Luca Giordano- Luca Giordano

Luca Giordano
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Selbstporträt, c. 1692
Geboren ( 1634-10-18 )18. Oktober 1634
Neapel
Ist gestorben 3. Januar 1705 (1705-01-03)(70 Jahre)
Neapel
Staatsangehörigkeit Italienisch
Bekannt für Malerei
Bewegung Barock-

Luca Giordano (18. Oktober 1634 – 3. Januar 1705) war ein italienischer Spätbarock- Maler und Grafiker in Radierung . Fließend und dekorativ arbeitete er erfolgreich in Neapel und Rom, Florenz und Venedig, bevor er ein Jahrzehnt in Spanien verbrachte.

Frühes Leben und Ausbildung

Luca Giordano
Venus und Mars , c. 1670er Jahre
Demokrit , 1690, Hamburger Kunsthalle
Auferstehung , nach 1665, Residenzgalerie , Salzburg
Traum von Salomo , c. 1694–1695
Der Raub von Lucretia , 1663

Giordano wurde in Neapel geboren und war der Sohn des Malers Antonio Giordano. Um 1650 wurde er auf Empfehlung des Vizekönigs von Neapel bei Ribera in die Lehre gegangen und sein Frühwerk wurde stark von seinem Lehrer beeinflusst. Wie Ribera malte er viele Halbfiguren von Philosophen, entweder imaginäre Porträts bestimmter Figuren oder generische Typen.

Er erhielt den Spitznamen Luca fa presto , was übersetzt "Luca malt schnell" bedeutet. Seine Schnelligkeit, sowohl in der Gestaltung als auch in der Handarbeit, und seine Vielseitigkeit, die es ihm ermöglichte, andere Maler täuschend nachzuahmen, brachten ihm zwei weitere Beinamen ein, "Der Donnerkeil" ( Fulmine ) und "Der Proteus" der Malerei.

Nach einer Studienzeit in Rom, Parma und Venedig entwickelte Giordano einen kunstvollen Barockstil, der venezianische und römische Einflüsse vereint. Sein reifes Werk verbindet den ornamentalen Pomp von Paul Veronese mit den lebendigen komplexen Schemata, der "großen Manier", von Pietro da Cortona . Er ist auch für seine lebhafte und auffällige Farbgebung bekannt.

Florenz

In den Jahren 1682–1683 malte Giordano in Florenz verschiedene Freskenserien , darunter eine in der Kuppel der Corsini-Kapelle der Chiesa del Carmine . In dem großen Block des ehemaligen Medici-Palastes malte er die Decke der Biblioteca Riccardiana ( Allegorie der göttlichen Weisheit ) und die lange Galerie des Palazzo Medici-Riccardi . Die riesigen Fresken des letzteren befinden sich in der Galerieerweiterung aus den 1670er Jahren mit Blick auf die Gärten. Die Planung wurde von Alessandro Segni betreut und von Francesco Riccardi beauftragt . Sie umfassen die prototypische hagiographische Feier der Medici-Familie im Zentrum, umgeben von einer Reihe ineinandergreifender Erzählungen: allegorische Figuren (die Kardinaltugenden , die Elemente der Natur ) und mythologische Episoden ( Neptun und Amphitrita , Der Raub der Proserpine , Der Triumphzug). von Bacchus , Der Tod von Adonis , Ceres und Triptolemus ).

Hofmaler in Spanien (1692–1702)

1692 ging Giordano auf Einladung Karls II . nach Spanien . Er blieb dort zehn Jahre lang und kehrte 1702 nach Karls Tod nach Neapel zurück. Während seines Aufenthalts in Spanien malte er bedeutende dekorative Entwürfe im Buen Retiro-Palast , El Escorial , der Sakristei der Kathedrale von Toledo und dem Königspalast von Aranjuez . Die Allegorie des Goldenen Vlieses , ein Fresko von ca. 1697 an der Decke des Casón del Buen Retiro ist einer der möglichen Gründe dafür, dass das Gebäude überlebt hat, als die meisten anderen Gebäude des Palastkomplexes Buen Retiro im 19. Jahrhundert abgerissen wurden. jetzt ist es ein Nebengebäude des Prado-Museumskomplexes, der eine Bibliothek für Forscher beherbergt. Er malte auch einen Teil der Fresken der Kirche San Antonio de los Alemanes und viele Bilder für den Hof, private Gönner und Kirchen. Seine Schüler Aniello Rossi und Matteo Pacelli unterstützten ihn in Spanien.

Giordano war am spanischen Hof beliebt und der König verlieh ihm den Titel "Caballero". Seine Werke sind in ganz Madrid zu sehen und The Prado beherbergt eine große Zusammenstellung seiner Werke. Nicht weit davon besitzt die Royal Academy of Fine Arts of San Fernando mehrere seiner Werke und im benachbarten Thyssen-Bornemisza Museum befindet sich eine Dauerleihgabe Judging of Salomon aus der Privatsammlung Baroness Carmen Thyssen.

Spätwerk in Neapel

Nach seiner Rückkehr nach Neapel Anfang 1702 malte Giordano weiterhin produktiv. In einem leichteren, weniger rhetorischen Stil ausgeführt, erwiesen sich diese späten Werke, die das Rokoko vorwegnahmen, während des gesamten 18. Jahrhunderts als einflussreich und wurden von Fragonard bewundert .

Er gab große Summen für Großzügigkeit aus und war besonders liberal gegenüber ärmeren Künstlern. Eine seiner Maximen war, dass der gute Maler derjenige ist, den das Publikum mag, und dass das Publikum mehr von Farbe als von Design angezogen wird.

Giordano verfügte über eine erstaunliche Gewandtheit, die oft zu einem Eindruck von Oberflächlichkeit seiner Werke führte. Er hinterließ viele Werke in Rom und noch viel mehr in Neapel. Von letzterem sein Christus, der die Händler aus dem Tempel in der Kirche der Padri Girolamini vertreibt , ein kolossales Werk voller ausdrucksstarker "Lazzaroni" oder Bettler aus Neapel; auch die Fresken des Triumphes der Judith in San Martino [1] und die im Tesoro della Certosa, einschließlich des Themas von Moses und der ehernen Schlange ; und die Kuppelmalereien in der Kirche Santa Brigida . Diese Kirche enthält das eigene Grab des Künstlers. Andere bemerkenswerte Beispiele sind das Urteil von Paris im Berliner Museum und Christus mit den Ärzten im Tempel in der Corsini-Galerie in Rom. In späteren Jahren malte er einflussreiche Fresken für die Cappella Corsini, den Palazzo Medici-Riccardi und andere Werke.

Giordano starb 1705 in Neapel. Die Quellen unterscheiden sich, ob er am 3. Januar oder 12. Januar 1705 starb.

Beeinflussen

Sein bester Schüler in der Malerei war Paolo de Matteis . Sein Einfluss war jedoch ebenso wie seine Reisen und seine Karriere weitreichend und produktiv. So soll er beispielsweise in Venedig Giovan Battista Langetti , Giovanni Coli und Filippo Gherardi beeinflusst haben . Andere Schüler enthalten Juan Antonio Boujas , Nunzio Ferraiuoli (Nunzio degli Afflitti), Ansel Fiammingo (il Franceschitto oder Francesquitto), Giovanni Battista Lama , Andrea Miglionico , Giuseppe Simonelli , Andrea Vicenti , Andrea Viso , Ferrante Amendola , Pedro de Calabria , Matteo Pacelli , Francisco Tramulles , Nicolo Maria Rossi , Aniello Rossi und Raimondo de Dominici .

Als junger Mann gravierte Giordano mit beachtlichem Geschick Werke, darunter auch einige seiner eigenen Gemälde, wie das Gemetzel der Baalspriester . Er malte auch viel auf den Kristalleinfassungen von Spiegeln, Schränken und anderen, die in vielen italienischen Palästen zu sehen sind, und war in dieser Kunstform der Meister von Pietro Garofalo .

Kritischer Ruf

Giordano wurde als produktiver Händler aller Stilrichtungen und als Meister von keinem kritisiert. Michael Levey sagt über ihn: "Giordano war der ideale Rokokomaler , schnell, produktiv, schillernd in Farbe, sicher in der Zeichnung, immer talentiert und nie an den Rand des Genies gerückt." Er wurde als Proto- Tiepolo angesehen , der diese großartige Art von Cortona in einem Stil wiederbelebte, der mit Tiepolo aufhellen würde.

Galerie

Siehe auch Kategorie:Gemälde von Luca Giordano .

Verweise

Zusätzliche Quellen

  • Malerei in Neapel 1606-1705: Von Caravaggio bis Giordano . Katalog einer Ausstellung in der Royal Academy, London. London: Königliche Akademie. 1982.
  • De Dominici, Bernardo (1729). Francesco Ricciardo (Hrsg.). Vita del Cavaliere D. Luca Giordano, pittore napoletano'. Francesco Ricciardo, Neapel. s. 1 .
  • Encyclopdia Britannica 2004 Ultimate Reference Suite DVD
  • O. Ferrari - G. Scavizzi, Luca Giordano , Napoli, varie edizioni (1966, 1992, 2000)
  • M.Horak, Importanti opera di Luca Giordano a Piacenza , in "Strenna Piacentina 2011" - Amici dell'Arte, Piacenza 2011
  • G. Scavizzi - G. De Vito, Luca Giordano giovane 1650-1664 , Neapel, 2012
  • M. Horak, Luca Giordano: la grande pala in Santa Teresa , in "Panorama Musei", anno XVII, n. 1, 2012

Externe Links