Luisa Tetrazzini -Luisa Tetrazzini

Foto aus dem Buch Herzlieder von 1909
Tetrazzini im Jahr 1911
Tetrazzini kommt am 25. November 1919 an Bord der RMS Mauretania in New York an
Skizzen von Marguerite Martyn , 1910

Luisa Tetrazzini (29. Juni 1871 in Florenz – 28. April 1940 in Mailand ) war eine italienische dramatische Koloratursopranistin (Soprano Sfogato) von großem internationalem Ruhm. Tetrazzini "hatte eine schillernde Stimme mit einem brillanten Timbre und einer Reichweite und Beweglichkeit, die weit über die Norm hinausging ...". Sie genoss eine äußerst erfolgreiche Opern- und Konzertkarriere in Europa und Amerika von den 1890er bis in die 1920er Jahre. Ihre Stimme lebt in Aufnahmen aus den Jahren 1904–1920 weiter. Sie schrieb 1921 eine Abhandlung, My Life of Song , und 1923 eine Abhandlung, How to Sing . Nach ihrer Pensionierung unterrichtete sie bis zu ihrem Tod in ihren Häusern in Mailand und Rom Gesang.

Biografie

Frühen Lebensjahren

Tetrazzini wurde am 29. Juni 1871 in Florenz , Italien, geboren. Ihr Vater war Schneider und sie hatte zwei Schwestern und zwei Brüder. Berichten zufolge begann sie im Alter von drei Jahren zu singen. Luisa selbst erinnerte sich daran, schon als Kind gesungen zu haben, und erinnerte sich daran, dass ihr Vater der erste war, der sie mit der berühmten Belcanto-Sopranistin Adelina Patti verglich . Luisa studierte zunächst Gesang bei ihrer ältesten Schwester Eva Tetrazzini (1862–1938)( it ). Eva war auch eine Primadonnasopranistin, die sich international einen Namen gemacht hat. Während der Hausarbeit war Luisa dafür bekannt, ganze Akte von Opernrollen zu üben und jede Stimme zu singen. Im Alter von zehn bis dreizehn Jahren begann sie ihr Studium am Istituto Musicale bei Professor Ceccherini. Sie heiratete am 14. Oktober 1889 Giuseppe Santino Alberto Scalaberni.

Karriere

Durch einen glücklichen Zufall sprang Tetrazzini für eine kranke Primadonna ein und gab am 21. Oktober 1890 ihr Operndebüt in Florenz als Inez in Meyerbeers L'Africaine im Alter von neunzehn Jahren . Sie erinnert sich, dass nach ihrem Debüt „die Bürgersteige vom Theater bis zu meinem Haus selbst zu dieser späten Stunde von einer großen Anzahl von Menschen gesäumt waren, die mir alle zu gratulieren schienen.“ Als nächstes sang sie Inez in Rom am 26. Dezember 1890 für den König und die Königin von Italien. Sie wurde dann von der Königin eingeladen, den Liebestod aus Tristan und Isolde zu singen , da es die Lieblingsoper der Königin war. Den ersten Teil ihrer Karriere verbrachte sie hauptsächlich in den italienischen Provinztheatern und tourte dann durch Südamerika . Sie reiste mit Pietro Cesare, der ihr Liebhaber von fast 14 Jahren wurde, nach Buenos Aires, wo ihr monatlich 280 Pfund zum Singen angeboten wurden. Während ihres Aufenthalts in Buenos Aires folgte ihr Ehemann Alberto ihr, um zu versuchen, sie nach Florenz zurückzubringen. Sie weigerte sich, sich zu versöhnen. Er reiste im Oktober ohne sie nach Florenz, und sie debütierte einige Tage später als Annetta in Crispino e la comare . Als Alberto am 4. Juni 1905 starb, waren sie noch getrennt.

Tetrazzini sang Lucia di Lammermoor erstmals am 21. November 1892 in Buenos Aires. Es war ihre Lieblingsoper, ebenso wie die des argentinischen Präsidenten Luis Sáenz Peña . Er war ihr begeisterter Fan. Zum Zeitpunkt ihrer vierten Saison in Buenos Aires war sie verlobt, um 5.500 Pfund pro Monat zu erhalten. Neben Auftritten in Argentinien tourte sie durch Südamerika. Dort sang sie bis 1895.

Sie kehrte 1896 zurück, um nach Europa zu singen. Als nächstes debütierte sie am 31. Dezember 1896 in Sankt Petersburg mit Mattia Battistini in Un ballo in maschera . Nachdem ihre erste Saison in St. Petersburg 1897 endete, beendete sie das Jahr mit Auftritten in Madrid, Mailand , Turin und Odessa. 1898 sang sie in Odessa und Bologna, bevor sie zurückkehrte, um in verschiedenen südamerikanischen Ländern aufzutreten. Die Wintersaison 1899 brachte Tetrazzini zurück nach St. Petersburg. Hier trat sie erstmals mit Enrico Caruso auf, der am 22. Februar 1899 den Edgardo für ihre Lucia in Lucia di Lammermoor sang. Ihr Repertoire der 1890er Jahre bestand hauptsächlich aus lyrischen Koloraturpartien wie Violetta , Philine , Oscar , Gilda und Lucia .

Von 1899–1903 sang sie in Italien, Deutschland, Polen und Russland. Ihr mexikanisches Debüt als Lucia kam am 22. Oktober 1903. Etwas mehr als ein Jahr später war ihre Aufführung von Lucia am 8. Dezember 1904 ein Zufall. William H. 'Doc' Leahy, Impresario des Tivoli Theatre in San Francisco, war anwesend. Er war in Mexiko und besuchte seinen Freund Ettore Patrizi, der damals Tetrazzini dirigierte. Leahy lud sie ein, nach San Francisco zu kommen. Ihr Amerika-Debüt gab sie am 11. Januar 1905 im Tivoli in San Francisco als Gilda in Rigoletto .

Aufgrund der Abwesenheit von Dame Nellie Melba kam es zu einer Eröffnung für Tetrazzini im angesehenen Covent Garden in London . Obwohl sie in ganz Südamerika und weiten Teilen Europas Karriere gemacht hatte, war sie dem englischen Publikum praktisch unbekannt. Tetrazzinis Debüt in Covent Garden als Violetta in La traviata am 2. November 1907 wurde von der Kritik gefeiert und "erregte eine Sensation ..." Sie erhielt zwanzig Vorhangrufe. EA Baugham schrieb in den Daily News : „Die von Tetrazzini erzeugte Klangqualität hat die Sinne hingerissen. Es ist weich und golden und hat doch nichts von der unpersönlichen und erschreckenden Perfektion des gewöhnlichen leichten Soprans ... Ich habe das Pathos von Verdis Heldin noch nie mit einer solchen Griffigkeit und Aufrichtigkeit verwirklicht gesehen ... Ich glaube nicht, dass ich übertreibe, wenn ich sagen, dass Mme. Tetrazzini die Stimme des Jahrhunderts hat und sich sogar von den großen italienischen Sängern, die wir kennen, abhebt...“ Zusätzliche Kritiken waren ähnlich lobend für Tetrazzinis Fähigkeiten und verglichen sie sogar mit der berühmten Adelina Patti, der ersten Sopranistin einer früheren Generation . Tetrazzini vergötterte Patti sehr. Sie bemerkt, dass Patti ihre Aufführung gesehen und sie zu einem Mittagessen eingeladen hatte, bei dem sie die Forderungen der Presse bestätigte, dass Tetrazzini ihr Vermächtnis fortsetzen würde. Tetrazzini und Patti wurden gute Freunde und waren bis zu Pattis Tod häufige Korrespondenten. Patti legte großen Wert darauf, die Darbietungen der jüngeren Sopranistin zu besuchen und lautstark zu applaudieren. Tetrazzini bemerkt zu einem Brief von Patti über eine ihrer Aufführungen, dass sie ihn als ihren größten Schatz schätzte und sagte: „Lob von einem gemischten Publikum ist sehr befriedigend, nachdem man ihm sein Bestes gegeben hat. Aber Lob und solches Lob von Patti ist weit mehr als das vorübergehende Vergnügen einer öffentlichen Ovation."

Von diesem Zeitpunkt an war Tetrazzini ein internationaler Opern-Superstar, der die höchsten Gagen einnahm und Opernhäuser und Konzertsäle ausverkaufte, wo immer sie auftrat. 1904 hatte der Generaldirektor der Metropolitan Opera , Heinrich Conried , versucht, Tetrazzini mit einem Vertrag zu verpflichten, der sie verpflichtete, ab November 1905 für drei Jahre an der Met zu singen. Dieser Vertrag wurde nie bindend, da Conried es versäumte, ihr die Bank zu geben die Kaution. 1908 trat Tetrazzini schließlich in New York City auf , nicht an der Metropolitan, sondern an Oscar Hammersteins Manhattan Opera Company , wiederum mit großem Erfolg als Violetta. Sie blieb Hammerstein treu und trat 1911-12 nur für eine Spielzeit an der Met auf (mit nur acht Auftritten in den Rollen von Lucia, Violetta und Gilda). Von 1911 bis 1914 sang sie bei der Boston Opera Company und der Chicago Grand Opera Company .

Nach einigen rechtlichen Schwierigkeiten in New York, die sie daran hinderten, aufzutreten, hielt sie eine Pressekonferenz ab und erklärte: "Ich werde in San Francisco singen, wenn ich dort auf der Straße singen muss, denn ich weiß, dass die Straßen von San Francisco frei sind." Diese Linie wurde berühmt. Sie gewann ihren Rechtsstreit und ihr Agent kündigte an, dass sie in den Straßen von San Francisco singen würde. An einem kristallklaren Weihnachtsabend im Jahr 1910 erklomm Tetrazzini an der Ecke von Market und Kearney in der Nähe von Lotta's Fountain eine Bühnenplattform in einem funkelnden weißen Kleid, umgeben von einer Menge von geschätzten zwei- bis dreihunderttausend San Franciscans, und brachte der Stadt ein Ständchen Sie liebte.

Tetrazzini verfügte über eine außergewöhnliche Gesangstechnik, die es ihr ermöglichte, jede stimmliche Herausforderung mit freudiger Leichtigkeit zu meistern. Läufe, Triller, Staccati und Stimmverzierungen aller Art beherrschte sie vollkommen. Sie hatte auch ein brillantes oberes Register, das sich bis zum F über dem hohen C erstreckte. Im Gegensatz zu vielen anderen Koloratursopranistinnen wie Amelita Galli-Curci waren Tetrazzinis hohe Töne nicht dünn und zart, sondern voll, kraftvoll und klingend. Auf der Sollseite des Hauptbuchs waren ihre Stimmregister nicht so gut integriert wie die ihrer direkten Sopran-Rivalin Nellie Melba . Obwohl ihr unteres Register stark war, war ihre mittlere Stimme vergleichsweise dünn oder "weiß" im Ton, mit einer Qualität, die einige amerikanische und englische Kritiker als "infantil" und "kindlich" bezeichneten. Der irische Tenor John McCormack verglich es sogar mit Übertreibungen mit "dem Wehklagen eines Kreuzkindes". Mit zunehmendem Alter füllte sich Tetrazzinis mittleres Register jedoch bis zu einem gewissen Grad; und die Art und Weise, wie ihre mittlere Stimme klang, selbst als sie jünger war, scheint die Ohren mediterraner Kritiker nicht beunruhigt zu haben, wenn man ihren schriftlichen Aufzeichnungen nachgeht.

Tetrazzini war klein und wurde mit zunehmendem Alter ziemlich dick; aber sie konnte auf der Bühne effektiv agieren, besonders in lebhaften oder komischen Rollen. Sie war auch eine gute Musikerin und besaß eine liebenswürdige, lebhafte und lebhafte Persönlichkeit. Diese extravokalen Qualitäten kommen auf den vielen Platten zum Vorschein, die sie gemacht hat. Sie machte zahlreiche Aufnahmen für die Victor Talking Machine Company und die Gramophone Company / HMV . Zu ihren besten Aufnahmen gehören eine spektakuläre Interpretation von „ Io son Titania “ aus Ambroise Thomas ‘ Mignon und „ Saper vorreste “ aus Verdis Un ballo in maschera , in der Tetrazzinis Persönlichkeit dem Zuhörer geradezu aus den Rillen springt. Andererseits ist ihre Aufnahme von „ Addio, del passato “ aus „La traviata “ sehr bewegend und zeigt ebenso ihr feines Legato , wie ihr „ Ah! non credea mirarti “ aus „La sonnambula “. Ihr für Victor geschaffenes „ Una voce poco fa “ und „ Ah!

Tetrazzini hatte in Covent Garden eine erbitterte Fehde mit Nellie Melba, war aber bei anderen Kollegen wie Frieda Hempel und Enrico Caruso äußerst beliebt . Tetrazzini und Caruso waren seit vielen Jahren enge Freunde, und sein früher Tod im Alter von 48 Jahren hat sie am Boden zerstört. Nachdem er krank geworden war, schrieb Caruso ihr eine Postkarte mit der Aufschrift: „Ich warte mit offenen Armen auf dich und warte jeden Moment darauf, dich mit einer goldenen Note zu grüßen.“ Leider konnte sie ihn vor seinem Tod nicht mehr sehen. Es ist bekannt, dass sie sein Grab häufig besucht hat. Außerdem erhielt sie vom Papst die Erlaubnis, an seinem ersten Todestag eine Totenmesse zu singen.

Tetrazzini war ein häufiger Reisender auf dem berühmten Cunard -Liner RMS Mauretania . Zusammen mit anderen bekannten Namen, darunter Irving Berlin und Jerome Kern , war sie Mitglied der Schein-Geheimgesellschaft des Schiffes ergebener Passagiere, der Heathens. Es war im November 1910 an Bord der Mauretania, als Oscar Hammerstein ihre juristischen Papiere zustellte, um sie daran zu hindern, unter einem anderen Manager aufzutreten. Während einer Überfahrt im April 1912 sang sie zu Ehren der Opfer der Titanic in der First Class Lounge der Mauretania ein Requiem. Ihr Auftritt ersetzte das von Passagieren geleitete Konzert zugunsten der Seamen's Charities of Liverpool und New York; ein übliches Ereignis während einer Transatlantiküberquerung.

Spätere Jahre

Nach dem Ersten Weltkrieg verließ Tetrazzini die Opernbühne weitgehend zugunsten des Konzertpodiums. Sie schrieb 1921 eine Abhandlung, My Life of Song , und 1923 eine Abhandlung, How to Sing ,“ und begann mitzusingen, was zeigte, dass ihre Stimme immer noch viel Kraft hatte (dieses Video kann unter dem Link unten im Abschnitt „Externe Links“ angesehen werden ). Nach ihrer Pensionierung im Jahr 1934 unterrichtete sie Gesang und ernannte Lina Pagliughi zu ihrer Nachfolgerin. Tetrazzinis Aufnahmen reichen von 1904-1920. Tetrazzini wurde zu einem weltweiten Namen und wurde „sogar in Lebensmitteln verherrlicht, wie in der Türkei Tetrazzini “.

Tetrazzinis zweiunddreißigjährige Karriere brachte ihr enormes Vermögen ein. Kritiker beschrieben sie als mit jugendlicher Hingabe singend, während sie ihre solide Gesangstechnik bemerkte. Ihre emotionale Rolleninterpretation katapultierte sie zu Ruhm und führte zu Vergleichen mit Patti, Lind und Melba. Zu ihren bekanntesten Rollen gehörten: Rosina ( Il Barbiere di Seviglia ), Violetta ( La Traviata ) und Gilda ( Rigoletto ). Ihre Lieblingsrolle Lucia sang sie über 100 Mal.

Sie war dreimal verheiratet und hatte in ihrem Leben viele leidenschaftliche Affären. Sie war die Tante und Mentorin der Schauspielerin Marisa Vernati . Tetrazzini wurde von Rechtsstreitigkeiten mit ihrem dritten Ehemann geplagt, die ihre Finanzen gegen Ende ihres Lebens erheblich beeinträchtigten. Sie verschenkte großzügig Geld und Habseligkeiten, die sie besaß, blieb aber trotz ihrer bescheidenen Umstände fröhlich und liebenswert. Sie sagte oft: "Ich bin alt, ich bin dick, aber ich bin immer noch Tetrazzini." Tetrazzini hinterließ wenig, als sie am 28. April 1940 in Mailand starb. Ihr Begräbnis wurde mit einer Requiem-Messe in der Kirche in der Via Casoretto gewürdigt, an der ihre engste Familie und Freunde teilnahmen. Sie wurde in einem Mausoleum ihrer Wahl mit einem Epitaph von Lucia di Lammermoor bestattet : „Alfin son tua“. (Endlich bin ich dein).

Schriften

  • Mein Leben des Liedes (Dorrance & Co, Philadelphia 1922).
  • Wie man singt (C. Arthur Pearson, London 1923).

CDs

  • Luisa Tetrazzini, 2 Bände: 1 , 2 ; Nimbus .
  • Luisa Tetrazzini: The Complete Known Recordings (5 Bände); Pearl, Pavilion Records ( 9220 GEMM-CDS )
  • Luisa Tetrazzini: The Complete London Recordings (Boxset); EMI
  • Luisa Tetrazzini: The Complete Zonophone (1904) und Victor Recordings (1911–20); Romophon .

Verweise

Quellen

  • Gattey, Charles Neilson, Luisa Tetrazzini: The Florentine Nightingale (Amadeus Press, Großbritannien 1995)
  • Kuhn, Laura, Hrsg., „Luisa Tetrazzini“, in Baker's Dictionary of Opera (New York: Schirmer Books, 2000.), 810.
  • Lauri-Volpi, Giacomo, „Coloraturas at the Metropolitan“, in Lily Pons: A Centennial Portrait , hrsg. James A. Drake und Kirsten Beall Ludecke (Portland, OR: Amadeus Press, 1999.), 38-45.
  • Limansky Nicholas E., „Luisa Tetrazzini: Coloratura Secrets“, The Opera Quarterly 20, No. 4 (Dezember 2004): 540-569.
  • Pleasants, Henry, The Great Singers (Simon & Schuster, New York 1966).
  • Scott, Michael, The Record of Singing Vol I (Duckworth, London 1977), 159-161 und passim.
  • Shawe-Taylor, Desmond, „Luisa Tetrazzini“, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. Aufl., Hrsg. Stanley Sadie und John Tyrrell (London: Macmillan Press, 2001), vol. 26: 318-319.
  • Tetrazzini, Luisa, „Einführende Skizze der Karriere der weltberühmten Primadonna“, in Caruso und Tetrazzini über die Kunst des Singens , hrsg. Enrico Caruso und Luisa Tetrazzini (New York: Dover Publications, 1975), 1-2.
  • Tetrazzini, Luisa. Mein Liedleben . (London: Cassell and Company, LTD., 1921)
  • Zicari, Massimo, „‚Ah! non credea mirarti'” nella fonti discografiche di primo Novecento: Adelina Patti e Luisa Tetrazzini”, in Schweitzer Jahrbuch für Musikwissenschaft-Annales Suisses de Musicologie . Schweitzer Jahrbuch für Musikwissenschaft, hrsg. Luca Zoppelli (Bern: Peter Lang Verlag, 2017), Bd. 34-35: 193-217.

Externe Links

Biographisch

Bücher

Bilder

Aufnahmen und Medien