Maki-e -Maki-e

Maki-e
Maki-e- Vergrößerung

Maki-e (蒔絵, wörtlich: gesprenkeltes Bild (oder Design) ) ist eine japanische Lackdekorationstechnik , bei der Bilder, Muster und Buchstaben mit Lack auf die Oberfläche von Lackwarengezeichnet werdenund dann Metallpulver wie Gold oder Silber gestreut wird und auf der Oberfläche der Lackware befestigt. Der Ursprung des Begriffs Maki-e ist ein zusammengesetztes Wort aus Maki, was Besprühen bedeutet, und E, was Bild oder Design bedeutet. Der Begriff kann auch verwendet werden, um sich auf Lackwaren zu beziehen, die mit dieser dekorativen Technik hergestellt wurden. Der Begriff Maki-e tauchte erstmals in der Heian-Zeit auf .

Diese Technik ist die am häufigsten verwendete Technik in der japanischen Lackdekoration. Das Maki-e wird oft mit anderen Techniken wie Raden (螺鈿) kombiniert, bei denen eine Perlmuttschicht aus Schalentieren eingebettet oder in Lack geklebt wird, Zōgan (象嵌), bei dem Metall oder Elfenbein in Lack eingebettet ist, und Chinkin (沈金) in welches Blattgold oder Goldpulver in eine Vertiefung eingebettet ist, in der Lack rasiert wurde.

Um verschiedene Farben und Texturen zu kreieren, verwenden Maki-e- Künstler eine Vielzahl von Metallpulvern, darunter Gold, Silber, Kupfer, Messing, Blei, Aluminium, Platin und Zinn sowie deren Legierungen. Zum Auftragen von Puder und zum Zeichnen feiner Linien werden Bambusrohre und weiche Pinsel in verschiedenen Größen verwendet. Da die Herstellung eines Maki-e- Gemäldes hochqualifiziertes Handwerk erfordert , durchlaufen junge Künstler in der Regel eine langjährige Ausbildung, um die Fähigkeiten zu entwickeln und schließlich Maki-e- Meister zu werden. Kōami Dōchō (1410–1478) war der erste Lackmeister, der mit bestimmten Werken verbunden war. Seine Maki-e- Arbeiten verwendeten Designs verschiedener japanischer zeitgenössischer Maler. Kōami und ein anderer Maki-e- Meister, Igarashi Shinsai , waren die Begründer der beiden großen Schulen der Lackherstellung in der Geschichte Japans.

Wichtige Techniken und ihre Geschichte

Klassifizierung nach Herstellungsprozess

Maki-e wird grob in die drei Techniken Hira Maki-e (平蒔絵) , Togidashi Maki-e (研出蒔絵) und Taka Maki-e (高蒔絵) als Prozessklassifikation eingeteilt. In Japan sind diese drei Techniken und Shishiai Togidashi Maki-e (肉合研出蒔絵) , eine Kombination aus Togidashi Maki-e und Taka Maki-e , weit verbreitet. Diese Maki-e- Prozesse werden gestartet, nachdem der normale Lackierprozess abgeschlossen ist. Mit anderen Worten, es ist notwendig, im Voraus eine dicke Grundschicht aus Lack herzustellen, indem eine Reihe von Arbeiten wiederholt wird, wie das Beschichten des Holzes oder des Papiers mit einem Spachtel oder Pinsel, Trocknen und Polieren.

Hira maki-e (平蒔絵)

In der ersten Phase wird ein vorläufiger Skizzenprozess namens okime durchgeführt. Nachdem das Originalbild auf das Papier gezeichnet wurde, wird dünnes Washi überlappt und entlang der Kontur von oben kopiert, und dann wird mit einem dünnen Pinsel auf die auf dem Washi gezeichnete Kontur Lack aufgetragen und zum Übertragen auf die Oberfläche der Lackwaren gedrückt . Wenn das Bild oder Muster einfach ist, kann dieser Vorgang weggelassen werden. Der nächste Schritt, Jigaki genannt , ist der Vorbereitungsprozess, bevor Metallpulver gestreut wird. Der Lack wird an der Stelle aufgetragen, an der Metallpulver gestreut werden soll, und wird als Klebstoff verwendet. Dann wird in einem Verfahren namens funmaki Metallpulver mit einem Vogelfederschaft oder einem Bambusrohr gestreut. Im nächsten Arbeitsgang wird zum Schutz des Metallpulvers Lack auf das Metallpulver aufgetragen und anschließend getrocknet. Das erste Polieren erfolgt im nächsten funtogi- Prozess. Der Lack wird leicht poliert, um nur die Oberfläche des Metallpulvers freizulegen, wobei das Metallpulver im Lack eingebettet ist. Im anschließenden Polierprozess wird die gesamte Lackware mit Schleifmitteln unterschiedlicher Partikelgröße poliert. Darüber hinaus wird in die Mitte jedes Poliervorgangs ein Prozess namens Suriurushi eingefügt, bei dem eine Reihe von Prozessen des Reibens von Lack auf Lackwaren und des Trocknens wiederholt werden. Glänzendes Maki-e wird durch diese komplizierten Prozesse hergestellt. Obwohl diese Technik die einfachste im Maki-e ist , wurde sie in der zweiten Hälfte der Heian-Zeit nach dem Togidashi-Maki-e entwickelt und in der Kamakura-Zeit vollendet, weil es notwendig war, die Partikel des Metallpulvers feiner zu machen. Diese Technik war in der Azuchi-Momoyama-Periode beliebt , als eine Massenproduktion von Maki-e erforderlich war.

Togidashi maki-e (研出蒔絵)

Togidashi Maki-e und Hira Maki-e haben den gleichen Prozess bis hin zum Fungatam, wo sie Lack zum Schutz des Metallpulvers auftragen . Die nachfolgenden Prozesse sind jedoch unterschiedlich, und togidashi maki-e verwendet ein Verfahren namens Nurikomi, bei dem die gesamte Lackware einschließlich Bildern und Mustern mit schwarzem Lack überzogen wird. Nach dem Trocknen wird poliert, bis die Oberfläche des Metallpulvers freiliegt. Danach ist es das gleiche wie Hira Maki-e, indem es mit Schleifmitteln unterschiedlicher Partikelgröße poliert und der Lack gerieben und getrocknet wird, aber der Ablauf jedes Prozesses ist anders. Da die gesamte Oberfläche einschließlich des Musters mit Lack beschichtet und anschließend poliert wird, wird die Oberfläche des Musters und des Hintergrunds glatt und Metallpulver fällt schwerer als Hira maki-e ab . Es war eine Technik, die in der Heian-Zeit entwickelt und fertiggestellt wurde, und diese Technik war bis in die späte Heian-Zeit der Mainstream des Maki-e, als die Raffinationstechnik von Gold- und Silberpulver unentwickelt und die Partikel rauh waren. Da eine Schwertscheide in der Nara-Zeit, die in Shōsōin aufbewahrt wurde, eine dieser Technik ähnliche Technik namens Makkinrusaku (末金鏤作) verwendet, wird manchmal gesagt, dass japanische Maki-e während der Nara-Zeit begann.。

Taka Maki-e (高蒔絵)

Ein Lack wird mit Holzkohle oder Mineralpartikeln gemischt, um einen Lack mit erhöhter Viskosität herzustellen, und ein Muster wird auf die Oberfläche gezeichnet, um das Muster zu erhöhen. Dann wird es getrocknet und der gleiche Vorgang wie bei Hira Maki-e wird auf dem Muster durchgeführt, um es zu vervollständigen. Der Name der Technik ist je nach Art der zu mischenden Partikel unterschiedlich, und der mit Holzkohlepulver vermischte heißt Sumikoage-Taka Maki-e (炭粉上蒔絵) und der mit Zinnpulver vermischte ist Suzuage-Taka Maki -e (錫上高蒔絵) . Diese Technik wurde in der Mitte der Kamakura-Zeit entwickelt. In der Muromachi-Zeit wurde Sabiage-Taka Maki-e (錆上高蒔絵) durch Mischen von Lack mit pulverisiertem Schleifstein oder pulverisiertem Ton entwickelt, und es wurde möglich, das Muster höher zu heben.。

Shishiai togidashi maki-e (肉合研出蒔絵)

Nachdem das Muster im Taka-Mak-ie-Prozess angehoben wurde , wird es durch den Togidashi-Maki-e- Prozess vervollständigt . Im Gegensatz zu Togidashi Maki-e wird die Oberfläche auch nach dem Polieren nicht glatt, da der Prozess von Taka Maki-e abgeschlossen ist. Es ist die komplizierteste Technik unter den Maki-e und wurde in der Muromachi-Zeit entwickelt und war in der Edo-Zeit beliebt .。

Klassifizierung nach Größe und Form von Metallpulver

Die Partikel des Metallpulvers sind klassifiziert grob in drei Arten von keshifun Maki-e (消粉蒔絵) , hiragime oder hiragoku Maki-e (平極蒔絵) und marufun (丸粉) oder HON Maki-e (本蒔絵) in Reihenfolge abnehmender Größe. Feine Partikel keshifun maki-e sind leicht zu verarbeiten, aber die Haftung der Partikel ist schwach und die Farbe wird weißlich mit wenig Glanz und wirkt matt. Große Partikel marufun maki-e sind schwierig zu bearbeiten, haben aber eine hohe Haltbarkeit und haben einen starken Glanz und ein auffälliges Aussehen aufgrund der unregelmäßigen Reflexion der Partikel.

Galerie

Maque

Das mexikanische Wort maque leitet sich vom japanischen Wort ab. Es wird für "mexikanische Lackwaren" verwendet. Japanische Lackwaren kamen während der Namban-Zeit durch die Manila-Galeonen nach Mexiko . Mexikanische Kunsthandwerker haben in ihrer Arbeit prähispanische, europäische und asiatische Einflüsse vereint.

Verweise

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  2. ^ a b c d Maki-e-Technik Vol.61~64. Yamakyu Japanware.
  3. ^ a b Maki-e (Hira maki-e) Arbeitsprozess. Ise Industry & Enterprise Support Center
  4. ^ Hira Maki-e. Der Asahi Shimbun
  5. ^ Maki-e (Togidashi maki-e) Arbeitsprozess. Ise Industry & Enterprise Support Center
  6. ^ Togidashi maki-e. Der Asahi Shimbun
  7. ^ Taka Maki-e. Der Asahi Shimbun
  8. ^ Shishia-tokidashi maki-e Der Asahi Shimbun
  9. ^ 継ぎで使う蒔絵粉の種類とその特徴＆金粉屋さんでの購入方法. Kintsugi-Toshokan.
  10. ^ Die obere Ebene enthält Tintenstein und Wassertropfen; untere Ebene ist für Papier; Entwurf von acht Brücken nach Kapitel 9 von The Tales of Ise; Iris- und Plankenbrücken 1700, Schwarz lackiertes Holz, Gold, Maki-e, Abalone-Muscheln, Silber und korrodierte Bleistreifen (Brücken).
  11. ^ Ted JJ Leyenaar. "Mexikanische Lacke aus Guerrero /La laca Mexicana de Guerrero" (PDF) . Niederlande: Nationalmuseum für Völkerkunde Museum Volkenkunde. Archiviert vom Original (PDF) am 13. Dezember 2014 . Abgerufen am 10. Juni 2015 .
  12. ^ Kathryn Santner (2. Oktober 2012). „Writ in Lacquer: Eine vornehme Werbung auf einer mexikanischen Nähkiste“ . Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art . Abgerufen am 10. Juni 2015 .

Externe Links


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