Lupe Vélez - Lupe Vélez

In diesem spanischen Namen , die ersten oder die väterlichen Familienname sind Villalobos und die zweite oder mütterliche Familienname ist Vélez .
Lupe Velez
Lupe Vélez 1941.jpg
Vélez auf einem Werbefoto für RKO 1941
Geboren
Maria Guadalupe Villalobos Velez

( 1908-07-18 )18. Juli 1908
San Luis Potosí-Stadt , Mexiko
Ist gestorben 14. Dezember 1944 (1944-12-14)(36 Jahre)
Glendale, Kalifornien , USA
Todesursache Barbiturat-Überdosierung
Ruheplatz Panteón de Dolores , Mexiko-Stadt , Mexiko
Beruf
  • Darstellerin
  • Tänzer
  • Sänger
aktive Jahre 1924–1944
Ehepartner
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( M.  1933; div.  1939)
Unterschrift
Lupe Vélez Signatur.jpg

María Guadalupe Villalobos Vélez (18. Juli 1908 – 14. Dezember 1944), professionell bekannt als Lupe Vélez , war eine mexikanische Schauspielerin, Tänzerin und Sängerin während des „ Goldenen Zeitalters “ der Hollywood- Filme.

Vélez begann ihre Karriere in den frühen 1920er Jahren als Darstellerin im mexikanischen Varieté . Nach ihrem Umzug in die Vereinigten Staaten hatte sie 1927 ihren ersten Filmauftritt in einem Kurzfilm . Am Ende des Jahrzehnts spielte sie in abendfüllenden Stummfilmen und hatte Hauptrollen in The Gaucho (1927), Lady of die Bürgersteige (1928) und Wolf Song (1929). Vélez schaffte dann problemlos den Übergang zum Tonfilm . Sie war eine der ersten erfolgreichen lateinamerikanischen Schauspielerinnen in Hollywood. In den 1930er Jahren wurde ihre bekannte explosive Leinwandpersönlichkeit in mehreren erfolgreichen Komödienfilmen wie Hot Pepper (1933), Strictly Dynamite (1934) und Hollywood Party (1934) ausgenutzt . In den 1940er Jahren erreichte die Popularität von Vélez ihren Höhepunkt, nachdem sie als Carmelita Fuentes in acht mexikanischen Spitfire- Filmen aufgetreten war , einer Serie, die geschaffen wurde, um aus der gut dokumentierten feurigen Persönlichkeit von Vélez Kapital zu schlagen.

Der Spitzname The Mexican Spitfire von den Medien, war Vélez persönliches Leben so bunt wie ihr Bildschirm persona. Sie hatte mehrere viel beachtete Romanzen mit Hollywood-Schauspielern und eine stürmische Ehe mit Johnny Weissmüller . Im Dezember 1944 starb Vélez an einer absichtlichen Überdosis des Barbiturat- Medikaments Seconal . Ihr Tod und die damit verbundenen Umstände waren Gegenstand von Spekulationen und Kontroversen.

Leben und Karriere

Kindheit und Ausbildung

Vélez wurde in der Stadt San Luis Potosí in Mexiko als Tochter von Jacobo Villalobos Reyes, einem Oberst der Streitkräfte des Diktators Porfirio Diaz , und seiner Frau Josefina Vélez, einer Opernsängerin nach einigen Quellen oder Varieté-Sängerin, geboren zu anderen. Sie war eines von fünf Kindern; sie hatte drei Schwestern: Mercedes, Reina und Josefina und einen Bruder, Emigdio. Die Villalobos galten in San Luis Potosí als prominente, finanziell wohlhabende Familie. Laut Vélez' Cousine zweiten Grades lebten sie in einem großen Haus, und die meisten männlichen Mitglieder erhielten eine Hochschulausbildung.

Im Alter von 13 Jahren schickten ihre Eltern sie zum Studium an die Our Lady of the Lake (jetzt Our Lady of the Lake University ) in San Antonio , Texas , wo Vélez Englisch und Tanzen lernte. Später gab sie zu, dass sie Tanzunterricht mochte, ansonsten aber eine schlechte Schülerin war.

Anfänge in Mexiko und Ankunft in den Vereinigten Staaten (1924–1926)

Porträt von William A. Fraker für The New Movie Magazine , 1930

Vélez begann ihre Karriere in mexikanischen Revuen in den frühen 1920er Jahren. Sie trat zunächst unter ihrem Nachnamen väterlicherseits (siehe Hispanic American Benennungsbräuche ) von Villalobos auf, aber nachdem ihr Vater aus dem Krieg nach Hause zurückgekehrt war (er starb nicht im Kampf, wie einige Quellen angeben), war er empört, dass seine Tochter beschlossen hatte, A zu werden Bühnendarsteller. Als Künstlernamen wählte sie ihren mütterlichen Nachnamen Vélez . Ihre Mutter machte Vélez und ihre Schwester Josefina mit der beliebten spanisch-mexikanischen Vedette María Conesa „La Gatita Blanca“ bekannt. Vélez debütierte in einer Show unter der Leitung von Conesa, in der sie "Oh Charley, My Boy" sang und den Shimmy tanzte . 1924 empfahl Aurelio Campos, ein junger Pianist und Freund der Vélez-Schwestern, Vélez den Bühnenproduzenten Carlos Ortega und Manuel Castro. Ortega und Castro bereiteten eine Saisonrevue im Regis-Theater vor und stellten Vélez im März 1925 als Mitglied der Kompanie ein. Später in diesem Jahr spielte Vélez in den Revuen Mexican Rataplan und ¡No lo tapes! (beide Parodien der Shows des Bataclan in Paris). Ihr suggestiver Gesang und ihre provokativen Tänze kamen beim Publikum gut an und sie etablierte sich bald als einer der Hauptstars des Varietés in Mexiko. Nach anderthalb Jahren verließ Vélez die Revue, nachdem der Manager sich weigerte, ihr eine Gehaltserhöhung zu geben. Anschließend trat sie dem Teatro Principal bei , wurde aber nach drei Monaten wegen ihrer „resoluten Haltung“ entlassen. Vélez wurde schnell vom Teatro Lirico eingestellt , wo ihr Gehalt auf 100 Pesos pro Tag stieg.

Vélez, deren flüchtige und temperamentvolle Persönlichkeit und Fehden mit anderen Darstellern oft von der mexikanischen Presse berichtet wurden, verfeinerte auch ihre Fähigkeit, Werbung zu machen. Zu ihren erbittertsten Rivalinnen gehörten die mexikanischen Vedetten Celia Padilla, Celia Montalván und Delia Magaña . Genannt La Niña Lupe wegen ihrer Jugend Vélez sich bald als einer der wichtigsten Stars der Varieté in Mexiko. Zu ihren Bewunderern zählten namhafte mexikanische Dichter und Schriftsteller wie José Gorostiza und Renato Leduc .

1926 empfahl Frank A. Woodyard, ein Amerikaner, der Vélez auftrat, sie dem Regisseur Richard Bennett (dem Vater der Schauspielerinnen Joan und Constance Bennett ). Bennett suchte nach einer Schauspielerin, die einen mexikanischen Cantina-Sänger in seinem kommenden Stück The Dove spielen sollte . Er schickte Vélez ein Telegramm, in dem er sie nach Los Angeles einlud, um in dem Stück aufzutreten. Vélez hatte geplant, nach Kuba zu gehen, um aufzutreten, änderte jedoch schnell ihre Pläne und reiste nach Los Angeles. Bei ihrer Ankunft stellte sie jedoch fest, dass sie durch eine andere Schauspielerin ersetzt worden war.

In Los Angeles lernte sie die Komikerin Fanny Brice kennen . Brice war von Vélez angetan und sagte später, sie habe noch nie eine faszinierendere Persönlichkeit getroffen. Sie förderte die Karriere von Vélez als Tänzerin und empfahl sie Flo Ziegfeld , der sie anstellte, um in New York City aufzutreten. Während Vélez sich darauf vorbereitete, Los Angeles zu verlassen, erhielt sie einen Anruf vom Metro-Goldwyn-Mayer- Produzenten Harry Rapf , der ihr einen Bildschirmtest anbot. Produzent und Regisseur Hal Roach sah Vélez 'Screen-Test und engagierte sie für eine kleine Rolle in dem Comic- Kurzfilm Laurel und Hardy Sailors, Beware! .

Durchbruch und Erfolg (1927–38)

Vélez mit Gary Cooper in Wolfslied (1929)

Nach ihrem Debüt im Kurzfilm Sailors, Beware! Vélez, erschien in der Hal Roach kurz , was Frauen für mich getan hat , gegenüber Charley Chase . Später in diesem Jahr machte sie einen Screen-Test für den kommenden Douglas Fairbanks- Film The Gaucho . Fairbanks war von Vélez beeindruckt und er verpflichtete sie schnell zu einem Vertrag. Nach seiner Veröffentlichung im Jahr 1927 war The Gaucho ein Hit und die Kritiker waren gebührend beeindruckt von Vélez 'Fähigkeit, sich neben Fairbanks zu behaupten, der für seine temperamentvolle Schauspielerei und beeindruckenden Stunts bekannt war.

Vélez drehte ihren zweiten großen Film Stand and Deliver (1928) unter der Regie von Cecil B. DeMille . Im selben Jahr wurde sie zu einem der WAMPAS Baby Stars gekürt . 1929 spielte Vélez in Lady of the Pavements unter der Regie von DW Griffith und Where East Is East eine junge Chinesin. In dem Western-Film Wolf Song unter der Regie von Victor Fleming ist sie an der Seite von Gary Cooper zu sehen . Da sie regelmäßig als "exotische" oder "ethnische" Frauen bezeichnet wurde, die sprunghaft und aufbrausend waren, bezeichneten Klatschkolumnisten Vélez als "Mexican Hurricane", "The Mexican Wildcat", "The Mexican Madcap", "Whoopee Lupe". und "Das heiße Tamale".

Vélez im Trailer zu Laughing Boy (1934)

1929 wechselte die Filmindustrie vom Stumm- zum Tonfilm . Mehrere Stars der Ära sahen ihre Karrieren aufgrund von starken Akzenten oder Stimmen, die schlecht aufgenommen wurden, abrupt. Studiomanager sagten voraus, dass der Akzent von Vélez wahrscheinlich ihre Fähigkeit beeinträchtigen würde, den Übergang zu schaffen. Diese Idee wurde verworfen, nachdem sie 1929 in ihrem ersten All-Talking-Bild, dem Rin Tin Tin- Fahrzeug Tiger Rose, auftauchte . Der Film war ein Hit und Vélez' Soundkarriere war etabliert.

Mit der Ankunft des Tonfilms trat Vélez in einer Reihe von Pre-Code- Filmen wie Hell Harbor (Regie: Henry King ), The Storm (1930, Regie: William Wyler ) und dem Krimidrama East Is West an der Seite von Edward G. Robinson ( 1930). 1931 trat sie in ihrem zweiten Film für Cecil B. DeMille, Squaw Man , neben Warner Baxter , und in Resurrection unter der Regie von Edwin Carewe auf . 1932 drehte Vélez The Cuban Love Song (1931) mit dem beliebten Sänger Lawrence Tibbett . Im selben Jahr hatte sie eine Nebenrolle in Kongo (einem Sound-Remake von West of Sansibar ) mit Walter Huston . Sie spielte auch in spanischsprachigen Versionen einiger ihrer von den Universal Studios produzierten Filme wie Resurrección (1931, die spanische Version von Resurrection ) und Hombres en mi vida (1932, die spanische Version von Men in Her Life ). Vélez fand bald ihre Nische in der Komödie und spielte schöne, aber flüchtige Charaktere.

Im Februar 1932 unterbrach Vélez ihre Filmkarriere und reiste nach New York City, wo sie vom Broadway-Impresario Florenz Ziegfeld, Jr. unter Vertrag genommen wurde , um die Rolle der "Conchita" in der Musical-Revue Hot-Cha! . Die Show spielte auch Bert Lahr , Eleanor Powell und Buddy Rogers .

Vélez mit Laurel und Hardy in Hollywood Party (1934)

1933 trat Vélez in den Filmen The Half-Naked Truth mit Lee Tracy und Hot Pepper , mit Victor McLaglen und Edmund Lowe auf . Später in diesem Jahr kehrte sie an den Broadway zurück, wo sie neben Jimmy Durante in der Musical-Revue Strike Me Pink die Hauptrolle spielte . 1934 drehte sie Palooka und Strictly Dynamite (beide auch mit Durante). Im selben Jahr wurde Vélez als "Slim Girl" in Laughing Boy mit Ramón Novarro besetzt . Der Film wurde leise veröffentlicht und weitgehend ignoriert. Die wenigen Kritiken, die er erhielt, verzerrten den Film, lobten jedoch die Leistung von Vélez. Mehr Erfolg hatte sie mit ihrem kurzen Auftritt in dem mit Stars gefüllten Film Hollywood Party , wo sie mit Laurel und Hardy eine großartige komische Routine hat . Obwohl Vélez eine beliebte Schauspielerin war, verlängerten MGM Studios ihren Vertrag 1934 nicht. In den nächsten Jahren arbeitete Vélez für verschiedene Studios als freiberufliche Schauspielerin; außerdem verbrachte sie zwei Jahre in England, wo sie The Morals of Marcus und Gypsy Melody (beide 1936) drehte . Im folgenden Jahr kehrte sie nach Los Angeles zurück, wo sie im letzten Teil der Wheeler & Woolsey- Komödie High Flyers (1937) auftrat.

Vélez letzte Broadway-Aufführung war 1938 in dem Musical You Never Know von Cole Porter . Die Show erhielt schlechte Kritiken von Kritikern, erhielt jedoch aufgrund der Fehde zwischen Vélez und Kollegin Libby Holman viel Aufmerksamkeit . Holman war auch irritiert von der Aufmerksamkeit, die Vélez durch die Show mit ihren Eindrücken von mehreren Schauspielerinnen wie Gloria Swanson , Katharine Hepburn und Shirley Temple erregte . Die Fehde spitzte sich während einer Aufführung in New Haven, Connecticut, zu, nachdem Vélez Holman zwischen den Vorhangaufrufen geschlagen und ihr ein blaues Auge verpasst hatte. Die Fehde beendete die Show effektiv.

Als sie 1938 nach Mexiko-Stadt zurückkehrte, um in ihrem ersten mexikanischen Film mitzuspielen, wurde Vélez von zehntausend Fans begrüßt. Der Film La Zandunga unter der Regie von Fernando de Fuentes , mit dem mexikanischen Schauspieler Arturo de Córdova , war ein kritischer und finanzieller Erfolg und Vélez sollte in vier weiteren mexikanischen Filmen erscheinen. Stattdessen kehrte sie nach Los Angeles zurück und arbeitete wieder für RKO Pictures .

Anhaltender Erfolg und letzte Rollen (1939–44)

Vélez mit Leon Errol in Mexican Spitfire (1940)

1939 wurde Vélez an der Seite von Leon Errol und Donald Woods in der B-Komödie The Girl from Mexico gecastet . Obwohl es ein B-Film war , war es ein Hit beim Publikum und RKO hat sie mit Errol und Woods für eine Fortsetzung, Mexican Spitfire, wieder zusammengebracht . Dieser Film war auch ein Erfolg und führte zu einer Reihe von Spitfire- Filmen (insgesamt acht). In der Serie porträtiert Vélez "Carmelita Lindsay", eine temperamentvolle und dennoch freundliche mexikanische Sängerin, die mit Dennis "Denny" Lindsay (Woods), einem eleganten amerikanischen Gentleman, verheiratet ist. Die Spitfire- Filme haben die Karriere von Vélez verjüngt. Außerdem waren es Filme, in denen eine Latina für acht Filme am Stück Schlagzeilen machte – eine echte Rarität.

Neben der Spitfire- Serie wurde sie in anderen Musical- und Comedy-Features für RKO, Universal Pictures und Columbia Pictures besetzt . Einige dieser Filme waren Six Lessons from Madame La Zonga (mit Leon Errol, 1941), Playmates (gegenüber John Barrymore , 1941) und Redhead from Manhattan (1943). In letzterem Film spielt Vélez die Doppelrolle eines Broadway-Stars und ihrer Zwillingsschwester und bietet dem Zuschauer die seltene Gelegenheit, die tatsächliche Sprechstimme von Lupe Vélez zu hören. Sie spielt die Besuchsschwester mit ihrem üblichen, übertriebenen mexikanischen Akzent, spielt die Schauspielerin aber mit ihrer eigenen, sanft gebeugten Stimme, die nur eine Spur von Akzent verrät.

1943 wurde der letzte Film der Spitfire- Serie, Mexican Spitfire's Blessed Event , veröffentlicht. Zu diesem Zeitpunkt hatten sich die Drehbücher und Situationen wiederholt, und die Neuheit der Serie begann nachzulassen.

Vélez spielte 1943 zusammen mit Eddie Albert in einer romantischen Komödie, Ladies' Day , über eine Schauspielerin und einen Baseballspieler. 1944 kehrte Vélez nach Mexiko zurück, um in einer Adaption von Émile Zolas Roman Nana mitzuspielen , die gut aufgenommen wurde. Es sollte ihr letzter Film sein. Nachdem die Dreharbeiten abgeschlossen waren, kehrte Vélez nach Los Angeles zurück und begann sich auf eine weitere Bühnenrolle in New York vorzubereiten.

Tod

Am Abend des 13. Dezember 1944 speiste Vélez mit ihren beiden Freundinnen, dem Stummfilmstar Estelle Taylor und Venita Oakie. In den frühen Morgenstunden des 14. Dezember zog sich Vélez in ihr Schlafzimmer zurück, wo sie 75 Seconal- Pillen und ein Glas Brandy konsumierte . Ihre Sekretärin, Beulah Kinder, sagte, dass sie später am Morgen die Leiche der Schauspielerin auf ihrem Bett gefunden habe. In der Nähe wurde ein Abschiedsbrief an Harald Ramond gefunden. Es las:

An Harald, möge Gott dir vergeben und mir auch vergeben, aber ich ziehe es vor, mein Leben und das unseres Babys wegzunehmen, bevor ich es mit Schande bringe oder es töte. – Lupe.

Auf der Rückseite der Notiz schrieb Vélez:

Wie konntest du, Harald, mir und unserem Baby eine so große Liebe vortäuschen, wenn du uns die ganze Zeit nicht wolltest? Ich sehe keinen anderen Ausweg für mich, also auf Wiedersehen und viel Glück, Lieber Lupe.

Am Tag nach Vélez 'Tod sagte Harald Ramond der Presse, er sei "so verwirrt" über den Selbstmord von Vélez und behauptete, dass er trotz der Trennung der beiden zugestimmt habe, Vélez zu heiraten. Er gab zu, dass er Vélez einmal gebeten hatte, eine Vereinbarung zu unterzeichnen, die besagte, dass er sie nur heiraten würde, um „dem Baby einen Namen zu geben“, behauptete jedoch, er habe dies nur getan, weil er und Vélez Streit gehabt hätten und er in einem „schrecklichen Temperament“ sei ". Die Schauspielerin Estelle Taylor, die in der Nacht zuvor von 9:00 Uhr bis zum Tod von Vélez um 3:30 Uhr bei Vélez war, sagte der Presse, Vélez habe ihr von ihrer Schwangerschaft erzählt, sagte aber, sie würde sich lieber umbringen als eine Abtreibung vornehmen zu lassen (Vélez war ein gläubiger Katholik ). Beulah Kinder, die Sekretärin von Vélez, sagte später den Ermittlern, dass Vélez nach dem Abbruch der Beziehung zu Ramond plante, nach Mexiko zu gehen, um ihr Baby zu bekommen. Kinder sagte, Vélez habe ihre Meinung bald geändert, nachdem sie zu dem Schluss gekommen war, dass Ramond die Beziehung „gefälscht“ und eine Abtreibung in Erwägung gezogen hatte.

Am Tag nach Vélez' Tod beantragte der Gerichtsmediziner von Los Angeles County die Eröffnung einer Untersuchung, um die Umstände ihres Todes zu untersuchen. Am 16. Dezember ließ der Gerichtsmediziner den Antrag fallen, nachdem er festgestellt hatte, dass Vélez die Notizen geschrieben hatte und dass sie beabsichtigt hatte, sich umzubringen. Am 22. Dezember fand in der Leichenhalle des Forest Lawn Memorial Park in Los Angeles eine Beerdigung für Vélez statt . Unter den Sargträgern waren Vélez' Ex-Mann Johnny Weissmüller und der Schauspieler Gilbert Roland . Nach dem Gottesdienst wurde der Leichnam von Vélez mit dem Zug nach Mexiko-Stadt geschickt , wo am 27. Dezember ein zweiter Gottesdienst stattfand. Ihr Leichnam wurde dann auf dem Friedhof Panteón Civil de Dolores beigesetzt.

Alternative Theorien und urbane Legenden

Werbebild für eine argentinische Zeitschrift, 1933

Trotz der Entscheidung des Gerichtsmediziners, dass Vélez Selbstmord begangen hat, um die Schande zu vermeiden, ein uneheliches Kind zu bekommen, haben einige Autoren spekuliert, dass dies nicht ganz stimmte.

In dem Buch From Bananas to Buttocks: The Latina Body in Popular Film and Culture schrieb Rosa-Linda Fregoso , dass Vélez dafür bekannt war, den zeitgenössischen moralischen Konventionen zu trotzen, und dass es unwahrscheinlich ist, dass sie sich nicht mit einem Kind mit Ehe. Fregoso glaubt, dass Vélez im letzten Jahr ihres Lebens Anzeichen von extremer Manie und Depression zeigte. Fregoso spekuliert weiter, dass Vélez' Tod die Folge einer unbehandelten psychischen Erkrankung wie einer bipolaren Störung gewesen sein könnte .

Robert Slatzer (der später behauptete, heimlich mit Marilyn Monroe verheiratet gewesen zu sein ) behauptete, dass er sie einige Wochen vor Vélez 'Tod bei ihr zu Hause interviewte und sie ihm anvertraute, dass sie mit Gary Coopers Kind schwanger war (zu diesem Zeitpunkt war Cooper verheiratet mit der Prominenten Veronica "Rocky" Balfe ). Laut Slatzer sagte Vélez, Cooper weigerte sich, das Kind anzuerkennen, da er glaubte, Harald Ramond sei der Vater. Nachdem Vélez gestorben war, sagte Slatzer, er habe Cooper nach der Situation gefragt und Cooper bestätigte, dass es möglich sei, dass er der Vater gewesen sei. Slatzer behauptete weiter, er habe auch Clara Bow interviewt (die auch in den 1920er Jahren mit Cooper ausgegangen war ), die enthüllte, dass Cooper sie kurz vor Vélez 'Tod anrief und schrie, dass er Harald Ramond töten würde, weil er Vélez imprägniert hatte. Slazter behauptete, Bow habe ihm gesagt, dass sie nie geglaubt habe, dass Vélez' Baby von Ramond gezeugt wurde, und dass sie überzeugt sei, dass Vélez versucht habe, Ramond dazu zu bringen, sie zu heiraten, um Coopers Ruf zu schützen. Die Biografin Michelle Vogel spekulierte, dass, wenn Cooper der Vater wäre, seine Ablehnung von Vélez und ihrem Kind in Verbindung mit der Idee, ein Kind allein großziehen zu müssen, Vélez möglicherweise "über den Rand" gebracht hätte.

Im 2002 erschienenen Buch Tarzan, mein Vater , Johnny Weiss Müller, Jr. erzählt die Ereignisse der Tod als ein Geheimnis von einem Versuch, „einen Deckel setzen“ verursacht umliegenden Vélez ist auf das, was passiert ist . Es heißt, ihre Haushälterin habe ihre Leiche entdeckt und Bo Roos, den Geschäftsführer von Vélez, angerufen, der seinen Freund und Polizeichef von Beverly Hills Anderson zum Tatort rief. Das Buch besagt, dass Vélez, nachdem Vélez ein Treffen mit Ramond arrangiert, ihr Zimmer dekoriert und ein Negligé angezogen hat , ihre Einnahme von Seconal entweder dazu dient, ihre Nerven zu beruhigen, um ihn zu treffen, oder eine fehlgeschlagene dramatische Geste, um ihn zu erschrecken. Das Buch deutete auch an, dass das Baby möglicherweise von Cooper und nicht von Ramond gezeugt wurde.

Der Tod von Vélez wurde 1959 in dem Buch Hollywood Babylon von Kenneth Anger erzählt und ist zu einer urbanen Legende geworden . In seiner Erzählung plante Vélez, eine schöne Selbstmordszene auf ihrem Satinbett zu inszenieren, aber der Seconal mischte sich nicht gut mit dem "Mexi-Spice Last Supper", das sie früher an diesem Abend gegessen hatte. Infolgedessen erkrankte sie schwer, stolperte ins Badezimmer, um sich zu übergeben, rutschte auf den Badezimmerfliesen aus und stürzte kopfüber in die Toilette, wo sie anschließend ertrank. Wut behauptete, Vélez' "Zimmermädchen" Juanita habe sie am nächsten Morgen gefunden. Trotz der Tatsache, dass seine Version der Ereignisse veröffentlichten Berichten und dem offiziellen Urteil widerspricht, wird seine Geschichte oft als Tatsache oder aus komödiantischen Gründen wiederholt – sie wurde in der Pilotfolge der TV-Comedy-Serie Frasier erzählt und auch in einer Episode der Zeichentrickfilm Die Simpsons . Vélez' Biografin Michelle Vogel weist darauf hin, dass es für Vélez "fast unmöglich" gewesen wäre, "in die Toilette zu stolpern" oder gar aus dem Bett zu steigen, nachdem sie so viel Seconal konsumiert hatte . Seconal, ein Barbiturat , ist dafür bekannt, dass es selbst in kleinen Dosen schnell wirkt, und Vélez 'Tod war wahrscheinlich augenblicklich. In ihrer Sterbeurkunde ist als Todesursache "Seconal-Vergiftung" durch "Verschlucken von Seconal" aufgeführt , nicht Ertrinken. Darüber hinaus gab es auch keine Hinweise darauf, dass Vélez sich übergeben hatte.

Persönliches Leben

Öffentliches Image und Persönlichkeit

Vélez in Mexikanische Spitfire (1940)

Während ihrer gesamten Karriere war Vélez 'Onscreen-Persönlichkeit einer hitzigen, lustvollen "wilden" Frau eng mit ihrer Off-Screen-Persönlichkeit verbunden. Die Presse nannte sie oft mit Namen wie "The Mexican Spitfire", "The Mexican It Girl " und "The Mexican Kitten". Öffentlich mit der „Whoopee Lupe“-Persönlichkeit beworben, die versuchte, sie zu definieren, wies sie die Idee zurück, dass sie unkontrolliert wild sei. In einem Interview sagte sie:

Was schreibe ich meinem Erfolg zu?, denke ich einfach, weil ich anders bin. Ich bin nicht schön, aber ich habe schöne Augen und weiß genau, was ich damit anfangen soll. Obwohl die Öffentlichkeit denkt, dass ich ein sehr wildes Mädchen bin. Eigentlich bin ich es nicht. Ich bin nur ich, Lupe Vélez, einfache und natürliche Lupe. Wenn ich glücklich bin, tanze und singe ich und benehme mich wie ein Kind. Und wenn mich etwas irritiert, weine und schluchze ich. Jemand nannte das „Persönlichkeit“. Die Persönlichkeit ist nichts anderes, als sich mit anderen so zu verhalten, wie Sie wirklich sind. Wenn ich versuchen würde, wie Norma Talmadge , die große dramatische Schauspielerin, oder wie Corinne Griffith , die Aristokratin des Films, oder wie Mary Pickford , die süße und sanfte Mary auszusehen und zu handeln , wäre ich nichts weiter als eine Nachahmung. Ich will einfach ich selbst sein: Lupe Vélez.

Das Verhalten von Vélez außerhalb des Bildschirms verwischte die Grenze zwischen ihrer Rolle auf dem Bildschirm und ihrer wahren Persönlichkeit. Nach ihrem Tod erinnerte sich der Journalist Bob Thomas daran, dass Vélez ein "lebendiger Teil der Hollywood-Szene" war, der laute Kleidung trug und so viel Lärm wie möglich machte. Sie besuchte jeden Freitagabend Boxkämpfe im Hollywood Legion Stadium und stand auf ihrem Ringplatz und schrie die Kämpfer an.

Vélez' Temperament und Eifersucht in ihren oft stürmischen romantischen Beziehungen waren gut dokumentiert und wurden zu Boulevardfutter, das oft ihre Karriere überschattet. Vélez ging mit der Presse direkt um und wurde regelmäßig von Klatschkolumnisten wegen Geschichten über ihre romantischen Heldentaten kontaktiert. Ein solcher Vorfall beinhaltete, dass Vélez ihren Geliebten Gary Cooper während eines Streits mit einem Messer herumjagte und ihn so stark schnitt, dass er genäht werden musste. Nach ihrer Trennung versuchte Vélez, Cooper zu erschießen, während er einen Zug bestieg. Während ihrer Ehe mit dem Schauspieler Johnny Weissmüller wurde in der Presse regelmäßig über ihre häufigen körperlichen Kämpfe berichtet. Vélez hat Weissmüller Berichten zufolge während ihrer Kämpfe und "leidenschaftlichen Liebesspiele" Kratzer, Prellungen und Liebesbisse zugefügt.

Vélez zielte oft auf Mitschauspielerinnen, die sie als Rivalen ansah, beruflich oder anderweitig, eine Gewohnheit, die bereits in ihren Vaudeville- Tagen begann und in Filmen fortgeführt wurde. Vélez' Bild war das einer wilden, stark sexualisierten Frau, die ihre Meinung sagte und nicht als "Dame" galt, während sich ihre mexikanische Schauspielerinkollegin Dolores del Río als sinnlich, aber elegant und zurückhaltend präsentierte, oft mit aristokratischen Wurzeln. Vélez hasste del Río und nannte sie "Vogel des bösen Omens". Del Río hatte Angst, sie an öffentlichen Orten zu treffen. Als dies geschah, war Vélez bissig und aggressiv. Vélez ahmte del Río offen nach und machte sich ironisch über ihre Eleganz lustig. Vélez mochte auch Marlene Dietrich nicht, von der sie vermutete, dass sie eine Affäre mit Gary Cooper hatte, als sie 1930 in Marokko drehte . Ihre Rivalitäten mit Jetta Goudal , Lilyan Tashman und Libby Holman waren ebenfalls gut dokumentiert. Als Vergeltung spielte Vélez auf Hollywood-Partys vernichtende Imitationen der Frauen, die sie nicht mochte. Bemerkenswert sind auch ihre Imitationen von Figuren wie Greta Garbo , Marlene Dietrich , Fanny Brice , Gloria Swanson , Katharine Hepburn , Simone Simon und Shirley Temple .

Beziehungen und Ehe

Vélez war in mehrere viel beachtete und oft stürmische Beziehungen verwickelt. Als sie in Los Angeles ankam, wurde sie mit den Schauspielern Tom Mix , Charlie Chaplin und Clark Gable in Verbindung gebracht . Ihre erste langfristige, hochkarätige Beziehung war mit Gary Cooper . Vélez und Cooper lernten sich während der Dreharbeiten zu Wolf Song von 1929 kennen und begannen eine zweijährige Beziehung, die leidenschaftlich und oft stürmisch war. Als er wütend wurde, soll Vélez Cooper körperlich angegriffen haben. Cooper beendete die Beziehung schließlich Mitte 1931 auf Geheiß seiner Mutter Alice, die, nachdem sie sie kennengelernt hatte, Vélez stark missbilligte. Mit dem Weg, ihn zu heiraten, sprach sie 1931 mit der Presse: "Ich habe Cooper abgelehnt, weil seine Eltern nicht wollten, dass ich ihn heirate und weil das Studio dachte, es würde seiner Karriere schaden. Jetzt ist es vorbei, ich bin froh." Ich fühle mich so frei ... ich muss frei sein. Ich kenne Männer zu gut, sie sind alle gleich, oder? Wenn du sie liebst, wollen sie Chef sein. Die steinige Beziehung forderte Cooper, der 45 Pfund abgenommen hatte und an nervöser Erschöpfung litt. Paramount Pictures befahl ihm, Urlaub zu machen, um sich zu erholen, und während er den Zug bestieg, tauchte Vélez am Bahnhof auf und feuerte eine Pistole auf ihn ab.

Nach ihrer Trennung von Cooper begann Vélez eine kurzlebige Beziehung mit dem Schauspieler John Gilbert . Sie begannen sich Ende 1931 zu verabreden, als Gilbert von seiner dritten Frau Ina Claire getrennt wurde . Gerüchte über eine Verlobung wurden von dem Paar geschürt, aber Gilbert beendete die Beziehung Anfang 1932 und versuchte, sich mit Claire zu versöhnen.

Vélez und Johnny Weissmüller fotografiert kurz nach ihrer Hochzeit im Oktober 1933

Kurz darauf traf Vélez in New York den Tarzan- Schauspieler Johnny Weissmuller . Sie gingen immer wieder zusammen, als sie nach Los Angeles zurückkehrten, während Vélez auch mit dem Schauspieler Errol Flynn zusammen war . Am 8. Oktober 1933 heirateten Vélez und Weissmüller in Las Vegas . Es gab Berichte über häusliche Gewalt und öffentliche Kämpfe. Im Juli 1934, nach zehn Monaten Ehe, reichte Vélez die Scheidung unter Berufung auf "Grausamkeit" ein. Sie zog die Petition eine Woche später zurück, nachdem sie sich mit Weissmüller versöhnt hatte. Am 3. Januar 1935 reichte sie ein zweites Mal die Scheidung ein und erhielt eine einstweilige Verfügung. Dieses Dekret wurde aufgehoben, als sich das Paar einen Monat später versöhnte. Im August 1938 reichte Vélez zum dritten Mal die Scheidung ein und beschuldigte Weissmüller erneut der Grausamkeit. Ihre Scheidung wurde im August 1939 vollzogen.

Nachdem die Scheidung rechtskräftig wurde, begann Vélez Ende 1940 mit dem Polospieler Guinn "Big Boy" Williams auszugehen. Das Paar war verlobt, aber nie verheiratet. Ende 1941 wurde sie mit dem Autor Erich Maria Remarque liiert . Die Schauspielerin Luise Rainer erinnerte sich, dass Remarque ihr "mit größter Freude" erzählte, dass er Vélez' Flüchtigkeit wunderbar fand, als er ihr von einer Gelegenheit erzählte, bei der Vélez so wütend auf ihn wurde, dass sie ihren Schuh auszog und ihn damit schlug. Nach der Datierung von Remarque wurde Vélez mit den Boxern Jack Johnson und Jack Dempsey in Verbindung gebracht .

1943 begann Vélez eine Affäre mit ihrem La Zandunga- Co-Star Arturo de Córdova . De Córdova war vor kurzem nach Los Angeles gezogen, nachdem er bei Paramount unterschrieben hatte. Trotz der Tatsache, dass de Córdova mit der mexikanischen Schauspielerin Enna Arana verheiratet war, mit der er vier Kinder hatte, gab Vélez der Klatschkolumnistin Louella Parsons im September 1943 ein Interview und gab die Verlobung der beiden bekannt. Sie erzählte Parsons, dass sie vorhabe, sich nach der Heirat von de Córdova zurückzuziehen, um "zu kochen ... und den Haushalt zu führen". Vélez beendete die Verlobung Anfang 1944, nachdem sich de Córdovas Frau geweigert hatte, sich von ihm scheiden zu lassen.

Vélez lernte dann einen in Schwierigkeiten geratenen jungen österreichischen Schauspieler namens Harald Maresch kennen, dessen Künstlername Harald Ramond war. Im September 1944 entdeckte sie, dass sie mit Ramonds Kind schwanger war. Sie gab ihre Verlobung Ende November 1944 bekannt. Am 10. Dezember, vier Tage vor ihrem Tod, gab Vélez bekannt, dass sie die Verlobung beendet und Ramond aus ihrem Haus geworfen hatte.

Erbe

Für ihren Beitrag zur Filmindustrie hat Vélez einen Stern auf dem Hollywood Walk of Fame , 6927 Hollywood Boulevard .

Im Jahr 2017 wurde die Skulptur des Künstlers Emilio Borjas zu Ehren von Vélez im Garten von San Sebastian aufgestellt, dem Viertel, in dem die Schauspielerin in San Luis Potosí, Mexiko, geboren wurde.

Filmografie

Hauptartikel: Lupe Vélez Filmographie

Radioauftritte

Jahr Programm Folge Anmerkungen
1932 Die Ziegfelder Torheiten der Lüfte n / A
1935 Lux Radio Theater „ Der gebrochene Flügel “ mit Florence Malone
1937 Texaco Town (auch bekannt als The Eddie Cantor Show) "Im Kokoshain" mit Ben Bernie, Deanna Durbin & Bobby Breen
1937 Lux Radio Theater „ Unter zwei Flaggen “ mit Herbert Marshall & Olivia de Havilland

In der Populärkultur

Bücher

Musik

  • Die Gruppe Il Palco della Musica hat auf ihrem 2012er Album Tantipiccolipezzi ein Lied "Lupe Vèlez" (M. Tucci / S. Scotto).

Zeitschriften

  • Das italienische wöchentliche Puzzle-Magazin La Settimana Enigmistica , das auf der Titelseite ein Kreuzworträtsel mit einem eingefügten Foto einer Persönlichkeit aus der Welt der Unterhaltung, des Sports, der Musik, des Theaters oder des Kinos zeigt, hatte Vélez in seiner ersten Ausgabe am 23. Januar veröffentlicht , 1932.

Filme und Fernsehen

  • Im Jahr 1949 berichtete die Los Angeles Daily News , dass die puertorikanische Tänzerin Marquita Rivera ausgewählt wurde, um in einem biografischen Film über das Leben der Schauspielerin mitzuspielen. Aufgrund der Kontroverse um den Selbstmord von Vélez zu dieser Zeit wurde der Film jedoch nie produziert. Die kubanische Rumbera Amalia Aguilar war auch in Gesprächen, um in einem Film über Vélez mitzuspielen , entschied sich jedoch später, nicht in Hollywood zu arbeiten, und kehrte nach Mexiko zurück.
  • Andy Warhols Underground-Film Lupe (1965) mit Edie Sedgwick als Vélez basiert lose auf der Nacht ihres Selbstmords. Der Film zeigt Sedgwick (in ihrer letzten Filmrolle für Warhol), die einen "schönen Selbstmord" vorbereitet, nur um in der Toilettenschüssel zu ertrinken.
  • James Leer (Tobey Maguire), während er Hollywood-Selbstmorde auflistet, sagt, dass Lupe Vélez in dem Film Wonder Boys aus dem Jahr 2000 an "vielen Pillen" gestorben ist.
  • Im August 2009 wurde der Kurzfilm Forever Lupe beim Seattle Latino Film Festival uraufgeführt. Unter der Regie von Martín Caballero basiert der Film auf dem Leben von Vélez und zeigt die mexikanische Schauspielerin Marieli Romo als Vélez.
  • Im Jahr 2012 wurde berichtet, dass der mexikanische Regisseur Carlos Carrera sich darauf vorbereitete, das Leben von Lupe Vélez in einer mexikanisch-amerikanischen Produktion zu filmen. Die mexikanische Schauspielerin Ana de la Reguera wurde ausgewählt, um Vélez zu spielen.
  • Vélez wird von der kubanisch-venezolanischen Schauspielerin María Conchita Alonso in dem Film Return to Babylon aus dem Jahr 2014 gespielt .
  • In der Pilotfolge der Sitcom Frasier , " The Good Son ", versucht Frasier Cranes Produzent Roz Doyle , Frasiers Einstellung zu seinem Leben zu verbessern, indem er ihm die Geschichte von Lupe Velez erzählt, der, wie sie sagt, "beschloss, ein Finale zu nehmen". auf die Unsterblichkeit stoßen". Roz erzählt die urbane Legendenversion von Vélez 'Selbstmord und erinnert Frasier daran, dass "auch wenn die Dinge vielleicht nicht so laufen, wie wir es geplant haben, sie trotzdem funktionieren können". Als Frasier fragt, "wie es für Lupe geklappt hat", sagt Roz ihm, dass "alles, was sie wollte, war, in Erinnerung zu bleiben. Wirst du diese Geschichte jemals vergessen?" Später in der Folge fragt Frasier einen Anrufer seiner Radiosendung: "Hast du schon einmal von der Geschichte von Lupe Velez gehört?"
  • In der The Simpsons- Episode " Homer's Phobia " von 1997 nimmt Gaststar John Waters die Simpson-Familie ohne Homer mit auf eine Fahrt durch das Einkaufsviertel von Springfield . Während der Tour weist er auf einen Laden hin, in dem Vélez angeblich die Toilette gekauft hat, in der sie ertrunken ist.

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links