Miloje Milojević - Miloje Milojević

Miloje Milojević
Miloje Milojević 2009 Serbian stamp.jpg
Miloje Milojević auf einer serbischen Briefmarke 2009
Geboren ( 1884-10-27 )27. Oktober 1884
Belgrad , Königreich Serbien
Ist gestorben 16. Juni 1946 (1946-06-16)(61 Jahre)
Belgrad , Jugoslawien
Besetzung Komponist

Miloje Milojević ( serbisch-kyrillisch : Милоје Милојевић; 27. Oktober 1884, Belgrad  - 16. Juni 1946, Belgrad ) war ein serbischer Komponist , Musikwissenschaftler , Musikkritiker, Folklorist, Musikpädagoge und Musikförderer.

Biografie

Der Vater von Miloje Milojević, Dimitrije, einem Bekleidungshändler, wurde im Dorf Dedina in der Nähe der Stadt Kruševac geboren . Sein Nachname war tatsächlich Đorđević, aber nach dem damaligen Brauch nahm er einen Nachnamen an, der auf dem Vornamen seines Vaters basierte. Dimitrije Milojević war musikalisch ziemlich begabt und Autodidakt beim Flötenspielen. Die Mutter von Miloje Milojević, Angelina, wurde in Belgrad in der Familie des Matić-Angestellten geboren. Sie war auch musikalisch begabt und nahm privaten Klavierunterricht. Miloje Milojević hatte eine Schwester Vladislava und die Brüder Vojislav, Vladislav, Branko, Milorad und Borivoje , einen renommierten Biologen.

Miloje Milojević begann im Alter von fünf Jahren mit dem privaten Geigenunterricht bei Karlo Mertl, einem Orchestermitglied des Nationaltheaters in Belgrad . Seine erste Klavierlehrerin war seine Mutter Angelina. Der plötzliche Tod seines Vaters stellte das Familienleben auf den Kopf. Die veränderte finanzielle Situation veranlasste seine Mutter, die jetzt Witwe ist, nach Novi Sad zu ziehen, wo das Leben erschwinglicher war. Die Familie Milojević lebte sechs Jahre in Novi Sad. Miloje begann seine Schulzeit in Novi Sad in seinem Juniorjahr am serbisch-orthodoxen Gymnasium (Abschluss 1904). Diese Schule war bekannt für ihre musikalischen Aktivitäten (Svetosavke besede). Während seiner Musikausbildung erhielt Miloje Milojević Ermutigung vom Komponisten Isidor Bajić (1878–1915), seinem Musiklehrer an einer weiterführenden Schule.

Milojević immatrikulierte sich an der Philosophischen Fakultät der Universität Belgrad , wo er drei Semester lang studierte (Herbst 1904 bis Frühjahr 1906): Germanistik ( Miloš Trivunac ), Vergleichende Literaturwissenschaft ( Bogdan Popović ), serbische Sprache und Literatur ( Aleksandar Belić , Pavle Popović , und Jovan Skerlić ) und Philosophie ( Branislav Petronijević ). Gleichzeitig besuchte er die serbische Musikschule (bis 1907 und auch später), wo er musiktheoretische Fächer und Komposition bei Stevan St. Mokranjac und Klavier bei Cvetko Manojlović studierte .

Während der nächsten fünf Semester (Sommer 1907–08 bis Sommer 1909–10) setzte Milojević sein Studium an der Philosophischen Fakultät der Universität München fort , wo er Musikwissenschaft (bei Adolf Sandberger und Theodor Kroyer ), Literatur und Philosophie studierte. Gleichzeitig besuchte Milojević die Münchner Musikakademie, studierte Komposition (bei Friedrich Klose ), Klavier ( Richard Meier-Gschray ) und Dirigieren mit Partitur ( Felix Mottl ). Im Juni 1910 absolvierte er die Münchner Musikakademie .

Zwischen dem 1. September 1910 und dem 1. März 1911 diente Milojević im Studentengeschwader seinem Militärdienst für das Königreich Serbien . Während seines Militärdienstes wurde er zum Musiklehrer am Vierten Belgrader Gymnasium ernannt und begann im selben Jahr auch an der Serbischen Musikschule zu unterrichten. 1912 gründete er die Lehrerkammerkammer der Serbischen Musikschule. Diese Veranstaltung leitete regelmäßig die Förderung der Kammermusik in Belgrad ein.

Im Herbst 1912, zu Beginn des Ersten Balkankrieges , wurde Milojević als Sergeant für das Kavalleriegeschwader der Dunav Division eingezogen. Nach dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde er (bis 1917) in das Hauptquartier des Obersten Kommandos berufen. Er durchquerte Albanien mit der serbischen Armee ( Rückzug der serbischen Armee durch Albanien ). 1917 war Milojević im Dienst des Bildungsministeriums des Königreichs Serbien, während dessen er nach Paris zum Ausschuss für kulturelle Angelegenheiten geschickt wurde. Er blieb von 1917 bis Mitte 1919 in Frankreich. Während des gesamten Krieges war er weiterhin am Komponieren beteiligt. Er trat auch bei Konzerten serbischer Musik in Nizza, Monte Carlo, Lyon und Paris als Klavierbegleiter auf und hielt in Paris einen öffentlichen Vortrag über moderne serbische Musik.

1919 kehrte Milojević nach Belgrad zurück und entwickelte eine außerordentlich reiche Musikkarriere als Komponist, Musikwissenschaftler, Musikkritiker, Folklorist , Musikpädagoge, Dirigent und Organisator von Musikangelegenheiten. Zunächst kehrte er zu seinen früheren Lehrpositionen am Gymnasium und an der Musikschule zurück. Gleichzeitig war er von 1920 bis Anfang 1922 Dirigent bei der Akademischen Gesangsgesellschaft „Obilić“. Im Herbst 1922 wurde er zum Assistenzprofessor für Musikgeschichte an der Philosophischen Fakultät der Universität Belgrad ernannt . Bald darauf schloss er sein musikwissenschaftliches Studium ab und promovierte 1925 an der Karlsuniversität in Prag . Nach seiner Rückkehr nach Belgrad war er bis 1939 Dozent und außerordentlicher Professor für Musikgeschichte. Gleichzeitig unterrichtete er bis 1946 an der Musikschule in Belgrad - zuvor serbische Musikschule (Schulleiter 1943–46). 1939 wurde er Professor für Kompositions- und Theorie-Disziplinen an der Musikakademie in Belgrad. Während des Zweiten Weltkriegs wurde Milojević (1941) von faschistischen Behörden festgenommen. Während der schweren Bombardierung von Belgrad durch die amerikanischen Streitkräfte am Ostertag 1944 wurde sein Haus in der Nemanjina-Straße 16 in Belgrad abgerissen und verwundet. Ab Februar 1946 war er gesundheitlich nicht mehr in der Lage, an der Musikakademie weiter zu unterrichten. Nach der Befreiung wurde er als Formalität an das Musikakademie-Institut für Musikwissenschaft berufen, das zu dieser Zeit von der Musikwissenschaftlerin und Pianistin Stana Đurić-Klajn (heute Institut für Musikwissenschaft der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste , SASA) geleitet wurde. Milojevic starb am 16. Juni 1946 in Belgrad.

Milojević war (ab 1907) mit einer Sängerin und Musikpädagogin Ivanka Milutinović (1881–1975) verheiratet. Sie hatten eine Tochter, Gordana (1911–2003), eine Pianistin und Musikpädagogin. Neffe Đorđe (1921–1986), der Sohn von Borivoje, war Violoncellist und Komponist. Der Enkel von Miloje Milojević ist Komponist und Mitglied der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste, Vlastimir Trajković (1947), Professor für Komposition und Orchestrierung an der Musikfakultät der Universität der Künste in Belgrad.

Komponist

Miloje Milojević vertrat zusammen mit Petar Konjović und Stevan Hristić eine Generation von Komponisten, die der serbischen Musik moderne Stile und ein hohes kompositorisches technisches Niveau einführten. In der Anfangsphase seiner kreativen Entwicklung machte sich Milojevic an der Nationalschule der serbischen Romantiker ( Stevan Mokranjac und Josif Marinković ) auf den Weg . Während seines Studiums in München entdeckte er die deutsche Neue Romantik und beschäftigte sich intensiv mit der Musik von Richard Strauss . Sein Aufenthalt in Frankreich führte zu noch stärkeren Eindrücken. Der Einfluss des französischen Impressionismus war entscheidend für Milojevićs stilistische Entwicklung. Während seiner Arbeit in Prag arbeitete er an tschechischen Avantgarde-Komponisten. In bestimmten Werken wandte sich Milojević dem Expressionismus zu. Während seines ganzen Lebens bewahrte er jedoch seine Affinität zum nationalen Stil - zur Folklore als Grundlage der Kunstmusik. So ist die letzte Phase seiner kreativen Arbeit durch die Verwendung von Volksmelodien inmitten der stilistischen Mischung neoromantischer und impressionistischer Elemente gekennzeichnet.

Die bekanntesten Bereiche seiner Produktion sind Lügen und Charakterstücke für das Klavier, aber er schrieb auch Chor- und Kammermusikwerke.

In seinem Lied verwendete Milojević serbische, kroatische, französische, deutsche und japanische Poesie. Seine Interpretation der Texte wurde durch geschmeidige Melodien und eine reichhaltige harmonische Palette des Klavierparts verwirklicht. Bei seinen Stücken für Gesang und Klavier ist Folgendes zu beachten:

Vor der Pracht der Natur ( Pred veličanstvom prirode ) wurde zwischen 1908 und 1920 eine Sammlung von zehn Liedern konzipiert. Dieser Liederzyklus enthält alle Elemente, die Milojević als Komponisten dieses Genres repräsentieren (serbisches Romantiklied, Einflüsse von R. Strauss) und Impressionismus). Zu den erfolgreichsten Liedern in diesem Zyklus gehören The Autumn Elegy (Jesenja elegija), The Eagle (Pesma orla), Japan, The Nymph und The Bells (Zvona) .

Ungefähr fünfzehn Lieder, die 1917 in Frankreich komponiert wurden, nachdem die Texte französischer Dichter vom Impressionismus beeinflusst worden waren, darunter Berceuse triste ( Tužna uspavanka ). Zu den wichtigsten aus seiner späteren Zeit zählen die drei Lieder für hohe Stimme ( Tri pesme za visoki glas ), wobei „Ein sehr heißer Tag“ aus dem Jahr 1924 („Vrlo topli dan“), komponiert nach deutschen Texten, und Haikai ( Hai-kai ), nach der Poesie des japanischen Dichters Matsuo Bashō aus dem Jahr 1942. Diese Werke verbinden impressionistische und expressionistische Elemente.

Ein Feldfest ( Gozba na livadi ), „eine lyrische Symphonie für Stimme und Orchester“ (1939), ist das erste Beispiel für ein symphonisches Lied in der serbischen Musik.

Milojević schrieb auch Chormusik. Seine Aktivitäten in diesem Genre umfassen einfache, unscheinbare Musik für Kinder- und Jugendchöre bis hin zu komplexen Werken. Zu den wichtigsten gehören: Wie grün ist das lange Feld ( Dugo se polje zeleni ) (1909), eine Miniatur für gemischten Chor, nach den Texten von Vojislav Ilić ; dramatische Ballade Presentiment ( Slutnja ) (1912), geprägt von neoromantischer Chromatik und Polyphonie, die zu den Meisterwerken der serbischen Chorliteratur zählt; und Zyklus Das Fest der Illusionen ( Pir iluzija ) (1924), nach der Dichtung von Miroslav Krleža ( Abendschmuck ( Večernje dekoracije ), Triptychon ( Triptih ) und dunklen düsteren Nachmittag ( Crno sumorno popodne )), ein Werk der modernen Ausdruck und hohe technische Anforderungen an die Chorstruktur. Milojevićs beliebteste Chorkomposition, Die Fliege und eine Mücke ( Muha i komarac ) (1930), ist ein humorvolles Scherzando-Stück, das auf Volkstext geschrieben ist und Tonmalerei verwendet. Diese effektive Arbeit wird oft mit der Ziegenherde ( Kozar ) von S. Mokranjac verglichen . Milojević schrieb auch geistliche Musik (zwei Liturgien, drei Opelos (orthodoxes Requiem), ein besonders erfolgreiches Stück war A Short Opelo in b-Moll ( Kratko Opelo u b-mollu ) für Männerchor (1920).

Miloje Milojević ist einer der bedeutendsten serbischen Komponisten für Klaviermusik. Seine vier Klavierstücke ( Četiri komada za klavir ) (1917) markierten aufgrund ihrer hohen künstlerischen Qualitäten einen Wandel in der Geschichte der serbischen Klaviermusik. Seine äußerst erfolgreichen Sammlungen Cameos ( Kameje ) (1937–42) und My Mother ( Moja Majka ) (1943) zeichnen sich durch die Synergie von Neoromantik und Impressionismus aus. Seine Zyklen mit dem Titel Melodien und Rhythmen vom Balkan ( Melodije i ritmovi sa Balkana ), der Kosovo-Suite ( Kosovska svita ) und der Povardarie- Suite ( Povardarska svita ) (alle ab 1942) basieren alle auf Folklore und Milojevićs eigenen Volkstranskriptionen. Diese Arbeiten bieten impressionistische Lösungen, aber auch eine etwas robuste Verwendung von Folklore ähnlich wie Béla Bartók . Sein Werk Rhythmische Grimassen ( Ritmičke grimase ) (1935), ein Schritt in Richtung Expressionismus, nimmt in seinem Oeuvre einen besonderen Platz ein, während das Klavier etwas perkussionistisch behandelt wird, bestimmte Orte keine Metermarkierungen aufweisen und der harmonische Aspekt charakterisiert ist durch die Abkehr von der Tonalität und Verwendung von Tonclustern.

Milojević war im Genre der Orchestermusik weniger produktiv. Zu seinen Orchesterkompositionen gehört Der Tod der Mutter von Jugović ( Smrt majke Jugovića ) (1921) mit Einblicken in die Einflüsse von R. Strauss. Diese Arbeit zeigt etwas Unzulänglichkeiten in den Aspekten der thematischen Entwicklung und des Orchesterklangs. Seine Suite für Streichorchester, Intimacy ( Intima ) (1939), die auf dem Re-la-do-mi-la-Motiv basiert, gilt als weitaus erfolgreicher. Mit sechs Sätzen und mehreren Stimmungen (dargestellt durch die Untertitel) zeigt diese Komposition Kohärenz und satte Klangfarben.

Miloje Milojević schrieb eine Reihe von Kammerarbeiten . Er komponierte zwei Streichquartette (in G-Dur, 1905 und in c-Moll, 1906), wobei das G-Dur-Quartett das erste Werk dieses Genres in der serbischen Musik ist. Er komponierte auch zwei Sonaten für Violine und Klavier (h-Moll, 1924 und d-Moll 1943), Sonate für Flöte und Klavier in fis-Moll (1944) und Sonate in g für Viola solo (1944). Das umfangreichste dieser Werke ist die Sonate für Violine und Klavier in h-Moll, ein Stück robuster Struktur und großer Ausdruckskraft, die von diskreter Lyrik bis zu leidenschaftlichem Drama reicht.

Eines der markantesten Werke von Milojević gehört zur Bühnenmusik - Le balai du valet ( Sobareva metla ) (1923), ein Ballett, das nach einem surrealistischen Text von Marko Ristić grotesk ist .

Miloje Milojević ist in der Anthologie der serbischen Klaviermusik vertreten (Band 1, Nr. 1, Auswahl von Dejan Despić, Vlastimir Peričić, Dušan Trbojević und Marija Kovač; Redaktion: Vlastimir Trajković; Belgrad: Komponistenvereinigung Serbiens, CAS, 2005, S. 30–96), mit vier Klavierstücken , op. 23, Cameos , Eindrücke für Klavier, op. 51 und Visions , op. 65. Er ist auch in der Anthologie des serbischen Liedes (Nr. 1, Auswahl und Vorwort von Ana Stefanović, Belgrad: CAS, 2008, S. 49–101) mit „The Nymph“ („Nimfa“), op. 9, nein. 1 bilden den Zyklus vor der Pracht der Natur ; "Die Herbstelegie" ("Jesenja elegija"), op. 5, nein. 1; "Das Gebet der Jugović-Mutter zum Abendstern" ("Molitva majke Jugovića zvezdi Danici"), op. 31, nein. 1; L'heure exquise ( Zanosni čas ), op. 21, nein. 1; Vigil ( Bdenje ), op. 22, Nr. 1; Erinnerst du dich auch? ( Dal 'se sećas i ti? ), Op. 46, nein. 1; Zwei Quatrains von Al-Ghazali ( Dva Al-Gazalijeva katrena ), op. 46, nein. 2; Zwei blaue Legenden von Jovan Dučić ( Dve Dučićeve Plave legende ), op. 34 ("Eine kleine Prinzessin" ("Mala princeza") und "Liebe" ("Ljubav")); "Ein sehr heißer Tag", op. 67, nein. 1, aus dem Zyklus Drei Lieder für hohe Stimme und Klavier , op. 67; La flûte de jade , op. 39 für Tenor, Sopran, Flöte, Violine und Klavier („Seit sie gegangen ist“ („Od kada je otišla“) und „Im Schatten eines Orangenblattes“ („U senci narandžina lista“) und „Frühlingsregen , “(„ Prolećna kiša “), op. 45, Nr. 2.

Ausgewählte Kompositionen

Solo Lied und Symphonic Lied:

  • Vor der Pracht der Natur ( Pred veličanstvom prirode ) zehn Lieder für Gesang und Klavier (1908–20)
  • Lieder nach Texten französischer Dichter für Gesang und Klavier: La lettre, Berceuse triste, Prière, Hymne au soleil, L'heure exquise, La chanson du vent du mer (Pismo, Tužna uspavanka, Molitva, Himna suncu, Zanosni čas, Pesma vetra s mora) (1917).
  • Drei Lieder für hohe Stimme und Klavier ( Tri pesme za visoki glas i klavir ), op. 67 (1924–1942)
  • Das Feldfest ( Gozba na livadi ), Zyklus für Stimme und Orchester (1939).

Klavier- und Kammermusik:

  • Vier Klavierstücke ( Četiri komada za klavir ), op. 23 (1917)
  • Rhythmische Grimassen (Ritmičke Grimase), für Klavier, op. 47 (1935)
  • Cameos ( Kameje ), für Klavier, op. 51 (1937–42)
  • Melodien und Rhythmen aus der Nähe von Sara, Drim und Vardar ( Melodije i ritmovi sa domaka Šare, Drima i Vardara ) für Klavier (1942)
  • Die Kosovo-Suite (Kosovska svita) für Klavier (1942)
  • Melodien und Rhythmen aus dem Balkan ( Melodije i ritmovi sa Balkana ), op. 69 (1942)
  • Die Povardarie-Suite ( Povardarska svita ) für Klavier (1942)
  • Die Dorfmotive ( Motivi sa sela ) für Klavier (1942)
  • Sonate für Violine und Klavier h-moll op. 36 (1924)

Chor- und geistliche Werke:

  • Wie grün ist das lange Feld (Dugo se polje zeleni), für gemischten Chor, op. 1, nein. 1 (1909)
  • Presentiment ( Slutnja ) für gemischten Chor, op. 1, nein. 2 (1912)
  • Das Fest der Illusionen ( Pir iluzija ), op. 35 (1924)
  • Die Fliege und eine Mücke ( Muha i komarac ), op. 40, für gemischte Chori (1930),
  • Ein kurzer Opel in b-Moll ( Kratko Opelo u b-molu ) für Männerchor (1920).
  • Die Vidovdan- Kommunion ( Vidovdanska pričest ) für zwei Chöre (1929)

Bühnenwerke:

  • Le balai du valet (Sobareva metla) (1923), ein groteskes Ballett

Orchesterwerke:

  • Der Tod der Mutter von Jugović ( Smrt majke Jugovića ), symphonisches Gedicht (1921)
  • Intimacy ( Intima ), Suite für Streichorchester, op. 56 (1939)

Musikwissenschaftler, Musikkritiker, Folklorist und Musikförderer

Milojević war der erste Serbe, der in Musikwissenschaft promovierte . Seine an der Karlsuniversität in Prag verteidigte Dissertation mit dem Titel Smetanas harmonischer Stil befasste sich mit Fragen der systematischen Musikwissenschaft (Belgrad: Grafički Institut „Narodna misao“, A. D, 1926). Seine Monographie Smetana - Leben und Werk, ein Pionierwerk in thematischer und genrebezogener Hinsicht in der serbischen Musikwissenschaft, nimmt unter seinen musikwissenschaftlichen Studien einen bemerkenswerten Platz ein (Belgrad: SB Cvijanović, 1924). In seiner Studie mit dem Titel Musik und orthodoxe Kirche (Muzika i Pravoslavna crkva) eröffnete er die Erforschung der serbischen Kirchenmusik für vergleichende Disziplinen wie Musikbyzantologie und Orientalistik ( Sremski Karlovci : „Ein Jahrbuch und ein Kalender des serbisch-orthodoxen Patriarchats für das einfache Jahr 1933) 1932, S. 115–135).

Sehr wichtig war auch seine pädagogische Arbeit in der Musikwissenschaft. Von 1922 bis 1939 unterrichtete er Geschichte und Theorie der Musik an der Philosophischen Fakultät der Universität Belgrad (Assistenzprofessor seit 1922, Dozent seit 1927 und außerordentlicher Professor seit 1934). Dies waren die wegweisenden und bis heute einzigen Vorträge in diesen Disziplinen an dieser Institution. Milojević hatte kein unabhängiges Amt inne; Seine Kurse gehörten der Abteilung für Klassische Archäologie und Kunstgeschichte, der Abteilung für Vergleichende Literaturwissenschaft und Literaturtheorie und schließlich der Abteilung für serbische Literatur. Musikgeschichte wurde zu dieser Zeit als Nebenfach an den Abteilungen für Allgemeine Geschichte sowie Vergleichende Literaturwissenschaft und Literaturtheorie studiert. Versuche, eine musikwissenschaftliche Abteilung zu eröffnen, wurden nicht verwirklicht. Durch Gesetz des Bildungsministers des Königreichs Jugoslawien wurde am 4. April 1930 an der Philosophischen Schule ein Seminar für Musikwissenschaft gegründet, dessen erster Direktor Milojević wurde. An der Schule, an der Miloje Milojević arbeitete, gab es jedoch nie die Möglichkeit, einen Abschluss in Musikwissenschaft zu gewähren.

Die Universitätskurse von Milojević waren thematisch und chronologisch recht vielfältig und zogen eine große Anzahl von Teilnehmern an. Er war ein außergewöhnlicher Redner und Dozent.

Die Belgrader Fakultät für Musikbibliothek speichert sein unvollendetes Lehrbuch zur Musikgeschichte. Dies war das erste umfassende Werk eines serbischen Autors zur Musikgeschichte seit dem Lehrbuch A History of Music (1921) von Ljubomir Bošnjaković . Ein weiteres umfangreiches Material in Manuskriptform, Eine Geschichte der Musik von Božidar Joksimović, das 1926 fertiggestellt wurde (400 Seiten) und noch nicht veröffentlicht wurde, befindet sich im Archiv des SASA-Instituts für Musikwissenschaft in Belgrad.

Miloje Milojević war auch ein serbischer Musikkritiker und Essayist der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts und einer der bedeutendsten Musikkritiker und Schriftsteller in der Geschichte der serbischen Musik. Er veröffentlichte über tausend Kritiken, Studien, Aufsätze, Abhandlungen, Rezensionen, Todesanzeigen und Notizen in einer Vielzahl verschiedener Tageszeitungen sowie in literarischen und anderen Zeitschriften. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts war er Musikkritiker der wichtigsten serbischen Literaturzeitschrift, des „ Serbian Literary Herald “ (1908–41). Von 1921 bis 1941 war er Musikkritiker bei „ Politika “, der einflussreichsten Tageszeitung Serbiens. Die Bedeutung seiner Schriften zur Musik ist vielfältig. In seinen Aufsätzen und Kritiken lieferte er dem serbischen und jugoslawischen Publikum kritische Informationen über eine Reihe von Ereignissen, Persönlichkeiten, Phänomenen und Themen älterer und neuerer europäischer Musik. Milojević, ein Leuchtturm und Kommunikator der Kunstmusik und ihrer Geschichte, übertraf seine Pflichten als Verbreiter von Wissen und Informationen und vertrat in seinen Schriften immer eine bestimmte kritische Position.

In seinen zahlreichen Bewertungen des zeitgenössischen Schaffens nationaler Komponisten bot er objektive Bewertungen an, die später weitgehend in die serbische Musikwissenschaft übernommen wurden. Als leidenschaftlicher Befürworter der slawophilen und jugoslawischen Ideologie erlaubte er dennoch nicht, dass die Ideologie über die Ästhetik herrschte. So wurden die Autonomie der Kunst und das Primat der ästhetischen Werte in seinen Schriften nie in Frage gestellt.

Seine breite Ausbildung, sein außergewöhnliches Bewusstsein für Entwicklungen in der europäischen Musik, einschließlich der Avantgarde, und seine Kenntnisse der deutschen, französischen, tschechischen und englischen musikwissenschaftlichen Literatur ermöglichten es Milojević, einen leidenschaftlichen, belebenden Schreibstil auszuüben, ohne die Ebenen der Fakten und Fachkenntnisse zu vernachlässigen in seinen Schriften. Die serbische Musikwissenschaft der Nachkriegszeit hat den stilistischen Aspekt seiner Schriften nicht gebilligt. Infolgedessen wurde er nach seinem Tod bis zu einem gewissen Grad und sicherlich zu Unrecht unterschätzt, und seine Schriften wurden auf jeden Fall unzureichend gelesen. Dies war in keiner Weise der Fall, auch im Verhältnis der serbischen Nachkriegsmusikwissenschaft zur Geschichte des Schreibens über Musik als Zweig der Forschung und Erforschung in der Musikwissenschaft. Diese Disziplin wurde zutiefst von der Kompositionsanalyse überschattet, der Priorität unserer damaligen Musikwissenschaft. Erst kürzlich, vor allem in den Werken von Roksanda Pejović , Slobodan Turlakov und Aleksandar Vasić, werden die Schriften von Miloje Milojević gründlich untersucht und Arbeiten an seiner Bibliographie sowie eine minutiöse Analyse seiner Texte vorgeschlagen.

In Milojevićs Schriften fällt eine Reibung zwischen Tradition und Innovation auf, die am deutlichsten in seinen Schriften zur zeitgenössischen Musik zum Ausdruck kommt. Seine Ansichten zur zeitgenössischen Musik waren nicht einfach, sondern schwankend, insbesondere bei der Akzeptanz radikaler Avantgarde-Praktiken. Gleichzeitig hielt er seinem Publikum keine Informationen über Ereignisse vor, die er persönlich nicht befürwortete. Ein würdiges Beispiel war sein bereits 1912 veröffentlichter Text über Arnold Schönberg im „Serbian Literary Herald“. Er blieb jedoch den Ideen des nationalen Musikstils und der modernisierten Musikromantik treu.

Milojević war auch einer der Herausgeber der Zeitschrift „Musik“ (Belgrad, Januar 1928 - März 1929). Unter den überlegensten Musikzeitschriften in Serbien und Jugoslawien vor dem Ersten Weltkrieg spielte die „Musik“ eine entscheidende Rolle bei der kritischen Präsentation europäischer Musik für das interne Leserpublikum. Dies wurde insbesondere durch thematische Bände zur tschechischen Musik, Franz Schubert , Errungenschaften der polnischen und englischen Musik und Ludwig van Beethoven bestätigt . "Musik" bot Diskussionen über den nationalen Stil und kritisierte Ereignisse in jugoslawischer, slawischer und westeuropäischer Kunstmusikkultur. Während der Zwischenkriegszeit, Theorie Milojević Lehrbuch über die Grundlagen der Musik ( Basics der Tonkunst I-II, 1922-1927, später unter einer neuen Titel Des grundlegende Theorie der Musik, dreizehn Ausgaben, bis 1940) war im Einsatz für eine lange Zeit sowie sein Handout-Kurspaket in Harmonie, zusammengestellt aus dem bekannten Lehrbuch mit dem Titel Das Studium der Harmonie ( Harmonielehre ) von Rudolf Luis und Ludwig Thuille .

Milojević übersetzte Opernlibretti für Eugene Onegin von AS Puschkin / PI Tschaikowsky (1920), Hoffmanns Erzählungen von Jules Barbie - elichel Carré / Jacques Offenbach (1921) und Manon von Henry Meilhak - Philippe Jules / Jules Massenet (1924).

Die ausgewählten Schriften von Miloje Milojević wurden in drei Bänden mit dem Titel Musikstudien und Essays veröffentlicht (Belgrad: Géza Kohn (Geca Kon), I, 1926; II, 1933; Belgrad: Herausgegeben von Gordana Trajković-Milojević, Veröffentlichung des Autors, III, 1953 ).

Milojevićs Abhandlung Die 1938 im „Serbian Literary Herald“ veröffentlichte künstlerische Ideologie von Stevan St. Mokranjac ist in der Anthologie des serbischen Musikessayismus mit dem Titel Essays on Art enthalten , herausgegeben von Jovan Ćirilov (Drama), Stana Đurić-Klajn (Musik) und Lazar Trifunović (Bildende Kunst), veröffentlicht 1966 (S. 251–262).

In den Jahren 1925 bis 1926 gründete Milojević zusammen mit der Gruppe der Universitätsfakultäten einen Kammermusikverein der Universität „Collegium musicum“, der eine wichtige Rolle im Zwischenkriegsleben in Belgrad spielte. Zwischen dem 21. April 1926 und dem 15. März 1940 gab das „Collegium musicum“ siebenundsechzig Konzerte und spielte 417 Kompositionen, die von Barock- und Rokokostücken bis zu Werken von Paul Hindemith und Igor Strawinsky reichten . Milojević nahm an diesen Konzerten als Organisator, Dozent, Dirigent und Klavierbegleiter teil. Unter der Schirmherrschaft des Vereins startete und redigierte er Notenverlage, eine Tätigkeit von außerordentlicher Bedeutung. Neben Milojević Kompositionen veröffentlichte „Collegium musicum“ eine Reihe von Werken von Serbisch, Slowenisch und Kroatisch Komponisten ( in chronologischer Reihenfolge): Predrag Milošević , Slavko Osterc , Lucijan Marija Škerjanc , Anton Neffat , Jakov Gotovac , Petar Konjović , Bozidar Sirola , Milenko Živković , Bogomir-Bogo Leskovac und Vojislav Vučković . In Bezug auf dieses Bestreben bemerkte Konjović: „Durch die Aktivitäten von Miloje Milojević stellte das 'Collegium musicum' durch seine Auswahl, Redaktion, Druck und technisches Erscheinungsbild einen großen Schritt in Richtung Europäisierung der serbischen und jugoslawischen Musikkultur dar“ (vergleiche mit P. Konjović, Miloje Milojević, Komponist und Musikautor , Belgrad: SASA, 1954, 177).

Milojević war regelmäßiger Klavierbegleiter bei Konzerten seiner Frau, der ersten serbischen Konzertsängerin, Ivanka Milojević.

Als Folklorist erforschte, transkribierte und interpretierte er musikalische Folklore des Kosovo und von Metohija, Mazedonien und Monte Negro. Er produzierte eine Reihe von Werken auf diesem Gebiet und transkribierte fast 900 Melodien und Tänze. Er fühlte sich sowohl als Forscher als auch als Komponist zur Folklore hingezogen und mochte daher auch die Idee, Kunstmusik nach Volksliedern zu komponieren. Seine Volkstranskriptionen mit dem Titel Volkslieder und Tänze aus dem Kosovo und Metohija wurden kürzlich veröffentlicht und von Dragoslav Dević herausgegeben (Belgrad: Zavod za udžbenike - Karić Fondacija, 2004).

Die Musikschule in Kragujevac trägt den Namen Miloje Milojević.

Sein Vermächtnis, klassifiziert und katalogisiert, wird im Familienarchiv von Milojevićs Enkel, dem Akademiker Vlastimir Trajković , Komponist und Professor für Komposition und Orchestrierung an der Musikfakultät in Belgrad, aufbewahrt.

Ausgewählte Aufnahmen

  • Miloje Milojević, Die mazedonische Berceuse - Zwei Liebeslieder , Ivanka Milojević, Stimme, Miloje Milojević, Klavier. Gramofonska ploča, „Pathé - Frankreich, (19?).
  • Miloje Milojević, Die Nymphe - Japan - Das Gebet der Jugović-Mutter zum Abendstern , Ljiljana Molnar-Talajić, Sopran, Nada Vujičić, Klavier. Gramofonska ploča, Radio televizija Beograd, Ausgabe: „Anthologie der serbischen Musik”, Belgrad, 1977.
  • Miloje Milojević, Miniaturen , op. 2, Biljana Gorunović, Klavier, CD. Produkcija gramofonskih ploča Radio televizije Srbije, Belgrad, 2001.
  • Musik für Violoncello und Klavier von serbischen Komponisten , Dušan Stojanović, Violoncello, Radmila Stojanović, Klavier. Miloje Milojević: Die Nymphe, Das Weihnachtslied, Die Legende von Yéphimia . CD. Učiteljski fakultet Univerziteta u Beogradu i Dušan Stojanović, Belgrad 2009
  • Identitäten der serbischen Musik im 20. - 21. Jahrhundert , Lieder und Musik für Klavier. Miloje Milojević: Die Nymphe und die herbstliche Elegie , Aneta Ilić, Sopran, Lidija Stanković, Klavier-CD. Srpska akademija nauka i umetnosti - Muzikološki Institut SANU, Belgrad 2010.

Literatur

  • Konjović, Petar. 1954. Miloje Milojević, Komponist und Musikautor (Miloje Milojević, kompozitor i muzički pisac). Belgrad: Serbische Akademie der Wissenschaften und Künste (Monographien, Nr. CCXX, Abteilung für Bildende Kunst und Musik, Nr. 1).
  • Peričić, Vlastimir . (1969). Komponisten in Serbien ( Muzički stvaraoci u Srbiji ). Belgrad: "Prosveta", S. 282–296.
  • Milojević, Miloje (1884–1946). 1979. Manuskripte von Kompositionen - Texte - Dokumente . (Miloje Milojević (1884–1946), Rukopisi kompozicija. Tekstovi. Dokumentacija). Ein kritischer Katalog, hrsg. von Slobodan Varsaković und Vlastimir Trajković. Belgrad: unveröffentlichter Text. Kopien in der Bibliothek der Musikfakultät in Belgrad und im Institut für Musikwissenschaft der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste in Belgrad
  • Kuntarić, Marija (Chefredakteur). 1984–1986. Eine Bibliographie der Studien und Artikel ( Bibliografija rasprava i članaka ), Music, vol. 13–14. Zagreb: Jugoslawisches Lexikographisches Institut "Miroslav Krleža".
  • Simić, Vojislav (Hrsg.). 1986. Miloje Milojević, Komponist und Musikwissenschaftler (Miloje Milojević, kompozitor i muzikolog). Vorträge der Konferenz anlässlich des 100. Geburtstages des Komponisten. Belgrad: Komponistenverband Serbiens.
  • Turlakov, Slobodan. 1986. "Collegium musicum" und Miloje Milojević . In Godišnjak grada Beograda (Belgrad), vol. XXXIII, S. 93–132.
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Anmerkungen