Pariser Oper -Paris Opera

Pariser Oper
Opéra national de Paris
Typ Opern- und Ballettkompanie _
Standort
Webseite operadeparis.fr

Die Pariser Oper ( französisch : Opéra de Paris , IPA:  [opeʁa də paʁi] ( hören ) ) ist die wichtigste Opern- und Ballettkompanie Frankreichs. Sie wurde 1669 von Ludwig XIV. als Académie d'Opéra gegründet und kurz darauf unter die Leitung von Jean-Baptiste Lully gestellt und offiziell in Académie Royale de Musique umbenannt , war aber weiterhin einfacher als Opéra bekannt . Das klassische Ballett , wie es heute bekannt ist, entstand innerhalb der Pariser Oper als Paris Opera Ballet und ist bis heute ein integraler und wichtiger Bestandteil der Kompanie. Derzeit heißt es Opéra national de Paris und produziert hauptsächlich Opern in seinem modernen Theater Opéra Bastille mit 2.723 Plätzen , das 1989 eröffnet wurde, und Ballette und einige klassische Opern im älteren Palais Garnier mit 1.979 Plätzen , das 1875 eröffnet wurde. Kleine und zeitgenössische Werke finden auch im Amphitheater mit 500 Plätzen unter der Opéra Bastille statt.

Das Jahresbudget des Unternehmens liegt in der Größenordnung von 200 Millionen Euro, wovon 100 Millionen Euro vom französischen Staat und 70 Millionen Euro aus Kasseneinnahmen stammen. Mit diesem Geld betreibt das Unternehmen die beiden Häuser und unterstützt eine große feste Belegschaft, zu der das Orchester mit 170, ein Chor mit 110 und das Corps de ballet mit 150 Personen gehören.

Jedes Jahr präsentiert die Pariser Oper etwa 380 Aufführungen von Opern, Ballett und anderen Konzerten vor einem Gesamtpublikum von etwa 800.000 Zuschauern (davon 17 % aus dem Ausland), mit einer durchschnittlichen Auslastung von 94 %. In der Saison 2012–2013 präsentierte die Pariser Oper 18 Operntitel (zwei in einem Doppelprogramm), 13 Ballette, 5 Symphoniekonzerte und zwei Gesangskonzerte sowie 15 weitere Programme. Auch die Ausbildungseinrichtungen des Unternehmens sind mit 7 Konzerten des Atelier Lyrique und 4 Programmen der École de Danse aktiv.

Geschichte

Die Oper unter Ludwig XIV

Pierre Perrin

Der Dichter Pierre Perrin begann 1655, mehr als ein Jahrzehnt vor der offiziellen Gründung der Pariser Oper als Institution, über die Möglichkeit der französischen Oper nachzudenken und zu schreiben. Er hielt die damals vorherrschende Meinung, die französische Sprache sei grundsätzlich unmusikalisch, für völlig falsch. Das Frankreich des 17. Jahrhunderts bot Perrin im Wesentlichen zwei Arten von Organisationen an, um seine Vision zu verwirklichen: eine königliche Akademie oder ein öffentliches Theater. 1666 schlug er dem Minister Colbert vor, dass "der König die Errichtung einer Akademie für Poesie und Musik" erlässt, deren Ziel es wäre, die französische Sprache und französische Musik zu einer völlig neuen lyrischen Form zu synthetisieren.

Obwohl Perrins ursprüngliches Konzept eine Akademie war, die Diskussionen über die französische Oper gewidmet war, war die Absicht des Königs tatsächlich eine einzigartige Mischung aus königlicher Akademie und öffentlichem Theater, wobei der Schwerpunkt auf letzterem als Institution für Aufführungen lag. Am 28. Juni 1669 unterzeichnete Ludwig XIV . das Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privileg, das Sir Perrin für die Gründung einer Akademie für Oper in Musik und Französisch gewährt wurde Vers). Der Wortlaut des privilège , der teilweise auf Perrins eigenen Schriften basiert, gab ihm für 12 Jahre das ausschließliche Recht, überall in Frankreich Opernakademien zu gründen, die sich der Aufführung von Opern in französischer Sprache widmen. Er war frei, Geschäftspartner seiner Wahl auszuwählen und den Preis der Eintrittskarten festzulegen. Niemand sollte das Recht auf freien Eintritt haben, einschließlich der Mitglieder des königlichen Hofes, und niemand sonst konnte eine ähnliche Institution gründen. Obwohl es ein öffentliches Theater werden sollte, behielt es seinen Status als königliche Akademie, in der die Autorität des Königs als Hauptakteur entscheidend war. Das Monopol, das ursprünglich das Unternehmen in seiner Gründungsphase vor Konkurrenz schützen sollte, wurde für nachfolgende Privilegierte bis zur frühen Französischen Revolution verlängert . Wie Victoria Johnson betont, "war die Oper von Natur aus eine Organisation , die so luxuriös und teuer in ihren Produktionen war, dass ihr Überleben von finanziellem Schutz und Privilegien abhing."

Perrin baute den Bouteille-Tennisplatz in der Rue des Fossés de Nesles (jetzt 42 Rue Mazarine) in eine rechteckige Anlage mit Vorkehrungen für Bühnentechnik und Kulissenwechsel und einer Kapazität von etwa 1200 Zuschauern um.

Jean Baptiste Lully

Blick auf die Salle du Bel-Air

Die Institution wurde in Académie Royale de Musique umbenannt und wurde in Frankreich einfach als Opéra bekannt. Innerhalb eines Monats hatte Lully den König davon überzeugt, das Privileg zu erweitern, indem er die französischen und italienischen Komiker darauf beschränkte, zwei statt sechs Sänger und sechs Instrumentalisten statt zwölf einzusetzen. Wegen rechtlicher Schwierigkeiten konnte Lully den Salle de la Bouteille nicht nutzen, und ein neues Theater wurde von Carlo Vigarani auf dem Bel-Air-Tennisplatz in der Rue de Vaugirard gebaut . Später verhandelten Lully und seine Nachfolger erbittert über die Konzession des Privilegs ganz oder teilweise mit den Unternehmern in der Provinz: 1684 erwarb Pierre Gautier die Genehmigung zur Eröffnung einer Musikakademie in Marseille, dann den Städten Lyon , Rouen , Lille und Bordeaux folgten in den folgenden Jahren. Während Lullys Amtszeit wurden nur seine eigenen Werke aufgeführt. Die ersten Produktionen waren die Pastorale Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (November 1672) und seine erste Tragödie Lyrique namens Cadmus et Hermione (27. April 1673).

Vigaranis Plan des Salle du Palais-Royal

Nach Molières Tod im Jahr 1673 fusionierte seine Truppe mit den Spielern des Théâtre du Marais zum Théâtre Guénégaud (am selben Theater, das von der Académie d'Opéra genutzt worden war) und benötigte das von Richelieu gebaute Theater nicht mehr in seiner Residenz, dem Palais-Royal , in der Nähe des Louvre . (1680 fusionierte die Truppe des Guénégaud wieder mit den Spielern des Hôtel de Bourgogne zur Comédie-Française .) Richelieus Theater war von Jacques Le Mercier entworfen und 1641 eröffnet worden, und anders als das riesige Theater im Tuilerienpalast , der Platz für 6.000 bis 8.000 Zuschauer bot, hatte eine Größe, die mit einer guten Akustik vereinbar war. Lully wünschte sich sehr ein besseres Theater und überredete den König, ihm das Theater im Palais-Royal kostenlos zu überlassen. Das Théâtre du Palais-Royal war 1660 und 1671 umgebaut worden, aber Lully, der 3.000 Livres vom König erhalten hatte, ließ 1674 weitere Änderungen von Vigarani vornehmen.

Die erste Produktion im neuen Theater war Alceste am 19. Januar 1674. Die Oper wurde von denen erbittert angegriffen, die über die Einschränkungen erzürnt waren, die Lully den französischen und italienischen Komikern auferlegt hatte. Um den Schaden zu mindern, veranlasste Ludwig XIV. die Uraufführung neuer Werke am Hof, normalerweise im Chateau Vieux des Château de Saint-Germain-en-Laye . Dies hatte den weiteren Vorteil, dass die Probenkosten sowie die meisten Maschinen, Bühnenbilder und Kostüme subventioniert wurden, die der Opéra zur Verwendung in Paris gespendet wurden. Während Lullys Zeit an der Opéra wurden das ganze Jahr über Aufführungen gegeben, mit Ausnahme von drei Wochen zu Ostern . Regelmäßige Aufführungen fanden dienstags, freitags und sonntags statt. Die höfischen Premieren fanden normalerweise während des Karnevals statt und wurden nach Ostern in das Palais-Royal verlegt, wo die Eröffnungen donnerstags stattfanden. Jedes Jahr wurden etwa zwei bis drei neue Werke montiert. Insgesamt wurden dort dreizehn von Lullys tragédie en musique aufgeführt (siehe die Liste der Kompositionen von Jean-Baptiste Lully ).

Nach Lully

Plan des Palais-Royal von 1679 mit dem Standort des Theaters der Pariser Oper (in Blau)

Nach Lullys Tod (1687) verdoppelte sich die Zahl der neuen Werke pro Jahr fast, da seine Nachfolger ( Pascal Collasse , Henri Desmarets , André Campra , André Cardinal Destouches und Marin Marais ) größere Schwierigkeiten hatten, das Interesse der Öffentlichkeit aufrechtzuerhalten. Wiederbelebungen von Lullys Werken waren üblich. Französische Komponisten an der Opéra schrieben im Allgemeinen Musik zu neuen Libretti, die von den Direktoren des Unternehmens genehmigt werden mussten. Die italienische Praxis, neue Vertonungen bestehender Libretti vorzubereiten, galt als umstritten und wurde in Paris erst um 1760 zur Norm. Eines der wichtigsten neuen Werke dieser Zeit war ein Opéra-Ballett von Campra namens L'Europe galante , das präsentiert wurde 1697.

Ballett

1661 gründete Ludwig XIV., selbst Tänzer und einer der großen Architekten des barocken Balletts (der Kunstform, die sich eines Tages zum klassischen Ballett entwickeln sollte ), die Académie Royale de Danse , die Hof- und Charaktertänze kodifizieren und zertifizieren sollte Tanzlehrer mit Prüfung. Von 1680 bis zu Lullys Tod stand es unter der Leitung des großen Tanzmeisters Pierre Beauchamp , dem Mann, der die fünf Positionen der Füße kodifizierte . Als Lully 1672 die Opéra übernahm, machten er und Beauchamp das Theaterballett zu einem wichtigen Bestandteil der Produktionen des Unternehmens. Das damalige Ballett war lediglich eine Erweiterung der Oper und musste sich erst noch zu einer eigenständigen Form der Theaterkunst entwickeln. Als es jedoch immer wichtiger wurde, wurde die Tanzkomponente der Kompanie als Pariser Opernballett bezeichnet . 1713 wurde eine angeschlossene Ballettschule eröffnet, die heute als Pariser Opernballettschule bekannt ist. Die Académie Royale de Danse blieb getrennt und verschwand mit dem Sturz der Monarchie im Jahr 1789.

Die Firmennamen nach der Revolution

Das Théâtre des Arts , Hauptspielort der Pariser Oper von 1794 bis 1820
Das Palais Garnier , Blick auf die Szene

Mit der Französischen Revolution und der Gründung der Republik änderte das Unternehmen mehrmals seinen Namen, löste sich von der Verbindung mit der königlichen Familie ( Einzelheiten siehe Liste der offiziellen Firmennamen ) und zog 1794 in das Théâtre National de la rue de la Loi (Kapazität 2800), wo es den Namen Théâtre des Arts erhielt. 1797 wurde es in Théâtre de la République et des Arts umbenannt.

Napoleon übernahm 1802 die Kontrolle über das Unternehmen und benannte das Unternehmen mit der Erklärung des französischen Kaiserreichs im Jahr 1804 in Académie Impériale de Musique um . Mit der Restauration 1814 wurde das Unternehmen in Académie Royale de Musique umbenannt. 1816 wurde es Teil der Académie des Beaux-Arts . 1821 zog das Unternehmen in die Salle Le Peletier um , die 1900 Zuschauern Platz bot und dort blieb, bis das Gebäude 1873 durch einen Brand zerstört wurde.

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, mit der Thronbesteigung Napoleons III. im Jahr 1851, wurde der Name Académie Impériale de Musique wieder eingeführt und nach 1870 mit der Bildung der Dritten Republik in Théâtre National de l'Opéra geändert.

1875 bezog die Institution ein neues Zuhause, das Palais Garnier . Zwischen 1908 und 1914 dirigierte Henri Benjamin Rabaud im Palais Garnier. Rabaud komponierte auch mehrere Werke, die zuerst an der Opéra-Comique uraufgeführt wurden , später aber auch im Palais Garnier aufgeführt wurden.

1939 wurde die Opéra mit der Opéra-Comique fusioniert und der Firmenname wurde zu Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. Die Opéra-Comique wurde 1972 mit der Ernennung von Rolf Liebermann zum Generalverwalter des Théâtre National de l'Opéra de Paris (1973–1980) geschlossen, aber 1976 wurde die Opéra-Comique restauriert.

1990 verlegte die Opéra ihren Hauptspielort in die neue Opéra-Bastille und wurde zur Opéra de Paris, obwohl sie weiterhin Produktionen, hauptsächlich Ballett, im Palais Garnier aufführte. und die Opéra-Comique erlangte ihre Autonomie zurück. 1994 wurde die Opéra de Paris zur Opéra National de Paris. Ungeachtet aller Änderungen in seinem "offiziellen" Namen wurden das Unternehmen und seine Theater allgemein als Opéra bezeichnet.

Der derzeitige Geschäftsführer der Opéra ist seit September 2020 Alexander Neef. Zu den früheren Chefdirigenten und Musikdirektoren der Opéra gehörten Myung-whun Chung , James Conlon und Philippe Jordan . Im April 2021 gab die Opéra die Ernennung von Gustavo Dudamel zum nächsten Musikdirektor mit Wirkung zum 1. August 2021 mit einem anfänglichen Vertrag über 6 Spielzeiten bekannt.

Galerie

Liste der offiziellen Firmennamen

Datum Offizieller Name Anmerkungen Ref
28. Juni 1669 Académie d’Opéra Perrin erteilte Lizenz von Louis XIV
13. März 1672 Académie Royale de Musique Lully erteilte Lizenz von Louis XIV
24. Juni 1791 Oper Ludwig XVI. flieht aus Paris (21. Juni)
29. Juni 1791 Academie de Musique Louis XVI kehrt nach Paris zurück (25. Juni)
17. September 1791 Académie Royale de Musique Königsfamilie besucht Oper (20. September)
15. August 1792 Academie de Musique Verhaftung Ludwigs XVI . (13. August)
12. August 1793 Oper Ratifizierung der Verfassung von 1793
18. Oktober 1793 Opéra National Republikanischer Kalender angenommen (24. Oktober)
7. August 1794 Théâtre des Arts Opéra zieht in die Salle Montansier
2. Februar 1797 Théâtre de la République et des Arts
24. August 1802 Théâtre de l’Opéra
29. Juni 1804 Académie Impériale de Musique Napoleon Bonaparte errichtet das Erste Französische Kaiserreich (18. Mai)
3. April 1814 Academie de Musique
5. April 1814 Académie Royale de Musique Erste Restaurierung (April)
21. März 1815 Académie Impériale de Musique Hundert Tage Napoleons (20. März )
9. Juli 1815 Académie Royale de Musique Zweite Restaurierung (8. Juli)
4. August 1830 Théâtre de l’Opéra Karl X. dankt ab (2. August)
10. August 1830 Académie Royale de Musique Juli Monarchie
26. Februar 1848 Théâtre de la Nation Zweite Republik
29. März 1848 Opéra-Théâtre de la Nation
2. September 1850 Académie Nationale de Musique
2. Dezember 1852 Académie Impériale de Musique Zweites Reich ( Napoleon III )
1. Juli 1854 Théâtre Impérial de l’Opéra Aufsicht durch den Kaiserlichen Haushalt übernommen
4. September 1870 Théâtre de l’Opéra Dritte Republik
17. September 1870 Théâtre National de l’Opéra
14. Januar 1939 Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux Die Opéra übernimmt die Kontrolle über die Opéra-Comique
7. Februar 1978 Théâtre National de l’Opéra de Paris
2. April 1990 Opéra de Paris Umzug an die Opéra Bastille ; Die Opéra-Comique gewinnt ihre Autonomie zurück
5. Februar 1994 Opéra National de Paris

Liste der Veranstaltungsorte

Theater Verwendete Daten Anmerkungen Ref
Salle de la Bouteille 3. März 1671 – 1. April 1672 An der Rue Mazarine gelegen; schließlich abgerissen.
Salle du Bel-Air 10? November 1672 – Juni 1673 An der Rue de Vaugirard gelegen ; auch Jeu de Paume de Béquet genannt; schließlich abgerissen.
Salle du Palais-Royal (1.) 16. Juni 1673 – 6. April 1763 Erbaut 1641; geändert 1660, 1671 und 1674; am 6. April 1763 durch Brand zerstört.
Salle des Tuileries 24. Januar 1764 – 23. Januar 1770 Zuerst von Soufflot zu einem viel kleineren Theater umgebaut .
Salle du Palais-Royal (2.) 26. Januar 1770 – 8. Juni 1781 Am 8. Juni 1781 durch Feuer zerstört.
Salle des Menus-Plaisirs 14. August – 23. Oktober 1781 An der Rue Bergère gelegen; ehemaliges Theater der Opéra-Comique der Foire St. Laurent ; schließlich abgerissen.
Théâtre de la Porte Saint-Martin 27. Oktober 1781 – 7. März 1794 Erbaut in zwei Monaten von Samson-Nicholas Lenoir auf Wunsch von Marie Antoinette .
Théâtre National de la Rue de la Loi 26. Juli 1794 – 13. Februar 1820 Montansiers Theater von 1793; 1806 wurde der Straßenname in der Rue de Richelieu wiederhergestellt; Theater 1820 abgerissen; Website jetzt Square Louvois.
Salle Favart (1.) 19. April 1820 – 11. Mai 1821 Theater der Opéra-Comique auf der Place Boieldieu; am 13. und 14. Januar 1838 durch einen Brand zerstört.
Salle Louvois 25. Mai – 15. Juni 1821 1791 erbaut; Das Unternehmen trat dort dreimal auf: am 25. Mai sowie am 1. und 15. Juni.
Salle Le Pelétier 16. August 1821 – 28. Oktober 1873 Erbaut in der Rue Le Peletier als provisorisches Quartier; 28. bis 29. Oktober 1873 durch Brand zerstört.
Salle Ventadour 19. Januar 1874 – 30. Dezember 1874 Bis zur Fertigstellung des Palais Garnier teilte er sich das Theater mit seinem langjährigen Bewohner, dem Théâtre-Italien .
Palais Garnier 5. Januar 1875 – 29. Juni 1936 Entworfen von Charles Garnier ; befindet sich am Place de l'Opéra .
Theater Sarah Bernhardt 1. August 1936 – 20. November 1936 In diesem Theater aufgeführt, während das Palais Garnier renoviert wurde.
Théâtre des Champs-Élysées 30. November 1936 – 17. Februar 1937 In diesem Theater aufgeführt, während das Palais Garnier renoviert wurde.
Palais Garnier 21. Februar 1937 – heute Wiedereröffnung im renovierten Theater.
Opéra Bastille 13. Juli 1989 – heute Entworfen von Carlos Ott ; Das offizielle Eröffnungskonzert fand am 13. Juli 1989 statt, um den zweihundertsten Jahrestag der Französischen Revolution zu feiern .

Liste der Geschäftsführer

Startdatum Name Verwaltung
28. Juni 1669  Pierre Perrin Royaler Haushalt
30. März 1672  Jean Baptiste Lully
27. Juni 1687  Jean-Nicolas de Francine
30. Dezember 1688  Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont
7. Oktober 1704  Pierre Guyenet
12. Dezember 1712  Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont
8. Februar 1728  André-Cardinal Destouches
1. Juni 1730  Maximilian-Claude Gruer
18. August 1731  Claude Lecomte (Operndirektor) Lebœuf
30. Mai 1733  Eugène de Thuret
18. März 1744  Jean-Francois Berger
3. Mai 1748  Joseph Guénot de Tréfontaine
25. August 1749  Louis-Basile de Bernage , Marquis d'Argenson, dann François Rebel
und François Francœur
Stadt Paris
1754  Joseph-Nicolas-Pancrace Royer
1755  Bontemps, Levasseur
13. März 1757  François Rebel , François Francoeur Royaler Haushalt
9. Februar 1767  Pierre Montan Berton , Jean-Claude-Prozess
9. November 1769  Pierre Montan Berton, Jean-Claude Trial,
Antoine Dauvergne , Joliveau
Stadt Paris
18. April 1776  Leitung durch die Royal Commissioners Königliche Kommissare
18. Oktober 1777  Jacques de Visme
19. Februar 1779  Stadt Paris
19. März 1780  Pierre Montan Berton Königlicher Buchhalter
27. Mai 1780  Antoine Dauvergne, François-Joseph Gossec
8. April 1790  Stadt Paris
8. März 1792  Louis-Joseph Francœur , Jacques Cellerier
(unter der Leitung von J.-J.Leroux)
Pariser Kommune ( Französische Erste Republik )
17. September 1793  Komitee der Gemeinde (mit François Lays )
1. Mai 1797  Komitee der Kommune
12. September 1799 Jacques Devisme (früher Jacques de Vismes du Valgay),
Joseph Bonet de Treyches
13. März 1800  Jacques Devisme
25. Dezember 1800  Joseph Bonet de Treyches
19. Dezember 1801  Jacques Cellier
26. November 1802  Präfekt Étienne Morel de Chefdeville, dann
Joseph Bonet de Treyches als Direktor
Präfekten des Palastes
1. November 1807  Louis-Benoît Picard Kaiserliche Superintendenten
3. April 1814  Königliche Superintendenten
18. Januar 1816  Denis Pierre Jean Papillon de la Ferté
30. März 1817  Alexandre Etienne Choron
30. Oktober 1819  Giovanni Battista Viotti
1. November 1821  François-Antoine Habeneck
26. November 1824  Raphaël Duplantys
12. Juli 1827  Emile Timothee Lubbert
2. März 1831  Louis-Désiré Véron Franchise-Unternehmertum
mit staatlicher Subvention
15. August 1835  Henri Duponchel
15. November 1839  Henri Duponchel, Edouard Monnais
1. Juni 1840 Henri Duponchel, Edouard Monnais, Léon Pillet
1. Juni 1841 Henri Duponchel, Leon Pillet
Oktober 1841 Leon Pillet
1. August 1847 Léon Pillet, Henri Duponchel, Nestor Roqueplan
24. November 1847 Henri Duponchel, Nestor Roqueplan
21. November 1849  Nestor Roqueplan
1. Juli 1854  Kaiserlicher Haushalt
(Zivilliste)
11. November 1854  François-Louis Crosnier
1. Juli 1856  Alfons Royer
20. Dezember 1862  Émile Perrin
11. April 1866  Franchise-Unternehmertum
mit staatlicher Subvention
1. Oktober 1870  Staatliche Verwaltung
28. Oktober 1870  Gesellschaft der Künstler
mit staatlicher Subvention
9. Mai 1871  Eugen Garnier
3. Juli 1871  Émile Perrin
9. Juli 1871  Hyazinthe Halanzier
1. November 1871  Privates Unternehmertum
mit staatlicher Förderung
16. Juli 1879  August Vaucorbeil
1. Dezember 1884  Eugène Ritt , Pedro Gailhard
1. Januar 1892  Eugène Bertrand , Edouard Colonne
1. April 1893  Eugène Bertrand, Pedro Gailhard
31. Dezember 1899  Pedro Gailhard
1907  Pedro Gailhard, Pierre Barthélemy Gheusi
1. Januar 1908  Leistin Broussan , André Messager
1. Januar 1915  Jacques Rouche
14. Januar 1939  Staatliche Verwaltung:
Réunion des Théâtres
Lyrique Nationaux

(Opéra und Opéra-Comique unter einer Verwaltung
zusammengefasst , RTLN)
1940  Jacques Rouché (RTLN), Philippe Gaubert (Opéra)
1942  Jacques Rouché (RTLN), Marcel Samuel-Rousseau (Opéra)
21. Februar 1945  René Gadave (Interimsverwalter)
27. Juni 1945  Maurice Lehmann (RTLN), Reynaldo Hahn  (Opéra)
12. Mai 1946  Georges Hirsch (RTLN), Henri Büsser  (Opéra)
17. November 1951  Maurice Lehmann (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra)
30. September 1955  Jacques Ibert (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra)
13. April 1956  Georges Hirsch (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra)
August 1959  BIN. Julien (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra)
19. April 1962  Georges Auric (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra)
September 1968  André Chabaud (Interimsdirektor)
1. Oktober 1969  René Nicoly
23. Mai 1971  Jean-Yves Daniel-Lesur (RTLN),
Bernard Lefort (Opéra)
1. Januar 1972  Rolf Liebermann (Opéra-Comique geschlossen)
7. Februar 1978  Théâtre National de
l’Opéra de Paris
31. Juli 1980  Bernhard Lefort
September 1982  Interimsausschuss: Paul Puaux  [ fr ] Jean-Pierre Leclerc  [ fr ] ,
Alain Lombard , Georges-François Hirsch
1. August 1983  Massimo Bogianckino
24. September 1985 
12. Februar 1986  Jean-Louis Martinoty
13. Juli 1989  ( Opéra Bastille wird eröffnet)
1. September 1989  Jean-Albert Cartier
(Generalverwalter des  Palais Garnier )
2. April 1990  Pierre Bergé (Präsident) Opéra de Paris
(Wiedereröffnung der Opéra-Comique)
15. Mai 1991  Georges-François Hirsch
(Generalverwalter des Palais Garnier)
1. September 1992  Brigitte Lefèvre
(Generaldirektorin des Palais Garnier)
5. Februar 1994  Opéra National de Paris
15. Februar 1994  Jean-Paul Cluzel (Generalinspektor für Finanzen)
1. August 1995  Hugo Gall
September 2004  Gérard Mortier
1. August 2009  Nikolaus Joel
1. August 2014  Stefan Lissner
1. September 2020  Alexander Neef

Andere Pariser Opernhäuser und Theater

In der Zeit von 1725 bis 1791 gab es in Paris im Wesentlichen vier öffentliche Theater, die zugelassen waren:

1762 fusionierte die Opéra-Comique mit der Comédie-Italienne.

1791 wurden die Gesetze geändert, sodass fast jeder ein öffentliches Theater eröffnen konnte. Dies führte zu einem schnellen Wachstum der Anzahl von Theatern und Unternehmen und zu Komplexitäten bei deren Benennung. Theater könnten niederbrennen und unter dem Namen einer alten oder neuen Firma oder eines Patrons wieder aufgebaut werden. Zu den neuen Theatern, die in dieser Zeit erschienen, gehören:

Nach etwa 1870 war die Situation in Bezug auf die Oper einfacher, wobei hauptsächlich die Opéra und die Opéra-Comique in Betrieb waren. Die Namensgebung wurde etwas verwirrend, nachdem das Theater der Opéra-Comique (der zweite Salle Favart) am 25. Mai 1887 brannte, da das Unternehmen begann, an anderen Orten aufzutreten. Zu den anderen Unternehmen als der Opéra, die in dieser Zeit Opern oder Operetten an verschiedenen Theatern produzierten, gehörten:

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

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  • Astier, Regine (1998b). "Beauchamps, Pierre" in Cohen 1998, Bd. 1, S. 396–397.
  • Charlton, David, Herausgeber (2003). Der Cambridge Companion to Grand Opera . Cambridge, Großbritannien: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0
  • Charlton, David (2014). "Neues Licht auf die Bouffons in Paris (1752–1754)", Musik des 18. Jahrhunderts , vol. 11, Nr. 1, S. 31–54.
  • Christout, Marie-Françoise (1998). "Pariser Opernballett" in Cohen 1998, vol. 5, S. 86–100.
  • Cohen, Selma Jeanne, Herausgeberin (1998). Internationale Enzyklopädie des Tanzes . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-509462-6 (gebundene Ausgabe). ISBN  978-0-19-517369-7 (Taschenbuchausgabe 2004).
  • Costonis, Maureen Needham (1992). „Beauchamps [Beauchamp] Pierre“ in Sadie (1992) 1 :364.
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Andere Quellen

Externe Links