Rosenkranzsonaten -Rosary Sonatas

Rosenkranzsonaten
Violinsonaten von HIF Biber
Biber mysterien.jpg
Violine mit Saiten vorbereitet für Sonate Nr. 11
Zusammengesetzt um 1676
Veröffentlicht 1905
Bewegungen
Wertung
  • Violine
  • fortlaufend

Die Rosenkranzsonaten ( Rosenkranzsonaten , auch Mystery Sonaten oder Kupferstichsonaten genannt ) von Heinrich Ignaz Franz Biber sind eine Sammlung von 15 kurzen Sonaten für Violine und Continuo mit einer abschließenden Passacaglia für Solovioline. Jeder hat einen Titel, der sich auf die Praxis der christlichen Rosenkranzverehrung und möglicherweise auf das Fest der Schutzengel bezieht .

Es wird vermutet, dass die Mysteriensonaten um 1676 fertiggestellt wurden, sie jedoch bis zu ihrer Veröffentlichung im Jahr 1905 unbekannt waren. dies gilt insbesondere für seine Werke für Violine. Einmal wiederentdeckt, wurden die Mystery Sonaten zu Bibers bekanntester Komposition. Das Werk wird für seinen virtuosen Gesangsstil, die Scordatura- Stimmung und seine programmatische Struktur geschätzt .

Geschichte und Entdeckung

Biber schrieb eine große Instrumentalmusik und ist vor allem für seine Violinsonaten bekannt, aber er schrieb auch eine große Menge geistlicher Vokalmusik, von denen viele Werke mehrchörig waren (das beeindruckendste war seine Missa Salisburgensis ).

In seinen Sonaten für Violine integrierte Biber neue technische Fähigkeiten mit neuem kompositorischem Ausdruck und konnte selbst Techniken ausführen, die zu seiner Zeit kein anderer bekannter Geiger konnte ( Dann 2011 ). Die Mystery Sonatas beinhalten sehr schnelle Passagen, anspruchsvolle Doppelgriffe und einen erweiterten Tonumfang, der Positionen auf der Violine erreicht, die Musiker noch nicht spielen konnten ( Hill 2005 ).

Das Original und einzige Manuskript wird in der Bayerischen Staatsbibliothek in München aufbewahrt. Es gibt kein Titelblatt, und das Manuskript beginnt mit einer Widmung an seinen Arbeitgeber, Erzbischof Gandolph. Aufgrund des fehlenden Titelblatts ist unklar, wie Biber den formalen Titel des Stückes ( Holman 2000 ) und welche Instrumente er für die Begleitung vorsah ( Manze 2004 ). Obwohl Wissenschaftler davon ausgehen, dass die Sonaten wahrscheinlich um das Jahr 1676 geschrieben wurden, gibt es Hinweise darauf, dass sie nicht alle zur gleichen Zeit oder im gleichen Kontext geschrieben wurden. Biber hätte also die Sonaten seiner bisher komponierten Werke zu einer Sammlung zusammenfassen und unpassende Suiten durch neue und beschreibende Kompositionen ersetzen können. Sie sind jedoch zu einer bemerkenswert kohärenten Großform zusammengesetzt, die auch für die Mysterien des Rosenkranzes relevant ist.

Rosenkranzverehrung

Die 15 Geheimnisse des Rosenkranzes, in der so genannten „Rosenkranzprozessionen“ seit dem 13. Jahrhundert praktiziert wird , sind Meditationen über wichtige Momente im Leben von Christus und der Jungfrau Maria . Während dieser Prozessionen gingen die Gläubigen um einen Zyklus von fünfzehn Gemälden und Skulpturen herum, die an bestimmten Stellen einer Kirche oder eines anderen Gebäudes platziert wurden. In dieser Tradition sollte an jeder Stelle eine Reihe von Gebeten gesprochen und auf die Perlen des Rosenkranzes bezogen werden (daher werden sie auch Rosenkranzsonaten genannt ). Bei diesem Ritual hörten die Gläubigen auch die entsprechenden Bibelstellen und Kommentare. Nach Holman wird vermutet, dass sie zu dieser Zeit Bibers musikalischen Kommentar zu diesem Meditationsritual hörten ( Holman 2000 ).

Jede Sonate entspricht einem der fünfzehn Mysterien und einer Passacaglia für Violine solo, die die Sammlung abschließt, möglicherweise im Zusammenhang mit dem Fest des Schutzengels, das zu dieser Zeit an verschiedenen Tagen in der Nähe der Rosenkranzprozessionen gefeiert wurde im September und Oktober ( Manze 2004 ).

Struktur

Die 15 Mysterien sind in drei Zyklen unterteilt. Die 15 Sonaten sind in die gleichen drei Zyklen gegliedert: fünf freudige Mysterien, fünf traurige Mysterien und fünf glorreiche Mysterien. In der Handschrift wird jede der 15 Sonaten durch einen der Verehrung des Lebens Christi und der Jungfrau Maria entsprechenden Kupferstich eingeleitet ( Holman 2000 ).

Bibers Scordatura-Stimmung half dabei, Musik zu schaffen, die für die Themen jedes Mysteriums relevant war ( Holman 2000 ). Abgesehen von der ersten und der letzten Sonaten ist jede mit einer anderen Skordatur geschrieben. Scordatura ist eine Technik, die dem Instrument ungewöhnliche Klangfarben, Farben, veränderte Bereiche und neue Harmonien verleiht, die durch das Abstimmen der Saiten des Instruments nach unten oder oben verfügbar gemacht werden, wodurch andere Abstände zwischen den Saiten als die Norm erzeugt werden. Es wurde erstmals im frühen 16. Jahrhundert verwendet und war bis etwa 1750 am beliebtesten. In der Literatur für Violine und Viola wird Scordatura normalerweise so geschrieben, dass der Interpret den notierten Fingersatz liest und spielt, als ob das Instrument konventionell gestimmt wäre. Dies bedeutet, dass der Interpret bestimmte Noten sieht, aber beim Spielen unterschiedliche Tonhöhen hört, was sowohl verwirrend als auch anspruchsvoll sein kann ( Boyden 2011 ).

Biber verwendet Scordatura in erster Linie, um die Klangfarbe der Geige zu manipulieren, während die Erzeugung von ansonsten unmöglichen Akkorden und Texturen eine willkommene, aber zweitrangige Möglichkeit darstellt ( Holman 2000 ). Durch das Fortschreiten der Sonaten steigt und fällt die Schwierigkeit der Scordatura-Stimmung, wobei der Höhepunkt der Schwierigkeit in den traurigen Mysterien liegt ( Manze 2004 ).

Die freudigen Mysterien zeigen Episoden aus dem frühen Leben Jesu, von der Verkündigung bis zur Auffindung im Tempel . Die letzten vier Joyful Mysteries verwenden Stimmungen mit scharfen Tönen, die helle und resonante Harmonien erzeugen.

In den Sorrowful Mysteries verwendet Biber Scordatura-Stimmungen, die den hellen Klang der Geige abschwächen, leichte Dissonanzen erzeugen und den Bereich von der tiefsten zur höchsten Saite komprimieren. Durch die Einschränkung des Tonumfangs erzeugt die Geige widersprüchliche Schwingungen, die zum Ausdruck von Spannungen in Leiden und Verzweiflung vom Blutschwitzen bis zur Kreuzigung beitragen. Das letzte der traurigen Mysterien, die Kreuzigung, verwendet eine klangvollere Stimmung, um die Bedeutung und die ehrfurchtgebietenden Emotionen in den Ereignissen der letzten Stunden des Schmerzes Jesu zu unterstreichen.

Die Glorreichen Mysterien umfassen die Ereignisse von der Auferstehung bis zur Himmelfahrt der Jungfrau und der Krönung der Jungfrau. Die Auferstehung eröffnet den letzten Sonatenzyklus mit der beeindruckendsten offenen und klangvollen Stimmung, die ihr jenseitiges Thema unterstreicht. Die verbleibenden vier Glorious Mysteries sind ebenfalls mit hellen, großen Scordatura-Stimmungen komponiert ( Holman 2000 ).

Die folgende Passacaglia in g-Moll verwendet ein Bassmuster, das dem der ersten Zeile einer Hymne an den Schutzengel ( Holman 2000 ) entspricht. Es gilt als das „hervorragendste Werk seiner Art vor der Bach Chaconne “ ( Dann 2011 ).

Kompositionen

Sonate Stimmung #

IV—III—II—I

1. Die Verkündigung (Standardstimmung) G3—D4—A4—E5
2. Die Heimsuchung A3—E4—A4—E5
3. Die Krippe B3—F#4—B4—D5
4. Die Darstellung des Jesuskindes im Tempel A3—D4—A4—D5
5. Der zwölfjährige Jesus A3—E4—A4—C#5
6. Christus auf dem Ölberg Ab3—Eb4—G4—D5
7. Die Geißelung an der Säule C4—F4—A4—C5
8. Die Dornenkrone D4—F4—Lb4—D5
9. Jesus trägt das Kreuz C4—E4—A4—E5
10. Die Kreuzigung G3—D4—A4—D5
11. Die Auferstehung (IV—II—III—I)* G3—G4—D4—D5
12. Der Aufstieg C4—E4—G4—C5
13. Pfingsten A3—E4—C#5—E5
14. Die Himmelfahrt der Jungfrau A3—E4—A4—D5
15. Die Seligsprechung der Jungfrau G3—C4—G4—D5
16. Passacaglia (Standardstimmung) G3—D4—A4—E5

# Diese Tabelle verwendet die wissenschaftliche Standard- Tonhöhennotation zur Bezeichnung von Oktaven. (In diesem System wird "mittleres C" als C4 bezeichnet.)

* Bei dieser einzigartigen Scordatura werden die zweite und dritte Saite unterhalb des Stegs und oberhalb des Halses gekreuzt, wodurch ihre Standardposition auf dem Griffbrett vertauscht wird.

Mysterien sonate.jpg

In letzter Zeit

Zwei Jubiläumsfeiern in jüngster Zeit, 1994 350 Jahre Taufe und 2004 300 Jahre Tod, führten zu einer „Renaissance“ von Bibers Werk durch Konzerte und andere Präsentationsformen ( Manze 2004 ). Zuvor wurden die Mysteriensonaten meist von Barockliebhabern genossen und studiert ( Eichler 2011 ). 2004 erschienen drei neue Aufnahmen von Andrew Manze, Pavlo Beznosiuk und Monica Huggett, die neues Interesse an diesem besonderen Werk von Biber zeigen. Die neu entdeckte Begeisterung für die Mystery Sonaten zeigt sich in Eichlers Bericht über Bibers Scordatura-Gebrauch: "Jede neue Konfiguration ist ein geheimer Schlüssel zu einer unsichtbaren Tür, die eine andere Reihe von Akkordmöglichkeiten auf dem Instrument erschließt und alternative Welten der Resonanz und Schwingung eröffnet." ( Eichler 2011 ).

Er fügt hinzu, dass "Manze den stärksten Eindruck macht, nicht nur wegen der interpretatorischen Freiheit und Lebendigkeit in seinem Bericht, sondern auch wegen der elegant aufgeräumten Anordnung, in der er die Musik nur mit Klavierbegleitung (und einmal Cello) präsentiert". Eichler weist darauf hin, dass die Rosenkranzsonaten angesichts der Ungewissheit des ursprünglichen Kontextes und der Intention oft überinterpretiert und zu wörtlich genommen werden und dies die Möglichkeit des Hörers einschränkt, aus einer Vielzahl möglicher Bedeutungen zu schöpfen ( Eichler 2011 ). Manze selbst erklärt, dass die Tendenz moderner Interpreten, einen großen Bassbereich als Begleitung zu verwenden, kontraproduktiv ist für "die Daseinsberechtigung der Musik: eine intime, private Atmosphäre hervorzurufen, die zum Gebet und zur Meditation geeignet ist" ( Manze 2004 ).

Eichler schlägt auch vor, dass die Sonaten am besten genossen werden, wenn sie von Anfang bis Ende gehört werden, als eine Reise, die durch die verschiedenen Klang- und Farbvarianten, die die Skordatur dem Instrument verleiht, zum Leben erweckt wird ( Eichler 2011 ).

Das australische Kammertrio Latitude 37 hat im April beim ersten Brisbane Baroque Festival im April 2015 die kompletten Rosenkranzsonaten von Heinrich Ignaz Franz von Biber aufgeführt.

2015 veröffentlichte die spanische Geigerin Lina Tur Bonet zusammen mit einem kleinen Orchester für Basso continuo ihre eigene Interpretation der „Mystery Sonatas“, die mit äußerster Genauigkeit und Respekt vor der Originalpartitur aufgeführt wurde. Es wurde von internationalen Fachmedien für klassische Musik weithin gefeiert und mit mehreren Preisen ausgezeichnet.

Quellen

  • Arnold, Denis ; Basil Smallman (2011) [2002]. Biber, Heinrich Ignaz Franz von . Der Oxford-Begleiter zur Musik. Oxford-Musik online.
  • Boyden, David D. ; et al. (2011). Skordatur . Grove-Musik online. Oxford Musik Online.
  • Dann, Elias ; Jiří Sehnal (2011). Biber, Heinrich Ignaz Franz von . Grove-Musik online. Oxford-Musik online.
  • Eichler, Jeremy (2011). Einen Rosenkranz beten, aber in Sonatenform . New York Times .
  • Hill, John Walter (2005). Barockmusik: Musik in Westeuropa, 1580–1750 . New York: Norton.
  • Holmann, Peter (2000). Biber: Die Mystery Sonaten (PDF) . Signum-Records . SIGCD021. Archiviert vom Original (PDF) am 20.12.2016 . Abgerufen 2016-12-09 .
  • Manze, Andrew (2004). Liner Notes: Biber, Die Rosenkranzsonaten . harmonia mundi. HMU 907321.22.

Externe Links