Maerten de Vos - Maerten de Vos

Maerten de Vos , Maerten de Vos der Ältere oder Marten de Vos (1532 – 4. Dezember 1603) war ein flämischer Maler . Er ist vor allem für seine Geschichte und allegorischen Gemälde und Porträts bekannt. Er war zusammen mit den Brüdern Ambrosius Francken I und Frans Francken I , einer der führenden Maler der Geschichte in den spanisch Niederlanden nach Frans Floris Karriere in der zweiten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts als Folge der eingebrochen Iconoclastic Wut des Beeldenstorm .

De Vos war ein produktiver Zeichner und fertigte zahlreiche Entwürfe für die Antwerpener Drucker an. Diese wurden in Europa und den spanischen Kolonien weit verbreitet und trugen zu seinem internationalen Ruf und Einfluss bei. Seine Entwürfe wurden auch als Modelle für Wandteppiche und Buntglasfenster verwendet.

Leben

Er wurde in Antwerpen als jüngstes der vier Kinder von Peter (Pieter) de Vos und Anna de Heere geboren. Sein Vater wurde in Leiden geboren und zog nach Antwerpen, wo er im Alter von 17 Jahren als Schüler von Jeroom Scuelens aufgenommen wurde. Maerten und sein Bruder, auch Pieter genannt, trainierten zunächst bei ihrem Vater. Eine Schülerschaft mit dem führenden Historienmaler der Mitte des 16. Jahrhunderts, Frans Floris, wurde von einigen Kunsthistorikern vermutet, aber dafür gibt es keine dokumentarischen Beweise.

Da eine Italienreise im 16. Jahrhundert zu einem Übergangsritus flämischer Künstler geworden war, reiste de Vos nach Italien, wo er sich zwischen 1550 und 1558 aufhielt. Möglicherweise unternahm er zumindest einen Teil seiner Reise in den Süden in Begleitung von Pieter Brueghel dem Älteren . Er lebte wahrscheinlich in Rom, Florenz und Venedig. Die Arbeit von De Vos zeigt einen starken Einfluss der Farben der Venezianer. Der italienische Künstlerbiograf Carlo Ridolfi aus dem 17. Jahrhundert schrieb, dass de Vos im Atelier von Tintoretto in Venedig arbeitete, was diesen Einfluss erklären würde.

Nach seiner Rückkehr nach Antwerpen im Jahr 1558 wurde de Vos Mitglied der Antwerpener Lukasgilde . Es ist möglich, dass er früher nach Antwerpen zurückgekehrt ist, wenn das Datum 1556 auf einem Porträtgemälde korrekt ist. Er heiratete Joanna le Boucq, deren Familie ursprünglich aus Valenciennes in Frankreich stammte . Das Paar hatte fünf Töchter und drei Söhne. Frans Floris war damals der führende Historienmaler Flanderns und betrieb eine große Werkstatt in Antwerpen. Dies erschwerte es anderen Künstlern, Aufträge zu finden. De Vos hatte das Glück, 1564 Aufträge vom reichen Antwerpener Kaufmann Gillis Hooftman zu erhalten.

In den 1560er Jahren eine ikonoklastischen bezeichnete Wut auf Niederländisch die Beeldenstorm tobte in Flandern und erreichte ihren Höhepunkt in 1566. Während der Zeit des Ikonoklasmus, katholischer Kunst und viele Formen der Kirchenausstattung und Dekoration zerstört wurden von nominell Calvinist protestantischen Massen im Namen der Protestantische Reformation . Frans Floris, der zu dieser Zeit der führende flämische Historienmaler war, erholte sich nie von dem Schock, als seine Kunstwerke zerstört wurden. Floris befand sich sowohl privat als auch beruflich in einer Abwärtsspirale. Als Floris nach 1566 praktisch aufhörte zu malen, ergriff eine jüngere Künstlergeneration die Gelegenheit, seine wichtige Position in der Historienmalerei in den habsburgischen Niederlanden einzunehmen. Unter diesen Künstlern wurde Maerten de Vos der prominenteste.

De Vos erhielt 1570 den Auftrag, die Pfalzkapelle des Herzogs Wilhelm von Braunschweig-Lüneburg in Celle auszuschmücken. Sein Ruf wuchs und 1572 wurde er zum Dekan der Antwerpener Gilde ernannt. De Vos war zunächst zum lutherischen Glauben übergetreten, kehrte jedoch nach dem Fall Antwerpens und der Niederlage der protestantischen Sache in den habsburgischen Niederlanden zum Katholizismus zurück . Seine Karriere begann, als er wichtige Aufträge von den Bruderschaften und Zünften von Antwerpen erhielt. De Vos führte monumentale Altarbilder in der Antwerpener Kathedrale und anderen Antwerpener Kirchen aus. De Vos war 1572-1573 Diakon der Antwerpener Lukasgilde.

Sein Ruf war so groß, dass de Vos 1589 zusammen mit Ambrosius Francken I. vom Genter Magistrat beauftragt wurde, das Gemälde des Jüngsten Gerichts von Raphael Coxie zu schätzen . Raphael Coxie war in einen Streit mit dem Genter Magistrat verwickelt, der das Gemälde in Auftrag gegeben hatte. Coxie war der Ansicht, dass die ihm angebotene Summe für sein Meisterwerk zu gering war. Maerten de Vos und Ambrosius Francken wurden auch als Chefdesigner der Dekorationen für den Freudigen Einzug in Antwerpen 1594 des neu ernannten Gouverneurs der Südlichen Niederlande, Erzherzog Ernst von Österreich, ausgewählt . De Vos war außerdem einer der Gründer der Gilde der Romanisten , die 1572 in der Antwerpener Liebfrauenkathedrale gegründet wurde . Die Gilde brachte Künstler, Kenner und Humanisten zusammen, die nach Rom gereist waren und die humanistische Kultur schätzten. Die Vielfalt der Mitgliedschaft bot Künstlern eine gute Gelegenheit, sich mit potentiellen Mäzenen zu vernetzen. Um der starken Nachfrage nach seinen Arbeiten, auch von ausländischen Auftraggebern, gerecht zu werden, entwickelte de Vos eine schlanke Werkstattpraxis.

Maerten de Vos hatte zwischen 1564 und 1599 11 Schüler: Balten Vlierden (1564), Wenzel Coebergher (1573), Hans Snyers (1575), Merten Boly (1577), Jaeckes Keerel (1577), Jan Adriansen Cnottaert (1584), Peeter Goutsteen (1588), Hans Cnottaert (1594), Hans van Alten (1595), Hans de La Torte (1595) und Abraham van Lievendale (1599). Seine beiden Söhne Daniel de Vos (1568-1605) und Maerten de Vos der Jüngere wurden Maler, aber ihr Werk ist kaum bekannt.

Er starb am 4. Dezember 1603 in Antwerpen und wurde am 7. Dezember in der Kathedrale beigesetzt.

Arbeit

Allgemein

Maerten de Vos war hauptsächlich ein Maler religiöser Szenen und in geringerem Maße mythologischer und allegorischer Themen. Er war auch ein versierter Porträtmaler. In den 1580er Jahren produzierte er mehrere Entwürfe für Drucke und Buchillustrationen. Beginnend mit dem Manierismus entwickelte sich sein Stil zu einem klaren und beschreibenden Stil, der perfekt den Vorstellungen der Gegenreformation entsprach.

Sein Bruder Pieter de Vos war ebenfalls Maler und einige Werke, die zuvor Maerten de Vos zugeschrieben wurden, wurden versuchsweise diesem Bruder oder einem sogenannten Pseudo-de Vos zugeschrieben. Das sogenannte Marten de Vos Sketchbook (um 1560; Rijksmuseum , Amsterdam) mit Kopien früherer Zeichnungen klassischer Kunstwerke wird nun dem Kreis von Frans Floris zugeschrieben.

Gemälde

Nach den bilderstürmerischen Verwüstungen des Beeldensturms, der 1566 seinen Höhepunkt erreichte und zur Zerstörung eines Großteils der Kunst in den Kirchen Flanderns führte, wurde de Vos einer der Künstler, die die geplünderten Kirchen mit neuen Altarbildern neu schmücken sollten. Viele davon, wie das St. Lukas-Malerei der Jungfrau (1602), gemalt für den Altar der Lukasgilde in der Liebfrauenkathedrale in Antwerpen (jetzt im Königlichen Museum der Schönen Künste Antwerpen ), um einen zu ersetzen das gleiche Thema von gemalt Quinten Massys und zerstört mehr als 20 Jahre vor, und die Hochzeit zu Kana (1597), für den Weinhändler gemalt Gilde wurden von führenden Antwerpen Organisationen in Auftrag gegeben .

Maerten de Vos war kein innovativer Künstler, sondern eher eine eklektische Figur, die sich freizügig bei italienischen Meistern anlehnte. Sein Werk war einem oder mehreren der italienischen Maler Veronese, Tintoretto und Michelangelo sowie flämischen Malern wie dem Meister des verlorenen Sohnes Pieter Aertsen und den von der italienischen Kunst beeinflussten flämischen Malern, den Romanisten wie als Lambert Lombard , Frans Floris und Michiel Coxie.

Sein Stil war sehr erkennbar und seine Ikonographie und Themen waren deutlich kontra-reformatorisch geprägt. Zwar gibt es in seinem Stil wenig Evolution seinen späten Retabel war erinnern an die Arbeit der früheren niederländischen Meister wie Maarten van Heemskerck und im Falle der St. Lukas die Jungfrau Gemälde , Quinten Massys . In dieser späten Periode wurde seine Palette weicher und klanglicher.

Drucke und Zeichnungen

De Vos war ein sehr produktiver „Erfinder“ und sein umfangreiches Werk wurde durch Stiche von Raphael Sadeler , den Wierix-Brüdern und anderen populär gemacht und weit verbreitet .

De Vos entwarf auch Entwürfe für den Antwerpener Verlag Plantin Press . Dazu gehörten Entwürfe für das Breviarium Romanum und das Missale Romanum . Er entwarf auch die Illustrationen für den „Triumphus martyrum“, eine Serie von 13 Drucken, die Märtyrer des Alten Testaments zeigen. Weitere Publikationen, an denen er arbeitete, waren Serien über die fünf Sinne, die sieben Todsünden, die christlichen Tugenden, die 12 Monate, die vier Jahreszeiten und die sieben Weltwunder. De Vos lieferte 78 Zeichnungen für die illustrierte Bibel Thesaurus veteris et novi testamenti, die 1585 von Gerard de Jode herausgegeben wurde. Der Export dieser illustrierten Bibel von de Jode sowie ihre Veröffentlichung in Amsterdam in einer überarbeiteten Auflage trugen zur Popularität von de Vos' Illustrationen in ganz Europa bei.

Seine Entwürfe wurden von führenden Graveuren in Antwerpen eingraviert und von lokalen Druckereien veröffentlicht, darunter Pieter Balten , Frans van Beusecom, Volcxken Diericx , Adriaen Collaert , Philip Galle , Willem van Haecht , Eduard van Hoeswinkel, Gerard de Jode , Hans van Luyck und Johannes Baptista Drucke. Rund 1600 Drucke entstanden nach Entwürfen von de Vos. Diese wurden in Europa und den Kolonien weit verbreitet und trugen zu seinem internationalen Ruf und Einfluss bei. Ein Druck, der die biblische Geschichte von Christus darstellt, der während des Sturms schläft, der von Adriaen Collaert nach einem Entwurf von de Vos eingraviert wurde, war wahrscheinlich die Inspiration für Rembrandts Behandlung des gleichen Themas in Der Sturm auf dem See Genezareth . Der Druck war Platte 8 in der 12-teiligen Vita, passio et Resvrrectio Iesv Christ, die 1583 von Jan und Raphael Sadeler in Antwerpen herausgegeben wurde. Rembrandts Gemälde folgt in seiner Komposition dem Hochformat und zeigt das Boot ebenfalls in einer nach vorne geneigten Position. Wie im Druck nimmt auch das Hauptmotiv Rembrandts Werk den größten Teil ein, die Jünger auf dem Boot, die gegen die Elemente kämpfen. Auch der niederländische Maler Simon de Vlieger ließ sich für seine Bearbeitung desselben Themas von dem Druck inspirieren (1637, Kunstsammlung der Universität Göttingen). De Vlieger zeigt das Boot in einer nach vorne geneigten Position, aber er distanziert sich vom Druck, indem er die Geschichte in die Meereslandschaft integriert, anstatt sich nur auf die Aktivitäten auf dem Boot zu konzentrieren.

Die Zeichnungen von De Vos sind bekannt für ihren lebendigen und allgemein positiven Charakter. Im Hintergrund erscheinen oft romantische italienische Landschaften. Sein offensichtliches Können führte zu einem gewissen Grad an routinemäßiger Formulierung.

Verweise

Externe Links

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