Mémoires -Mémoires
Mémoires ( Memories ) ist ein Künstlerbuch des dänischen Künstlers Asger Jorn in Zusammenarbeit mit dem französischen Künstler und Theoretiker Guy Debord . Es wurde 1959 gedruckt und ist das zweite von zwei gemeinsamen Büchern der beiden Männer, die beide Mitglieder der Situationist International waren .
Psychogeographie und Enttäuschung
Das Buch ist ein Werk der Psychogeographie , das eine Zeit in Debords Leben beschreibt, als er gerade dabei war, die Lettristen zu verlassen , Lettrism International zu gründen und sein „erstes Meisterwerk“, Hurlements en Faveur de Sade ( Heulen zugunsten von Sade ), zu zeigen. , ein Film ohne Bilder, der weiß spielte, wenn die Leute auf dem Soundtrack sprachen, und schwarz während der langen Stille dazwischen.
Guy-Ernest Debord zugeschrieben, mit Strukturen portantes ("tragende Strukturen") von Asger Jorn, enthält das Buch 64 Seiten, die in drei Abschnitte unterteilt sind. Der erste Abschnitt heißt "Juni 1952" und beginnt mit einem Zitat von Marx :
Lassen Sie die Toten die Toten begraben und um sie trauern ... unser Schicksal wird es sein, die ersten lebenden Menschen zu werden, die in das neue Leben eintreten.
Der zweite Abschnitt, "Dezember 1952", zitiert Huizinga , und der dritte, "September 1953", zitiert Soubise .
Die Arbeit enthält zwei separate Ebenen. Die erste ist mit schwarzer Tinte gedruckt und reproduziert gefundenen Text und Grafiken aus Zeitungen und Zeitschriften. Die zweite Schicht wird mit farbigen Tinten gedruckt, die über die Seiten verteilt sind. Diese verbinden manchmal Bilder und Text, decken sie manchmal ab und sind manchmal scheinbar nicht miteinander verbunden. Die schwarze Schicht enthält Textfragmente, Karten von Paris und London, Illustrationen der Belagerungskriegsführung, billige Reproduktionen alter Meister und Fragen wie "Wie stehen Sie im Moment zur Welt, Sir?" Die farbige Schicht enthält frei schwebende Tintenspritzer, Linien, die mit einem in Tinte geladenen Streichholz erzeugt werden, und einen Rorschach- Tintenklecks.
Andere Seiten befassen sich mit persönlicheren Themen, einschließlich einer Karikatur der ersten Vorführung seines Films Hurlements en Faveur de Sade , mit Kommentaren für und gegen und Verweisen auf Dérive , der als Situationist Drift bekannt werden würde, der Gewohnheit, ziellos durch eine zu gehen Stadt in dem Versuch, ihren Geist zu finden. Détournement ("Ablenkung" oder "Störung") wird in dem Buch auch verwendet, um den Leser zu verwirren, indem verblüffende collagierte Gegenüberstellungen erzeugt werden. Ursprünglich von Dada abgeleitet , würde die Enttäuschung zu einer wichtigen situationistischen Strategie werden.
Die letzte Seite ist ein orangefarbener Wirbel, über dem der einzelne Satz "Ich wollte die schöne Sprache meines Jahrhunderts sprechen" steht.
Automatische Zerstörung: die Schleifpapierabdeckung
Das Buch ist am bekanntesten für seinen Einband, einen Schutzumschlag aus schwerem Sandpapier . Normalerweise wird Debord gutgeschrieben, und die Hülle wurde tatsächlich in einem Gespräch zwischen Jorn und dem Drucker VO Permild entworfen:
[Permild:] Lange hatte [Jorn] mich gefragt, ob ich kein unkonventionelles Material für den Buchumschlag finden könnte. Vorzugsweise etwas klebriger Asphalt oder vielleicht Glaswolle. Im Scherz wollte er, dass man durch das Betrachten von Menschen erkennen kann, ob sie das Buch in der Hand hatten oder nicht. Er stimmte meinem letzten Vorschlag zu: Sandpapier (Feuerstein) nr. 2: 'Gut. Können Sie sich das Ergebnis vorstellen, wenn das Buch auf einem leeren polierten Mahagonitisch liegt oder wenn es eingelegt oder aus dem Bücherregal genommen wird? Es fliegt Späne von der Wüstenziege des Nachbarn.
Fin de Copenhague
Fin de Copenhague ( Auf Wiedersehen mit Kopenhagen ) ist die erste Zusammenarbeit zwischen den beiden Künstlern. Das Künstlerbuch wird Asger Jorn gutgeschrieben, wobei Debord als "Technischer Berater in Détournement" aufgeführt ist. Das ebenfalls von Permild und Rosengreen, Kopenhagen , gedruckte Buch wurde im Mai 1957 von Jorns Edition Bauhaus Imaginiste veröffentlicht , einige Monate bevor sich diese Gruppe mit Lettrist International zusammenschloss, um die Situationisten zu schaffen.
In vielerlei Hinsicht dem späteren Buch sehr ähnlich, sind die Farbschichten üppiger, der Text spitzer. Eine Seite fragt zum Beispiel auf Englisch:
Was willst du? Besseres und billigeres Essen? Viele neue Klamotten? Ein Traumhaus mit modernstem Komfort und arbeitssparenden Geräten? Ein neues Auto . . . ein Motorstart. . . ein eigenes Leichtflugzeug? Was auch immer Sie wollen, es kommt auf Sie zu - und mehr Freizeit, um alles zu genießen. Mit Elektronik, Automatisierung und Kernenergie treten wir in die neue industrielle Revolution ein, die alle unsere Bedürfnisse leicht befriedigen wird. . . schnell . . . billig. . . reichlich.
Andere Seiten enthalten Text in Französisch, Deutsch und Dänisch. Abbildungen von Whiskyflaschen, Bierflaschen und Zigaretten; Flugzeuge und Hochseeschiffe; Cartoons von gut gekleideten Männern und hübschen Mädchen und verschiedene Karten von Kopenhagen. Auf einer Seite heißt es: "Es gibt kein Weiß ... Viva Free Algeria !" Jede Seite wird dann mit einer zweiten Schicht farbiger Tintentropfen und -tropfen bedeckt, von denen die meisten von rechts nach links verlaufen und die Richtung des Buches von Anfang bis Ende betonen.
Das Buch endet mit dem Text:
Eile! Eile! Eile! Sagen Sie uns in nicht mehr als 250 Worten, warum Ihr Mädchen das süßeste Mädchen der Stadt ist.
Produktionsmethoden
Gerade in Kopenhagen angekommen, stürmten Jorn und Debord in einen Zeitungsladen, stahlen eine große Menge Zeitschriften und Zeitungen und verbrachten einen betrunkenen Nachmittag damit, Elemente zusammen zu collagieren. Am nächsten Tag erreichten sie die Drucker mit 32 Collagen, die auf Lithografieplatten übertragen wurden. Jorn saß dann oben auf einer Leiter über den Zinkplatten und ließ Tasse für Tasse Tusche auf sie fallen. Die Platten wurden dann geätzt und über die schwarzen Texte und Bilder gedruckt.
Das Cover war ein stark geprägtes Bild einer Werbung für eine Rasierklinge.
Das Spektakel
Das situationistische Konzept des Spektakels zieht sich durch beide Bücher; Die Collage und Tinte (Détournement), die zur Unterbrechung des Textes verwendet werden, stellen eine Strategie dar, um die Stadt so zu sehen, wie sie wirklich ist, und nicht wie in Karten und Wegweisern dargestellt.
'Das Spektakel verkörpert das vorherrschende Modell des sozialen Lebens. Es ist die allgegenwärtige Feier einer Wahl, die bereits im Bereich der Produktion getroffen wurde, und das vollendete Ergebnis dieser Wahl. In Form wie Inhalt dient das Spektakel als völlige Rechtfertigung für die Bedingungen und Ziele des bestehenden Systems. ' Guy Debord
Ausgaben
Fin de Copenhague wurde ursprünglich in einer Auflage von 200 Exemplaren der Edition Bauhus Imaginiste in Kopenhagen gedruckt und 2001 von Éditions Allia nachgedruckt [2] . Mémoires wurde 1959 in Kopenhagen von Éditions Situationist International gedruckt. Es wurde 1993 von Jean-Jacques Pauvert aux Belles Lettres und 2004 von Éditions Allia nachgedruckt [3].
Anmerkungen
Verweise
- Mémoires, Guy Debord und Asger Jorn, Editions Situation International, 1959
- Asger Jorn, Guy Atkins, Methuen, 1964
- Asger Jorn, Die entscheidenden Jahre 1954-64, Guy Atkins, Lund Humphries, 1977
- Guy Debord, Merrifield, Reaktion, 2005
- Potlatch 1954-57, Debord und andere, Lebovici, 1985
- Panegyric, Debord, Verso, 1991
- Fin de Copenhague, Asger Jorn und Guy Debord, Editions Allia, 2001
- Books of Warfare: Die Zusammenarbeit zwischen Guy Debord und Asger Jorn von 1957 bis 1959, Christian Nolle, [4]