Manuel García (Tenor) - Manuel García (tenor)

Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (auch bekannt als Manuel García der Ältere ; 21. Januar 1775 – 10. Juni 1832) war ein spanischer Opernsänger , Komponist , Impresario und Gesangslehrer.

Biografie

García wurde am 21. Januar 1775 in Sevilla , Spanien , geboren. 1808 ging er nach Paris , mit früheren Erfahrungen als Tenor in Madrid und Cadiz . Als er in diesem Jahr in der Oper Griselda in Paris auftrat, war er bereits ein Komponist von leichten Opern. Er lebte in Neapel, Italien , und trat in Gioachino Rossinis Opern auf. Dazu gehörten die Uraufführungen von Elisabetta, regina d'Inghilterra , in denen er den Herzog von Norfolk porträtierte, und den Barbier von Sevilla , in dem er die Rolle des Grafen Almaviva verkörperte. 1816 besuchte er Paris und London, England . Zwischen 1819 und 1823 lebte er in Paris und sang in Opern wie Der Barbier von Sevilla , Otello und Don Giovanni , wobei er oft auch im Londoner King's Theatre auftrat . Im gleichen Zeitraum präsentierte er an der Pariser Oper , der Opéra-Comique und der Gymnase-Dramatique neue französische Opern eigener Komposition .

Seine ältere Tochter war die gefeierte Mezzosopranistin Maria Malibran , und seine zweite Tochter war Pauline Viardot , eine Musikerin von Bedeutung und als Sängerin einer der „glänzendsten dramatischen Stars“ ihrer Zeit. Sein Sohn Manuel Patricio Rodríguez García wurde , nachdem er ein zweitklassiger Bariton war , ein weltberühmter Gesangspädagoge , "der führende theoretische Schriftsteller der Rossini-Gesangsschule".

1825 wurden er und seine Kompanie, vier von acht von ihnen Garcías, von dem New Yorker Winzer Dominick Lynch, Jr. (1786–1857) angeworben , der vom italienischen Opernlibrettisten Lorenzo Da Ponte , damals Professor für Italienisch, ermutigt worden war am Columbia College , um New Yorkern die italienische Oper vorzustellen. Sie inszenierten die ersten Aufführungen (insgesamt etwa 80) der italienischen Oper in New York. Die Familie García übernahm alle Hauptrollen bei den Aufführungen des Barbiers von Sevilla , mit García als Almaviva, seiner zweiten Frau Joaquina Sitchez (auch "la Briones" genannt) als Berta, Manuel Jr. als Figaro und Maria als Rosina; Pauline war zu diesem Zeitpunkt noch sehr jung. Da Ponte bestand insbesondere darauf, dass die Kompanie Don Giovanni , dessen Libretto er verfasste, in Rechnung gestellt wurde, und Mozarts Oper wurde am 23. Briones als Donna Elvira, Maria als Zerlina und Manuel Jr. als Leporello.

Sie traten auch in Mexiko auf , und García erzählte in seinen Memoiren, dass er auf der Straße zwischen Mexiko und Vera Cruz von Räubern seines ganzen Geldes beraubt wurde.

García hatte geplant, sich in Mexiko niederzulassen, musste jedoch nach politischen Unruhen 1829 nach Paris zurückkehren, wo er erneut sehr herzlich von der Öffentlichkeit aufgenommen wurde. Seine Stimme wurde jedoch durch Alter und Ermüdung beeinträchtigt, und er hörte nie auf zu komponieren, "er widmete sich bald der Lehrtätigkeit, für die er besonders begabt zu sein scheint". Nach seinem letzten Bühnenauftritt im August 1831 starb er am 10. Juni des folgenden Jahres und wurde auf dem Friedhof Père Lachaise beigesetzt . Seine Trauerrede hielt François-Joseph Fétis , der ihn „vor allem als Komponisten ehrte und feststellte, dass seine besten Werke unveröffentlicht blieben – wie auch heute noch“. 1836 schrieb Franz Liszt ein Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, für Klavier, basierend auf Garcías Lied "El contrabandista".

Laut James Radomski „hat Garcías dynamischer Perfektionismus seine Wirkung auf drei Kontinenten hinterlassen und sein Vermächtnis in den Händen seiner Kinder wurde bis ins 20. Jahrhundert getragen“.

Künstlerische Merkmale

Trotz seiner spanischen Herkunft wurde Manuel García zum Inbegriff des italienischen Tenors des frühen 19. Jahrhunderts. Laut John Potter erwarb er vor allem nach seiner Ankunft in Italien im Jahr 1812 und dem Treffen „des hoch angesehenen Tenors und Lehrers Giovanni Ansani die Fähigkeiten, die es ihm ermöglichten, mit Rossini fertig zu werden. Ansani lehrte ihn, wie man projiziert und vielleicht den schwereren Klang erreichte, den Mozart bereits 1770 bei allen italienischen Sängern erkannt hatte, und gab ihm vermutlich die pädagogische Strenge, die es ihm ermöglichte, so maßgeblich zu unterrichten. Tatsächlich war seine "Stimme nach Fétis ein tiefer Tenor": Sein Gesang hatte tatsächlich baritonale Eigenschaften und wurde derzeit hauptsächlich in Italien als Baritenor bezeichnet . García besaß jedoch einen ungewöhnlichen Stimmumfang: Obwohl er auch mit echten Bariton-Rollen zurechtkam, sind die von Rossini für ihn geschriebenen Stimmen in der Regel höher als die für andere Baritonale-Tenöre wie Andrea Nozzari oder Domenico Donzelli , und nach der Aussage von Paolo Scudo war es García und nicht Gilbert-Louis Duprez , der erste Sänger, der das „C aus der Brust“ aussprechen konnte. Angesichts seines künstlerischen Hintergrunds soll García es jedoch nie öffentlich gesungen haben.

Trotz seines Umfangs kann er nicht als Tenore-Contraltino angesehen werden . Er hatte zum Beispiel die Rolle des Lindoro in L'italiana in Algeri in seinem Repertoire , aber als er sich mit "der extrem hohen Tessitura und der hauptsächlich syllabischen Schreibweise [seiner Eingangsarie] 'Languir per una bella' auseinandersetzen musste, er transponierte die Arie eine kleine Terz nach unten und spielte sie in C-Dur statt in Es". García beherrschte auch die Falsettstimme so weit, dass er in einer seiner Tonadillas , El poeta calculista , ein Duett mit sich selbst aufführen konnte, in dem er sowohl den Tenor als auch den Sopran sang .

Mit einer extravaganten, sogar gewalttätigen Persönlichkeit und despotischen Haltung sogar gegenüber seinen Kindern (die auch seine Schüler waren) transportierte er etwas von seinem persönlichen Charakter auf die Bühne, was seine Auftritte als Otello und Don Giovanni unvergesslich machte, aber es gelang ihm auch, zu zügeln seinen Überschwang und den Stil perfekt unter Kontrolle zu bringen, um seinen Mozart Graf Almaviva zu einem echten, stolzen und eleganten Granden Spaniens zu machen.

Salonopern

In seinen letzten Jahren schrieb García fünf Salonopern, um die Talente seiner Schüler zu präsentieren. 2006 und 2015 erschienen die kritischen Ausgaben von zwei dieser Opern, L'isola disabitata und Un avvertimento ai gelosi , herausgegeben von Teresa Radomski, bei AR Editions. L'sola disabitata wurde 2005 an der Wake Forest University uraufgeführt, 2010 folgte ihre erste europäische Inszenierung in Spanien. Un avvertimento ai gelosi wurde 2016 in Spanien aufgeführt. [1] Die nordamerikanische Uraufführung von Un avvertimento ai gelosi fand 2016 an der Memorial University of Newfoundland statt . Eine anschließende Aufführung fand 2017 beim Caramoor Summer Music Festival mit Bel Canto Young Artists in den Hauptrollen statt. [2] Die Besetzung bestand aus Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (der Graf), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) und Sean Christensen (Menico) mit Musikdirektor Timothy Cheung am Klavier. Auch diese Aufführung wurde nach der von Teresa Radomski herausgegebenen kritischen Ausgabe durchgeführt.

Rollen geschaffen und bedeutende Leistungen

Das Folgende ist eine ausgewählte Liste (hauptsächlich aus dem L'Almanacco di Gherardo Casaglia ), die bedeutende Momente in Manuel Garcías Karriere nach seiner Ankunft in Italien festhalten will. Das Symbol (*) kennzeichnet Premieren, während das Symbol (**) andere bemerkenswerte Aufführungen kennzeichnet, insbesondere bei Premieren in Städten und Theatern.

Rolle	Oper	Genre	Komponist	Theater	Aufführungsdatum
Achille	Ifigenie in Aulid	Tragedia-Oper (2. Fassung) [aufgeführt auf Italienisch]	Christoph Willibald Glück	Neapel, Real Teatro San Carlo	15. August 1812 (**)
Achille	Ekuba	Tragödie per musica	Nicola Antonio Manfroce	Neapel, Real Teatro San Carlo	13. Dezember 1812 (*)
Oitone	Gaulo ed Oitone	Melodramma-Serie	Pietro Generali	Neapel, Real Teatro San Carlo	9. März 1813 (*)
Califfo Isaun	Il Califfo di Bagdad	Oper Comica	Manuel Garcia	Neapel, Real Teatro San Carlo	8. November 1813 (*)
Egeo	Medea in Corinto	Melodramma tragico (1. Fassung)	Simon Mayr	Neapel, Real Teatro San Carlo	28. November 1813 (*)
Endimion	Diana und Endimione	Kantate	Manuel Garcia	Neapel, Real Teatro San Carlo	9. Februar 1814 (*)
Almaviva	Le Nozze di Figaro	Oper buffa	Wolfgang Amadeus Mozart	Neapel, Teatro del Fondo della Separazione	März 1814 (**)
Alceo	Partenope	Festa Teatrale	Giuseppe Farinelli	Neapel, Real Teatro San Carlo	15. August 1814 (*)
Don Rodrigo	Donna Caritea, regina di Spagna	dramma serio per musica	Giuseppe Farinelli	Neapel, Real Teatro San Carlo	16. September 1814 (*)
Dallaton	Tella und Dallaton, o sia La donzella di Raab	Opernserie	Manuel Garcia	Neapel, Real Teatro San Carlo	4. November 1814 (*)
Ermindo	La gelosia corretta	commedia pro musica	Michele Carafa	Neapel, Teatro dei Fiorentini di Napoli	Karneval 1815 (*)
Enrico V	La gioventù di Enrico Quinto	Oper	Ferdinand Herold	Neapel, Teatro del Fondo della Separazione	5. Januar 1815 (*)
Ataliba	Cora	Opernserie	Simon Mayr	Real Teatro San Carlo di Napoli	27. März 1815 (*)
Norfolk	Elisabetta, regina d'Inghilterra	Drama pro Musik	Gioachino Rossini	Neapel, Real Teatro San Carlo	4. Oktober 1815 (*)
Almaviva	Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia)	Drama-Comico	Gioachino Rossini	Rom, Teatro della Torre Argentinien	20. Februar 1816 (*)
Lindoro	L'italiana in Algerien	Melodramma-Buffo	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	1. Februar 1817 (**)
Torvaldo	Torvaldo und Dorliska	dramma lirico semiserio	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	21. November 1820 (**)
Giocondo	La pietra del paragone	Melodramma giocoso (Überarbeitung)	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5. April 1821 (**)
Ottello	Ottello	dramma tragico per musica (1. Fassung)	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5. Juni 1821 (**)
Norfolk	Elisabetta regina d'Inghilterra	Drama pro Musik	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	10. März 1822 (**)
Florestan	Florestan oder Le conseil des dix	Oper	Manuel Garcia	Paris, Théâtre de l'Académie Royale de Musique	26. Juni 1822 (*)
Osiride	Mosè in Egitto	Azione tragico-sacra (3. Fassung)	Gioachino Rossini	Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien	20. Oktober 1822 (**)
Ilo	Zelmira	dramma serio per musica (2. Fassung)	Gioachino Rossini	London, King's Theatre im Haymarket	24. Januar 1824 (**)
Agorante	Ricciardo und Zoraide	Dramma per musica (1. Fassung)	Gioachino Rossini	London, King's Theatre im Haymarket	24. März 1824 (**)
Idreno	Semiramid	melodrama tragico	Gioachino Rossini	London, King's Theatre im Haymarket	15. Juli 1824 (**)
Almaviva	Il Barbiere di Siviglia	Dramma giocoso	Gioachino Rossini	New York, Parktheater	29. November 1825 (**)
Ottello	Ottello	dramma tragico per musica (1. Fassung)	Gioachino Rossini	New York, Parktheater	7. Februar 1826 (**)
Narciso	Il turco in Italien	dramma buffo per musica (opera buffa, 2. Fassung)	Gioachino Rossini	New York, Parktheater	14. März 1826 (**)
Don Giovanni	Don Giovanni	Oper buffa	Wolfgang Amadeus Mozart	New York, Parktheater	23. Mai 1826 (**)
Ramiro	La Cenerentola	Melodramma giocoso	Gioachino Rossini	New York, Parktheater	27. Juni 1827 (**)

Ausgewählte Werke

Die folgenden Listen stammen aus dem New Grove Dictionary of Opera (Artikel: "García, Manuel", von James Radomski), mit möglichen Details aus verschiedenen Quellen.

Genealogie

Verweise

Anmerkungen

Quellen

• (auf Italienisch) Caruselli, Salvatore (Hrsg.). Grande enciclopedia della musica lirica . Rom; Longanesi & C. Periodici SpA
• (auf Italienisch) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Disconto Edizioni
• Potter, John (2009). Tenor, Geschichte einer Stimme . New Haven und London; Yale University Press. ISBN  978-0-300-11873-5
• Radomski, James (2000): Manuel García (1775–1832); Chronik über das Leben eines Belcanto-Tenors zu Beginn der Romantik . Oxford; New York: Oxford Univ. Drücken Sie. ISBN  0-19-816373-8
• Radomski, James (1997): "García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)", in Stanley Sadie (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York. vol. Zwei, S. 345–347. ISBN  978-0-19-522186-2
• Radomski, Teresa (Hrsg.) (2006): L'isola disabitata . Partitur. Middleton, Wisc.: AR Ed., Serie: Neuere Forschungen zur Musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts; 42. ISBN  0-89579-594-9 ; ISBN  978-0-89579-594-6

Dieser Artikel enthält Text aus einer Veröffentlichung, die jetzt gemeinfrei ist :  Wood, James , ed. (1907). Die Nuttall-Enzyklopädie . London und New York: Frederick Warne. Fehlt oder leer |title=( Hilfe )

Externe Links

• Musikkritik.com
• Manuel García Biografie und Musik
• Kostenlose Partituren von Manuel García beim International Music Score Library Project (IMSLP)