Miroslav Tich - Miroslav Tichý

Miroslav Tich
Geboren ( 1926-11-20 )20. November 1926
Kyjov , Tschechoslowakei
Ist gestorben 12. April 2011 (2011-04-12)(84 Jahre)
Kyjov , Tschechien
Beruf Fotograf
Tafeln Tichy.jpg

Miroslav Tichý ( tschechische Aussprache: [ˈmɪroslaf ˈcɪxiː] ; 20. November 1926 – 12. April 2011) war ein Fotograf, der von den 1960er bis 1985 mit selbstgebauten Kameras Tausende von Frauen in seiner Heimatstadt Kyjov in der Tschechischen Republik heimlich fotografierte aus Pappröhren, Blechdosen und anderen verfügbaren Materialien gebaut. Die meisten seiner Motive wussten nicht, dass sie fotografiert wurden. Ein paar schöne Posen für Schönheitswettbewerbe, als sie Tichý sichteten, vielleicht ohne zu wissen, dass die Parodie einer Kamera, die er trug, echt war.

Sein weicher Fokus , flüchtige Blicke auf die Frauen von Kyjov sind verzerrt, fleckig und schlecht gedruckt – fehlerhaft durch die Einschränkungen seiner primitiven Ausrüstung und eine Reihe absichtlicher Verarbeitungsfehler, die poetische Unvollkommenheiten hinzufügen sollen.

Über seine technischen Methoden hat Tichy gesagt: "Zuallererst muss man eine schlechte Kamera haben" und "Wenn man berühmt sein will, muss man etwas Schlechteres machen als jeder andere auf der Welt."

Während des kommunistischen Regimes in der Tschechoslowakei galt Tichý als Dissident und wurde von der Regierung schlecht behandelt. Seine Fotografien blieben bis zu einer Ausstellung für ihn im Jahr 2004 weitgehend unbekannt. Tichý besuchte keine Ausstellungen und lebte ein Leben in Selbstversorgung und Freiheit von den Standards der Gesellschaft.

Tichý starb am 12. April 2011 in Kyjov, Tschechien .

Frühen Lebensjahren

Miroslav Tichý wurde 1926 im Dorf Nětčice, einem Teil der Stadt Kyjov (heute Region Südmähren ), der Tschechoslowakei geboren . Er war ein introvertiertes Kind, das gut in der Schule war.

Obwohl Tichý heute wegen seiner unkonventionellen Herangehensweise an die Fotografie als Außenseiter gilt , studierte er an der Akademie der bildenden Künste in Prag und schien eine Zeitlang auf dem Weg zu einem angesehenen Maler der Moderne zu werden, der in einem Stil arbeitet erinnert an Josef Čapek . Nach der kommunistischen Machtübernahme der Tschechoslowakei im Jahr 1948 mussten die Studenten der Akademie im sozialistischen Modus arbeiten und Arbeiter in Overalls statt weiblichen Modellen zeichnen. Tichý weigerte sich, hörte auf zu arbeiten und verließ die Akademie. Danach musste er seinen Wehrdienst leisten .

Als er nach Kyjov zurückkehrte, lebte er bei seinen Eltern in einer kleinen Invalidenrente und malte und zeichnete in seinem eigenen Stil. Das kommunistische Regime in seiner Paranoia sah den unabhängigen Tichý als Dissident , hielt ihn unter Beobachtung und versuchte zu „normalisieren“ ihn, um ihn an den Staat psychiatrischen Klinik für ein paar Tage auf kommunistische patriotische Feiertage wie zu bringen Maifeiertag , ihn zu halten aus das Auge der Öffentlichkeit. In den 1960er Jahren begann er, sein persönliches Aussehen zu missachten, trug einen zerlumpten Anzug und ließ seine ungepflegten Haare und seinen Bart lang wachsen. Ungefähr zu dieser Zeit begann er, mit einer absichtlich unvollkommenen selbstgebauten Kamera durch die Stadt zu wandern und heimliche Fotos von einheimischen Frauen zu machen.

Nach der sowjetischen Besetzung der Tschechoslowakei 1968 wurde das Privateigentum verstaatlicht . 1972 wurde Tichý aus seinem Atelier vertrieben und seine Arbeiten auf die Straße geworfen. Er hörte auf zu zeichnen und zu malen und konzentrierte sich nur noch auf die Fotografie und arbeitete in den unordentlichen Verhältnissen seines Zuhauses. Über den Übergang sagt er: „Die Bilder waren schon gemalt, die Zeichnungen gezeichnet. Was sollte ich tun? Ich suchte nach neuen Medien. Mit Hilfe der Fotografie sah ich alles in einem neuen Licht. Es war eine neue Welt. "

1985 stellte Tichý seine Fotografien ein und konzentrierte sich wieder auf das Zeichnen. Sein nicht-fotografisches Werk umfasst 100 bis 200 Ölgemälde und eine Vielzahl von Zeichnungen. Wie bei seinen Fotografien hat er in der Vergangenheit eine unbekannte Anzahl solcher Werke vernichtet.

Herangehensweise an die Fotografie

Während er jahrelang durch Kyjov wanderte und mit seinen kruden Kameras fotografierte, wurde der große, schäbige Tichý von den Stadtbewohnern geduldet, aber als Exzentriker angesehen. Er schoss etwa 90 Bilder pro Tag und kehrte in sein unordentliches Zuhause zurück, um sie zu entwickeln und zu drucken.

Selbstgebaute Teleobjektive ermöglichten es ihm, unbemerkt auf Distanz zu seinen Motiven zu arbeiten. Er besuchte die Straßen, den Busbahnhof, den Hauptplatz, den Park gegenüber dem städtischen Schwimmbad und erhaschte intime Blicke auf die Frauen von Kyjov. Er durfte zwar nicht ins Schwimmbad gehen, konnte aber durch den Drahtzaun ungestört fotografieren. Der Zaun taucht in seinen Bildern oft auf, und seine Anwesenheit vermittelt einen Hinweis auf verbotene Früchte.

Laut einer Rezension von R. Wayne Parsons, die in The New York Photo Review veröffentlicht wurde ,

Wir sehen Frauen von hinten, von vorne, von der Seite fotografiert; wir sehen ihre Füße, Beine, Gesäß, Rücken, Gesichter sowie ganze Körper [wie beim Zeichnen eines Aktes in der Akademie]; wir sehen sie gehen, stehen, sitzen, bücken, liegen. Es gibt ein paar Aktfotos, obwohl die schlechte Bildqualität es manchmal schwierig macht zu bestimmen, ob wir einen Akt oder eine Frau mit nicht viel anziehen. [...] Was immer an Erotik vorhanden ist, beschränkt sich auf die des Voyeurs; diese Frauen laden uns nicht in ihre Welt ein.

Tichýs Bilder wurden zu seinem eigenen Sehvergnügen geschaffen, nicht zum Verkauf oder zur Ausstellung. Jedes Negativ wurde nur einmal gedruckt.

Künstlerische Aspekte

Tichýs subtile Fotografien verwenden Themen wie Bewegung, Komposition und Kontrast, aber das Hauptthema ist die Besessenheit vom weiblichen Körper. Technisch gesehen sind seine Bilder voller Fehler, die die eingebauten Einschränkungen seiner Ausrüstung verschlimmern – unterbelichtet oder überbelichtet, unscharf, verunstaltet durch Staub in der Kamera, befleckt durch unvorsichtige Dunkelkammerbearbeitung. Tichý erklärt: "Ein Fehler. Das macht die Poesie aus."

Ausrüstung

Tichý baute seine Ausrüstung aus den vorhandenen Materialien. Eine typische Kamera könnte aus Sperrholz bestehen, das mit Straßenasphalt gegen Licht abgedichtet ist, mit einem Sperrholzverschluss mit einem durchgeschnittenen Fenster, der von einem Flaschenzugsystem aus Fadenspulen und Schneidergummi betätigt wird.

Ein selbstgebautes Teleobjektiv könnte aus Papprohren oder Kunststoffrohren hergestellt werden. Er stellte seine eigenen Linsen her, schnitt sie aus Plexiglas , schleifte sie mit Sandpapier und polierte sie dann mit einer Mischung aus Zahnpasta und Zigarettenasche. Sein Vergrößerungsgerät kombiniert Blech, zwei Zaunlatten, eine Glühbirne und eine Blechdose.

Druck und Montage

Nachdem ein Bild gedruckt wurde , kann Tichý unerwünschte Teile mit einer Schere abschneiden, um die Komposition zu verbessern . Besonders gelungene Bilder wurden auf Karton geklebt oder mit anderem Papier hinterlegt, um ein Aufrollen zu verhindern. Oftmals zeichnete er mit Kugelschreiber oder Bleistift Linien, um die Konturen des Motivs zu verstärken oder die Ausdruckskraft eines Bildes zu erhöhen. Er könnte die Ränder mit handgezeichneten Mustern schmücken.

Erhaltung

Die Werke waren nicht nummeriert, ohne Titel und undatiert. Tichý führte keinen Katalog und hatte keinen Platz, um seine Negative oder Abzüge richtig aufzubewahren. Nachdem er ein Bild gedruckt hatte, wurde es beiseite gelegt, wahllos in seinem Haus herumgeworfen, Schmutz und Beschädigungen, Ratten und Insekten ausgesetzt.

1981 kehrte Roman Buxbaum, ein ehemaliger Nachbar, mit dem Tichý als Kind befreundet war, aus dem Schweizer Exil zurück. Seine Familie war seit langem Besitzer von Gemälden und Zeichnungen von Tichý, nun entdeckte Buxbaum das geheim gehaltene fotografische Werk.

Buxbaum begann sich zu bemühen, die verfallenden Fotografien des Künstlers zu sammeln und zu bewahren. Er sagt, dass es in den nächsten 25 Jahren sein Glück war, als einziger Mensch Tichs Werk zu sehen, zu sammeln und zu dokumentieren. Tichý schenkte ihm Fotobündel, und Buxbaum kaufte weitere Bündel von Tichs Nachbarin und "Leihmutter", Jana Hebnarová, die Tichý seit dem Tod seiner Mutter betreut und zu seiner Erbin ernannt wurde. Im Jahr 2006 sagte Buxbaum, er halte seine Sammlung für die umfassendste Sammlung von Tichýs Fotografien, und er habe einen Teil davon in Kommissionsgalerien zum Verkauf angeboten, um sie Museen und Sammlern zur Verfügung zu stellen, um sie "zu vererben". die Welt der Kunst".

2009 wurde bekannt, dass Tichý alle Verbindungen zu Buxbaum und der Website der Tichý Oceán Foundation abgebrochen hat. In einer notariell beglaubigten Erklärung vom 22. Januar 2009 erklärt Tichý, dass er mit Buxbaum weder schriftlich noch mündlich eine Vereinbarung getroffen hat, seine Werke zu verbreiten, dass Buxbaum seine Werke unbefugt verwertet und sein Urheberrecht verletzt, und dass nur er, Hebnarová und sein Anwalt das Recht, über die Nutzung und Verbreitung seiner Werke zu entscheiden.

Erkennung

Im Rahmen von Buxbaums Restaurierungsbemühungen drehte er einen Dokumentarfilm über das Werk und Leben des Künstlers, Miroslav Tichý: Tarzan Retired (2004). Tichýs Werk war weitgehend unbekannt, bis Buxbaums Sammlung seiner Fotografien 2004 auf der Biennale für zeitgenössische Kunst in Sevilla gezeigt wurde. Tichýs Werk wurde mit dem Rencontres d'Arles 2005 New Discovery Award ausgezeichnet, und Buxbaum gründete im Auftrag des damals 77-jährigen Tichý die Tichý Oceán Foundation, um sein Werk zu bewahren und auszustellen. 2005 hatte er eine grosse Retrospektive im Kunsthaus Zürich, eine weitere im Centre Pompidou 2008.

Im Februar 2010 hatte Tichý eine Einzelausstellung im International Center of Photography in New York City. Die Ausstellung zeigte 100 Fotografien, den Film "Miroslav Tichý: Tarzan Retired" und zwei große Vitrinen mit staubigen und schmutzigen Fotografien, selbstgebauten Kameras, Lampen und unentwickelten Filmrollen. In ihrer Rezension hielt die New York Times seinen antimodernistischen Stil für repräsentativ für die gewaltlose Subversion, die von tschechischen Studenten und Künstlern unter dem Sowjetregime praktiziert wurde, und nannte seine Fotografien eine "unheimliche Verschmelzung von Erotik, Paranoia und Überlegung", die "mild" ist verstörend [aber auch] zutiefst faszinierend".

Kritische Auslegung

Ein Essay im Artforum International beschreibt Tichý als "die Fotografie von Grund auf praktisch neu erfinden", die weiche Fokussierung , manipulierte Bildfotografie des späten 19.

...nicht als Verzerrung des Mediums, sondern als so etwas wie seine Essenz. Für ihn zählt nicht nur das Bild – nur ein Moment im fotografischen Prozess –, sondern auch die chemische Aktivität der Materialien, die nie ganz stabil oder vollständig ist, und die Abgrenzung der Ergebnisse durch Beschnitt und Rahmung.

Der Direktor Radek Horacek vom Brünner Kunsthaus, das 2006 eine Ausstellung von Tichys Fotografien veranstaltete, beschreibt sie so:

Es sind alles sehr sorgfältige Beobachtungen von Frauen aus Kyjov und von alltäglichen trivialen Aktivitäten. Aber schnell merkt man, dass diese trivialen Situationen, wie jemand auf einer Bank sitzt, Frauen auf den Bus warten, jemand im Schwimmbad ein T-Shirt auszieht, etwas Außergewöhnliches sind. Tichy hat es geschafft, dieser Banalität ein Gefühl von Außergewöhnlichkeit und Seltenheit zu verleihen. Nur ein Teil eines weiblichen Körpers auf seinen Bildern kann sehr esoterisch wirken. Es gibt so viele Zeitschriften, die viel mehr Nacktheit bieten als Tichy, aber seine Fotografien sind anders. Eine Damenstrumpfhose zwischen Knie und Rock oder ein Badeanzug wirken auf seinen Bildern irgendwie geheimnisvoll.

Ausgewählte Einzelausstellungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links