Neoklassizistische Architektur in Russland - Neoclassical architecture in Russia

Die neoklassizistische Architektur in Russland entwickelte sich in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, insbesondere nachdem Katharina die Große am 28. Juni 1762 den Thron bestieg und Kaiserin von Russland wurde . Die neoklassizistische Architektur entwickelte sich in vielen russischen Städten , vor allem in St. Petersburg , das während der Regierungszeit von Katharina II. in eine moderne Hauptstadt umgewandelt wurde.

Porträt von Katharina II. von Dmitry Levitsky , Anfang der 1780er Jahre
Antonio Rinaldi , der Pavillon in Oranienbaum
Moskauer Waisenhaus. Von Fjodor Alekseyev , Anfang des 19. Jahrhunderts
Die Cameron-Galerie in Zarskoje Selo
Der "Griechische Saal" aus dem Pawlowsk-Palast von Vincenzo Brenna (1789)
Blick auf das Taurische Schloss in einem Gemälde von Benjamin Patersen
Die Loggia des Raffaels in der Eremitage von Giacomo Quarenghi (1787–1792)
Entwurf für das Smolny-Institut in St. Petersburg von G. Quarenghi

Herkunft des Stils

Hintergrund

Als Teil der europäischen kosmopolitischen Klasse des 18. Jahrhunderts prägte Catherine während ihrer langen Regierungszeit das soziale und intellektuelle Leben Russlands. Die Katharinische Ära war ein Wendepunkt in der Bildung des Adels , insbesondere in den Bereichen Kunst und Literatur. Französisch wurde zur Hofsprache, und mit der Sprache kamen auch die Ideen der Aufklärung . Ihre Hinwendung zum Neoklassizismus verband ihre Hauptstadt mit dem antiken Rom, und dieses Phänomen wurde besonders durch poetische Anspielungen auf St. Petersburg, das der antiken Stadt ähnlich ist, und die Kaiserin als die Göttin Minerva gefördert . Diese römischen Bezüge müssen ihre Ideen wachgerüttelt haben und schließlich in einem Brief an Frau Johanna Dorothea Bielcke (1770) erklärt haben:

Augustus sagte, dass er Rom aus Ziegelsteinen gebaut vorfand und es aus Marmor gebaut belassen würde; Ich sage, dass ich Petersburg praktisch aus Holz fand und seine Gebäude in Marmor verkleidet zurücklassen werde.

Gelehrte erkennen an, dass Catherine, ungeachtet der Motivation, in der Architektur eine Verkörperung ihrer Bestrebungen fand, insbesondere das sogenannte griechische Projekt , das darauf abzielte, Istanbul zu einem neuen "christlichen Byzanz" zu führen. Laut William Brumfield war die neoklassische Wiederbelebung der russischen Architektur ein "Ausdruck der Sehnsucht nach vergangenen kulturellen Werten und ein neu formuliertes Gefühl imperialer Monumentalität".

Die Anfänge

1762 ließ die Kaiserin den Palast von Oranienbaum errichten , und bei dieser Gelegenheit ließ Antonio Rinaldi den Chinesischen Palast (1762-1768) bauen (der eine Mischung aus Elementen der barocken Architektur , des Klassizismus und der traditionellen chinesischen Architektur darstellte ). , und der Pavillon Katalnaya Gorka (oder „ Achterbahn “) (1762–1774). In diesem zylindrischen Pavillon, der über 3 sich verzweigende Flügel, eine Kuppel und einen Triumphbogen mit einem in eine Turmspitze endenden Turm verfügte , lässt sich die Suche nach neuen kompositorischen Schemata beobachten. 1763 beauftragte Catherine den französischen Architekten Jean-Baptiste Vallin de la Mothe und den Russen Alexander Kokorinov mit dem Bau des neuen Hauptsitzes der Akademie der Schönen Künste in St. Petersburg. 1766 wurde De La Mothe offizieller Hofarchitekt.

Ab 1764 wurde die Akademie von der Philanthropin und Bildungsrätin Catherine Ivan Betskoy geleitet . In jenen Jahren hatten die Kaiserin und Betskoy, die in Russland regelmäßig Schirmherren eines öffentlichen Bildungssystems gewesen waren, das ehrgeizige Projekt ins Leben gerufen, ein Waisenhaus in Moskau zu bauen . Dieses von der Aufklärungsbewegung inspirierte idealistische Experiment zielte darauf ab, durch die Genesung Tausender Waisenkinder, die eine angemessene Ausbildung erhalten sollten, den "idealen Bürger" zu schaffen. Das Projekt des Waisenhauses wurde Karl Blank übergeben, der, ausgebildet an der Schule von Bartolomeo Rastrelli , der Architekt war, der die ersten neoklassizistischen Gebäude in Moskau gebaut hatte, einschließlich des Waisenhauses.

Die 1770er: neue Impulse

Im Jahr 1773 schrieb die Kaiserin einen Brief an die Akademie von Frankreich , in dem sie einen Wettbewerb ausschrieb, bei dem die Architekten aufgefordert wurden, ein Haus zu entwerfen, in dem sie gleichzeitig Formen griechischer und römischer Antiquitäten präsentierten. Zwei französische Akademiker, Charles de Wailly und Charles-Louis Clérisseau , schickten ihre Zeichnungen, die jedoch nicht positiv aufgenommen wurden. So sagte Catherine 1778, sie wolle zwei italienische Architekten engagieren, da "die Franzosen, die wir hier haben, zu viel wissen und schreckliche Häuser bauen – weil sie zu viel wissen". 1779 beauftragte sie ihre Minister, Baron Friedrich Melchior und Johann Friedrich Reiffenstein , die damals Vertreter der Russischen Akademie der Künste in St. Petersburg in Rom waren, die beiden Architekten zu finden. Im selben Jahr trafen zwei italienische Architekten, Giacomo Trombara  [ it ] und Giacomo Quarenghi , am Hof ​​von Catherine ein. Innerhalb weniger Jahre, Neoklassizismus in Russland, die in der ersten Phase hatten Ideen aus der Französisch - Architektur des Mitte des achtzehnten Jahrhunderts gezeichnet, wandte seine Aufmerksamkeit auf die interpretativen Erfahrungen der Palladio - Architektur , vor allem in England und Italien.

Die 1780er Jahre: Giacomo Quarenghi

Auf Einladung von Catherines Agenten traf Giacomo Quarenghi 1779 zusammen mit dem schottischen Architekten Charles Cameron in St. Petersburg ein . Er war ein renommierter neoklassizistischer Architekt, der in Rom bei Anton Raphael Mengs studiert hatte , neben anderen Künstlern und Architekten, die sein Interesse und seine Expertise an der palladianischen Architektur prägten. Zusammen mit Cameron arbeitete er zunächst am Katharinenpalast im Zarskoje Selo . Konkret ging es dabei um den Bau einer zweistöckigen Galerie ( Cameron's Gallery ). Zwischen 1781 und 1796 war der Palast von Paul I. in Pawlowsk an der Reihe , der in seiner ursprünglichen Version zu einem der ersten Beispiele palladianischer Villen in Russland wurde.

Aber wenn Cameron mit seiner fantasievollen Polychromie erfolgreich war, zwangen ihn die Erben von Katharina Paul und Maria Feodorowna zu absoluter Nüchternheit, so dass in Pawlowsk die Verwendung von Weiß und Gold bekannt wurde. Cameron konnte den Auflagen des neuen Geschmacks jedoch nicht nachkommen. Zwischen 1786 und 1789 ging Camerons Aufgaben in Pawlowsk an den Italiener Vincenzo Brenna über , der 1782 von Paul angestellt wurde. Inzwischen wurde Quarenghi der offizielle Architekt von Katharina II. und zwischen 1780 und 1785 verwandelte St. Petersburg in eine klassische Stadt.

Als ersten Auftrag beauftragte Catherine 1779 den Architekten von Bergamo mit der Einführung des neoklassizistischen Stils im Schloss Peterhof . Der Eingriff wurde im Südwesten des Top Parks durchgeführt , wo er zum Englischen Park und in seinem Inneren zum Englischen Palast gemacht wurde , der zum Vorbild wurde, das bis Anfang des 19. Jahrhunderts in Russland für die Villen auf dem Land inspirierte. Zwischen 1782 und 1785 baute er das Eremitage-Theater, dessen Inneres vom Teatro Olimpico von Vicenza und für die Dekorationen und Kapitelle von den Ruinen des Theaters von Pompeius inspiriert ist . Später, zwischen 1787 und 1792, hatte Quarenghi im Winterpalast einen Ort entworfen und gebaut, der die exakte Nachbildung der Loggia Raffaels im Apostolischen Palast in der Vatikanstadt war, hier wurden dann die Kopien der Zeichnungen der Decken eingefügt. Kopien davon wurden 1778 von der Kaiserin an von Grimm in Auftrag gegeben, der durch Reiffenstein in Rom Kopien von lebensgroßen Gewölben reproduzierte ; die Encaustic-Gemälde stammen von Christoforo Unterperger.

Im Jahr 1783 entwarf Quarenghi den Palast der Staatsbank am Gribojedow-Kanal . Angesichts der Bedeutung des Gebäudes verleiht der Autor dem Denkmal ein majestätisches Aussehen. Anders war die Haltung des Architekten in der nüchternsten Akademie der Wissenschaften (1783–1789), wo das Äußere, schmucklos, von einem schweren Vorbau in ionischer Ordnung geprägt ist und im Inneren die eleganten Proportionen und die Feierlichkeit der Räume an den Geschmack der Antike erinnern Rom. In diesen Jahren war Quarenghi auch damit beschäftigt, nach Interventionen der russischen Architekten Karl Blank und Francesco Camporesi den Katharinenpalast in Moskau (1790–1797) fertigzustellen. Quarenghi hatte zahlreiche Paläste gebaut und einen originellen monumentalen Stil mit palladianischen Inspirationen in Mode gebracht, der für viele in Russland tätige Architekten eine Referenz war, darunter Ivan Starov , der für den Prinzen Potemkin den Taurischen Palast schuf . Das Gebäude, bestehend aus einem Hauptgebäude und zwei angrenzenden Flügeln, ergänzt durch Seitenpavillons, stand in perfekter Anlehnung an den palladianischen Villentypus und diente als Vorbild für unzählige im Russischen Reich verstreute Herrenhäuser . Die Architektur von Nikolay Lvov repräsentiert die zweite, "strenge" Generation des Neoklassizismus, die stilistisch Giacomo Quarenghi nahesteht . Der Universalgelehrte hatte unter anderem die Abhandlung I quattro libri dell'architettura von Palladio ins Russische übersetzt .

Die Zeit Pauls I. (1796–1801)

Katharina die Große starb 1796 und ihr Sohn Paul wurde Kaiser; aber er hatte Anzeichen geistiger Instabilität gezeigt, und es dauerte nicht lange. Seine Reformen hatten die Rechte des Adels eingeschränkt , und 1801 wurde er von einer Gruppe von Verschwörern ermordet, darunter sein Sohn Kronprinz Alexander . Die bedeutendste Neuerung war der Geschmackswandel, dessen bestes Beispiel sich in der Pflege des Interieurs des Pawlowsk-Palastes widerspiegelte , den der Herrscher als Wohnsitz gewählt hatte. Die Frau des Kaisers, Maria Fjodorowna, hatte versucht, in seinem Haus die Raffinessen einzuführen, die sie bei ihrem Besuch in Frankreich im Jahr 1782 kennengelernt hatte.

Literaturverzeichnis

  • Dmitry Shvidkovsky , Russian Architecture and the West , New Haven (Connecticut), Yale University Press , 2007
  • Mario Praz , Gusto neoclassico , Rizzoli, Mailand, 1974 ISBN  88-17-10058-7
  • Lionel Kochan , Die Entstehung des modernen Russlands , London, 1962
  • Howard Colvin , A Biographical Dictionary of British Architects, 1600-1840 , 1958; IV. Ausgabe, Yale University Press, 2008, ISBN  978-0-300-12508-5
  • Emil Kaufmann , Architecture in the Age of Reason – Baroque and Postbaroque in England, Italy, and France, 1955, Harvard University Press , ISBN  9780674182288

Fußnoten