Michael Praetorius- Michael Praetorius

Michael Praetorius

Michael Praetorius (wahrscheinlich 28. September 1571 - 15. Februar 1621) war ein deutscher Komponist , Organist und Musiktheoretiker . Er war einer der vielseitigsten Komponisten seiner Zeit, insbesondere für die Entwicklung von Musikformen auf der Grundlage protestantischer Kirchenlieder .

Leben

Praetorius wurde als jüngster Sohn eines lutherischen Pfarrers als Michael Schultze in Creuzburg im heutigen Thüringen geboren . Nach dem Schulbesuch in Torgau und Zerbst studierte er Theologie und Philosophie an der Universität Frankfurt (Oder) . Er sprach mehrere Sprachen fließend. Nach seiner musikalischen Ausbildung diente er ab 1587 als Organist an der Marienkirche in Frankfurt. Ab 1592/3 diente er am Hof ​​in Wolfenbüttel im Dienst von Heinrich Julius, Herzog von Braunschweig-Lüneburg . Im herzoglichen Staatsorchester diente er zunächst als Organist und später (ab 1604) als Kapellmeister .

Seine ersten Kompositionen erschienen um 1602/3. Ihre Veröffentlichung spiegelt vor allem die Pflege der Musik am Gröninger Hof wider . Die Motetten dieser Sammlung waren die ersten in Deutschland, die sich der neuen italienischen Aufführungspraxis bedienten; Als Ergebnis etablierten sie ihn als kompetenten Komponisten.

Diese "modernen" Stücke markieren das Ende seiner mittleren Schaffensperiode. Die neun Teile seiner Musae Sioniae (1605–10) und die 1611 erschienenen Sammlungen liturgischer Musik ( Messen , Hymnen , Magnificats ) folgen dem deutschen protestantischen Choralstil . Mit diesen folgte er auf Geheiß eines Kreises orthodoxer Lutheraner der Herzogin Elisabeth , die in Abwesenheit des Herzogs das Herzogtum regierte.

Als der Herzog 1613 starb und von Friedrich Ulrich abgelöst wurde , behielt Praetorius seinen Posten in Wolfenbüttel. Er begann aber auch am Hof ​​des sächsischen Kurfürsten Johann Georg I. in Dresden als Kapellmeister von Haus aus zu arbeiten . Dort war er für die festliche Musik zuständig und wurde mit der neuesten italienischen Musik, einschließlich der mehrchörigen Werke der venezianischen Schule , konfrontiert . Seine spätere Entwicklung der Form des Choralkonzerts , insbesondere der polychoralen Vielfalt, resultierte direkt aus seiner Vertrautheit mit der Musik von Venezianern wie Giovanni Gabrieli . Die solistischen, polychoralen und instrumentalen Kompositionen, die Praetorius für diese Veranstaltungen vorbereitete, markieren die Blütezeit seines künstlerischen Schaffens. Gottfried Staffels ausführlicher Augenzeugenbericht über Praetorius' Musikregie auf dem Fürstentag 1614 in Naumburg und das Epigramm von Matthias Hoë von Hoënegg , der den Eindruck beschreibt, den Praetorius' Musik bei einem Besuch in Dresden im Sommer 1617 auf Kaiser Matthias und andere Fürsten machte geben einen Eindruck von Praetorius' damaligem Ruhm. In Dresden arbeitete und beriet Praetorius auch von 1615–1619 mit Heinrich Schütz .

Es scheint, dass die Ernennung von Praetorius in Wolfenbüttel bis zum Dreifaltigkeitssonntag 1620 nicht mehr verlängert wurde. Wahrscheinlich lag er zu diesem Zeitpunkt bereits krank im Bett in Wolfenbüttel. Dort starb er am 15. Februar 1621 im Alter von neunundvierzig Jahren. Sein Leichnam wurde am 23. Februar in einem Gewölbe unter der Orgel der Marienkirche beigesetzt .

Name

Sein Familienname auf Deutsch erscheint in verschiedenen Formen einschließlich Schultze, Schulte, Schultheiss, Schulz und Schulteis . Praetorius war die konventionelle latinisierte Form dieses Familiennamens, Schultze bedeutet auf Deutsch "Dorfrichter oder Magistrat". Das lateinische Praetorius bedeutet „Beamter oder einer mit dem Rang eines Magistrats“.

Funktioniert

Eine Illustration mehrerer Musikinstrumente von Syntagma Musicum

Praetorius war ein produktiver Komponist; seine Kompositionen zeigen den Einfluss italienischer Komponisten und seines jüngeren Zeitgenossen Heinrich Schütz . Zu seinen Werken zählen die 17 Musikbände, die während seiner Zeit als Kapellmeister des Herzogs Heinrich Julius von Wolfenbüttel zwischen 1605 und 1613 veröffentlicht wurden. Seine neunstimmigen Musae Sioniae (1605–10) waren eine Sammlung von Chorälen und Volksmusik für den lutherischen Gottesdienst für 2 bis 16 Stimmen; außerdem veröffentlichte er eine umfangreiche Sammlung lateinischer Musik für den Gottesdienst ( Liturgodiae Sioniae ). Terpsichore , ein Kompendium von mehr als 300 Instrumentaltänzen, ist heute sein bekanntestes und bekanntestes Werk; es ist sein einziges erhaltenes weltliches Werk aus einer geplanten mehrbändigen Sammlung ( Musae Aioniae ).

Viele der Chorkompositionen von Praetorius wurden für mehrere kleinere Chöre an verschiedenen Orten in der Kirche im Stil der venezianischen polychoralen Musik von Gabrieli geschrieben.

Praetorius komponierte die vertraute Harmonisierung Es ist ein Ros entsprungen ( Es ist ein Ros entsprungen ) im Jahre 1609.

Veröffentlichte Werke

  • Musae Sioniae I (Lutherische Choräle, 8 Stimmen, 1605)
  • Motectae et Psalmi Latini (Lateinische Motetten und Psalmen, 8 Stimmen, 1607)
  • Musae Sioniae II (Lutherische Choräle, 8 Stimmen, 1607)
  • Musae Sioniae III (Lutherische Choräle, 8-12 Stimmen, 1607)
  • Musae Sioniae IV (Lutherische Choräle, 8 Stimmen, 1607)
  • Musae Sioniae V (Lutherische Choräle, 2-8 Singstimmen, 1607)
  • Musae Sioniae VI (Lutherische Choräle für Kirchenfeste, Gesangbuch im kantonalen Stil, 4 Singstimmen, 1609)
  • Musae Sioniae VII (Lutherische Choräle für den täglichen Gebrauch, darunter vier Orgelchoräle, kantonaler Stil, 4 Singstimmen, 1609)
  • Musae Sioniae VIII (Lutherische Choräle für das christliche Leben einschließlich Choräle für den Tod und Tischgesange für den Heimgebrauch, kantonaler Stil, 4 Singstimmen, 1609)
  • Musae Sioniae IX (Lutherische Choräle für den Einsatz in der Kirche oder zu Hause, 2-4 Singstimmen, 1610)
  • Missodia Sionia (lateinische Massenvertonungen, 1611)
  • Hymnodia Sionia (Lateinische Hymnenvertonungen, 2-8 Singstimmen, mehrere Orgelverse, 1611)
  • Eulogodia Sionia (lateinische Vertonungen, darunter Salve Regina, Rex Christe etc., 2-8 Stimmen, 1611)
  • Megalynodia Sionia (Magnificat-Einstellungen, lateinisch mit einigen volkssprachlichen Interpolationen, 1611)
  • Terpsichore (Höfliche Tänze, 1612)
  • Urania (Choräle für Gemeinde und bis zu 4 Chöre, 1613)
  • Polyhymnia caduceatrix (Lutherische Choräle für Chor, Solisten und Instrumentalisten im neuen italienischen Stil; 1619)
  • Polyhymnia exercitatrix (lateinische Haleluja-Vertonungen und lutherische Choräle für Chor, Solisten und Instrumentalisten im italienischen Stil, 1620)
  • Puericinium (Einstellungen für Kinder, 1621)

Orgelwerke

  1. Christus, unser Herr, zum Jordan kam – Fantasie ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  2. Ein' feste Burg ist unser Gott – Fantasie ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  3. Wir glauben all an einen Gott – Fantasia ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  4. Nun lob, mein Seel, den Herren – 2 Variationen ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  5. Alvus tumescit virginis – Advents-Hymnus « Veni redemptor gentium » ( Hymnodia Sionia , 1611)
  6. Ein Solis Ortus Cardine – Weihnachts-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  7. Summo Parenti gloria – (v8. A solis ortus cardine) ( Hymnodia Sionia , 1611)
  8. Vita sanctorum – Oster-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  9. O lux beata Trinitas – Dreifaltigkeits-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  10. Te mane laudum carmine – (v2. O lux beata Trinitas) ( Hymnodia Sionia , 1611)

Musikalische Schriften

Praetorius war der größte Musikwissenschaftler seiner Zeit und der germanische Musikschriftsteller, der anderen Musikern des 17. Jahrhunderts am besten bekannt war. Obwohl seine ursprüngliche theoretische Beiträge relativ wenige waren, mit weitem nicht die weitreichenden Auswirkungen anderer dem 17. Jahrhundert deutsche Autoren wie Johannes Lippius , Christoph Bernhard oder Joachim Burmeister , er ein enzyklopädisches Aufzeichnung der zeitgenössischen musikalischen Praktiken zusammengestellt. Während Praetorius machte einige Verfeinerungen gemustert-Bass Praxis und zur Abstimmung der Praxis seine Bedeutung Gelehrten des 17. Jahrhunderts stammt aus seinen Diskussionen über den normalen Gebrauch von Instrumenten und Stimmen in Ensembles, die Standard - Tonhöhe der Zeit, und der Zustand des modal , metrische und Fugentheorie . Seine akribische Dokumentation der Praxis des 17. Jahrhunderts war für die Wiederbelebung der frühen Musik des 20. Jahrhunderts von unschätzbarem Wert.

Seine umfangreiche, aber unvollendete Abhandlung, Syntagma Musicum , erschien zwischen 1614 und 1620 in drei Bänden (mit Anhang). Der erste Band (1614) mit dem Titel Musicae Artis Analecta wurde hauptsächlich in lateinischer Sprache verfasst und betrachtete die Musik der Alten und der Kirche. Der zweite ( De Organographia , 1618) betrachtete die Musikinstrumente der Zeit, insbesondere die Orgel; es war eine der ersten theoretischen Abhandlungen, die in der Volkssprache verfasst wurden. Der dritte ( Termini Musicali , 1618), ebenfalls in deutscher Sprache, betrachtete die Kompositionsgattungen und die technischen Grundlagen für Berufsmusiker. Ein Anhang zum zweiten Band ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia , 1620) bestand aus 42 wunderschön gezeichneten Holzschnitten, die Instrumente des frühen 17. Ein vierter Kompositionsband wurde mit Hilfe von Baryphonus geplant, blieb aber bei seinem Tod unvollständig. Gustave Reese sagte, das Syntagma Musicum sei eine der wichtigsten Quellen der Musikgeschichte des 17. Jahrhunderts.

Praetorius schrieb in einem blumigen Stil, vollgestopft mit langen Seiten, Polemiken und Worträtseln – alles typisch für die wissenschaftliche Prosa des 17. Jahrhunderts. Als lebenslänglich engagierter Christ bedauerte er oft, keine Weihe angenommen zu haben, schrieb jedoch mehrere theologische Traktate, die heute verloren sind. Als Lutheraner aus einer kämpferisch protestantischen Familie trug er maßgeblich zur Entwicklung der Volksliturgie bei, bevorzugte aber auch italienische Kompositionsmethoden, Aufführungspraxis und Generalbass-Notation.

Verweise

Quellen

Weiterlesen

  • Vogelsänger, Siegfried (2020). Der Himmel ist mein Vaterland [ Der Himmel ist mein Vaterland : das Leben und Werk von Michael Praetorius ] (in deutscher Sprache). Übersetzt von Biebert, Nathaniel J. Eugene, Oregon: Resource Publications. ISBN 978-1-5326-8432-6.

Externe Links