Michelozzo- Michelozzo

Michelozzo
Fra Angelico 074.jpg
Fra Angelicos "Deposition"
Geboren
Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi

c. 1396
Ist gestorben 7. Oktober 1472
Ruheplatz Kloster San Marco
Staatsangehörigkeit Italienisch
Bewegung Frührenaissance
Ehepartner Francesca di Ambrogio Galigari (7 Kinder)

Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi (1396 – 7. Oktober 1472) war ein italienischer Architekt und Bildhauer . Michelozzo gilt als einer der großen Pioniere der Architektur während der Renaissance und war ein beliebter Architekt der Medici, der ausgiebig von Cosimo de' Medici angestellt wurde . Er war in jungen Jahren Schüler von Lorenzo Ghiberti und arbeitete später mit Donatello zusammen .

In erster Linie bekannt für den Entwurf des Palazzo Medici Riccardi in Florenz , wird er oft von seinen Zeitgenossen Donatello in der Bildhauerei und Brunelleschi in der Architektur überschattet . "Er blieb für seine Biographen eine schattenhafte, aktive, kompetente, zweitrangige Figur, die um die glühende Herrlichkeit der beiden dominierenden Meister kreiste."

Leben

Frühen Lebensjahren

Michelozzo wurde 1396 in Florenz geboren. Er war der Sohn von Bartolomeo di Gherardo Borgognone und Antonia. Borgognone war französischer Herkunft und kam zu einem unbekannten Zeitpunkt aus Burgund nach Florenz . Borgognone lebte und arbeitete im Florenzer Viertel Santa Croce als Schneider und wurde am 9. April 1376 Florentiner Bürger. Michelozzo hatte drei Brüder namens Leonardo (geb. 1389/90), Zanobi (geb. 1391) und Giovanni ( B. 1403). 1391 zog die Familie von Michelozzo in das Viertel San Giovanni, wo sie sein ganzes Leben lang lebte.

Über Michelozzos Kindheit ist wenig bekannt, außer dass er eine umfassende Ausbildung in Lesen, Schreiben und Rechnen erhielt und dass er 1410 als Stempelstecher für die Florentiner Münzstätte zu arbeiten begann. Als Kupferstecher lernte Michelozzo das Gießen, Chase und Vergoldung von Kupfer und Bronze, zwei der Metalle, in denen der Goldschmied des Mittelalters und der Renaissance am häufigsten arbeitete. Er erlangte auch eine immense Präzision der Hand und eine Beherrschung der skulpturalen Gestaltung im Miniaturformat.

Ab den frühen 1420er Jahren wurde Michelozzo Mitglied der Arte di Maestri di Pietra e Legname , einer der Gilden von Florenz, die die Meister der Steinmetze, Holzschnitzer und Bildhauer vertrat. Später war er 1430 einer der Konsuln der Gilde.

Sein ganzes Leben lang behielt Michelozzo die Familienresidenz in der Via Larga , die sich in der Nähe des Medici-Palastes und neben dem Humanisten Bartolomeo Scala befand. Außerdem besaß Michelozzo ein Haus und einen Garten in S. Domino a Brozzi.

Michelozzos Vater starb irgendwann vor 1427 und seine Mutter starb irgendwann zwischen 1433 und 1442.

Lehrstellen

Ab 1420 studierte Michelozzo bei Lorenzo Ghiberti . Michelozzos erste Projekte mit Ghiberti waren das Nordtor des Baptisteriums zwischen den Jahren 1417 und 1423/4, bei dem Michelozzos Verantwortung "nur in der Ziselierung und Vergoldung der Tafeln liegen konnte, möglicherweise beim Gießen der vier Spätreliefs ... und" im Rahmen... Die meisten seiner Arbeiten an den Türen sind wie die der anderen Assistenten in die Kraft von Ghibertis Design und Persönlichkeit eingetaucht." Daraus lernte Michelozzo, wie man einen gut überwachten Laden führt, diesen effizient organisiert, Assistenten ausbildet und kontrolliert und in geschäftlichen und finanziellen Angelegenheiten klug vorgeht. "Er war Ghibertis Verwendung antiker Motive ausgesetzt, er absorbierte Ghibertis Fähigkeit, antike und gotische Elemente gegenüberzustellen, und er wurde zweifellos von Ghibertis Stil und künstlerischen Konzepten beeinflusst." Während seiner Tätigkeit unter Ghiberti schuf Michelozzo die Statue des jungen Heiligen Johannes über der Tür des Doms in Florenz, gegenüber dem Baptisterium , zusammen mit der Silberstatuette von Johannes dem Täufer auf der Altarfront von San Giovanni.

Unter Donatello half Michelozzo beim Bau der Sakristei von Santa Trinita , wo "Ghiberti [hatte] begonnen, spätgotische und antike Formen zu verschmelzen". Sowohl Donatello als auch Michelozzo begannen als Bildhauer mit einer kompromisslosen Hingabe an die Antike, und dies wurde deutlich, als Donatello Michelozzos Hilfe bei der Dekoration des Tabernakels von St. Louis von Toulouse in Anspruch nahm . Michelozzo wurde auch der verantwortliche Partner für die architektonischen Rahmen von Donatellos Skulpturen wie dem Grabdenkmal des Gegenpapstes Johannes XXIII . 1428 errichtete Michelozzo zusammen mit Donatello an einem Winkel des Stephansdoms in Prato eine Freiluftkanzel , die für die regelmäßige öffentliche Präsentation ihrer berühmten Reliquie , des Thomasgürtels ( Sacra Cintola ), bestimmt war. Obwohl Donatello der bekanntere von beiden ist, "wäre es ein Fehler, Michelozzos Anteil an der Arbeit zu unterschätzen, denn wo Donatello als alleiniger Designer architektonischer Ornamente auftritt, ist sein Stil ganz anders. Er ordnet die architektonische Umgebung vollständig der seine Skulptur und macht die Architektur sozusagen zu ihrer Magd. Die schöne Ornamentplastik in Brunelleschis Sagrestia Vecchia zeigt, wie weit Donatello mit seiner Skulptur gehen würde, um ihr in der außergewöhnlich kräftigen Modellierung der weiten, schrägen Umgebung einen effektvollen Rahmen zu geben seiner Overdoors und Medaillons."

Einflüsse und Schirmherrschaft

Cosimo dei Medici

Die Fassade des Palazzo Medici in Florenz.

Nur wenige Historiker haben Cosimos enge Beziehung zu Michelozzo bestritten, der fast vierzig Jahre lang der Architekt der Medici war. "Michelozzo war den Ratschlägen und Wünschen von Cosimo besser und zugänglicher als der turbulente Brunelleschi und war bereit, dem starken persönlichen Geschmack seines Gönners zu folgen." Ihre Beziehung wurde am besten von Angelo Fabroni im Jahr 1789 beschrieben, der sagte: "Cosimo liebte Michelozzo sehr und verließ sich auf ihn, nicht nur wegen seiner natürlichen Begabung (er hielt niemanden, nicht einmal Brunelleschi, für überlegen in allen architektonischen Urteilen), sondern auch, weil seiner guten Eigenschaften und seines würdigen Charakters."

Michelozzo genoss zeitlebens eine enge Beziehung zu Cosimo dei Medici und wurde laut Giorgio Vasari in Das Leben der hervorragendsten Maler, Bildhauer und Architekten von Cimabue bis Our Times von seiner großen Liebe und Treue zu Cosimo motiviert ihn von 1433 bis 1434 ins Exil nach Venedig. Historiker haben dies als beispielloses Beispiel der Wertschätzung zwischen Künstler und Mäzen angeführt. Vasari behauptete auch, Michelozzo habe 1434 die Bibliothek des Klosters San Giorgio für Cosimo gebaut, obwohl diese Behauptung der ursprünglichen Beschreibung und den Dokumenten der Bibliothek widerspricht, die darauf hindeuten, dass der Bau der Bibliothek zwar von Cosimo begonnen wurde, aber weitgehend unter der Leitung von . gebaut wurde Der Bankdirektor der Medici, Giovanni d'Orino Lanfredini, zwischen 1467 und 1478, also lange nach Michelozzos Abreise aus Venedig.

Der von Cosimo erbaute große Palazzo Medici in Florenz wurde von ihm entworfen; es ist eines der edelsten Exemplare der italienischen Architektur des 15. Jahrhunderts, in der der große Geschmack und das Können des Architekten die zarte Leichtigkeit der früheren italienischen Gotik mit der massiven Pracht des klassizistischen Stils kombiniert haben . Mit großer Ingenieurskunst hat Michelozzo den damals ruinösen Palazzo Vecchio gestützt und teilweise wieder aufgebaut und um viele wichtige Räume und Treppenhäuser erweitert. Als 1437 durch Cosimos Großzügigkeit das Kloster San Marco in Florenz an die Dominikaner von Fiesole übergeben wurde , wurde Michelozzo mit dem Wiederaufbau des Hausteils und der Umgestaltung der Kirche beauftragt. Für Cosimo entwarf er zahlreiche weitere Gebäude, von denen die meisten von bemerkenswerter Bedeutung waren. Darunter befanden sich ein Gästehaus in Jerusalem für Florentiner Pilger, Cosimos Sommervilla in Careggi und das befestigte Castello , das er ab 1452 als Villa Medicea di Cafaggiolo in Mugello umbaute . Für Giovanni de' Medici , Cosimos Sohn, baute er auch eine sehr große Villa in Fiesole . Zwischen 1445 und 1451 baute er im Auftrag von Cosimo neben der Villa Medici auch die Villa San Girolamo aus.

Filippo Brunelleschi

Laut "Architecture in Italy, 1400-1500, Volume 53" steht Michelozzos Architektur im Gegensatz zu Brunelleschi in ihrer engeren Bindung an die "unmittelbar vorausgehende gotische Tradition, den gotischen Klassizismus, der in der Loggia dei Lanzi oder dem Kloster S. Matteo auftritt. " Ludwig Heydenreich und Paul Davies argumentieren, dass alle Gebäude Michelozzos "Werke von beachtlichem Rang sind ... der unabhängigste Architekt nach Brunelleschi".

Persönliches Leben

Michelozzo heiratete Francesca, die Tochter von Piero di Ambrogio Galligari, Ende Januar oder Februar 1441. Zum Zeitpunkt ihrer Heirat war sie 20 Jahre alt, und er war 45. Francescas Mitgift von 425 Gulden entsprach etwa dem Durchschnitt für einen gehobenen Mittelstand. Klasse Familie damals. Die Größe ihrer Mitgift weist auf einen beträchtlichen Aufstieg von Michelozzos sozialer Stellung hin.

1441 reichte Michelozzo eine Klage ein, um sich von der Verantwortung für die Schulden seiner beiden älteren Brüder zu befreien. Andrea di Benozo, Vertreter von Giovanni, Zanobi und Michelozzo, wählte Schiedsrichter, um die Beschwerden abzuwägen. Nach sechswöchigem Studium von Dokumenten und Beweisen stellten die Schiedsrichter fest, dass die beiden Brüder die Ursache für die meisten Schulden von Michelozzo waren, und sie mussten ihr Erbe in teilweiser Entschädigung für die geschuldeten Beträge abgeben.

Kinder

Aus Michelozzos Ehe mit Francesca gingen vier Jungen und drei Mädchen hervor, von denen fünf ihren Vater überlebten. Bartolomeo, der Bildhauer wurde, wurde 1442 geboren; Piero 1443; Antonia 1445; Niccolo 1447; Marietta 1453; Bernardo 1455; und Lisabetta im Jahr 1459.

Zwei seiner Söhne, Niccolò und Bernardo, wurden teilweise von den Medici erzogen und haben möglicherweise während ihrer Jugend im Palazzo Medici gelebt. Später erreichten sie Erfolge in den höchsten humanistischen Kreisen von Florenz.

Bernardo wurde als Erzieher von Piero de Medici Mitglied des Haushalts von Lorenzo il Magnifico . Im Jahr 1500 wurde er florentinischer Kanoniker und wurde von Giovanni de Medici zuerst als Kammerherr, dann als sein Sekretär und Referendar angestellt.

Wie Bernardo studierte Niccolò schon in jungen Jahren bei Ficino und nahm an der Platonischen Akademie teil , wo er Freundschaften mit anderen florentinischen Humanisten schloss, die seine Liebe zur Antike teilten. Er zeichnete sich durch Literatur und Philosophie aus, später wurde er Sekretär von Piero di Cosimo und bekleidete das Amt unter Piero di Lorenzo . 1469 begann Niccolò seine politische Laufbahn als Notar in der Florentiner Cancelleria, zwischen 1489 und 1494 wurde er oft als Botschafter der Florentiner Republik auf wichtige Missionen entsandt. Nach dem Untergang der Medici wurde er kurzzeitig inhaftiert, bevor 1496 reinigte er seinen Namen und wurde Vorkonsul der Arte dei Giucidi e notai und trat 1513 die Nachfolge von Niccolò Machiavelli als zweiter Kanzler der Republik an.

Funktioniert

Palazzo Medici

Der Innenhof des Palazzo Medici Riccardi .

Als Cosimo 1444 mit dem Bau des Palazzo Medici begann , überging er Brunelleschi und gab Michelozzo den Vorzug. Wie das Äußere des Palazzo Comunale in Montefiascone folgt das Äußere des Palazzo Medici der Tradition des toskanischen spätmittelalterlichen Palazzos, jedoch ohne die auffälligeren Symbole bürgerlicher Macht, die mit Cosimos Rolle als primus inter pares unvereinbar gewesen wären und Pater patriae . Das Äußere des Palazzo ist nicht durch vitruvianische Orden gegliedert, und seine großen Bögen des Erdgeschosses sind nicht mit den Fenstern der oberen Stockwerke ausgerichtet. Stattdessen konzentrierte sich Michelozzo auf den Kontrast zwischen Oberflächenstrukturen, wie den Kontrast zwischen "der natürlichen Rustikation des Erdgeschosses, den flachen Quaderschichten des Piano nobile und dem glatten Mauerwerk des Obergeschosses". Auch das Äußere unterscheidet sich vom Palazzo in Montepulciano durch seine Größe, seinen urbaneren Charakter und sein massives klassizistisches Gesims. "In seiner Abfolge von Zähnen, Eiern und Konsolen folgte Michelozzo direkt dem Tempel des Serapis in Rom."

Brunelleschis Einfluss auf Michelozzo zeigt sich in der Gestaltung des Palazzos, insbesondere in den spätmittelalterlichen Bifora- Fenstern, der Symmetrie und Dominanz der Eingangsachse und der Kombination von traditionellen und progressiven Elementen. Die Arkaden und das Gebälk des Innenhofs des Palazzo folgen ebenfalls dem Vorbild der Loggia des Spedale degli Innocenti , die symptomatisch Brunelleschis frühestes und unvitruvischstes Gebäude ist.

Als eines der bekanntesten Architekturprojekte von Michelozzo führte der Palast zur Entwicklung eines neuen architektonischen Typs: des florentinischen Renaissancepalastes. Unter den vielen Michelozzo-Innovationen an der Fassade sind die bemerkenswertesten: "die Verwendung von Bugnato digradante (große, ungleichmäßige Steine, die in den oberen Stockwerken heller werden), die klassischen Säulen und kannelierten Kapitelle in den Doppelfenstern, die große klassische Gesimse, die das Gebäude krönen, und die kleinen, die die Stockwerke teilen, die massiven rechteckigen Proportionen des Quadratblocks und die Regelmäßigkeit der Anordnung der Fenster, die jedoch in Bezug auf die Türen asymmetrisch sind.

San Marco

Die grundlegende Grundlage aller Klosteranlagen, die während der Renaissance von Architekten gebaut wurden, war eines der ersten und einflussreichsten Architekturprojekte von Michelozzo in Florenz. Das auf Kosten von Cosimo dei Medici errichtete Projekt begann irgendwann zwischen 1437 und 1438. Der Wiederaufbau umfasste Kirche, Sakristei, Kreuzgang, klösterliche Wohnräume und die Bibliothek. San Marco wurde die erste Renaissancekirche genannt, obwohl sie ein Kompromiss zwischen der Trecento-Tradition und dem Renaissance-Geist zu sein scheint. Die schlichten weißen Wände ohne Fresken unterscheiden sich von der koloristischen Tradition des Trecento und waren für Michelozzos architektonische Konzepte und seine Vorliebe für große, schnörkellose Flächen wesentlich, die durch notwendige Strukturelemente in grauer Pietra Serena subtil gegliedert werden . Wie viele seiner Projekte wurde San Marco mit unglaublicher Schnelligkeit gebaut. Im Gegensatz zu Brunelleschi konnte Michelozzo das, was er begonnen hatte, zu Ende führen, vor allem dank Michelozzos Effizienz und der Verfügbarkeit einer angemessenen Finanzierung von Cosimo während der gesamten Kampagne.

Der erste Teil, den Michelozzo unternahm, war "der Wiederaufbau des alten Refektoriums, wo ein niedriges Gewölbe, das von Konsolen getragen wurde, ähnlich denen in der Sakristei von S. Trinita, gebaut wurde, um die Zellen darüber zu stützen. Die Arbeiten an der Kirche begannen 1438 und wurde wahrscheinlich drei Jahre später fertiggestellt, sicher aber mit der Weihe durch Papst Eugen im Jahr 1443. Michelozzo fügte am Umfang der ehemaligen Trecento-Kirche eine polygonale Apsis an, die der von Bosco ai Frati ähnelt und von drei langen beleuchtet wurde Rundbogen-Pietra-Serena-Fenster, die im Obergeschoss des Klosters noch zu sehen sind.Der spitze Eingangsbogen ruhte auf zwei Pilastern mit großen, klassizistischen korinthischen Kapitellen, die von einem mit den Medici-Kugeln verzierten Dado (ebenfalls noch sichtbar) überragt werden die Apsis war die Capella Maggiore mit Kreuzgewölbe Das Kirchenschiff war ein einziger offener Raum ohne Seitenschiffe, geschmückt mit Ädikula oder Altären (drei auf jeder Seite) und mit einer Holzbalkendecke bedeckt g das Kirchenschiff und die Cappella Maggiore war eine hohe Mauer (tramezzo) mit zwei Türen. Beim späteren Umbau der Kirche wurde die Mauer entfernt und die Türen in die polygonale Apsis verlegt, wo sie sich heute befinden. Ihre kannelierten Pilaster sind mit zusammengesetzten Kapitellen bekrönt, die denen der Barbadori-Kapelle in S. Felicita von Brunelleschi entsprechen, und über dem Architrav mit klassischen Zierleisten ist der Fries wie die Kapitelle von Bosco ai Frati mit den Medici-Kugeln verziert.

Chor der Santissima Annunziata

Im Auftrag von Lodovico Gonzaga , Lord von Mantua und General der florentinischen Truppen, wurde der Chor zum Gedenken an Gonzagas Vater und "zur Feier von Messen für seine Seele" geschaffen. Cosimo hatte Michelozzo bereits mit dem Bau des Vestibulums und des Atriums der Kirche beauftragt, um Brunelleschis Idee eines forum all'antica fortzusetzen . Bei der Gestaltung der Santissima Annunziata folgte Michelozzo dem Vorbild der Minerva Medica in Rom , indem er den inneren Grundriss rund machte, eine Kuppel schuf, die wie das Pantheon halbkugelig war , und sie mit einem zehnseitigen Äußeren mit tiefen, überhalbrunden Kapellen detailliert. Er entschied sich auch für eine Trommel und eine Kuppel ohne Rippen. Obwohl die Santissima Annunziata Michelozzos Versuch war, Brunelleschi auf seinem Boden zu übertreffen, "reicht ein Vergleich der beiden Grundrisse aus, um zu zeigen, wie überlegen Brunelleschis ist."

Weihnachtsmann

In der Ausgabe Mai 1966 von The Burlington Magazine, schrieb Howard Saalman , dass „die Sprache der Details des Ex-Schlafsaals und die Ex-Bibliothek Flügelpunkte auf Michelozzo. Wenn Vasari ist richtig und Michelozzo tat Arbeit in Santa Croce (und es ist kein Grund, daran trotz fehlender Unterlagen zu zweifeln), dann haben Michelozzo und sein Kreis wahrscheinlich die gesamte Operation wie in San Marco, SS. Annunziata und anderswo abgewickelt."

Michelozzo fügte der Kirche und dem Kreuzgang von Santa Croce verschiedene Teile hinzu, darunter "die Loggia vor dem ehemaligen Schlafsaal und der Bibliothek (achteckige Säulen mit Foglie d'acqua- Kapitellen), die sich ursprünglich über den Kreuzgang bis zur erhöhten Loggia auf der Südseite erstreckte der Kirche, die entlang der Ostflanke der Kapelle San Giuliano (Mellini) verläuft... die den ersten Kreuzgang vor seiner Zerstörung im 19. Jahrhundert in zwei Teile teilte." Außerdem ist die Cerchi-Kapelle im "Erdgeschoss des ehemaligen Bibliotheksflügels am Ende neben dem ehemaligen Refektorium offenbar in ältere Außenmauern eingefügt, die den Brand von 1423 überstanden haben. Die Sprache der Details (Piaster flankieren die Öffnung in die kleiner quadratischer Chor, Kapitelle der Lünettengewölbe der Halle vor dem Chor - die ältere Fenster in den Seitenwänden überlappen) ist der Michelozzo-Kreis."

Andere bemerkenswerte Werke

Von 1461 bis 1464 baute er die Walls of Ston in Ragusa , die größte mittelalterliche Mauer Europas.

Tod und Vermächtnis

Kloster San Marco in Florenz

Trotz Vasaris Aussage, er sei im Alter von 68 Jahren gestorben, scheint er bis 1472 gelebt zu haben. Er ist im Kloster San Marco in Florenz begraben.

Als einer der einflussreichsten, aber unbekannten Architekten der Frührenaissance ebneten Michelozzos Entwürfe den Weg für die rasante Entwicklung des mittelitalienischen Palazzo-Typus. Er entwickelte die schiffslose Kirche und wurde zum Wegbereiter eines in der Neuzeit bedeutendsten Grundrisses des Sakralbaus. Er veränderte den weltlichen Bau und seine Anpassungsfähigkeit an die Verwendung traditioneller Formen ermöglichte es ihm, gute Kompromisslösungen für entfernte Regionen wie die Lombardei und Dalmatien zu entwickeln .

In seiner sorgfältigen Behandlung des architektonischen Ornaments "konnte Michelozzo Ideen aufnehmen und umsetzen sowie neue weitergeben. Die Stile von Manetti, Bernardo Rossellino, Giuliano da Maiano und sogar von Giuliano da Sangallo sind nicht mehr wegzudenken die Unterstützung und den Einfluss von Michelozzos künstlerischem Idiom zusätzlich zu dem von Brunelleschi und später von Donatello."

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Caplow, Harriet McNeal. Michelozzo , 2 Bde. New York: Girlande, 1977.
  • Ferrara, Miranda und Francesco Quinterio. Michelozzo di Bartolomeo . Florenz: Salimbeni, 1984.
  • Lightbown, Ronald W. Donatello und Michelozzo: eine künstlerische Partnerschaft und ihre Mäzene in der Frührenaissance . London: H. Miller, 1980.
  • Michelozzo: scultore e architetto (1396–1472) . Florenz: Centro Di, 1997.
  • Maria Carchio, Roberto Manescalchi, La scoperta di un Michelozzo inedito: una scala dimenticata nel convento dell'Annunziata , Firenze, Ananke n°43, settembre, 2004.

Externe Links