Maria Garten -Mary Garden

Maria Garten
Maria Garten
Geboren	( 1874-02-20 )20. Februar 1874 Aberdeen , Schottland
Gestorben	3. Januar 1967 (1967-01-03)(92 Jahre) Haus von Daviot, Inverurie , Schottland
Staatsbürgerschaft	Britisch- amerikanisch
Ausbildung	St. Margaret's School for Girls , Aberdeen
Beruf	Opernsängerin Schauspielerin
Bekannt für	die Schaffung der Hauptrolle in Claude Debussys Pelléas et Mélisande (1902) und für ihre Zusammenarbeit mit dem Komponisten

Mary Garden (20. Februar 1874 – 3. Januar 1967) war eine schottisch-amerikanische Opernsopranistin mit einer beachtlichen Karriere in Frankreich und Amerika im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts. Sie verbrachte den letzten Teil ihrer Kindheit und Jugend in den Vereinigten Staaten und wurde schließlich amerikanische Staatsbürgerin, obwohl sie viele Jahre in Frankreich lebte und sich schließlich nach Schottland zurückzog, wo sie die letzten 30 Jahre ihres Lebens verbrachte und starb.

Garden, die als „ Sarah Bernhardt der Oper“ bezeichnet wird, war sowohl eine außergewöhnliche Schauspielerin als auch eine talentierte Sängerin. Sie wurde besonders für ihre nuancierten Darbietungen bewundert, die interessante Verwendungen von Stimmfarben verwendeten. Mit einer wunderschönen lyrischen Stimme, die einen großen Stimmumfang und eine beträchtliche Flexibilität hatte, wurde Garden im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts in Paris zum ersten Mal erfolgreich. Sie wurde die führende Sopranistin an der Opéra-Comique ; Insbesondere spielte er Rollen in mehreren Weltpremieren , darunter Mélisande in Claude Debussys Pelléas et Mélisande (1902). Sie arbeitete eng mit Jules Massenet zusammen , in dessen Opern sie sich auszeichnete. Massenet schrieb insbesondere die Titelrolle in seiner Oper Chérubin (1905) für sie.

1907 überredete Oscar Hammerstein Garden, dem Manhattan Opera House in New York beizutreten, wo sie sofort ein Erfolg wurde. Bis 1910 war sie in Amerika ein bekannter Name, und Garden trat in Opern in mehreren großen amerikanischen Städten auf; einschließlich Auftritten mit der Boston Opera Company und der Philadelphia Opera Company . Zwischen 1910 und 1932 arbeitete Garden an mehreren Opernhäusern in Chicago. Sie arbeitete zunächst mit der Chicago Grand Opera Company (1910–1913) und trat dann 1915 der Chicago Opera Association bei, wo sie schließlich 1921 Direktorin der Gesellschaft wurde. Obwohl Garden nur ein Jahr lang Direktorin war, war sie insbesondere für die Inszenierung der Uraufführung von Sergei verantwortlich Prokofjews Die Liebe zu den drei Orangen , bevor das Unternehmen 1922 bankrott ging. Kurz darauf wurde sie Direktorin der Chicago Civic Opera , wo sie die Oper Camille des 28-jährigen Komponisten Hamilton Forrest in Auftrag gab. Sie sang Rollen an der Civic Opera bis 1931, insbesondere in mehreren US- und Weltpremieren.

Außerdem trat Garden in zwei Stummfilmen von Samuel Goldwyn auf .

Nachdem er sich 1934 von der Opernbühne zurückgezogen hatte, arbeitete Garden als Talentscout für MGM . Bis 1949 hielt sie auch Vorträge und Liederabende, hauptsächlich über das Leben und Werk von Claude Debussy. Sie zog sich nach Schottland zurück und veröffentlichte 1951 eine erfolgreiche Autobiographie, Mary Garden's Story .

Ihre Stimme ist auf einer Reihe von Aufnahmen erhalten, die zwischen 1903 und 1929 für die Gramophone Company (darunter einige mit Debussy am Klavier), Edison Records , Pathé , Columbia Records und die Victor Talking Machine Company gemacht wurden.

Biografie

Frühes Leben und Aufstieg zum Star in Europa

Frühe Jahre

Mariengarten, 1908

Mary Garden wurde am 20. Februar 1874 in 35 Charlotte Street, Aberdeen , Schottland, als älteste der vier Töchter von Robert Davidson Garden ( geb. 1851), einem Kassierer in der Eisenhütte Blaikie, und seiner Frau Mary ( geb. Joss) (1852) geboren –1948). Ihre Eltern heirateten etwas mehr als einen Monat vor ihrer Geburt. Zwei ihrer Schwestern wurden in Schottland geboren, während eine andere in den Vereinigten Staaten geboren wurde.

Als sie neun Jahre alt war, zog die Familie nach Chicopee, Massachusetts , USA. Sie zogen dann einige Jahre später nach Hartford, Connecticut , und dann 1888, als Mary 14 Jahre alt war, nach Chicago.

Sprachschüler

Sie zeigte sich als junge Sängerin vielversprechend und studierte bei Sarah Robinson-Duff in Chicago mit der finanziellen Unterstützung der wohlhabenden Gönner David und Florence Mayer. 1896 setzte sie weitere Studien in Paris fort, hauptsächlich bei Trabadelo und Lucien Fugère , immer noch mit der Unterstützung der Mayers. Sie studierte auch einige bei Jacques Bouhy , Jules Chevalier und Mathilde Marchesi . 1899 verlor Garden die Unterstützung ihrer Wohltäter und sie begann Gesang bei der amerikanischen Sopranistin Sibyl Sanderson zu studieren . Sanderson stellte sie Jules Massenet und Albert Carré , dem Direktor der Opéra-Comique , vor .

Operndebüt

Beeindruckt von ihrer Stimme lud Carré sie ein, 1900 in die Liste der Opéra-Comique aufgenommen zu werden. Garden gab ihr professionelles Operndebüt mit der Kompanie am 10. April 1900 in der Titelrolle von Gustave Charpentiers Louise , die ihre Weltpremiere hatte erst zwei Monate vorher. Obwohl Garden die Rolle vorbereitet hatte, war ihr Debüt bei der achten Aufführung des Werks außerplanmäßig, da sie in letzter Minute für Marthe Rioton eingesprungen war, die krank geworden war. Ab 1901 führte sie zwei Jahre lang eine Affäre mit André Messager , der sie in Louise dirigierte . Sie behauptete, als der Regisseur der Opéra-Comique, Albert Carré, sie bat, ihn zu heiraten, antwortete sie, dass sie jemand anderen in ihrem Leben habe – Messager. Ihre Beschreibung ist von einer stürmischen Beziehung, aber sie blieben bis zu seinem Tod Freunde.

Mary Garden als Mélisande in Debussys Pelléas et Mélisande

Nach ihrem Debüt wurde Garden schnell zu einer der führenden Sopranistinnen an der Opéra-Comique. 1901 spielte sie in zwei Uraufführungen, Marie in Lucien Lamberts La Marseillaise und Diane in Gabriel Piernés La fille de Tabarin . Im selben Jahr sang sie die Titelrolle in Massenets Thaïs in Aix-les-Bains und sang beide Titelrollen in Massenets Manon und Messagers Madame Chrysanthème an der Opéra de Monte-Carlo ; alles unter der Anleitung von Sanderson. 1902 wählte Claude Debussy sie aus, um die weibliche Hauptrolle beim Opéra-Comique-Debüt seines Pelléas et Mélisande zu spielen . Gardens Auftritte wurden von der Kritik hoch gelobt. Aufsehen erregte sie auch als Salomé in der französischen Fassung der gleichnamigen Oper von Richard Strauss .

Nach dem Erfolg von Pelléas et Mélisande reiste Garden regelmäßig nach London, um am Royal Opera House , Covent Garden , zu singen, während er immer noch bei Aufführungen in Paris auftrat. In Covent Garden sang sie in den Spielzeiten 1902 und 1903 Manon, Juliette in Charles Gounods Roméo et Juliette und Marguerite in Gounods Faust . Garden kümmerte sich jedoch nicht um London und beschloss, keine weiteren Engagements in dieser Stadt anzunehmen. Zu ihren Auftritten an der Opéra-Comique während dieser Zeit gehörten die Titelrolle in Massenets Grisélidis (1902) , Violetta in Giuseppe Verdis La traviata (1903) , die Titelrolle in der Uraufführung von Xavier Lerouxs La reine Fiammette (1903 ) und die Titelrolle in Saint-Saëns ’ Hélène (1905). 1905 sang sie an der Opéra de Monte-Carlo in der Uraufführung von Massenets Chérubin , eine Rolle, die der Komponist eigens für sie geschrieben hatte. Im folgenden Jahr kehrte sie an die Opéra-Comique zurück, um Chrysis in der Uraufführung von Camille Erlangers Aphrodite zu singen .

Abschied von der Opéra-Comique und später Karriere in den USA

Mary Garden in der Oper Thais

Von Oscar Hammerstein überredet , sich seinem Wettbewerb gegen die Metropolitan Opera anzuschließen , kündigte Garden ihre häufigen Engagements an der Opéra-Comique, um am Manhattan Opera House in New York City zu arbeiten. Ihr Amerika-Debüt gab sie am 25. November 1907 im Manhattan Opera House in der Titelrolle in Thaïs , eine Rolle, die zu ihrer Persönlichkeit und Kunst wie angegossen passte. Außerdem verblüffte sie das amerikanische Publikum mit ihrer unheimlichen Darstellung eines kleinen Jungen in Massenets Le jongleur de Notre-Dame (1908) und in der US-Premiere von Pelléas et Mélisande .

1908 kehrte sie nach Paris zurück, um sich der Liste der Opéra National de Paris anzuschließen . Dort sang sie eine Saison lang, insbesondere als Ophelia in Ambroise Thomas 's Hamlet (1908) und die Titelrolle in Henry Févriers Monna Vanna (1909) neben anderen Rollen. Sie sang auch die Rolle der Marguerite in Gounods Faust ( 1909) in Brüssel . Danach kehrte Garden 1909 erneut nach New York zurück, um die Titelrolle in der französischen Fassung von Richard Strauss ' Salome zu spielen . Während der Aufführung küsste sie lasziv den abgetrennten Kopf von Johannes dem Täufer, was die Moral einiger Zuschauer noch mehr erschütterte als ihr Tanz der sieben Schleier (den sie in einem Bodystocking aufführte ).

Mary Garden als Natoma

Bis 1910 war Garden in Amerika ein bekannter Name geworden. Sie verließ das Manhattan Opera House, um sich der Chicago Grand Opera Company anzuschließen, wo sie von 1910 bis 1913 in Rollen wie Mélisande, Fanny in Massenets Sapho , Dulcinée in Massenets Don Quichotte , dem Prinzen in Massenets Cendrillon , der Titelrolle in Georges Bizet ' sang. s Carmen und die Titelrolle in Giacomo Puccinis Tosca . Während dieser Zeit sang sie auch in anderen amerikanischen Städten, insbesondere bei der Uraufführung von Victor Herberts Natoma in Philadelphia am 25. Februar 1911 und in der Titelrolle von Févriers Monna Vanna bei dessen US-Premiere in Boston . Ende April 1912 gaben Garden zusammen mit Caruso und der Metropolitan Opera Company Sonderkonzerte, bei denen sie 12.000 Dollar (über eine Viertelmillion im Jahr 2017) für die Hilfe für Überlebende der Titanic - Tragödie sammelten.

Mary Garden als Cleopatra aus Massenets Cléopâtre (1921)

Als nächstes sang Garden von 1915 bis 1921 bei der Chicago Opera Association , wo sie Rollen wie die Titelpartie in Massenets Cléopâtre und die Titelpartie in der Uraufführung von Févriers Gismonda (beide 1919) und die Rolle der Fiora in Montemezzis L 'amore dei tre re (1920) unter vielen anderen. Sie wurde insbesondere Direktorin der Chicago Opera Association in einem berüchtigten Coup für die letzte Saison 1921/22 der Organisation. Sie war auch eine frühe Befürworterin des Radios und schloss mit dem Chicagoer Radiosender KYW eine Vereinbarung über die Übertragung der großen Opernaufführungen dieser Saison, als dies zum ersten Mal geschah.

Mary Garden, gezeichnet von Jose Mojica während einer Aufführung in Cincinnati für Manuel Rosenberg 1927

Obwohl sie nur ein Jahr als Regisseurin tätig war, war sie für die Produktion der Uraufführung von Prokofjews Die Liebe zu den drei Orangen verantwortlich . Auch in dieser Zeit trat sie in zwei Stummfilmen von Samuel Goldwyn auf, der Titelrolle in einer Filmversion von Thais (1917) und der Rolle der Dolores Fargis in The Splendid Sinner (1918). Während des Ersten Weltkriegs wurde sie von der französischen und der serbischen Regierung ausgezeichnet und 1921 zum Chevalier (Ritter) der Légion d'Honneur ernannt.

1922 wurde Garden Direktorin der neu gegründeten Chicago Civic Opera , wo sie bis 1931 auch Rollen spielte. Zu den vielen Rollen, die sie an der Chicago Civic Opera spielte, gehören Charlotte in Massenets Werther (1924), Katyusha in Franco Alfanos Risurrezione (1925 ) . , auf Französisch) und die Heldin von Arthur Honeggers Judith (1927) , die letzten beiden beide US-Premieren. 1930 sang sie in der Weltpremiere von Hamilton Forrests Camille , einer Oper, die auf Dumas ' Die Kameliendame basiert . Im selben Jahr kehrte sie an die Opéra-Comique zurück, um in mehreren Opern aufzutreten. 1931 sang Garden ihre letzte Rolle an der Chicago Civic Opera, Carmen , woraufhin das Unternehmen bankrott ging.

Ugo Veniero D'Annunzio  [ it ] (1887–1945) und Mary Garden im Jahr 1918

Garden zog sich 1934 von der Opernbühne zurück, nachdem sie ihren letzten Auftritt als Katyusha in Franco Alfanos Risurrezione an der Opéra-Comique hatte. Nach ihrer Pensionierung arbeitete Garden als Talentscout für MGM und hielt bis 1949 Vorträge und Liederabende, hauptsächlich über das Leben und Werk von Claude Debussy. Für einen Großteil ihres Lebens hatte sie junge Sänger offen ermutigt und sogar heimlich für ihre Ausbildung bezahlt . Auch nach ihrer Pensionierung unterstützte sie junge Künstler durch Meisterkurse und ermöglichte aufstrebenden Künstlern oft die kostenlose Teilnahme.

Persönliches Leben

Mary Garden war in den 1910er Jahren in einer Werbung für das Autoklavier zu sehen

Wie sowohl in ihrer Autobiografie als auch in der von Michael Turnbull dargestellt, war Garden eine archetypische Diva , die genau wusste, wie sie ihren eigenen Willen durchsetzen konnte. Sie hatte eine Reihe von Fehden mit verschiedenen Kollegen, aus denen sie ausnahmslos siegreich hervorging und schließlich die Kontrolle über die Chicago Opera übernahm . Als unermüdliche Selbstpublizistin, eine Frau von echter Schönheit, war ihr extravagantes Privatleben oft Gegenstand von mehr Aufmerksamkeit als ihre öffentlichen Auftritte, und ihre Affären mit Männern, ob real oder eingebildet, konnten als skandalöse Gerüchte in den Zeitungen auftauchen.

Mariengarten im Jahr 1954

Ihre Autobiographie, Mary Garden's Story (1951), ist von Ungenauigkeiten überschattet. Schon während der Vorbereitung des Manuskripts neigte Garden zu Ausschmückungen und Übertreibungen und erlag bereits der Demenz .

In Anerkennung ihrer persönlichen Geschichte entschied sich die Scottish Opera , in ihrer Eröffnungssaison 1962 Pelléas et Mélisande zu präsentieren . Dieses Jahr markierte den hundertsten Geburtstag von Debussy und das diamantene Jubiläum der Oper. Zum Zeitpunkt der Uraufführung konnte Mary Garden ihre Einladung zur Teilnahme nicht annehmen, da sie nach einem Sturz im Krankenhaus lag und sich ihr Gesundheitszustand verschlechterte.

Mary Garden starb in Inverurie , in der Nähe von Aberdeen, wo sie die letzten 30 Jahre ihres Lebens verbrachte. Ein Preis für Operngesang beim Aberdeen International Youth Festival wird in ihrem Namen vergeben. Am westlichen Ende von Aberdeen gibt es einen kleinen Gedenkgarten, der ihr gewidmet ist, mit einem kleinen beschrifteten Stein und einer Bank.

Aufnahmen und Filme

Mary Garden machte zwischen 1903 und 1929 etwa 40 Schallplatten für G & T , Columbia und Victor . Sie werden immer wieder neu aufgelegt und sind für Kenner historischer Aufnahmen von Interesse – obwohl Garden selbst von den Ergebnissen allgemein enttäuscht gewesen sein soll. Von besonderem Interesse sind die vier Aufnahmen von Black G&T aus dem Jahr 1904, die sie in Begleitung von Claude Debussy in Paris machte. Es gibt auch eine kleine Anzahl von Aufnahmen von Radiosendungen.

Sie drehte zwei Stummfilme, Thais (1917) und eine Romanze aus dem Ersten Weltkrieg mit dem Titel The Splendid Sinner (1918). Ohne ihre Singstimme wurde ihre Schauspielerei kritisiert und keiner der Filme war ein Erfolg. In den 1930er Jahren trat Garden im Lux Radio Theatre von Cecil B. DeMille auf . Bei einer solchen Ausstrahlung lasen Garden und Melvyn Douglas das Theaterstück Tonight or Never , das kürzlich verfilmt worden war .

Literarische Referenzen

Garden wird zusammen mit anderen künstlerischen Figuren dieser Zeit in Hugh MacDiarmids Gedicht A Drunk Man Looks at the Thistle (ll.30–2) zitiert:

Allen Ginsberg kontrastiert die relative Stille um Gardens Tod mit dem Aufruhr, der durch den Tod von Jack Ruby in „Bayonne Turnpike to Tuscarora“ aus der 1973 preisgekrönten Sammlung The Fall of America verursacht wurde :

Garden und Ruby starben beide am 3. Januar 1967.

Verweise

Anmerkungen

Quellen

• Fletcher, JB: Garden, Mary in The New Grove Dictionary of Opera , hrsg. Stanley Sadie (London, 1992) ISBN  0-333-73432-7
• Garden, M. und Biancolli, L.: Mary Gardens Geschichte (New York, 1951)
• Turnbull, Michael TRB: Mary Garden (Portland, Oregon, 1997)

Externe Links

• Mary Garden bei IMDb
• Mary Garden bei Flickr
• Mary Garden, schottisch-amerikanische Sopranistin mit vielen Fotos
• Victor Diskographie-Katalog von Mary Garden
• Mary Garden singt „Depuis le jour“ aus Gustave Charpentiers Louise, aufgenommen am 24. Dezember 1926. (4 Min. 34 Sek.) von Britannica Online for Kids
• Garten mit William S. Hart