Lydia Thompson- Lydia Thompson

Lydia Thompson
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Lydia Thompson in Blaubart (1872)
Geboren
Eliza Thompson

( 1838-02-19 )19. Februar 1838
Ist gestorben 17. November 1908 (1908-11-17)(70 Jahre)
London, England
Beruf Tänzerin, Komikerin, Schauspielerin, Theaterproduzentin
Verwandte Clara Bracy (Schwester)

Lydia Thompson (geboren als Eliza Thompson ; 19. Februar 1838 – 17. November 1908), war eine englische Tänzerin, Komikerin, Schauspielerin und Theaterproduzentin.

Ab 1852, als Teenager, tanzte und trat sie in Pantomimen auf , in Großbritannien und dann in Europa und wurde bald eine führende Tänzerin und Darstellerin in Burlesken auf der Londoner Bühne. Im Jahr 1868 führte sie mit ihrer Truppe, den "British Blondes", die viktorianische Burlesque in Amerika ein, die große Anerkennung und Bekanntheit erlangte. Ihre Karriere begann in den 1890er Jahren zu sinken, aber sie trat noch bis in die frühen Jahre des 20. Jahrhunderts auf.

Frühe Jahre

Thompson wurde in der Brydges Street, Covent Garden , London als Sohn von Eliza ( geb. Cooper) und Philip Thompson (ca. 1801–1842), dem Besitzer des Sheridan Knowles, einer Gastwirtschaft, geboren . Thompson war das zweite von drei überlebenden Kindern, darunter die Schauspielerin Clara Bracy . Ihr Vater starb 1842 und ihre Mutter heiratete Edward Hodges erneut. Im Alter von 14 Jahren verließ Thompson sein Zuhause und trat professionell als Tänzer auf die Bühne.

1852 wurde sie Mitglied des Corps de ballet am Her Majesty's Theatre in London. Im folgenden Jahr spielte sie eine Solorolle, Little Silverhair, in der Pantomime Harlekin and the Three Bears oder Little Silverhair and the Fairies im Haymarket Theatre . 1854 tanzte sie in dem alten Globe Theater in Blackfriars Road, in James Planché ‚s Extravaganz , Herrn Buckstone Voyage Round the Globe . Später in diesem Jahr erlangte sie im St James's Theatre in The Spanish Dancers , einer Burletta von Thomas Selby, in der sie die berühmte Tänzerin Señora Perea Nena spielte, größere öffentliche Aufmerksamkeit . Die Times lehnte das Stück ab, lobte aber ihre Darbietung hoch: „Es war keine Burleske ; es war eine ausgezeichnete Tänzerin, die in die Fußstapfen der anderen trat, den Geist ihres Modells einfing und ihr in der Kühnheit ihrer Ausführung Konkurrenz machte. Die Jugend und Schönheit von Miss Thompson hat ihren andalusischen Leistungen einen zusätzlichen Reiz verliehen."

Dort spielte sie auch in der Burleske Ganem, der Sklavin der Liebe , und in der Ballett-Farce Magic Toys . Diese Aufführungen brachten eine Zeit des Wohlstands in das, was als eines der unglücklichsten Theater Londons galt. In diesem Jahr trat sie auch in The King's Rival von Tom Taylor und Charles Reade ( JL Tooles erste Londoner Rolle), Beauties of the Harem , und, wieder auf dem Haymarket, in der Titelrolle in der Weihnachtspantomime Little Bo Peep auf , Harlekin und das Mädchen , das ihr Schaf verloren hat . Sie kehrte dann zurück, um die Saison im St. James's in Amor's Ladder und dem Feenspektakel The Swan and Edgar abzuschließen .

Start-Tänzer

Lydia Thompson

Noch als Teenager tourte Thompson über drei Jahre durch Europa. Sie tanzte in Russland, Deutschland, Österreich, Frankreich, Skandinavien und anderswo und „erlangte Anerkennung für die Geschicklichkeit ihres Tanzes – zu dem auch der Highland Fling und die Hornpipe gehörten – sowie den Charme ihrer Person und die Lebendigkeit ihres Charakters.“ Sie kehrte im Sommer 1859 nach England zurück, und die Times bezeichnete sie zu dieser Zeit als "eine der bedeutendsten englischen Tänzerinnen".

In der Wintersaison 1859/60 tanzte Thompson im St. James's in mehreren Stücken, darunter Virginius oder The Trials of a Fond Papa , Lester Buckinghams Burlesque Virginus , Valentine in Magic Toys , Dolly Mayflower in Black-Eyed Susan und Young Norval im Ballett-Burlesque My Name is Norval . Im Jahr 1860 trat Thompson im Queen's Theatre in Dublin auf. In 1860-1861, am Lyceum Theater spielte sie wieder in Magie Spielzeug , wie Morgiana im Savage Club Burleske die vierzig Räuber , in der Farce Der Middy Asthore , wie Fanchette in George Loder ‚s , die Tiere des Parterres ( Les Fleurs animées ) und als Mephisto in der Feen-Extravaganz Chrystabelle oder die Rose ohne Dorn . Sie spielte auch Norah in der ersten Produktion von Edmund Falconers Komödie Woman, or, Love Against the World , als Blondinette in Little Red Riding Hood und hatte eine Rolle in der William Brough- Burleske von The Colleen Bawn , genannt The Colleen Bawn Settled at Zuletzt .

Thompson heiratete 1863 den Reitmeister John Christian Tilbury und gebar bald eine Tochter. Sie kehrte in The Alabama im Theatre Royal, Drury Lane, auf die Bühne zurück . 1864, 15 Monate nach ihrer Heirat, starb Tilbury bei einem Hindernislauf- Unfall. 1864 schuf sie bei der Eröffnung des neuen Theatre Royal in Birkenhead unter der Leitung von Alexander Henderson (1828–1886) die Titelrolle in einer Burleske von Ixion von FC Burnand . Zusammen mit den aufstrebenden jungen Schauspielern Squire Bancroft , Marie Wilton und Henry Irving trat sie Hendersons Kompanie am Prince of Wales Theatre in Liverpool bei . Dort spielte sie in Broughs Ernani (1865), als Max in einer Burleske von Webers Der Freischütz (1866), als Prinz Buttercup in The White Fawn , als Massaroni in der Burleske The Brigand und als Prinz Florizel in einer weiteren Burlesque, Perdita . Thompson brillierte als "Principal Boy" in Burlesken: "Sie war charmant anzusehen, eine gute Sängerin, eine wirklich clevere Tänzerin und das Leben und die Seele der Szene auf der Bühne." Andere erfolgreiche London läuft von 1866 bis 1868 enthalten Sophonisba in Delibes' gesucht Ehemann Für Six ( Six Demoiselles à marier ) an der Drury Lane und am Strand Theater , Blau-Bart (nach Jacques Offenbach ‚s - Version) und Darnley in der erfolgreichen Das Feld des Goldtuchs .

1868-Programm für Ixion

Amerika und spätere Jahre

Thompson in Robinson Crusoe , c. 1870

Thompson heiratete Henderson, und zusammen segelten sie im August 1868 in die Vereinigten Staaten. Sie leitete eine kleine Theatertruppe, die populäre englische Burlesken für das New Yorker Publikum der Mittelschicht adaptierte, indem sie aktuelle und lokale Bezüge hinzufügte und die Texte populärer Lieder überarbeitete. Ihre Adaptionen bewahrten jedoch die gereimten Couplets und komischen Wortspiele der burlesken Form. Ihre bahnbrechende Burleske war neu in Amerika und erhielt zunächst viel Beifall. Thompsons erste amerikanische Show Ixion war ein großer Erfolg. Ihre Shows umfassten Witz, Parodie, Gesang, Tanz, Spektakel, Musik und ermächtigte Frauen.

Thompsons Truppe, die „British Blondes“ genannt wird, war während der Theatersaison 1868–1869 die beliebteste Unterhaltung in New York: „Die Exzentrizitäten von Pantomime und Burleske – mit ihrer kuriosen Kombination aus Komödie, Parodie, Satire, Improvisation, Gesang und Tanz , Varieté-Acts, Cross-Dressing, extravagante Bühneneffekte, gewagte Witze und freche Kostüme – dem britischen Publikum zwar bekannt genug, aber New York im Sturm erobert." Die sechsmonatige Tour wurde auf fast sechs Jahre verlängert, und während zweier darauffolgender Tourneen zogen die British Blondes große Menschenmengen in führenden Theatern in den USA an. Die Truppe startete die Karrieren mehrerer Schauspieler, darunter Markham, Alice Burville , Lisa Weber und Rose Coghlan , und des Komikers Willie Edouin . Es zog auch heftige Kritik von denen auf sich, die der Meinung waren, dass es die Grenzen des Anstands überschritten hat. Burlesques, umgangssprachlich als Beinshows bezeichnet, begannen zahm, klug und raffiniert und zogen alle Arten von Menschen an, insbesondere Frauen. Leider „dauerte das weibliche Publikum für Burlesque nicht lange. Im Sommer 1869 schreckte eine Welle von „anti-burlesque Hysterie“ in der New Yorker Presse das bürgerliche Publikum ab, das ursprünglich von Ixion angezogen worden war, und schickte die Thompson-Truppe vorzeitig auf eine nationale Tournee“. Nach dieser vorzeitigen Schließung wuchs der Hass auf die amerikanische Burleske weiter. Thompsons Shows wurden als „schändliches Schauspiel gepolsterter Beine, die in den gefühllosen Torheiten und Unanständigkeiten der Stunde wackeln und winden“ beschrieben. Die Times nannte ihre Shows „eine idiotische Parodie der Männlichkeit“. Shakespeare-Forscher Richard Grant White nannte Burleske „ungeheuer unpassend und unnatürlich“. Die New York Times drückte ständig ihren Ekel vor Burlesque aus und titelte sogar einen Artikel mit der Bitte „Exit British Burlesque“.

Reflexionen über die Tugend ihrer Tänzer von Wilbur F. Storey , dem Besitzer der Chicago Times , veranlassten Thompson und ihre Truppe, zuerst Mitteilungen zu veröffentlichen, in denen Storey als "Lügner und Feigling" bezeichnet und um das Mitgefühl der Menschen gebeten wurde. Dann, am 24. Februar 1870, verprügelten Thompson, ihr Ehemann und ihre Kollegin Pauline Markham Storey mit vorgehaltener Waffe, wofür sie festgenommen und mit einer Geldstrafe belegt wurden. Thompson erzählte einem Reporter, dass Storey "sie mit dem abscheulichsten Beinamen genannt hatte, der einer Frau zugeschrieben werden konnte, und sie konnte es nicht länger ertragen. Sie war froh über das, was sie getan hatte." Dies führte zu mehr Publicity und Popularität für die Truppe. Schauspielerin Olive Logan protestierte: "Ich kann keiner Frau raten, mit dem demoralisierenden Einfluss auf die Bühne zu gehen, der hier jeden Tag mehr zu herrschen scheint, wenn ihre größten Belohnungen von dreisten, fleckigen, gelbhaarigen Kreaturen mit gepolsterten Gliedmaßen gewonnen werden." , während Schauspielerinnen der alten Schule – gut ausgebildet, anständig – ihren Lebensunterhalt nicht verdienen können." Thompson setzte ihre Tour nach Kalifornien und Nevada fort.

Programm für das Folly Theater

Thompson, Henderson und ihre Truppe kehrten schließlich 1874 nach England zurück, und sie nahm ihre Hauptrollen in London und in Provinzproduktionen wieder auf, darunter HB Farnies Burlesken von Blaubart (die sie bereits in Amerika zu einem Hit gemacht hatte) und Robinson Crusoe und Robert Reece ‚s Carmen, oder, Sold für ein Lied , sowie Piff-Paff ( Le Grand Duc de Matapa ), Sauerstoff , The Lady of Lyons , Pluto! und andere Burlesken. In ihrer Inszenierung von Blaubart erhielt sie eine Kritik in den Illustrated Sporting and Dramatic News, in der es hieß: „Die schauspielerische Leistung von Miss Lydia Thompson kann nicht einmal die anspruchsvollste Person aussetzen. Ihre schicken Amüsements, ihre Hingabe verzaubern, ihre persönlichen Reize erfreuen und tatsächlich übt sie bei allem, was sie tut, ob sie spricht, singt oder tanzt, auf ihr Publikum einen absolut unwiderstehlichen Einfluss aus und erobert die Herzen aller, die sie sehen und hören .“ Der Autor tauft Thompson zum Retter der einst aussterbenden Kunstform des Burlesque und sagt: „Der Name von Miss Lydia Thompson hat wie ein Zauber gewirkt und die scheinbar Toten wieder zum Leben erweckt.“

Henderson kaufte 1876 das Folly Theatre , und es wurde ein Burlesque-Haus mit Thompson in den Hauptrollen. Das erste Stück war eine Produktion von Blaubart . In den folgenden Jahren kehrte Thompson mehrmals nach Amerika zurück, wo sie beliebt blieb. Thompson trennte sich von Henderson, aber die beiden arbeiteten bis in die 1880er Jahre zusammen. 1881, nach zwei Jahren im Ruhestand, kehrte sie als Mrs. Kingfisher in der Farce Dust auf die Bühne zurück .

Thompson kehrte nach New York nach dem Tod von Henderson im Jahr 1886 und wieder in der Wintersaison 1888 und 1891. Im Jahr 1887 sie am geöffneten Strand Theatre , London, unter ihrem eigenen Management , in Alfred Cellier ‚s komischer Oper , Der Sultan von Mokka . Als nächstes spielte sie in der französischen Vaudeville-Opérette Babette (1888, Antonio), aber ihre Stimme wurde als unzureichend beurteilt. Danach begann ihre Karriere zu sinken. Ihre letzten amerikanischen Auftritte waren 1894 in The Crust of Society in einer Nebenrolle. Zurück in London besetzte George Edwardes sie kurz in der edwardianischen Musikkomödie An Artist's Model (1895), aber bis 1899 hatte sie ihr Geld aufgebraucht. Ein Londoner Benefizabend wurde für sie am 2. Mai 1899 im Lyceum Theatre veranstaltet , als sie in The Wedding March von WS Gilbert auftrat . Sie rezitierte auch eine gereimte "Abschiedsadresse", die Gilbert für sie geschrieben hatte. Ihre letzten Auftritte waren 1904 als Duchesse du Albuquerque in A Queen's Romance .

Thompson starb im Alter von 70 Jahren in London. Sie ist auf dem Friedhof von Kensal Green begraben . Ihre Tochter, Zeffie Agnes Lydia Tilbury , wurde eine Schauspielerin, die zuerst auf der Londoner Bühne und später als weise oder böse ältere Charaktere in Filmen wie Grandma in The Grapes of Wrath (1940) und Grandma Lester in Tobacco Road (1941) bekannt wurde.

Anmerkungen

Verweise

  • Allen, Robert C. "Horrible Prettiness: A Cultural Analysis of 'British Blondes'." Frauen im amerikanischen Theater . 3. Aufl.
  • Baker, HB Die Londoner Bühne: Geschichte und Traditionen von 1576 bis 1888 , 2 Bde. (1889)
  • Dudden, Faye E. "The Rise of the Leg Show". Frauen im amerikanischen Theater: Schauspielerinnen und Publikum , 1790-1870. New Haven: Yale UP, 1994. 164–71. Drucken.
  • Gänzl, Kurt. Lydia Thompson: Queen of Burlesque , NY & London: Routledge (2002) ISBN  0-415-93766-3
  • Gänzl, Kurt. Die Enzyklopädie des Musiktheaters, 2. Aufl., 3 Bde. (2001) Schirmer Referenz ISBN  0-02-864970-2
  • Hollingshead, John. Gaiety Chronicles (1898) A. Constable & Co.: London
  • Mose, Marlie. "Lydia Thompson und die 'British Blondes'." Frauen im amerikanischen Theater . Von Helen Krich Chinoy und Linda Walsh Jenkins. New York: Krone, 1981. 88–92. Drucken.
  • Scott, Clemens. Das Drama von gestern und heute , 2 Bde. (1899)
  • Kenrick, John. Die Geschichte der Burleske Die Cyber-Enzyklopädie des Musiktheaters
  • Daily Telegraph , 20. November 1908

Externe Links