Filmprojektor -Movie projector
Ein Filmprojektor ist ein opto - mechanisches Gerät zum Anzeigen von Kinofilmen, indem er auf eine Leinwand projiziert wird . Die meisten optischen und mechanischen Elemente, mit Ausnahme der Beleuchtungs- und Tongeräte, sind in Filmkameras vorhanden . Moderne Filmprojektoren sind speziell gebaute Videoprojektoren . (siehe auch digitales Kino )
Viele Projektoren sind spezifisch für eine bestimmte Filmstärke .
Vorgänger
Der Hauptvorläufer des Filmprojektors war die Laterna Magica . In seiner gebräuchlichsten Anordnung hatte es einen konkaven Spiegel hinter einer Lichtquelle, um so viel Licht wie möglich durch ein bemaltes Glasdia und eine Linse aus der Laterne auf einen Bildschirm zu lenken. Seit Christiaan Huygens den Apparat um 1659 einführte , wurden wahrscheinlich einfache Mechaniken zum Bewegen der gemalten Bilder implementiert . Anfangs wurden Kerzen und Öllampen verwendet, aber andere Lichtquellen wie die Argand-Lampe und das Rampenlicht wurden normalerweise bald nach ihrer Einführung übernommen. Magische Laternenvorführungen hatten oft ein relativ kleines Publikum, aber die sehr beliebten Phantasmagorien- und Auflösungsshows wurden normalerweise in richtigen Theatern, großen Zelten oder besonders umgebauten Räumen mit vielen Sitzplätzen aufgeführt.
Sowohl Joseph Plateau als auch Simon Stampfer dachten an die Laternenprojektion, als sie 1833 unabhängig voneinander die stroboskopische Animation mit einer stroboskopischen Scheibe (die als Phenakistiscope bekannt wurde ) einführten, aber keiner von ihnen beabsichtigte, selbst an der Projektion zu arbeiten.
Die ältesten bekannten erfolgreichen Vorführungen stroboskopischer Animationen wurden von Ludwig Döbler 1847 in Wien aufgeführt und über ein Jahr lang auf Tournee in mehrere große europäische Städte mitgenommen. Sein Phantaskop hatte eine Front mit separaten Linsen für jedes der 12 Bilder auf einer Scheibe und zwei separate Linsen wurden herumgekurbelt, um Licht durch die Bilder zu lenken.
Wordsworth Donisthorpe patentierte 1876 Ideen für eine Filmkamera und ein Filmpräsentationssystem. Als Antwort auf die Einführung des Phonographen und den Vorschlag einer Zeitschrift, ihn mit der Projektion stereoskopischer Fotografie zu kombinieren, erklärte Donisthorpe, er könne es noch besser machen und ankündigen dass er solche Bilder in Bewegung präsentieren würde. Seine ursprüngliche Kinesigraph-Kamera lieferte unbefriedigende Ergebnisse. Er hatte 1889 mit einer neuen Kamera bessere Ergebnisse, scheint aber nie erfolgreich gewesen zu sein, seine Filme zu projizieren.
Eadweard Muybridge entwickelte 1879 sein Zoopraxiscope und hielt von 1880 bis 1894 viele Vorträge mit der Maschine. Es projizierte Bilder von rotierenden Glasscheiben. Die Bilder wurden zunächst als Silhouetten auf das Glas gemalt. Eine zweite Reihe von Discs, die 1892–94 hergestellt wurden, verwendete Umrisszeichnungen, die fotografisch auf die Discs gedruckt und dann von Hand koloriert wurden.
Ottomar Anschütz entwickelte 1886 sein erstes Elektrotachyskop . Für jede Szene wurden 24 Glasplatten mit chronofotografischen Bildern am Rand eines großen rotierenden Rades befestigt und durch sehr kurze, synchronisierte Blitze aus einer Geissler-Röhre auf eine kleine Opalglasscheibe geworfen . Er demonstrierte seine fotografische Bewegung von März 1887 bis mindestens Januar 1890 vor etwa 4 oder 5 Personen gleichzeitig in Berlin, anderen großen deutschen Städten, Brüssel (auf der Weltausstellung 1888), Florenz, Sankt Petersburg, New York, Boston und Philadelphia. Zwischen 1890 und 1894 konzentrierte er sich auf die Nutzung einer automatischen münzbetriebenen Version, die eine Inspiration für das Kinetoskop der Edison Company war . Vom 28. November 1894 bis mindestens Mai 1895 projizierte er seine Aufnahmen von zwei periodisch rotierenden Platten, hauptsächlich in Sälen mit 300 Plätzen, in mehreren deutschen Städten. Während der ca. 5-wöchigen Vorführungen im alten Berliner Reichstag im Februar und März 1895 kamen ca. 7.000 zahlende Besucher, um die Show zu sehen.
1886 meldete Louis Le Prince ein US-Patent für ein Gerät mit 16 Linsen an, das eine Filmkamera mit einem Projektor kombinierte. 1888 benutzte er eine aktualisierte Version seiner Kamera, um den Film Roundhay Garden Scene und andere Szenen zu filmen. Die Bilder wurden privat in Hunslet ausgestellt . Nachdem Le Prince viel Zeit, Mühe und Mittel in die langsame und mühsame Entwicklung eines endgültigen Systems investiert hatte, schien er schließlich mit dem Ergebnis zufrieden zu sein und hatte 1890 eine Demonstrationsvorführung in New York geplant. Er verschwand jedoch, nachdem er in Frankreich in einen Zug eingestiegen war und wurde 1897 für tot erklärt. Seiner Witwe und seinem Sohn gelang es, die Aufmerksamkeit auf Le Princes Arbeit zu lenken, und schließlich wurde er als der wahre Erfinder des Films angesehen (eine Behauptung, die auch für viele andere gilt).
Nach Jahren der Entwicklung führte Edison schließlich 1893 den münzbetriebenen Kinetoskop-Filmbetrachter mit Guckkasten ein, hauptsächlich in speziellen Salons. Er glaubte, dass dies ein kommerziell viel praktikableres System sei als die Projektion in Theatern. Viele andere Filmpioniere fanden die Möglichkeit, die Technologie des Kinetoskops zu studieren und sie für ihre eigenen Filmprojektionssysteme weiterzuentwickeln.
Das von Eugene Augustin Lauste für die Familie Latham entwickelte Eidoloskop wurde am 21. April 1895 der Presse vorgeführt und am 20. Mai in einem Geschäft am unteren Broadway mit Filmen über den Preisboxkampf Griffo-Barnett für die zahlende Öffentlichkeit geöffnet. am 4. Mai vom Dach des Madison Square Garden aufgenommen. Es war die erste kommerzielle Projektion.
Max und Emil Skladanowsky projizierten vom 1. bis 31. November 1895 Filme mit ihrem Bioscop , einer flimmerfreien Duplexkonstruktion. Sie begannen mit ihren Filmen auf Tournee zu gehen, aber nachdem sie die zweite Präsentation des Cinématographe Lumière in Paris am 28 schien sich zu entscheiden, nicht anzutreten. Sie präsentierten ihre Filme noch bis März 1897 in mehreren europäischen Städten, aber schließlich musste das Bioscop als kommerzieller Misserfolg ausgemustert werden.
In Lyon perfektionierten Louis und Auguste Lumière den Cinématographe , ein System, das Filme aufnahm, druckte und projizierte. Ende 1895 begann Vater Antoine Lumière in Paris mit Ausstellungen von projizierten Filmen vor dem zahlenden Publikum und leitete damit die allgemeine Umstellung des Mediums auf Projektion ein. Mit ihren Aktualitäten wie Workers Leaving the Lumière Factory und Comic-Vignetten wie The Sprinkler Sprinkled (beide 1895) wurden sie schnell zu Europas Hauptproduzenten . Sogar Edison schloss sich mit dem Vitascope , einem modifizierten Jenkins-Phantoskop, innerhalb von weniger als sechs Monaten dem Trend an.
In den 1910er Jahren wurde ein neues Konsumgut eingeführt, das auf Familienaktivitäten abzielte, das stumme Heimkino. Handgekurbelte Weißblech-Spielzeugfilmprojektoren, auch Vintage-Projektoren genannt, wurden verwendet, um Standard-Stummkinofilme mit 35 mm und 8 Perforationen aufzunehmen.
Digitale Projektoren
1999 wurden in einigen Kinos digitale Kinoprojektoren erprobt. Diese frühen Projektoren spielten den auf einem Computer gespeicherten Film ab und schickten ihn elektronisch an den Projektor. Aufgrund ihrer relativ geringen Auflösung (meist nur 2K ) im Vergleich zu späteren digitalen Kinosystemen hatten die damaligen Bilder sichtbare Pixel. Bis 2006 reduzierte das Aufkommen der digitalen Projektion mit viel höherer 4K-Auflösung die Sichtbarkeit der Pixel. Die Systeme wurden mit der Zeit immer kompakter. Bis 2009 begannen Kinos damit, Filmprojektoren durch digitale Projektoren zu ersetzen. Im Jahr 2013 waren schätzungsweise 92 % der Kinos in den Vereinigten Staaten auf digital umgestellt, wobei 8 % immer noch Filme zeigten. Im Jahr 2014 setzten sich zahlreiche bekannte Filmemacher – darunter Quentin Tarantino und Christopher Nolan – dafür ein, dass sich große Studios dazu verpflichteten, eine Mindestmenge an 35-mm-Filmen von Kodak zu kaufen . Die Entscheidung stellte sicher, dass die 35-mm-Filmproduktion von Kodak mehrere Jahre fortgesetzt wurde.
Obwohl normalerweise teurer als Filmprojektoren, bieten hochauflösende Digitalprojektoren viele Vorteile gegenüber herkömmlichen Filmgeräten. Zum Beispiel enthalten digitale Projektoren außer Lüftern keine beweglichen Teile, können fernbedient werden, sind relativ kompakt und haben keinen Film, der brechen, zerkratzen oder die Rollen wechseln könnte. Sie ermöglichen auch eine viel einfachere, kostengünstigere und zuverlässigere Speicherung und Verteilung von Inhalten. Durch die vollständig elektronische Verteilung werden alle physischen Mediensendungen eliminiert. Es besteht auch die Möglichkeit, Live-Übertragungen in dafür ausgestatteten Kinos anzuzeigen.
Physiologie
Die Bewegungsillusion in projizierten Filmen ist ein stroboskopischer Effekt , der traditionell der Persistenz des Sehens und später oft der (Fehlinterpretation der) Beta-Bewegung und/oder dem aus der Gestaltpsychologie bekannten Phi-Phänomen zugeschrieben wurde . Die genauen neurologischen Prinzipien sind noch nicht ganz klar, aber die Netzhaut, die Nerven und/oder das Gehirn erzeugen den Eindruck einer scheinbaren Bewegung, wenn sie einer schnellen Folge nahezu identischer Standbilder und Unterbrechungen präsentiert werden, die unbemerkt bleiben (oder als Flimmern wahrgenommen werden). Ein entscheidender Teil des Verständnisses dieses visuellen Wahrnehmungsphänomens ist, dass das Auge keine Kamera ist, dh es gibt keine Bildrate für das menschliche Auge oder Gehirn. Stattdessen verfügt das Auge/Gehirn-System über eine Kombination aus Bewegungsdetektoren, Detaildetektoren und Musterdetektoren, deren Ausgaben alle kombiniert werden, um das visuelle Erlebnis zu erzeugen.
Die Frequenz, bei der das Flimmern unsichtbar wird, wird Flimmerfusionsschwelle genannt und hängt von der Beleuchtungsstärke und dem Zustand der Augen des Betrachters ab. Allgemein gilt die Bildrate von 16 Bildern pro Sekunde (frame/s) als die niedrigste Frequenz, bei der eine kontinuierliche Bewegung vom Menschen wahrgenommen wird. Diese Schwelle variiert je nach Art; ein höherer Anteil an Stäbchenzellen in der Netzhaut erzeugt einen höheren Schwellenwert. Da das Auge und das Gehirn keine feste Aufnahmerate haben, ist dies eine elastische Grenze, sodass verschiedene Betrachter bei der Wahrnehmung von Bildraten mehr oder weniger empfindlich sein können.
Es ist möglich, den schwarzen Bereich zwischen Einzelbildern und das Passieren des Verschlusses zu sehen, indem man schnell mit den Augen mit einer bestimmten Rate blinzelt. Wenn dies schnell genug gemacht wird, kann der Betrachter die Dunkelheit zwischen den Bildern oder die Bewegung des Verschlusses zufällig "einfangen". Dies funktioniert weder mit (inzwischen veralteten) Kathodenstrahlröhren- Displays aufgrund der Beständigkeit der Leuchtstoffe noch mit LCD- oder DLP -Lichtprojektoren, da sie das Bild sofort ohne Blackout-Intervalle wie bei herkömmlichen Filmprojektoren auffrischen.
Stummfilme wurden normalerweise nicht mit konstanten Geschwindigkeiten projiziert, sondern konnten während der Show variieren, da die Projektoren nach Ermessen des Vorführers von Hand angekurbelt wurden, häufig nach einigen Hinweisen des Verleihers. Als der Elektromotor das Handkurbeln sowohl in Filmkameras als auch in Projektoren verdrängte, wurde eine gleichmäßigere Bildrate möglich. Die Geschwindigkeiten reichten von etwa 18 Bildern / s aufwärts – manchmal sogar schneller als die moderne Tonfilmgeschwindigkeit (24 Bilder / s).
16 Frames/s – obwohl manchmal als Kameraaufnahmegeschwindigkeit verwendet – waren für die Projektion nicht ratsam, da die Gefahr bestand, dass die Nitratdrucke im Projektor Feuer fangen. 1948 wurde begonnen, Nitratfilmmaterial durch Zellulosetriacetat zu ersetzen. Ein Nitratfilmbrand und seine verheerende Wirkung werden in Cinema Paradiso (1988) gezeigt, einem Spielfilm, der sich teilweise um einen Filmvorführer und seinen Lehrling dreht.
Die Geburt des Tonfilms erforderte eine konstante Wiedergabegeschwindigkeit, um zu verhindern, dass Dialoge und Musik die Tonhöhe ändern und das Publikum ablenken. Nahezu alle Filmprojektoren in kommerziellen Kinos projizieren mit einer konstanten Geschwindigkeit von 24 Bildern/s. Diese Geschwindigkeit wurde sowohl aus finanziellen als auch aus technischen Gründen gewählt. Eine höhere Bildrate erzeugt ein besser aussehendes Bild, kostet aber mehr, da das Filmmaterial schneller verbraucht wird. Als Warner Bros. und Western Electric versuchten, die ideale Kompromiss-Projektionsgeschwindigkeit für die neuen Klangbilder zu finden, ging Western Electric zum Warner Theatre in Los Angeles und notierte die durchschnittliche Geschwindigkeit, mit der dort Filme projiziert wurden. Sie legen dies als die Schallgeschwindigkeit fest, bei der eine zufriedenstellende Wiedergabe und Verstärkung von Schall durchgeführt werden kann.
Es gibt einige Spezialformate (z. B. Showscan und Maxivision ), die mit höheren Raten projizieren – 60 Bilder/s für Showscan und 48 für Maxivision. Der Hobbit wurde mit 48 Bildern/Sek. gedreht und in speziell ausgestatteten Kinos mit der höheren Bildrate projiziert.
Jedes Einzelbild von normalen 24-fps-Filmen wird zweimal oder öfter in einem als „Double-Shuttering“ bezeichneten Prozess gezeigt, um Flimmern zu reduzieren.
Funktionsprinzipien
Projektionselemente
Wie bei einem Diaprojektor gibt es wesentliche optische Elemente:
Lichtquelle
Glühlampen und sogar Rampenlicht waren die ersten Lichtquellen, die bei der Filmprojektion verwendet wurden. In den frühen 1900er bis in die späten 1960er Jahre waren Kohlebogenlampen die Lichtquelle in fast allen Theatern der Welt.
Die Xenon-Bogenlampe wurde 1957 in Deutschland und 1963 in den USA eingeführt. Nachdem Filmplatten in den 1970er Jahren alltäglich wurden, wurden Xenon-Lampen zur häufigsten Lichtquelle, da sie für längere Zeit beleuchtet bleiben konnten, während ein Kohlestab für einen Kohlelichtbogen verwendet, könnte höchstens eine Stunde dauern.
Die meisten Lampenhäuser in einer professionellen Theaterkulisse erzeugen ausreichend Wärme, um den Film zu verbrennen, sollte der Film länger als den Bruchteil einer Sekunde stehen bleiben. Aus diesem Grund muss beim Inspizieren eines Films absolute Sorgfalt walten, damit er nicht am Anschnitt bricht und beschädigt wird, was insbesondere in der Zeit erforderlich ist, in der brennbares Cellulosenitrat-Filmmaterial verwendet wurde.
Reflektor und Kondensorlinse
Ein gekrümmter Reflektor lenkt Licht um, das andernfalls zur Kondensorlinse verschwendet würde.
Eine Linse mit positiver Krümmung konzentriert das reflektierte und direkte Licht auf das Filmfenster.
Douser
(Auch buchstabiert Rutengänger.)
Eine Metall- oder Asbestklinge, die Licht abschneidet, bevor es auf den Film gelangen kann. Der Douser ist normalerweise Teil des Lampenhauses und kann manuell oder automatisch betrieben werden. Einige Projektoren haben einen zweiten, elektrisch gesteuerten Douser, der für Umschaltungen verwendet wird (manchmal auch als „Changeover Douser“ oder „Changeover Shutter“ bezeichnet). Einige Projektoren verfügen über eine dritte, mechanisch gesteuerte Blende, die sich automatisch schließt, wenn der Projektor langsamer wird (als "Brandschutz" oder "Feuerblende" bezeichnet), um den Film zu schützen, wenn der Projektor stoppt, während die erste Blende noch geöffnet ist. Douser schützen den Film, wenn die Lampe eingeschaltet ist, sich der Film jedoch nicht bewegt, und verhindern, dass der Film schmilzt, wenn er längere Zeit der direkten Hitze der Lampe ausgesetzt wird. Es verhindert auch, dass die Linse durch übermäßige Hitze vernarbt oder reißt.
Filmfenster und Bildvorlauf
Wenn eine Filmrolle kontinuierlich zwischen der Lichtquelle und dem Objektiv des Projektors hindurchgeführt wird, wäre auf der Leinwand nur eine kontinuierliche unscharfe Reihe von Bildern sichtbar, die von einem Rand zum anderen gleiten. Um ein scheinbar bewegtes, klares Bild zu sehen, muss der sich bewegende Film angehalten und kurz still gehalten werden, während sich der Verschluss öffnet und schließt. Das Tor ist, wo der Film vor dem Öffnen des Verschlusses still gehalten wird. Dies gilt sowohl für das Filmen als auch für das Projizieren von Filmen. Ein einzelnes Bild der Reihe von Bildern, die den Film bilden, wird innerhalb des Gatters positioniert und flach gehalten. Das Tor sorgt auch für ein geringes Maß an Reibung, so dass der Film nicht vorgeschoben oder zurückgezogen wird, außer wenn er angetrieben wird, um den Film zum nächsten Bild vorzuschieben. Der intermittierende Mechanismus transportiert den Film innerhalb des Fensters zum nächsten Bildfeld, während der Verschluss geschlossen ist. Passstifte verhindern, dass der Film weitertransportiert wird, während der Verschluss geöffnet ist. In den meisten Fällen kann die Registrierung des Rahmens manuell durch den Filmvorführer eingestellt werden, und anspruchsvollere Projektoren können die Registrierung automatisch aufrechterhalten.
Verschluss
Es sind das Tor und der Verschluss, die die Illusion vermitteln, dass ein Vollbild genau über einem anderen Vollbild ersetzt wird. Das Tor hält den Film still, während der Verschluss geöffnet ist. Ein rotierender Blütenblatt- oder torgesteuerter zylindrischer Verschluss unterbricht das emittierte Licht, während der Film zum nächsten Bild weiterbewegt wird. Der Betrachter sieht den Übergang nicht, wodurch das Gehirn dazu gebracht wird, zu glauben, dass sich ein bewegtes Bild auf dem Bildschirm befindet. Moderne Verschlüsse sind mit einer Flimmerrate von zwei Mal (48 Hz) oder manchmal sogar drei Mal (72 Hz) der Bildrate des Films ausgelegt, um die Wahrnehmung von Bildschirmflimmern zu reduzieren. (Siehe Schwellenwert für Bildrate und Flicker-Fusion .) Shutters mit höherer Rate sind weniger lichteffizient und erfordern leistungsstärkere Lichtquellen für das gleiche Licht auf dem Bildschirm.
Äußere Kettenräder drehen sich kontinuierlich, während die Rahmenvorschub-Kettenräder durch den gezeigten Mechanismus gesteuert werden – einen Malteserantrieb .
Abbildungslinse und Aperturplatte
Ein Projektionsobjektiv mit mehreren optischen Elementen lenkt das Bild des Films auf einen Betrachtungsschirm. Projektorobjektive unterscheiden sich in Blende und Brennweite , um unterschiedlichen Anforderungen gerecht zu werden. Für unterschiedliche Seitenverhältnisse werden unterschiedliche Objektive verwendet.
Eine Möglichkeit, Seitenverhältnisse einzustellen, ist die entsprechende Blendenplatte, ein Stück Metall mit einem präzise geschnittenen rechteckigen Loch in der Mitte mit äquivalentem Seitenverhältnis. Die Aperturplatte wird direkt hinter dem Tor platziert und blendet Licht aus, das außerhalb des Bereichs, der gezeigt werden soll, auf das Bild trifft. Alle Filme, auch die im Standard-Academy-Format, haben ein zusätzliches Bild auf dem Rahmen, das in der Projektion maskiert werden soll.
Die Verwendung einer Blendenplatte zur Erzielung eines breiteren Seitenverhältnisses ist von Natur aus eine Verschwendung von Film, da ein Teil des Standardrahmens ungenutzt bleibt. Eine Lösung, die sich bei bestimmten Bildseitenverhältnissen bietet, ist das "2-Perf"-Pulldown, bei dem der Film um weniger als ein Vollbild vorgeschoben wird, um den unbelichteten Bereich zwischen den Bildern zu reduzieren. Dieses Verfahren erfordert einen speziellen intermittierenden Mechanismus in allen Filmhandhabungsgeräten während des gesamten Produktionsprozesses, von der Kamera bis zum Projektor. Dies ist kostspielig und für einige Kinos unerschwinglich. Das anamorphotische Format verwendet eine spezielle Optik, um ein Bild mit hohem Seitenverhältnis auf einen Standard-Academy-Rahmen zu pressen, wodurch die Notwendigkeit entfällt, die kostspieligen Präzisionsbewegungsteile der intermittierenden Mechanismen auszutauschen. Eine spezielle anamorphotische Linse wird an der Kamera verwendet, um das Bild zu komprimieren, und eine entsprechende Linse am Projektor, um das Bild wieder auf das beabsichtigte Seitenverhältnis zu erweitern.
Anzeigebildschirm
In den meisten Fällen ist dies eine reflektierende Oberfläche, die entweder aluminisiert (für hohen Kontrast bei mäßigem Umgebungslicht) oder eine weiße Oberfläche mit kleinen Glasperlen (für hohe Brillanz bei Dunkelheit) sein kann. Eine schaltbare Projektionswand kann durch eine sichere Spannung unter 36 V AC zwischen opak und klar umgeschaltet werden und ist von beiden Seiten einsehbar. In einem kommerziellen Kino hat die Leinwand auch Millionen sehr kleiner, gleichmäßig verteilter Löcher, um den Ton von den Lautsprechern und dem Subwoofer, die sich oft direkt dahinter befinden, passieren zu lassen.
Filmtransportelemente
Filmlieferung und -aufnahme
Zwei-Rollen-System
Beim Zwei-Rollen-System hat der Projektor zwei Rollen – eine ist die Zuführrolle, die den noch nicht gezeigten Teil des Films aufnimmt, die andere ist die Aufwickelrolle, die den gezeigten Film aufwickelt. Bei einem Projektor mit zwei Spulen hat die Zuführspule einen leichten Widerstand, um die Spannung auf dem Film aufrechtzuerhalten, während die Aufwickelspule ständig mit einem Mechanismus angetrieben wird, der einen mechanischen "Schlupf" hat, damit der Film unter konstanter Spannung aufgewickelt werden kann wird glatt gewickelt.
Der Film, der auf die Aufwickelspule gewickelt wird, wird "Kopf rein, Schwanz raus" gewickelt. Dies bedeutet, dass der Anfang (oder "Kopf") der Rolle in der Mitte liegt, wo er nicht zugänglich ist. Wenn jede Spule vom Projektor abgenommen wird, muss sie auf eine andere leere Spule zurückgespult werden. In einer Theaterumgebung gibt es oft eine separate Maschine zum Zurückspulen von Rollen. Für die 16-mm-Projektoren, die häufig in Schulen und Kirchen verwendet wurden, konnte der Projektor zum Zurückspulen von Filmen umkonfiguriert werden.
Die Größe der Rollen kann je nach Projektor variieren, aber im Allgemeinen werden Filme geteilt und in Rollen von bis zu 2.000 Fuß (610 Meter) verteilt, etwa 22 Minuten bei 24 Bildern/Sek. Einige Projektoren können sogar bis zu 1.800 Meter (6.000 Fuß) aufnehmen, was die Anzahl der Umstellungen (siehe unten) bei einer Vorführung minimiert. Bestimmte Länder teilen ihre Filmrollen auch anders auf; Russische Filme zum Beispiel kommen oft auf 300-Meter-Rollen, obwohl es wahrscheinlich ist, dass die meisten Vorführer, die mit Umstellungen arbeiten, sie zu längeren Rollen von mindestens 610 Metern (2.000 Fuß) kombinieren würden, um die Umstellungen zu minimieren und auch ausreichend zu geben Zeit für das Einfädeln und eventuell benötigte Zeit für die Fehlersuche.
Filme werden als „kurze Themen“ identifiziert, die eine Filmrolle oder weniger aufnehmen, „Zweirollen“, die zwei Filmrollen erfordern (wie einige der frühen Laurel & Hardy, 3 Stooges und andere Komödien) und „Spielfilme“. ,“ die eine beliebige Anzahl von Rollen aufnehmen kann (obwohl die meisten auf eine Länge von 1½ bis 2 Stunden begrenzt sind, was es dem Theater ermöglicht, den ganzen Tag und Abend über mehrere Vorführungen zu haben, jede Vorführung mit einem Feature, Werbespots und einer Pause, damit das Publikum dies tun kann Rückgeld). In den "alten Tagen" (dh ca. 1930–1960) bedeutete "ins Kino gehen", ein kurzes Thema (eine Wochenschau, eine kurze Dokumentation, einen "2-Reeler" usw.), einen Zeichentrickfilm und so weiter zu sehen Besonderheit. Einige Theater hatten filmbasierte Werbespots für lokale Unternehmen, und der Bundesstaat New Jersey verlangte, dass ein Diagramm des Theaters mit allen Ausgängen gezeigt wurde.
Wechselsysteme
Da eine einzelne Filmrolle nicht genug Film enthält, um einen ganzen Spielfilm zu zeigen, wird der Film auf mehrere Rollen verteilt. Damit die Show nicht unterbrochen werden muss, wenn eine Rolle zu Ende ist und die nächste montiert wird, werden zwei Projektoren in einem sogenannten „Wechselsystem“ eingesetzt. Ein Mensch stoppte an geeigneter Stelle manuell den ersten Projektor, schaltete sein Licht aus und startete den zweiten Projektor, den der Filmvorführer bereit und wartend hatte. Später wurde das Umschalten teilweise automatisiert, obwohl der Filmvorführer immer noch die sperrigen, schweren Filmrollen zurückspulen und montieren musste. (35-mm-Rollen, wie sie von den Kinos erhalten wurden, wurden nicht zurückgespult; das Zurückspulen war die Aufgabe des Bedieners, der die Rolle erhielt.) Das Zwei-Rollen-System mit zwei identischen Projektoren wurde vor dem Aufkommen des Einzel-Rollen-Systems fast überall für Kinos verwendet. Es wurden Projektoren gebaut, die eine viel größere Rolle aufnehmen konnten, die ein ganzes Feature enthielt. Obwohl Ein-Walzen-Longplay-Systeme bei den neueren Multiplexen tendenziell beliebter sind, wird das Zwei-Walzen-System bis heute häufig verwendet.
Wenn sich die gezeigte Rolle ihrem Ende nähert, sucht der Filmvorführer nach Markierungen in der oberen rechten Ecke des Bildes. Normalerweise sind dies Punkte oder Kreise, es können aber auch Schrägstriche sein. Einige ältere Filme verwendeten gelegentlich Quadrate oder Dreiecke und positionierten die Hinweise manchmal in der Mitte des rechten Bildrands.
Der erste Hinweis erscheint zwölf Fuß (3,7 Meter) vor dem Ende des Programms auf der Spule, was acht Sekunden bei der Standardgeschwindigkeit von 24 Bildern pro Sekunde entspricht. Dieser Hinweis signalisiert dem Filmvorführer, den Motor des Projektors zu starten, der die nächste Rolle enthält. Nachdem weitere 3,2 m (10,5 Fuß) Film gezeigt wurden (sieben Sekunden bei 24 Bildern/Sek.), sollte der Umschalthinweis erscheinen, der dem Filmvorführer signalisiert, tatsächlich umzuschalten. Wenn dieser zweite Hinweis erscheint, hat der Filmvorführer anderthalb Fuß (460 mm) oder eine Sekunde Zeit, um den Wechsel vorzunehmen. Wenn dies nicht innerhalb einer Sekunde geschieht, endet der Film und leeres weißes Licht wird auf die Leinwand projiziert.
Zwölf Fuß vor dem „ersten Aktionsrahmen“ haben Countdown-Leader einen „START“-Rahmen. Der Filmvorführer positioniert den „START“ im Tor des Projektors. Wenn der erste Cue gesehen wird, wird der Motor des Startprojektors gestartet. Sieben Sekunden später sollte das Ende des Vorspanns und der Beginn des Programmmaterials auf der neuen Spule gerade das Tor des Projektors erreichen, wenn der Umschalthinweis zu sehen ist.
Bei einigen Projektoren wurde der Bediener durch eine Glocke auf die Zeit für einen Wechsel aufmerksam gemacht, die ausgelöst wurde, wenn die Drehung der Vorschubspule eine bestimmte Geschwindigkeit überschritt (die Vorschubspule dreht sich schneller, wenn der Film erschöpft ist), oder basierend auf dem Durchmesser des Rests Film (Premier Changeover Indicator Pat. No. 411992), obwohl viele Projektoren kein solches Hörsystem haben.
Während des erstmaligen Betriebs einer Umschaltung verwenden die beiden Projektoren eine miteinander verbundene elektrische Steuerung, die mit der Umschalttaste verbunden ist, so dass, sobald die Taste gedrückt wird, die Umschaltblende am ausgehenden Projektor synchron mit der Umschaltblende am eingehenden Projektor geschlossen wird Öffnung. Bei richtiger Ausführung sollte eine Umstellung für ein Publikum praktisch nicht wahrnehmbar sein. In älteren Theatern können vor den Fenstern der Vorführkabine manuell betriebene Schiebeabdeckungen vorhanden sein . Eine Umstellung ist bei diesem System oft deutlich als Wisch auf dem Bildschirm sichtbar.
Sobald der Wechsel erfolgt ist, entlädt der Filmvorführer die volle Aufwickelspule von Projektor "A", bewegt die jetzt leere Spule (die früher den gerade entladenen Film gehalten hat) von der Zuführspindel zur Aufwickelspindel und lädt Spule Nr. 3 der Präsentation auf Projektor "A." Wenn Spule 2 auf Projektor „B“ fertig ist, schaltet die Umschaltung die Live-Show von Projektor „B“ zurück zu Projektor „A“ und so weiter für den Rest der Show.
Wenn der Filmvorführer eine fertige Rolle aus dem Projektor nimmt, ist sie „ausgelaufen“ und muss vor der nächsten Show zurückgespult werden. Der Vorführer verwendet normalerweise eine separate Rückspulmaschine und eine leere Ersatzspule und spult den Film so zurück, dass er "aus dem Kopf geht" und für die nächste Show wieder bereit ist, erneut zu projizieren.
Ein Vorteil dieses Systems (zumindest für die Theaterleitung) bestand darin, dass der Vorführer, wenn ein Programm aus irgendeinem Grund einige Minuten zu spät lief, einfach eine (oder mehrere) Filmspulen ausließ, um die Zeit zurückzugewinnen.
In den Anfangsjahren ohne Automatisierung waren Fehler alles andere als unbekannt: Dazu gehörte das Starten eines Films, der nicht zurückgespult worden war, und das Vertauschen von Rollen, sodass sie in der falschen Reihenfolge projiziert wurden. Das Korrigieren eines dieser beiden Fälle, vorausgesetzt, dass jemand erkennen konnte, dass die Rollen vertauscht waren, erforderte einen vollständigen Stopp beider Projektoren, oft das Einschalten der Hausbeleuchtung und eine Verzögerung von etwa einer Minute, während der Filmvorführer den Fehler korrigierte und einen Projektor neu startete. Diese gut sichtbaren Gaffes, die die Theaterbetreiber in Verlegenheit brachten, wurden mit den Single-Reel- und Digitalsystemen eliminiert.
Single-Reel-System
Heute gibt es zwei weit verbreitete Einzelspulensysteme (auch Longplay-Systeme genannt): das Tower-System (vertikale Zuführung und Aufnahme) und das Plattensystem (ohne Rücklauf; horizontale Zuführung und Aufnahme).
Das Tower-System ähnelt weitgehend dem Zwei-Rollen-System, außer dass der Tower selbst im Allgemeinen ein separates Gerät ist, das mit einem leicht modifizierten Standardprojektor verwendet wird. Die Zuführ- und Aufnahmespulen werden, außer hinter dem Projektor, vertikal auf der Achse auf übergroßen Spulen mit einer Kapazität von 3.700 m (12.000 Fuß) oder etwa 133 Minuten bei 24 Bildern / s gehalten. Diese große Kapazität verringert die Notwendigkeit eines Wechsels bei einem Feature mit durchschnittlicher Länge; Alle Rollen sind zu einer riesigen zusammengespleißt. Der Turm ist mit vier Spulen konstruiert, zwei auf jeder Seite, jede mit ihrem eigenen Motor. Dadurch kann die gesamte Spule nach einer Vorführung sofort zurückgespult werden; Die zwei zusätzlichen Spulen auf der anderen Seite ermöglichen es, einen Film zu zeigen, während ein anderer zurückgespult oder sogar direkt auf dem Turm konfektioniert wird. Jede Spule benötigt einen eigenen Motor, um die richtige Spannung für den Film einzustellen, da er (relativ) viel weiter zwischen dem Filmtransport des Projektors und den Spulen laufen muss. Während jede Spule Film gewinnt oder verliert, muss die Spannung regelmäßig überprüft und eingestellt werden, damit der Film auf und von den Spulen transportiert werden kann, ohne entweder durchzuhängen oder zu reißen.
In einem Plattensystem werden die einzelnen 20-Minuten-Filmrollen ebenfalls zu einer großen Rolle zusammengefügt, aber der Film wird dann auf einen horizontalen Drehtisch gewickelt, der als Platter bezeichnet wird. Drei oder mehr Platten werden zu einem Plattensystem zusammengestapelt. Die meisten Platten in einem Plattensystem werden von Filmabzügen belegt sein; Welcher Plattenteller zufällig leer ist, dient als "Aufnahmespule", um den Film aufzunehmen, der von einem anderen Plattenteller abgespielt wird.
Die Art und Weise, wie der Film von der Platte zum Projektor geführt wird, ähnelt einer Audiokassette mit acht Spuren. Der Film wird von der Mitte der Platte durch einen Mechanismus abgewickelt, der als Auszahlungseinheit bezeichnet wird und die Rotationsgeschwindigkeit der Platte so steuert, dass sie der Geschwindigkeit des Films entspricht, wenn er dem Projektor zugeführt wird. Der Film wird durch eine Reihe von Rollen vom Plattenstapel zum Projektor gewickelt, durch den Projektor, durch eine weitere Reihe von Rollen zurück zum Plattenstapel und dann auf die Platte, die als Aufwickelspule dient.
Dieses System ermöglicht es, einen Film mehrfach zu projizieren, ohne ihn zurückspulen zu müssen. Während der Filmvorführer den Projektor für jede Vorführung einfädelt, wird die Auszahlungseinheit von der leeren Platte auf die volle Platte übertragen und der Film wird dann auf der Platte wiedergegeben, von der er kam. Bei einem Double Feature wird jeder Film von einem vollen Plattenteller auf einen leeren Plattenteller abgespielt, wobei im Laufe des Tages die Positionen auf dem Plattenstapel getauscht werden.
Der Vorteil eines Plattentellers besteht darin, dass der Film nicht nach jeder Vorführung zurückgespult werden muss, was Arbeit sparen kann. Beim Zurückspulen besteht die Gefahr, dass der Film an sich selbst reibt, wodurch der Film zerkratzt und die Emulsion, die die Bilder trägt, verschmiert werden kann. Die Nachteile des Plattensystems bestehen darin, dass der Film diagonale Kratzer davontragen kann, wenn beim Einfädeln des Films von der Platte zum Projektor nicht mit der gebotenen Sorgfalt vorgegangen wird, und dass der Film mehr Gelegenheit hat, Staub und Schmutz anzusammeln, wenn lange Filmlängen dem ausgesetzt werden Luft. Eine saubere Projektionskabine mit der richtigen Luftfeuchtigkeit ist von großer Bedeutung, ebenso wie Reinigungsgeräte, die Schmutz vom Filmdruck während des Abspielens entfernen können.
Automatisierung und der Aufstieg des Multiplex
Das Einspulensystem kann die vollständige Automatisierung des Betriebs der Projektionskabine ermöglichen, wenn die richtige Zusatzausrüstung vorhanden ist. Da Filme immer noch in Mehrfachspulen transportiert werden, müssen sie zusammengefügt werden, wenn sie auf die Projektorspule gelegt werden, und auseinandergenommen werden, wenn der Film an den Verleiher zurückgegeben werden soll. Es ist die vollständige Automatisierung der Projektion, die das moderne „ Multiplex “-Kino ermöglicht hat – ein einziger Standort, der typischerweise 8 bis 24 Kinosäle mit nur wenigen Projektions- und Tontechnikern umfasst, anstatt einer Gruppe von Filmvorführern. Das Multiplex bietet Theaterbetreibern außerdem ein hohes Maß an Flexibilität, indem es Theatern ermöglicht, dieselbe populäre Produktion in mehr als einem Auditorium mit gestaffelten Startzeiten zu zeigen. Es ist auch möglich, mit der richtigen installierten Ausrüstung, "interlock", dh eine einzelne Filmlänge durch mehrere Projektoren zu führen. Dies ist sehr nützlich, wenn es darum geht, mit den Massenansammlungen umzugehen, die ein äußerst beliebter Film in den ersten Tagen der Vorführung erzeugen kann, da es ermöglicht, dass ein einziger Druck mehr Kunden bedienen kann.
Zuführ- und Abzugskettenräder
Glatte Räder mit dreieckigen Stiften, die Kettenräder genannt werden, greifen in Perforationen ein, die in eine oder beide Kanten des Filmmaterials gestanzt sind. Diese dienen dazu, das Tempo der Filmbewegung durch den Projektor und ein damit verbundenes Tonwiedergabesystem festzulegen.
Filmschleife
Wie bei Filmkameras erfordert die intermittierende Bewegung des Tors Schleifen über und unter dem Tor, um als Puffer zwischen der durch die Kettenräder über und unter dem Tor erzwungenen konstanten Geschwindigkeit und der am Tor erzwungenen intermittierenden Bewegung zu dienen . Einige Projektoren haben auch einen empfindlichen Stolperstift über dem Gate, um zu verhindern, dass die obere Schleife zu groß wird. Wenn die Schlaufe auf den Stift trifft, werden die Blenden geschlossen und der Motor gestoppt, um zu verhindern, dass eine übermäßig große Schlaufe den Projektor blockiert.
Andruckplatte für Filmanschnitt
Eine federbelastete Druckplatte dient zum Ausrichten des Films in einer konsistenten Bildebene, sowohl flach als auch senkrecht zur optischen Achse. Es bietet auch ausreichend Widerstand, um eine Filmbewegung während der Bildanzeige zu verhindern, während es dennoch eine freie Bewegung unter der Steuerung des intermittierenden Mechanismus ermöglicht. Die Platte hat auch federbelastete Läufer, um den Film an Ort und Stelle zu halten und ihn während der Bewegung vorzuschieben.
Intermittierender Mechanismus
Der intermittierende Mechanismus kann auf verschiedene Arten aufgebaut sein. Bei kleineren Projektoren (8 mm und 16 mm) greift ein Klinkenmechanismus in das Transportloch des Films auf einer Seite oder in Löcher auf jeder Seite ein. Diese Sperrklinke rückt nur vor, wenn der Film zum nächsten Bild bewegt werden soll. Wenn sich die Sperrklinke für den nächsten Zyklus zurückzieht, wird sie zurückgezogen und greift nicht in den Film ein. Dies ähnelt dem Klauenmechanismus in einer Filmkamera.
Bei 35-mm- und 70-mm-Projektoren befindet sich normalerweise direkt unter der Druckplatte ein spezielles Kettenrad, das als intermittierendes Kettenrad bezeichnet wird. Im Gegensatz zu allen anderen Kettenrädern im Projektor, die kontinuierlich laufen, arbeitet das intermittierende Kettenrad zusammen mit dem Verschluss und bewegt sich nur, während der Verschluss die Lampe blockiert, sodass die Bewegung des Films nicht sichtbar ist. Es bewegt sich auch jeweils um einen diskreten Betrag, der der Anzahl der Perforationen entspricht, aus denen ein Rahmen besteht (4 für 35 mm, 5 für 70 mm). Die intermittierende Bewegung in diesen Projektoren wird normalerweise von einem Malteserkreuzantrieb bereitgestellt , der auch als Malteserkreuzmechanismus bekannt ist.
IMAX-Projektoren verwenden das sogenannte Rolling-Loop-Verfahren, bei dem jeder Rahmen durch ein Vakuum in das Tor gesaugt und durch Passstifte in den diesem Rahmen entsprechenden Perforationen positioniert wird.
Typen
Projektoren werden nach der Größe des verwendeten Films, also dem Filmformat, eingeteilt . Typische Filmgrößen:
8mm
Lange vor der Videokamera für Heimvideos verwendet, verwendet dieser 16-mm-Film mit doppelter Ritzelverzahnung, der durch die Kamera geführt wird, eine Seite belichtet, dann aus der Kamera entfernt wird, die Aufnahme- und Vorschubspulen vertauscht werden und der Film eine zweite durchläuft Zeit, die andere Seite freizulegen. Der 16-mm-Film wird dann der Länge nach in zwei 8-mm-Stücke geteilt, die zusammengefügt werden, um einen einzelnen projizierbaren Film mit Transportlöchern auf einer Seite herzustellen.
Super 8
Dieses von Kodak entwickelte Filmmaterial verwendet sehr kleine Transportlöcher nahe am Rand, wodurch mehr Filmmaterial für die Bilder verwendet werden kann. Dies erhöht die Qualität des Bildes. Der unbelichtete Film wird in der Breite von 8 mm geliefert und wird während der Entwicklung nicht gespalten, wie dies bei den früheren 8 mm der Fall war. Magnetstreifen könnten hinzugefügt werden, um codierten Ton zu tragen, der nach der Filmentwicklung hinzugefügt wird. Der Film könnte auch für die direkte Tonaufzeichnung in entsprechend ausgestatteten Kameras für die spätere Projektion vorgestreift werden.
9,5mm
Filmformat, das 1922 von Pathé Frères als Teil des Amateurfilmsystems Pathé Baby eingeführt wurde. Es wurde ursprünglich als kostengünstiges Format konzipiert, um Heimanwendern Kopien von kommerziell hergestellten Filmen zur Verfügung zu stellen. Das Format verwendet eine einzelne, zentrale Perforation (Sprocket-Loch) zwischen jedem Bildpaar, im Gegensatz zu 8-mm-Film, der Perforationen entlang einer Kante aufweist, und den meisten anderen Filmformaten, die Perforationen auf jeder Seite des Bildes haben. Es wurde in den nächsten Jahrzehnten in Europa sehr beliebt und wird noch heute von einer kleinen Anzahl von Enthusiasten verwendet. Über 300.000 Projektoren wurden hauptsächlich in Frankreich und England produziert und verkauft, und viele kommerzielle Funktionen waren in diesem Format verfügbar. In den sechziger Jahren wurden die letzten Projektoren dieses Formats produziert. Das Messgerät lebt noch heute. 16-mm-Projektoren werden auf 9,5 mm umgerüstet und Filmmaterial (von der französischen Firma Color City) kann weiterhin gekauft werden.
16mm
Dies war ein beliebtes Format für die audiovisuelle Nutzung in Schulen und als High-End-Home-Entertainment-System vor dem Aufkommen des Rundfunkfernsehens. In ausgestrahlten Fernsehnachrichten wurde 16-mm-Film vor dem Aufkommen der elektronischen Nachrichtenerfassung verwendet . Die beliebtesten Heiminhalte waren komödiantische Kurzfilme (normalerweise weniger als 20 Minuten lang in der Originalveröffentlichung) und Bündel von Zeichentrickfilmen, die zuvor in Kinos zu sehen waren. 16 mm erfreut sich heute als Format für Kurzfilme, unabhängige Spielfilme und Musikvideos einer weit verbreiteten Verwendung und ist eine relativ kostengünstige Alternative zu 35 mm. 16-mm-Film war bis weit in die HDTV-Ära hinein ein beliebtes Format für die Produktion von Fernsehsendungen.
35mm
Die gebräuchlichste Filmgröße für Theaterproduktionen im 20. Jahrhundert. Tatsächlich wurde die von Leica entwickelte gängige 35-mm-Kamera für die Verwendung dieses Filmmaterials entwickelt und sollte ursprünglich für Testaufnahmen von Filmregisseuren und Kameraleuten verwendet werden.
35-mm-Film wird normalerweise vertikal durch die Kamera und den Projektor geführt. Mitte der 1950er Jahre präsentierte das VistaVision - System Breitbildfilme, bei denen sich der Film horizontal bewegte, wodurch viel mehr Film für das Bild verwendet werden konnte, da dies die anamorphotische Reduzierung des Bildes auf die Rahmenbreite vermied. Da dies spezielle Projektoren erforderte, war es als Präsentationsmethode weitgehend erfolglos, blieb aber als Film, Zwischen- und Quelle für Produktionsdrucke und als Zwischenschritt bei Spezialeffekten zur Vermeidung von Filmkörnigkeit attraktiv, obwohl letzteres jetzt durch digitale Methoden ersetzt wird.
70mm
High-End-Filmproduktionen wurden in den 1950er und 1960er Jahren oft in dieser Filmgröße produziert, und viele Kinos mit sehr großer Leinwand sind immer noch in der Lage, sie im 21. Jahrhundert zu projizieren. Es wird oft als 65/70 bezeichnet, da die Kamera einen 65 mm breiten Film verwendet, die Projektionsabzüge jedoch 70 mm breit sind. Die zusätzlichen fünf Millimeter des Films enthielten die Tonspur, normalerweise einen Magnetstreifen mit sechs Spuren. Die gebräuchlichste Theaterinstallation würde 35/70-mm-Projektoren mit zwei Messgeräten verwenden.
70-mm-Film wird auch sowohl im flachen als auch im gewölbten IMAX -Projektionssystem verwendet. Bei IMAX wird der Film, ähnlich wie bei VistaVision , horizontal im Filmfenster transportiert . Einige Produktionen, die für die anamorphotische 35-mm-Veröffentlichung vorgesehen waren, wurden auch mit 70-mm-Filmmaterial veröffentlicht. Ein 70-mm-Druck, der von einem 35-mm-Negativ erstellt wurde, sieht deutlich besser aus als ein Voll-35-mm-Prozess und ermöglicht eine Veröffentlichung mit 6-Spur-Magnetton.
Das Aufkommen von 35-mm-Drucken mit digitalen Soundtracks in den 1990er Jahren verdrängte weitgehend die weit verbreitete Veröffentlichung der teureren 70-mm-Drucke.
Klang
Unabhängig vom Tonformat ist jeder Ton, der auf dem Filmbild selbst dargestellt wird, nicht der Ton für das bestimmte Einzelbild, das es einnimmt. Im Gatter des Projektorkopfes ist kein Platz für ein Lesegerät, und der Film läuft an der Gatterposition nicht glatt. Folglich müssen alle optischen Tonformate vom Bild versetzt werden, da sich das Tonlesegerät normalerweise über (bei magnetischen Lesegeräten und den meisten digitalen optischen Lesegeräten) oder unter (bei analogen optischen Lesegeräten und einigen digitalen optischen Lesegeräten) dem Projektorkopf befindet.
- Weitere Informationen zu digitalen und analogen Methoden finden Sie im Artikel über 35-mm-Film .
Optisch
Optischer Ton stellt das Aufzeichnen und Ablesen der Amplitude basierend auf der Lichtmenge dar, die durch einen Tonspurbereich auf einem Film projiziert wird, wobei ein Beleuchtungslicht oder ein Laser und eine Fotozelle oder Fotodiode verwendet werden . Wenn die Fotozelle das Licht in unterschiedlichen Intensitäten aufnimmt, wird die erzeugte Elektrizität durch einen Verstärker intensiviert , der wiederum einen Lautsprecher antreibt , wo die elektrischen Impulse in Luftschwingungen und damit Schallwellen umgewandelt werden. Bei 16 mm ist diese optische Tonspur eine einzelne Monospur, die auf der rechten Seite des projizierten Bildes platziert wird, und der Tonkopf befindet sich 26 Frames hinter dem Gate. Bei 35 mm kann dies mono oder stereo sein, auf der linken Seite des projizierten Bildes, mit dem Tonkopf 21 Frames nach dem Gate.
Die erste Form des optischen Tons wurde durch horizontale Bänder aus einem klaren (weißen) und einem durchgehenden (schwarzen) Bereich dargestellt. Der Abstand zwischen den festen Punkten stellte die Amplitude dar und wurde von der photoelektrischen Zelle auf der anderen Seite eines stetigen, dünnen Lichtstrahls aufgenommen, der durch sie schien. Diese Klangform mit variabler Dichte wurde schließlich aufgrund ihrer Inkompatibilität mit Farbmaterialien eingestellt. Die Alternative und letztendlich der Nachfolger der variablen Dichte war die Spur mit variabler Fläche , bei der eine klare, vertikale Wellenform gegen Schwarz den Klang darstellt und die Breite der Wellenform der Amplitude entspricht. Der variable Bereich hat zwar einen etwas geringeren Frequenzgang als die variable Dichte, aber aufgrund der Körnung und der variablen Infrarotabsorption verschiedener Filmmaterialien hat die variable Dichte ein geringeres Signal-Rausch-Verhältnis .
Optisches Stereo wird über eine bilaterale Spur mit variablem Bereich aufgezeichnet und gelesen. Dolby MP-Matrix-Codierung wird verwendet, um zusätzliche Kanäle über das Stereopaar hinaus hinzuzufügen. Linke, mittlere, rechte und Surround-Kanäle werden in die beiden optischen Spuren matrixcodiert und mit lizenzierten Geräten decodiert.
In den 1970er und frühen 1980er Jahren wurden Super-8-mm-Kopien mit optischem Ton hauptsächlich für Bordfilme von Fluggesellschaften hergestellt. Obwohl diese Technologie bald durch Videogeräte überholt wurde, verwendeten die meisten Kleinbildfilme Magnetton anstelle von optischem Ton für einen höheren Frequenzbereich.
Magnetisch
Magnetton wird im kommerziellen Kino nicht mehr verwendet, aber zwischen 1952 und den frühen 1990er Jahren (als optischer digitaler Filmton ihn obsolet machte) lieferte er aufgrund seines breiteren Frequenzbereichs und seines im Vergleich zu optischen überragenden Signal-Rausch-Verhältnisses den Klang mit der höchsten Wiedergabetreue von Filmen Klang. Es gibt zwei Formen von magnetischem Ton in Verbindung mit Projektion: Doppelkopf und gestreift.
Die erste Form von Magnetton war das Doppelkopfsystem, bei dem der Filmprojektor mit einem Synchronsprecher gekoppelt war , der eine 35-mm-Rolle eines Vollmantels oder Films abspielte, der vollständig mit magnetischem Eisenoxid beschichtet war. Dies wurde 1952 mit Cinerama eingeführt , das sechs Spuren mit Stereoton enthält. Stereophone Veröffentlichungen im gesamten Jahr 1953 verwendeten auch einen ineinandergreifenden Vollmantel für stereophonen Dreikanalton.
Da sich der Ton bei Interlock auf einer separaten Spule befindet, muss er nicht vom Bild versetzt werden. Heutzutage wird dieses System normalerweise nur für sehr niedrige Budget- oder Studentenproduktionen oder zum Screening von Rohschnitten von Filmen vor der Erstellung eines endgültigen Ehedrucks verwendet. Die Synchronisation zwischen den beiden Walzen wird mit SMPTE Leader, auch bekannt als Countdown Leader, überprüft . Wenn die beiden Rollen synchronisiert sind, sollte genau auf dem „2“-Frame des Countdowns – 2 Sekunden oder 48 Frames vor dem Bildstart – ein „Beep“-Frame zu hören sein.
Gestreifter Magnetfilm ist ein Kinofilm, bei dem "Streifen" aus magnetischem Oxid auf dem Film zwischen den Transportlöchern und dem Rand des Films und manchmal auch zwischen den Transportlöchern und dem Bild angebracht werden. Auf jedem dieser Streifen ist ein Audiokanal aufgezeichnet. Diese Technik wurde erstmals im September 1953 von Hazard E. Reeves für Cinemascope eingeführt . Auf dem Film sind vier Spuren vorhanden: Left, Center, Right und Surround. Dieses 35-mm-Vierspur-Magnettonformat wurde von 1954 bis 1982 für "Roadshow"-Vorführungen von Spielfilmen mit großem Budget verwendet.
70 mm, das keinen optischen Ton hatte, nutzte die 5 Millimeter, die zwischen dem 65-mm-Negativ und dem endgültigen Freigabedruck gewonnen wurden, um drei Magnetspuren außerhalb der Perforationen auf jeder Seite des Films für insgesamt sechs Spuren zu platzieren. Bis zur Einführung des digitalen Tons war es ziemlich üblich, dass 35-mm-Filme oft auf 70 mm vergrößert wurden, nur um die größere Anzahl von Tonspuren und die Wiedergabetreue des Tons zu nutzen.
Obwohl magnetisches Audio von ausgezeichneter Qualität war, hatte es auch erhebliche Nachteile. Magnetische Tonabzüge waren teuer, 35-mm-Magnetabzüge kosteten etwa doppelt so viel wie optische Tonabzüge, während 70-mm-Abzüge bis zu 15-mal so viel kosten konnten wie 35-mm-Abzüge. Darüber hinaus nutzte sich die Oxidschicht schneller ab als der Film selbst, und Magnetspuren waren anfällig für Beschädigungen und versehentliches Löschen. Aufgrund der hohen Kosten für die Installation von Geräten zur magnetischen Tonwiedergabe hat nur eine Minderheit der Kinos diese jemals installiert, und die magnetischen Tonköpfe mussten erheblich gewartet werden, um ihre Leistung auf dem neuesten Stand zu halten. Infolgedessen nahm die Verwendung des Cinemascope 35-mm-Vierspur-Magnettonformats im Laufe der 1960er Jahre erheblich ab und erhielt eine starke Konkurrenz durch das optische Dolby SVA-Codierungsformat. 70-mm-Film wurde jedoch weiterhin für prestigeträchtige „Roadshow“-Vorführungen verwendet, bis die Einführung von digitalem Ton auf 35-mm-Film Anfang der 1990er Jahre eine der Hauptgründe für die Verwendung dieses teuren Formats beseitigte.
Bei bestimmten Beständen von Super 8 und 16 mm wurde ein Eisenoxid-Tonaufzeichnungsstreifen für die direkte synchrone Aufzeichnung von Ton hinzugefügt, der dann von Projektoren mit einem magnetischen Tonkopf wiedergegeben werden konnte. Es wurde seitdem von Kodak auf beiden Messgeräten eingestellt.
Digital
Moderne Theatersysteme verwenden optische Darstellungen von digital codiertem Mehrkanalton. Ein Vorteil digitaler Systeme besteht darin, dass der Versatz zwischen Ton- und Bildkopf variiert und dann mit den digitalen Prozessoren eingestellt werden kann. Digitale Tonköpfe befinden sich normalerweise über dem Tor. Alle derzeit verwendeten digitalen Soundsysteme haben die Fähigkeit, sofort und elegant auf das analoge optische Soundsystem zurückzugreifen, falls die digitalen Daten beschädigt sind oder das gesamte System ausfällt.
Cinema Digital Sound (CDS)
Cinema Digital Sound wurde von Kodak und ORC (Optical Radiation Corporation) entwickelt und war der erste Versuch, digitalen Mehrkanalton in Kinos der ersten Stunde zu bringen. CDS war sowohl auf 35-mm- als auch auf 70-mm-Filmen verfügbar. Mit CDS ausgestattete Filmkopien hatten nicht die herkömmlichen analogen optischen oder magnetischen Tonspuren, um als Backup zu dienen, falls der digitale Ton nicht lesbar war. Ein weiterer Nachteil des Fehlens einer analogen Sicherungsspur besteht darin, dass für CDS zusätzliche Filmkopien für die zum Abspielen von CDS ausgestatteten Kinos erforderlich waren. Die drei folgenden Formate, Dolby Digital, DTS und SDDS, können auf einer einzigen Version des Filmprints nebeneinander und mit der analogen optischen Tonspur existieren. Dies bedeutet, dass eine Filmkopie, die alle drei dieser Formate (und das analoge optische Format, normalerweise Dolby SR) enthält, in jedem Format abgespielt werden kann, für das das Kino ausgestattet ist. CDS erreichte keine weite Verbreitung und scheiterte schließlich. Es wurde mit dem Film Dick Tracy uraufgeführt und in mehreren anderen Filmen wie Days of Thunder und Terminator 2: Judgement Day verwendet .
Sony Dynamic Digital Sound (SDDS)
SDDS läuft auf der Außenseite von 35-mm-Filmen zwischen den Perforationen und den Rändern an beiden Rändern des Films. Es war das erste digitale System, das bis zu acht Tonkanäle verarbeiten konnte. Die zusätzlichen zwei Spuren sind für ein zusätzliches Paar Bildschirmkanäle (Links Mitte und Rechts Mitte) vorgesehen, die sich zwischen den 3 regulären Bildschirmkanälen (Links, Mitte und Rechts) befinden. Ein CCD -Paar, das sich in einer Einheit über dem Projektor befindet, liest die beiden SDDS-Spuren. Die Informationen werden dekodiert und dekomprimiert, bevor sie an den Soundprozessor des Kinos weitergeleitet werden. Standardmäßig verwenden SDDS-Geräte einen integrierten Sony Cinema Sound Processor, und wenn das System auf diese Weise eingerichtet ist, kann das gesamte Soundsystem des Theaters im digitalen Bereich entzerrt werden. Die Audiodaten in einer SDDS-Spur werden im 20-Bit-ATRAC2-Komprimierungsschema mit einem Verhältnis von etwa 4,5:1 komprimiert. SDDS wurde mit dem Film Last Action Hero uraufgeführt . SDDS war das kommerziell am wenigsten erfolgreiche der drei konkurrierenden digitalen Soundsysteme für 35-mm-Filme. Sony stellte den Verkauf von SDDS-Prozessoren in den Jahren 2001–2002 ein.
Dolby Digital
Dolby Digital-Daten werden in die Zwischenräume zwischen den Perforationen auf der Tonspurseite des Films gedruckt, 26 Frames vor dem Bild. Release-Prints mit Dolby Digital enthalten immer eine analoge Dolby-Stereo - Tonspur mit Dolby-SR -Rauschunterdrückung, daher werden diese Prints als Dolby-SR-D-Prints bezeichnet. Dolby Digital erzeugt 6 diskrete Kanäle. In einer Variante namens SR-D EX können die linken und rechten Surround-Kanäle mit einem Dolby Pro Logic -ähnlichen Matrixsystem in linken, rechten und hinteren Surround-Kanal dematriziert werden . Die Audiodaten in einer Dolby Digital-Spur werden im 16-Bit-AC-3-Kompressionsschema in einem Verhältnis von etwa 12:1 komprimiert. Die Bilder zwischen jeder Perforation werden von einem CCD gelesen, das sich entweder über dem Projektor oder im normalen analogen Tonkopf unter dem Filmfenster befindet, eine digitale Verzögerung innerhalb des Prozessors, die eine korrekte Lippensynchronisation unabhängig von der relativen Position des Lesegeräts ermöglicht das Bildertor. Die Informationen werden dann dekodiert, dekomprimiert und analog umgewandelt; Dies kann entweder in einem separaten Dolby Digital-Prozessor geschehen, der Signale an den Kino-Soundprozessor weiterleitet, oder es kann eine digitale Dekodierung in den Kinoprozessor eingebaut werden. Ein Nachteil dieses Systems besteht darin, dass der Digitaldruck nicht vollständig innerhalb des Raums zwischen den Transportlöchern liegt; Wenn die Spur entweder oben oder unten etwas abweicht, wäre die Tonspur nicht abspielbar und es müsste eine Ersatzspule bestellt werden.
Im Jahr 2006 stellte Dolby den Verkauf seines externen SR-D-Prozessors (DA20) ein, integrierte jedoch die Dolby Digital-Decodierung in seine Kinoprozessoren CP500 und später CP650.
Auf den meisten DVDs wird auch eine Consumer-Version von Dolby Digital verwendet , oft mit höheren Datenraten als der Originalfilm. Auf Blu-ray-Discs und HD-DVDs wird eine Bit-für-Bit-Version namens Dolby TrueHD verwendet. Dolby Digital wurde offiziell mit dem Film Batman Returns uraufgeführt , aber es wurde zuvor bei einigen Vorführungen von Star Trek VI: The Undiscovered Country getestet .
Digitale Theatersysteme (DTS)
DTS speichert die Toninformationen tatsächlich auf separaten CD-ROMs, die mit dem Film geliefert werden. Die CDs werden in einen speziellen, modifizierten Computer eingespeist, der sich über DTS-Timecode mit dem Film synchronisiert, den Ton dekomprimiert und an einen Standard-Kinoprozessor weiterleitet. Der Timecode wird zwischen den Lichttonspuren und dem eigentlichen Bild platziert und von einer optischen LED vor dem Gate gelesen. Der Timecode ist eigentlich das einzige Tonsystem, das innerhalb des Films nicht vom Bild versetzt ist, aber dennoch physisch vor das Gate versetzt werden muss, um eine kontinuierliche Bewegung aufrechtzuerhalten. Jede Disc kann etwas mehr als 90 Minuten Ton aufnehmen, längere Filme erfordern also eine zweite Disc. Es gibt drei Arten von DTS-Sound: DTS-ES (Extended Surround), ein 8-Kanal-Digitalsystem; DTS-6, ein 6-Spur-Digitalsystem und ein inzwischen veraltetes 4-Kanal-System. DTS-ES leitet mithilfe von Dolby Pro Logic einen hinteren Surround-Kanal aus den linken und rechten Surround-Kanälen ab . Die Audiodaten in einem DTS-Track werden im 20-Bit-APTX-100-Komprimierungsschema mit einem Verhältnis von 4:1 komprimiert.
Von den drei derzeit verwendeten digitalen Formaten ist DTS das einzige, das bei 70-mm-Präsentationen verwendet wurde. DTS wurde auf Jurassic Park uraufgeführt . Datasat Digital Entertainment, Käufer der Kinosparte von DTS im Mai 2008, vertreibt jetzt Datasat Digital Sound an professionelle Kinos weltweit. Eine Consumer-Version von DTS ist auf einigen DVDs verfügbar und wurde vor DTV zur Ausstrahlung von Stereo-TV verwendet. Eine Bit-für-Bit-Version des DTS-Soundtracks befindet sich auf Blu-ray-Discs und HD-DVDs namens DTS-HD MA (DTS-HD Master Audio).
Führer
Der Leiter der Akademie wird an der Spitze der Filmfreigabedrucke platziert, die Informationen für den Vorführer enthalten und schwarze Zahlen auf einem klaren Hintergrund aufweisen, die in Intervallen von 16 Bildern von 11 bis 3 zählen (16 Bilder bei 35-mm-Film = 1 Fuß). Bei –12 Fuß gibt es einen START-Rahmen. Die Zahlen erscheinen als einzelner Rahmen in undurchsichtiger schwarzer Führung.
Der SMPTE-Leader wird am Anfang von Filmfreigabedrucken oder Videomastern platziert, die Informationen für den Filmvorführer oder Videowiedergabetechniker enthalten. Die Zahlen zählen in Sekunden von 8 bis 2 in 24-Frame-Intervallen herunter und enden beim ersten Frame der „2“, gefolgt von 47 Filmframes in Dunkelgrau oder Schwarz. Jede Zahl wird 24 Frames lang auf dem Bildschirm gehalten, während sich ein animierter Schwenkarm im Uhrzeigersinn hinter der Zahl bewegt. Wenn sich der Schwenkarm über das Hintergrundfeld bewegt, ändert sich die Farbe von hellgrau zu dunkelgrau. Im Gegensatz zu den anderen Nummern erscheint die „2“ nur für einen Frame.
Normalerweise gibt es einen Ein-Frame-Audio-POP, der 48 Filmbilder (2 Sekunden bei 24 Bildern pro Sekunde) vor dem ersten Aktionsbild (FFOA) abspielt. Der POP wird verwendet, um Audio und Bild/Video während des Druckvorgangs oder der Postproduktion auszurichten und zu synchronisieren. Der POP befindet sich in redaktioneller (Ebenen-)Synchronisation mit dem "2"-Frame auf dem SMPTE- und EBU-Leader und mit dem "3"-Frame auf dem Academy-Leader. Bei den meisten Kinokopien wird der POP vom Labor entfernt, um ein versehentliches Abspielen während einer Vorführung zu vermeiden.
EBU-Leader (European Broadcast Union) ist dem SMPTE-Leader sehr ähnlich, weist jedoch einige oberflächliche Grafikunterschiede auf.
Arten von Objektiven und Bildschirmen
Sphärisch
Die meisten Filmobjektive sind sphärisch. Sphärische Linsen verzerren das Bild nicht absichtlich. Die sphärische Linse wird allein für Standard- und beschnittene Breitbildprojektion und in Verbindung mit einem anamorphotischen Adapter für anamorphotische Breitbildprojektion verwendet und ist der gebräuchlichste und vielseitigste Projektionsobjektivtyp.
Anamorph
Beim anamorphotischen Filmen werden nur spezielle Objektive verwendet und es sind keine weiteren Modifikationen an Kamera, Projektor und Zwischenausrüstung erforderlich. Das beabsichtigte Breitwandbild wird optisch komprimiert, indem zusätzliche zylindrische Elemente innerhalb des Objektivs verwendet werden, so dass das komprimierte Bild, wenn es auf den Film trifft, der Standardbildgröße der Kamera entspricht. Am Projektor stellt eine entsprechende Linse das breite Seitenverhältnis wieder her, das auf der Leinwand zu sehen ist. Das anamorphotische Element kann eine Befestigung an bestehenden sphärischen Linsen sein.
Einige anamorphotische Formate verwendeten auf dem Film ein quadratischeres Seitenverhältnis (1,18: 1 im Vergleich zum Verhältnis der Akademie von 1,375: 1), um mehr magnetische und / oder optische Spuren aufzunehmen. Verschiedene anamorphotische Implementierungen wurden unter mehreren Markennamen vermarktet, darunter CinemaScope , Panavision und Superscope, wobei Technirama eine etwas andere anamorphotische Technik implementiert, die eine vertikale Erweiterung des Films anstelle einer horizontalen Komprimierung verwendet. Zu den großformatigen anamorphotischen Prozessen gehörten Ultra Panavision und MGM Camera 65 (das Anfang der 60er Jahre in Ultra Panavision 70 umbenannt wurde). Anamorphic wird in der Sprache der Theaterprojektion manchmal als "Scope" bezeichnet, vermutlich in Anlehnung an CinemaScope.
Fischauge mit Kuppel
Das IMAX -Dome-Projektionsverfahren (als "OMNIMAX" bezeichnet) verwendet einen 70-mm-Film, der seitlich durch den Projektor läuft, um den Bildbereich zu maximieren, und extreme Weitwinkelobjektive, um ein fast halbkugelförmiges Bild zu erhalten. Das Sichtfeld ist ebenso wie die Projektionshalbkugel geneigt, sodass man einen Teil des Bodens im Vordergrund sehen kann. Aufgrund der großen Bildfläche ist es zwar nicht so hell wie bei einer Flachbildschirmprojektion, aber die Immersionsqualitäten überzeugen. Obwohl es nicht viele Theater gibt, die dieses Format zeigen können, gibt es regelmäßige Produktionen in den Bereichen Natur, Reisen, Wissenschaft und Geschichte, und Produktionen können in den meisten großen städtischen Regionen angesehen werden. Diese Kuppeltheater befinden sich meist in großen und wohlhabenden Wissenschafts- und Technologiemuseen.
Breiter und tiefer Flachbildschirm
Das IMAX -Flachbildschirmsystem verwendet großformatigen Film, einen breiten und tiefen Bildschirm und enge und ziemlich steile "Stadion"-Sitze. Der Effekt besteht darin, das Gesichtsfeld stärker auszufüllen, als dies bei herkömmlichen Breitbildsystemen möglich ist. Wie die IMAX-Kuppel ist dies in größeren städtischen Gebieten zu finden, aber im Gegensatz zum Kuppelsystem ist es praktisch, vorhandene Filmveröffentlichungen auf diese Methode umzuformatieren. Auch die Geometrie des Theaters und der Leinwand lassen sich besser in einen neu errichteten, aber ansonsten konventionellen Komplex mit mehreren Theatern einbeziehen als das Theater im Kuppelstil.
Mehrere Kameras und Projektoren
Eine Breitbildentwicklung in den 1950er Jahren verwendete eine nicht anamorphotische Projektion, verwendete jedoch drei nebeneinander synchronisierte Projektoren. Cinerama genannt , wurden die Bilder auf eine extrem breite, gebogene Leinwand projiziert. Einige Nähte sollen zwischen den Bildern sichtbar gewesen sein, aber die fast vollständige Füllung des Gesichtsfeldes machte dies wieder wett. Dies zeigte einen gewissen kommerziellen Erfolg als Ausstellung der Technologie in This is Cinerama an einem begrenzten Ort (nur in Großstädten) , aber der einzige denkwürdige Geschichten erzählende Film, der für diese Technologie gedreht wurde, war How the West Was Won , der weithin nur in seinem Cinemascope Re -Veröffentlichung.
Obwohl es weder ein technischer noch ein kommerzieller Erfolg ist, überlebt das Geschäftsmodell, wie es durch die Dokumentarfilmproduktion, begrenzte Veröffentlichungsorte und langjährige Ausstellungen von IMAX-Dome-Filmen umgesetzt wird.
Dreidimensional
Für Techniken, die zum Anzeigen von Bildern mit einem dreidimensionalen Aussehen (3D) verwendet werden, siehe den 3-D- Filmartikel für etwas Filmgeschichte und den Stereoskopieartikel für technische Informationen.
Siehe auch
- Filmformat
- Liste der Filmformate
- Projektor (Begriffsklärung) für ein Verzeichnis von Projektortypen
- Vorführer
- Movietone-Soundsystem
- Klangfolger
Verweise
Externe Links
- Sammlung restaurierter Kinoprojektoren und Beleuchtung der Regal Group, UK.
- Film-Tech
- American Wide Screen Museum
- Die Geschichte des DP70 – Der Todd-AO-Projektor
- Eine Cinerama-Seite
- Liste von 3000 Filmprojektoren und Kameras
- [1]
- [ https://books.google.com/books?id=OSQDAAAAMBAJ&pg=RA1-
- Bester Projektor unter 15000 in Indien.
PA150&dq=popular+science+August+1949&hl=en&ei=6zPiTNmRAY39nAfsp7zpDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&sqi=2&ved=0CDwQ6AEwAw#v=onepage&q=popular%20science%20August%201949&f=true "Wie Kinofilme projiziert werden" , 9. August Populärwissenschaften]