlug Maurice Chevalier für die Rolle des Claude Chavasse vor, und auf die Frage, ob er interessiert sei, antwortete der Schauspieler: "Ich würde das Geheimrezept für die Bouillabaisse meiner Großmutter geben , um in einem Billy Wilder-Bild zu sein". Love in the Afternoon markierte Chevaliers erste nicht singende Rolle in einem Film seit 1947. Der Film war auch das amerikanische Spielfilmdebüt des Charakterdarstellers John McGiver .

Dreharbeiten

Wilder bestand darauf, den Film vor Ort in Paris zu drehen. Zu den Outdoor-Standorten gehörten das Château of Vitry in den Yvelines ; das Palais Garnier , Heimat der Pariser Oper ; und das Hôtel Ritz Paris . Innenszenen wurden in den Studios de Boulogne gedreht. Berichten zufolge fühlte sich Cooper jedoch an diesem, seinem ersten Drehort außerhalb der Vereinigten Staaten, unwohl. Um Coopers Leistung zu überdecken und auch "die Linien und das Alter in Coopers Gesicht" zu verschleiern, fotografierte Wilder das Gesicht des Schauspielers im Schatten und mit "hauchdünnen Filtern"; die Kamera war auch oft hinter Coopers Rücken positioniert.

Für die amerikanische Veröffentlichung des Films nahm Chevalier eine Erzählung am Ende des Films auf, die das Publikum darüber informierte, dass Ariane und Flannagan geheiratet hatten und in New York City lebten . Wilder widersprach zwar der Hinzufügung, war jedoch gezwungen, sie aufzunehmen, um Beschwerden vorzubeugen, dass die Beziehung zwischen den beiden unmoralisch sei.

Musik

Musik spielt eine wichtige Rolle im Film. Eine vierköpfige Musikerband namens "The Gypsies" unterhält Flannagan und seine verschiedenen Liebhaber in seiner Hotelsuite, da Frank sagt, dass er "kein großer Redner" ist und Musik die Romantik schaffen lässt. Die Zigeuner begleiten Flannagan durch dick und dünn und bringen ihm ein Ständchen, während er seinen Kummer in einem Drink ertränkt, während er sich Arianes Aufnahme ihrer langen Liste von Liebhabern anhört, mit ihm in ein türkisches Bad geht und ihm zum Bahnhof folgt.

Ein Großteil des Vorspiels der Richard-Wagner- Oper Tristan und Isolde von 1865 ist während einer langen Sequenz zu hören, die im Opernhaus Palais Garnier spielt , möglicherweise unter der Leitung von Hans Knappertsbusch . Matty Malneck , Wilders Freund aus ihren Paul-Whiteman- Tagen in Wien , hat drei Songs für den Film geschrieben, darunter auch den Titelsong. Zu hören sind auch " C'est si bon " von Henri Betti , "L'ame Des Poètes" von Charles Trenet und " Fascination ", ein 1932 auf einem europäischen Walzer basierendes Lied, das von Ariane immer wieder gesummt wird.

Malneck schrieb später Texte für "Fascination" und "Hot Paprika". "Faszination" wurde ein beliebter Hit für Chevalier und für viele andere Sänger; "C'est si bon" wurde ebenfalls von zahlreichen Sängern aufgenommen und wurde zu einem internationalen Hit.

Jonhy Mercer schrieb später Texte für "Love in the Afternoon". Das Lied wurde ein Hit für Jerry Vale und andere Sänger.

Veröffentlichung

Plakat zur Veröffentlichung des Films in französischsprachigen Märkten

Der Film wurde für 2,1 Millionen US-Dollar produziert und war von Unterfinanzierung geplagt. Die Schulden, die Allied Artists bei der Herstellung von Friendly Persuasion gemacht hatten, veranlassten das Studio, die Vertriebsrechte von Love in the Afternoon für Europa zu verkaufen , um mehr Finanzierung zu erhalten.

Der Film hatte am 29. Mai 1957 in Paris seine Weltpremiere. Er wurde am 19. Juni 1957 in Los Angeles und am 23. August 1957 in New York uraufgeführt .

Theaterkasse

Der Film war ein kommerzieller Misserfolg in den Vereinigten Staaten. Es kam beim amerikanischen Publikum zum Teil nicht an, weil Cooper zu alt aussah, um eine Affäre mit Hepburns jungem Charakter zu haben. Wilder selbst gab zu: "Es war ein Flop. Warum? Weil ich Coop in der Woche bekam, in der er plötzlich alt wurde." Allied Artists brachte den Film 1961 unter dem neuen Titel Fascination wieder auf den Markt . In Europa wurde der Film jedoch ein großer Erfolg, der unter dem Titel Ariane veröffentlicht wurde .

Rezeption

In seiner Rezension von 1957 bezeichnete Bosley Crowther von The New York Times den Film als „großartig raffinierte Romanze … in der großen Lubitsch- Tradition“ und fügte hinzu: „Wie die meisten von Lubitschs Chefs-d'oeuvre [Meisterwerken] ist er ein hauchdünner Film so etwas, was eine literarische Geschichte und eine substantielle Moral betrifft ... Mr. Wilder verwendet einen unverwechselbaren Stil von subtilem, raffiniertem Slapstick, um seiner Champagnermarke das Sprudeln zu verleihen ... spitzbübisch, kryptisch, schön. Sie haben sogar ein sentimentales Ende, das voller Nachmittagslaune ist."

Wilder wird oft als Lubitschs Schüler genannt. In seinem Essay über die beiden Regisseure des Magazins Stop Smiling aus dem Jahr 2007 schrieb Jonathan Rosenbaum , dass Love in the Afternoon „die offensichtlichste und expliziteste und wohl auch die klobigste seiner Hommagen an Lubitsch war, teilweise inspiriert von Lubitschs 1938 Bluebeard’s Eighth Wife ( bei deren Drehbuch Wilder und [Charles] Brackett ebenfalls mitgewirkt haben, und in dem auch Gary Cooper in der Hauptrolle spielte, der in Frankreich wieder einen womanizing amerikanischen Millionär spielte)". John Fawell schrieb 2008: „Lubitsch war am einfallsreichsten, wenn er vor Türen verweilte, besonders wenn hinter der Tür etwas Promiskuitives vor sich ging, eine Angewohnheit, die sich sein Schüler Billy Wilder angeeignet hatte. In Wilders am meisten Lubitsch-ähnlichem Film Love in Am Nachmittag wissen wir, wann Gary Coopers reicher Playboy eine weitere Eroberung ins Bett gelegt hat, als wir die Gruppe von Zigeunermusikern (die mit Cooper reist, um ihm beim Werben zu helfen) auf Zehenspitzen mit Schuhen in der Hand aus dem Hotelzimmer kriechen sehen."

In einer undatierten und nicht unterschriebenen Rezension stellt TV Guide fest , dass der Film "den gewinnenden Charme von Hepburn, die elfenhafte Geizhalsigkeit von Chevalier, ein gebildetes Drehbuch von Wilder und Diamond und ein luftiges Gefühl hat, das das Publikum mitweist", aber das Gefühl hatte, dass es so war im Stich gelassen von Gary Cooper, der "damals 56 drückte und zu lange in die Zähne schaute, um gegenüber dem Gamine Hepburn zu spielen ... Mit wenig Konkurrenz durch den hölzernen Cooper wird das Bild von Chevaliers bravouröser Drehung gestohlen".

Channel 4 erklärte: "Der Film als Ganzes ist ziemlich enttäuscht von der unglaubwürdigen Chemie, die sich zwischen Cooper und Hepburn entwickeln soll."

In ihrer Filmanalyse nennt Marilyn Throne das Drehbuch eine Entlarvung des Mythos "der Jungfrau als Verführerin des weltlichen und erfolgreichen amerikanischen Mannes". Throne stellt fest, dass die Figur von Ariane von Männern umgeben ist - einschließlich ihres Vaters -, die alle das Vorrecht der Männer zum Schummeln und Flirten bekräftigen und unterstützen, während von Frauen erwartet wird, dass sie keusch bleiben. Die sexuelle Doppelmoral wird als das angesehen, was es ist, als Arianes Vater Flannagan zur Rede stellt und beide erkennen ihr Unrecht, als der Detektiv-Vater, der seinen Reichtum durch die Ermittlungen gegen diesen Playboy verdient hat, jetzt erkennt, dass der Playboy seine eigene Tochter verführt hat und der Playboy, der es getan hat Verspottete und entgangene Ehemänner stehen dem Vater des Mädchens gegenüber, das er verführt hat. Flannagans Entscheidung am Ende, Ariane in den fahrenden Zug zu holen und sie später zu heiraten, verleiht der Geschichte einen unrealistischen romantischen Stempel, wenn man bedenkt, dass Flannagan lange kriminell ist und Ariane völlig unerfahren mit Männern und Geld ist. Throne schließt: "Man wünscht sich eher, er hätte das Mädchen adoptiert, anstatt sie zu heiraten".

Auszeichnungen

Die Drehbuchautoren Wilder und Diamond gewannen bei den Writers Guild of America Awards 1957 den Preis für die "Beste amerikanische Komödie" .

Wilder wurde von der Directors Guild of America für eine herausragende Regie – Spielfilm nominiert .

Siehe auch

Verweise

Quellen

Externe Links