Ludovic Halévy - Ludovic Halévy

Ludovic Halévy
Ludovic Halevy Porträt jung.jpg
Ludovic Halévy zu Beginn seiner Karriere
Geboren ( 1837-01-01 )1. Januar 1837
Paris , Frankreich
Ist gestorben 7. Mai 1908 (1908-05-07)(74 Jahre)
Paris, Frankreich
Beruf Autor
Eltern)

Ludovic Halévy (1. Januar 1834 - 7. Mai 1908) war ein Französisch Autor und Dramatiker, am besten bekannt für seine Zusammenarbeit mit Henri Meilhac auf Georges Bizet ‚s Carmen und auf den Werken von Jacques Offenbach .

Biografie

Ludovic Halévy wurde in Paris geboren. Sein Vater, Léon Halévy (1802–1883), war Beamter und ein kluger und vielseitiger Schriftsteller, der sich in fast allen Sparten der Literatur – Prosa und Vers, Varieté, Schauspiel, Geschichte – versuchte, jedoch in keinem entscheidenden Erfolg hatte. Sein Onkel Fromental Halévy war ein bekannter Opernkomponist; daher die doppelte und frühe Verbindung von Ludovic Halévy mit der Pariser Bühne. Sein Vater war vor seiner Heirat mit Alexandrine Lebas, der Tochter eines christlichen Architekten, vom Judentum zum Christentum konvertiert.

Im Alter von sechs Jahren hätte man Halévy vielleicht in dem Foyer de la danse spielen sehen, mit dem er seine Leser so vertraut machen sollte, und als Zwölfjähriger war er oft an einem Sonntagabend auf dem Rückweg zum Collège Louis le Grand , im Odéon , wo er freien Eintritt hatte, und sehen Sie den ersten Akt des neuen Stücks. Mit achtzehn trat er in die Reihen der französischen Verwaltung ein und bekleidete verschiedene Ämter, zuletzt als secrétaire-rédacteur des Corps Législatif . In dieser Eigenschaft genoss er die besondere Gunst und Freundschaft des berühmten Herzogs von Morny , dem damaligen Präsidenten dieser Versammlung.

Playbill für eine Wiederbelebung von Orphée aux enfers

Die zunehmende Popularität von Ludovic Halévy als Autor ermöglichte ihm 1865, sich aus dem öffentlichen Dienst zurückzuziehen. Zehn Jahre zuvor hatte er den Musiker Offenbach kennengelernt , der auf den Champs-Élysées ein eigenes kleines Theater gründen wollte , und er schrieb für den Eröffnungsabend eine Art Prolog, Entrez, messieurs, mesdames . Es folgten weitere kleine Produktionen, von denen Ba-ta-clan die auffälligste war. Sie wurden unter dem Pseudonym Jules Servières produziert. Der Name Ludovic Halévy tauchte zum ersten Mal am 1. Januar 1856 auf den Rechnungen auf. Bald darauf machte die beispiellose Serie von Orphée aux enfers , einer musikalischen Parodie, die in Zusammenarbeit mit Hector Crémieux geschrieben wurde , seinen Namen berühmt. Im Frühjahr 1860 erhielt er den Auftrag, zusammen mit einem anderen Varieté , Lambert-Thiboust , ein Theaterstück für den Direktor des Variétés zu schreiben .

Letzterer hatte sich abrupt aus der Zusammenarbeit zurückgezogen, und Halévy war ratlos, wie er den Vertrag ausführen sollte, als er auf den Stufen des Theaters den ihm vergleichsweise unbekannten Henri Meilhac (1831-1897) traf. Er schlug Meilhac die von Lambert Thiboust abgelehnte Aufgabe vor, und der Vorschlag wurde sofort angenommen. So begann eine Verbindung, die über zwanzig Jahre dauern sollte und die sich sowohl für das Ansehen der beiden Autoren als auch für den Wohlstand der kleinen Pariser Theater als äußerst fruchtbar erwies. Ihre gemeinsamen Werke lassen sich in drei Klassen einteilen: die Operetten, die Farcen, die Komödien. Die Operetten boten einem begabten Musiker hervorragende Gelegenheiten, seinen eigentümlichen Humor zur Schau zu stellen. Sie waren breite und lebhafte Verleumdungen gegen die damalige Gesellschaft, schmeckten aber stark der Laster und Torheiten, die sie persiflierte. Zu den berühmtesten Werken der gemeinsamen Autoren gehörten La belle Hélène (1864), Barbe-bleue (1866), La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867), La Périchole (1868) und Le Réveillon , das zu einer der Quellen wurde der Operette Die Fledermaus von Johann Strauss .

Nach 1870 ging die Mode der Parodie rapide zurück. Noch deutlicher wurde die Dekadenz, als Offenbach den beiden Autoren nicht mehr mit seiner kuriosen musikalischen Ironie zur Seite stand und sie es mit fast stimmlosen Interpreten zu tun hatten. Sie schrieben Farcen alten Typs, bestehend aus komplizierten Intrigen, mit denen sie die Darstellung zeitgenössischer Launen und gesellschaftlicher Kuriositäten geschickt verwoben. Sie scheiterten im Allgemeinen, wenn sie Komödien mit ernsterem Charakter versuchten und versuchten, eine höhere Art von Emotionen einzuführen. Eine einzige Ausnahme muss im Fall von Froufrou (1869) gemacht werden, der, vielleicht dank des bewundernswerten Talents von Aimée Desclée , ihr einzigartiger Succès de larmes bleibt . Während dieser Zeit schrieben sie das Libretto für Carmen, aber es war eine Nebenschau zu ihrem anderen Werk.

Halévy später in seiner Karriere.

Meilhac und Halévy finden sich von ihrer besten Seite in leichten Skizzen des Pariser Lebens, Les Sonnettes , Madame attend Monsieur , Toto chez Tata und Le Roi Candaule (der Titel des letzten stammt aus dem klassischen griechischen Bericht des halblegendären Königs Candaules ). In dieser intimen Verbindung zwischen den beiden Männern, die sich so günstig auf der Perron des variétés kennengelernt hatten , wurde oft gefragt, wer der führende Partner sei. Die Frage wurde erst beantwortet, als die Verbindung endgültig getrennt wurde und sie vor der Öffentlichkeit standen, jeder für seine eigene Arbeit zu antworten. Es war dann offensichtlich, dass sie viele gemeinsame Gaben hatten. Beide hatten Witz, Humor, Charakterbeobachtung. Meilhac hatte eine bereitwillige Phantasie, eine reiche und skurrile Phantasie; Halévy hatte eine gewisse Art von Geschmack, Raffinesse und Pathos . Nicht weniger klug als sein brillanter Kamerad, war er menschlicher.

Dies bezeugte er in zwei entzückenden Büchern, Monsieur et Madame Cardinal (1873) und Les Petites Cardinal , in denen die untersten Schichten des Pariser Bürgertums getreu beschrieben werden. Der pompöse, pedantische, giftige Monsieur Cardinal wird lange als wahres Abbild der empfindsamen und selbstverherrlichenden Unmoral überleben. Die besonderen Qualitäten von M. Halévy werden noch deutlicher in den einfachen und eindrucksvollen Szenen der Invasion, die kurz nach dem Ende des Deutsch-Französischen Krieges in Criquette (1883) und The Abt Constantine (1882), zwei Romanen, veröffentlicht wurden die unzählige Auflagen durchlief. Émile Zola hatte der Öffentlichkeit eine fast exklusive Kombination aus bösen Männern und Frauen präsentiert; in L'Abbé Constantin sind alle freundlich und gut, und die Änderung wurde von der Öffentlichkeit eifrig begrüßt. Einige Enthusiasten behaupten energisch, dass der Abbé in der Literatur dauerhaft neben dem ebenso chimären Vikar von Wakefield stehen wird . Jedenfalls öffnete es M. Ludovic Halévy die Türen der Académie française , in die er 1884 gewählt wurde.

Halévy blieb ein eifriger Stammgast der Akademie, des Konservatoriums, der Comédie Française und der Gesellschaft für dramatische Schriftsteller, aber als er am 7. Mai 1908 in Paris starb, hatte er viele Jahre lang praktisch nichts Neues hervorgebracht.

Seine letzte Romanze, Kari Kari , erschien 1892. Sein Tagebuch wurde 1935 in Buchform sowie 1937–38 seriell auf den Seiten der Revue des Deux Mondes veröffentlicht.

Filmografie

Verweise

  •  Dieser Artikel enthält Text aus einer Veröffentlichung, die jetzt gemeinfrei ist :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Halévy, Ludovic “. Encyclopædia Britannica . 12 (11. Aufl.). Cambridge University Press.
  • Das Theater von MM. Meilhac und Halévy wurde in 8 Bänden veröffentlicht. (1900–1902).

Externe Links